Nendo來了!一分鐘讀懂佐藤大
Oct 07, 2016
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文/葉靜芳

攝影/王漢順、Takumi Ota

圖片提供/台灣創意設計中心

 

2016年不僅是台北主辦世界設計之都的元年,下半年台灣設計界大事還有不能缺席的松菸特展「日本nendo設計展in TAIPEI / nendo : looking through the window」,台灣創意設計中心與nendo設計事務所合作,貫穿台灣設計館六大展區,由佐藤大親自佈展,並且特地邀請母校「早稻田大學」的山村健團隊,聯手打造藍色與白色的400個空間以及高達322件作品陳列,可說是亞洲最大型nendo特展,讓台灣設計愛好者一次看完歷年來的精采作品。

 

 

設立義大利據點超展開

在國際知名度上早已無人不知、無人不曉的日本設計師佐藤大(Oki Sato)所帶領的nendo除了在每年米蘭展期間大放異彩之外,今年5月更在米蘭設立工作室,對於每個月有一半的時間待在歐洲的佐藤大來說,這個決策也為他聚焦全球的設計事業更加如虎添翼。為什麼選擇義大利作為日本以外的據點?回溯至2004年佐藤大在米蘭參加衛星展,建築背景的他以流暢優美的線條美學結合東方思維,令當年的Cappellini創意總監Giulio Cappellini甚為驚艷,更進而成為設計生命中的貴人。2006年nendo與Cappellini首發合作項目即為「Yuki Screen」以36片塑料雪花組合成經典的雪國風景,2007年推出「RIBBON椅」,以金屬雷射切割,創造視覺上有如懸空而起的緞帶,這兩件作品開啟佐藤大往後勢如破竹的設計生涯。如果說佐藤大是設計界的一匹黑馬,那麼Giulio Cappellini就是擁有非凡識人雷達的伯樂了(Marcel Wanders、Tom Dixon、Marc Newson、Jasper Morrison等人也都由Giulio Cappellini一手挖掘提攜)。

 

 

 

家具予人會心一笑的魔力

或許是緣起於義大利,米蘭是nendo在歐洲竄紅的立基點,更是緣牽歐美洲等國際家具品牌合作的契機之地,即便現在已經是設計界的當紅炸子雞,談及米蘭和Cappellini佐藤大依舊謙遜且滿懷感激的表示:「這也就是為什麼選擇在米蘭設計據點的原因,因為太多客戶了!此外,說到Giulio Cappellini,他是我相當尊敬的人,和Cappellini合作的『Peg』系列扶手椅、矮桌與『Drop』書架等,雖然造型簡潔卻充滿趣味,我希望我的設計能帶給使用者溫暖感,這也是當初Giulio Cappellini的期待,至今仍舊是設計的圭臬──家具不應該是冷冰冰的,應該擁有予人會心一笑的魔力。」

 

 

呼應台北大街小巷的窗景

2015年米蘭作品回顧展於Museo della Permanente博物館策展、2016年《50 manga chairs》概念展於米蘭布雷拉學院教堂策展,此外還有《the space in between》展於以色列的Design Museum Holon,台北則以松菸日治時代菸草工廠(目前為台灣設計館)為本次展出地點,具有建築背景的佐藤大又如何看待建築與展覽的關係?是否存在一貫的脈絡呢?「每座建築都有它的故事和特色,我會依照建築物以及整體環境創造展覽的氛圍,比如米蘭的Museo della Permanente是個寬闊去靜謐的地方,於是我運用全白來營造靜謐感,而此次在台北佈展,則是運用「窗」來創造一種window shopping的情境,這也呼應到台北的大街小巷,這次還特別邀請「早稻田大學」的山村健團隊合作,透過整體的建築格局打造這一扇扇窗框,就連陰影的角度都精心設計了。」佐藤大解釋到。

 

記得今年在米蘭布雷拉學院教堂參觀《50 manga chairs》概念展,在藍天白雲下可以盡情的近距離探索50張椅子的表情,那可是個相當特別的經驗,對此,佐藤大笑著說「你發現到了,這是個『距離』的問題,由於《50 manga chairs》是指椅子的表情,因此運用創意、概念、幽默的方式表現,希望可以讓大家近距離感受;此次的特展,運用窗戶也是想強調這種距離感,讓大家想像窗內的風景,即便是再平凡的東西、再普通的日常,換一個角度,調整一種距離都可以盡情的享受生活樂趣。」

 

 

一年400件產品的秘密

同時間與20幾個品牌合作,一年發表超過400件設計商品,nendo雖然擁有37位員工,但400仍然是個相當驚人的數字!「東京辦公室有30位員工、5位經理,以及米蘭的2位客戶聯絡窗口,但我們有效運用龐大的資料庫,也花費相當多金錢做縝密的市場調查,盡可能在品牌精神與消費者之間取得平衡。」佐藤大笑著補充到「當然,我也很感謝我的3D列印機,我不能沒有它!通常我會先畫草圖,然後進行電腦做細節的設計,最後由3D列印機打樣。另外,我覺得這也是一個省時省力,而且相當環保的方式。」我們恍然大悟,原來3D列印機就是一年產出400件產品的關鍵之一。

 

 

打破既有的框架「設計」企業

nendo除了擁有兩個基地之外,還擁有實體店面「BACKYARD by│n」,當問到這是因為想將nendo品牌化的第一步嗎?佐藤大卻搖了頭,話鋒一轉「nendo是一間設計公司,不是一個品牌。」看見我們疑惑的表情,佐藤大接著說明「nendo做的是改造品牌的事業模式,這麼說好了,有些品牌並不想做出可以賣的商品,所以我為它們設計一個概念,藉以打破既有的框架,開發全新的市場。有些品牌做的是B to B,他們的客戶並非一般消費者,因此我替他們設計一個從無到有的完整企畫,透過這個想法去開發技術或是激盪新觀點,藉以吸引他們的客戶下單,這就是所謂的『設計』企業,一氣呵成。」那麼開設實體店面的目的呢?nendo的主要客戶都以品牌為主,如今開設店面是為了與消費者直接溝通,了解市場環境以及消費者需求,販賣商品反倒是其次。原來佐藤大提及的「龐大的資料庫以及縝密的市場調查」就是直接與消費者面對面的田野考察啊!

 

 

佐藤大快問快答

La Vie:你的作品有所謂的nendo signature嗎?一看就知道是出自nendo之作?

佐藤大:沒有耶,但不知為何大家都會說這一看就知道是nendo作品?!我想或許是因為每件案子我都會全程參與吧,從溝通到提案,設計到製作,我幾乎參與每個細節,因此每件作品都有我的DNA在裡面。(La Vie:你是個嚴厲的老闆嗎?佐藤大:不,我應該比較像隻小狗,整天跑來跑去繞著大家轉啊。)

 

La Vie:為什麼挑選這個顏色作為此次策展的主色?色號是?

佐藤大:直覺這個顏色很搭配松菸的整體感和建築氛圍,燈光打在這個顏色下,會產生柔和的效果。顏色是Panton色號2227C。

 

La Vie:最喜歡這次展覽的哪個部分?

佐藤大:所有角落吧,哈哈哈。就像自己的小孩,每個地方都喜歡。但我想要特別提到2007年和HAN Gallery合作,當時來台灣特別研究竹管家具製作技術,運用竹編概念設計的不鏽鋼材質Bamboo椅系列,它讓我回憶起那次的台灣行,我們還特別上山採竹,並且深入台灣的竹職人工坊了解竹藝技術。對我來說那是與台灣的第一次連結。

 

La Vie:最近有哪些新的設計案?

佐藤大:一直都很忙,也有很多新的想法和商品產出,先不說產品,這是機密!10月份東京設計週開跑,nendo會和銀座的藝廊合作一個展覽,也會和義大利錶廠沛納海合作,德國科隆的設計展也會參加,接下來最重要的當然是明年4月的米蘭展,也會有讓大家耳目一新的策展概念,敬請期待。此外,目前也有一個大型的都市再造的案子,位於日本京都火車站周邊的公園綠地結合美術館的建築案,而此案也將實現我心目中公園的理想。

 

 

Info/佐藤大(Oki Sato)

1977年生於多倫多,畢業於早稻田大學建築研究所。2002年具有建築背景的佐藤大轉而創立以工業設計為主的nendo設計公司,與品牌攜手合作創作無數膾炙人口的作品,獲獎無數,包含世界三大設計指標獎項(德國iF、德國紅點獎以及日本G-Mark設計獎),並於2015年獲得巴黎家飾展年度設計師大獎,nendo經營模式為打破既有的框架「設計」企業。

 

 

Box/日本nendo設計展in TAIPEI/ nendo : looking through the window

Venue/松山文創園區台灣設計館(台北市信義區光復南路133號)

Phone/02-2745-8199分機382

Web/www.tdm.org.tw

Date/即日起~10.30

 

 

 

 

【完整內容請見《LaVie》2016年10月號】

 

 

2016年 10月號 第150期
理想中的設計博物館
近15年來,「設計」成為台灣當紅的名詞之一,隨著台灣設計發展往產值方面的討論增加,對設計所乘載的文化價值卻較少被深究。在我們注重設計運用多年之後,或許也該是時候回過頭來思考,「設計文化」在台灣從何而來?無論是對內、或面對國際,如何發揮影響力? 設計的文化厚度需要長久持續的「累積」,所謂累積指的不僅是時間的累積,也是指因記錄而產生脈絡的知識累積。設計的文化價值及影響力,可以從擁有「以設計文化及社會思考為核心的永續機構」為帶動作為推手。在這些考量下,博物館確實是一個值得討論的選項。 本次專題中,La Vie透過深入專訪位在英、美、中、丹麥及香港的國際六大設計博物館,探索建築空間之外、造就其設計文化影響力的關鍵因素(或蓄勢待發的計畫),作為勾勒出理想設計博物館的基礎參照。同時,也回過頭看台灣可能擁有的設計脈絡,以民藝、民俗圖像、以及3C科技為切入點,透過紙上策展的方式,開啟設計文化相關的討論。期待這只是個開始,而在未來,台灣可以透過擁抱設計文化,創造更深、更廣的視野與影響力。
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