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專訪/金曲、金馬幕後視覺推手!JL DESIGN創辦人羅申駿:設計師是問對問題的人

羅申駿

都說設計師是解決問題的人,但羅申駿更像是問對問題的人。從創業初始對產業需求的質疑,到金曲金馬典禮視覺和國際頻道品牌,他都在用設計向社會提問,傳遞他的聲音和大眾溝通。


黯黑沉靜的世界,點點薪火突然燃起,灼熱艷紅中,一匹桀敖不馴的黑馬,橫空出世。


四度操刀金曲獎視覺統籌的羅申駿,繳出一再讓人驚豔的成績單,今年首度跨足金馬獎,果然又令人睜大了眼,好奇他到底還深藏著多少創意。細數他一路以來的經歷,不禁思索,這匹橫空出世的黑馬,是否就是他自己。


未滿18歲就進入電視台實習,明明學的是動畫,卻在短短兩年從助理導播做到編導;繞了一圈重回動畫設計,打造「東風衛視」品牌視覺,就奪下台灣第一座有電視頻道包裝設計界奧斯卡之稱的「PromaxBDA」,當時的他不過23歲。之後他遠赴新加坡,成為全台第一個進入HBO Asia工作的人,四年後回台創立JL DESIGN,更是台灣第一間以動態影像(Motion Graphics)為主的設計公司。一路以來,羅申駿為自己開創出一條不同的創作方向。


「我們很早就在台灣耕耘一個原本沒有的產業(動態影像),過程中會看到很多不同結構的產業問題,因為沒有這個產業,就代表沒有這個需求,可是沒有這個需求是對的嗎?我們可以去創造需求嗎?我又要怎麼讓公司生存下來?在設計的過程中,我幾乎是背負著台灣的問題在往前。」羅申駿帶著問題,踏上了創業的旅途。



汲取台灣養分走向國際

涵蓋動畫、特效、音樂、字型、拍攝、文案等功夫的動態影像,目前JL DESIGN包辦的內容,就如羅申駿所說的,堪稱「設計界十項全能」。但回溯至JL DESIGN創立的2007年,他觀察,台灣以傳統產業、代工起家,對設計的琢磨本就不深,固然很難長出相應的需求,更遑論動態影像。當時不斷對著員工說「公司隨時都會倒」的他,在公司成立兩年後,從中東半島電視台開始,陸續接到CCTV9中央電視台紀錄頻道、Disney、FOX Classics


Japan等國際頻道的整體品牌形象統籌委託案,像海盜般往外攻城掠地。「國際案子的合作,沒有人管你從哪裡來,大家只會看你的專業程度,加上網路的工具,我只是剛好base在台灣,是可以對世界張開雙手、找尋機會的。」從最初「接到瞬間就後悔」的壓力和不安,羅申駿已磨練出足夠的專業和信心,也讓他用更宏觀的視角回看台灣。


「2003年到新加坡工作時,電視已經是全HD,台灣直到現在還沒有跟進。」他隨即問了記者和身旁同事,家裡是否有裝載AC Nelson調查收視率的「黑盒子」,大家都搖搖頭,「那為什麼收視率是準的?」他直言,台灣的商業電視台仰賴抽樣的收視率,一直沒有真正面對觀眾,多數優質的影視內容仍由公共電視台產出;反觀和中國CCTV9的多次合作,可以感受到電視台對於整體概念統籌的重視,而非一味丟給觀眾想要看的內容,「這是我在跟國際合作,覺得台灣很可惜的一點。」


文/張以潔

攝影/張藝霖

圖片提供/JL DESIGN

更多精采內容請見《LaVie》2019年12月號


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