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專訪/台劇質感大爆發!《想見你》、《做工的人》幕後製作的策略方程式

La Vie 2020/5月號 共同生活的可能

本文摘錄La Vie雜誌2020/5月號共同生活的可能


去年是台劇爆發的一年,多元劇種在聲量與質量寫下成績,憑藉版權與IP授權走向世界,我們找上《想見你》以及《我們與惡的距離》、《做工的人》製作人,直球提問台劇的產業環境與挑戰。


題材截然不同的三鳳製作與大慕影藝

自2001年《流星花園》,台灣曾以愛情偶像劇《命中注定我愛你》、《惡作劇之吻》等引領華語市場。但在去年之前,最後一部在兩岸締造商業成功的台劇停留在2011年《我可能不會愛你》,背後的製作公司,正是操刀《想見你》的三鳳製作,在台灣過去最具優勢的愛情劇種之上,詮釋出新意。


而在近10年,台灣也出現《痞子英雄》、《植劇場》、《通靈少女》等類型劇,探索犯罪、靈異、醫療等題材,殺出一塊市場。過去曾投資《紅衣小女孩》、《麻醉風暴2》的大慕影藝,首部自製劇就是《與惡》,5月也推出首部大型工地實景拍攝劇集《做工的人》,可謂近年類型劇的代表製作公司。


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愛情與類型劇種的開發,並非三鳳與大慕的策略,而是團隊性格與興趣的自然而然。「我覺得三鳳的團隊都是很浪漫的,我們有一些童話的故事想告訴大家。」三鳳製作人麻怡婷說。相反,大慕影藝製作人林昱伶笑說團隊都缺乏粉紅泡泡,很自然就會往人性幽微、貼合社會現況的脈絡走。題材選進門,如何詮釋還得各憑本事。大慕的題材看似硬調,《與惡》卻用療癒切入社會議題,《做工的人》沒有做成硬派職人劇,而主打底層小人物的生活。林昱伶希望讓觀眾有共感。


三鳳的母公司為製作《超級偶像》、《百萬小學堂》等綜藝節目的友松娛樂,很早就訂閱AC Nielsen收視率,但麻怡婷發現,收視率用在戲劇無法成為準則,「可能因為一則新聞或事件,觀眾想看的東西就突然轉向。現在因為疫情,親情的部分可能會更有感。」她也不諱言麻雀變鳳凰的公式一直存在,但就算現在流行女生當自強,內心深處還是希望有人能了解自己,重點是在戲劇上如何設定與包裝。


剖析電視劇的B2B市場

三鳳與大慕的內容截然不同,但在製作上都堅持「劇本先行」。麻怡婷說,三鳳因為有母公司以及作品累積的版稅,所以在《必娶女人》之後,都是先開發劇本再找平台,以「共同投資」的方式合作,如此便和平台平起平坐,互不干預內容製作與版權買賣。不過多數製作公司還是要等電視台開案,這時製作方則是「委製」,平台就有權力介入內容。商業模式並無好壞,還是要回到平台和製作方對作品結果是否在意,例如《與惡》就是委製的成功案例。相較於委製單位是賺平台預算與實際成本的差價,共同投資的收入來源則是版稅。她說,儘管《想見你》有高收視率和點擊率,製作方也不會因此獲利,關鍵是連帶的IP授權,包括韓國、日本洽談翻拍,也有人想拍電影甚至舞台劇,「要把劇打造成各種IP才會有更大的收益。」


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《做工的人》同樣是先有劇本再找平台,但平台方是「以購代投」買下版權,因此出資價位會較高,而這也成為了製作方的主要收入。林昱伶說,在製作的方方面面都要構成資方願意購買的潛力,《與惡》是賈靜雯睽違15年演出台劇,《做工的人》找來李銘順演出講台語、為人有點糟糕的大叔,「我一定要在題材、演員、製作規格上讓觀眾期待、新鮮,稍微覺得驚喜,才能夠跟其他國家的作品競爭。」


文|張以潔

攝影|張藝霖

圖片提供|三鳳製作、福斯傳媒、東森創作、大慕影藝

完整內容請見La Vie2020年5月號《共同生活的可能


關於台劇 你應該知道的數字

3年|《想見你》編劇構思3年、花1年寫劇本;《與惡》、《做工的人》前前後後各花費近2年完成劇本。


第1名|《與惡》高居台灣Google 2019年度熱搜關鍵字第1名,有史以來首次由戲劇奪冠;《想見你》結局當日也衝上台灣Google搜尋排行第2名。


8億|國際與OTT平台加入後,台劇更能走向世界。《與惡》在亞洲23個國家透過HBO Asia首播,接連在中日美等國上檔;《想見你》全球影音平台約8億次點擊,被翻譯為12種語言。

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