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文脈,決定了策展的精采度 專訪2016文博會國際策展人桐山登士樹

2016文博會國際策展人桐山登士樹

2014年〈Best of Densan〉在法蘭克福春季消費品展的展覽現場。

為知名相機品牌Canon策畫的〈NEOREAL:IN THE FOREST〉大展中,邀請建築家中村童志及藝術家志村信裕聯手打造裝置作品。

於2015年米蘭設計週為傳統工藝產業振興協會所策劃的〈NEW DENSAN 100〉。

橫跨設計策展概念設定、規劃與執行的完整面向,身任富山縣立近代美術館設計副館長、及米蘭世博日本館製作人的知名設計策展人桐山登士樹,與我們侃侃分享他對於策展的理念。受邀擔任2016 台灣文博會國際策展人的他,也首度透露今年文博會的策展方向。

 

寒流發威的早晨,La Vie 與即將於四月展開的台灣文博會國際策展人桐山登士樹先生進行了這次的專訪,訪問地點就約在松菸的「不只是圖書館」內,專訪開始之前等待拍攝器材架設的空檔時間,只見桐山先生拿起館內的雜誌認真地翻閱著,不時還前後文反覆翻看,與其說是閱讀內文,倒像是評估整本雜誌的結構。

 

量身訂做的策展思維

「其實在30多年前,我最早是擔任設計建築領域的雜誌總編輯呢!」桐山先生彷彿看穿我們好奇的眼光,笑著接著解釋,「對我來說,編雜誌和策展都是可以將觀點和想法傳達給更多人的方式。」桐山先生接著聊起他對策展的想法,「關於策展,我認為最重要的就是要理出一個清晰的『文脈』,讓這個核心概念貫穿整場展覽」,言辭之間不僅流露出在編輯台所練就出的思維邏輯,更有別於一般設計展大多僅著重於視覺陳列的表現方式,「在我們所處的這個時間點,時代變遷帶來的影響和關聯,是一定要考量到的。但如果只就時間軸來做,也會顯得不有趣。所以如何推展出自己的條理,就是策展人的重要任務了。」

 

活躍於設計產業界的桐山先生,主導策畫的展覽案跨越商業與文化兩個領域,包括知名相機品牌Canon、汽車大廠豐田汽車、荷蘭最具代表性的設計品牌Droog,都與他密切合作過。而在設計文化推廣方面,他除了與日本的傳統工藝產業振興協會時常合作,本身也擔任富山縣立近代美術館設計副館長。那麼面對不同性質的展覽規劃時,他又是如何評估最適合的策展溝通方式呢?「大多時候還是會憑藉著經驗值來做」桐山先生略帶靦腆的笑著回答,「以針對專業廠商的商務型展覽來說,就必須讓他們在一進到展場時就能看出:『恩!這裡頭有我需要的內容』。即使在忙碌的商務行程中,也願意用投資的心情來看展覽。」

 

以日本生活文化帶動當代新工藝

熱愛設計與文化的桐山先生,也時常成為政府或文化型基金會辦展的倚重對象,在2015年的米蘭設計展其間也為傳統工藝產業振興協會策劃主題大展,以代表日本傳統工藝的單字「DENSAN」為標題,融入和食文化,邀集了範圍廣及全日本共219項的傳統工藝產地參與,包括博多織品、益子燒、會津塗和美濃和紙等知名工藝品都參與其中。桐山先生表示,日本傳統工藝廠大多屬於家族小公司的型態,但政府仍十分積極地透過國際型展會的整合力量,持續強化日本工藝在海外的知名度。

 

 

Text / 方敘潔

Photo / 王漢順

via / TRUNK LTD.、Takuji SHIMMURA、大木大輔

【完整內容請見《LaVie》2016年2月號

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