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《追兇500天》直指人性暗黑欲望!透過女性視角詮釋的犯罪懸疑台劇

莫子儀為《追兇500天》偵訊橋段特地專研犯罪心理學(

小薰與林暉閔在《追兇500天》演出姊弟

莫子儀在《追兇500天》常自我針灸肩膀舊傷

小薰在《追兇500天》素顏上戲飄滄桑感,左為程予希

一個人所犯下的罪愆要如何償還?一個人所受到的創傷該如何撫平?《追兇500天》是在故事中發現罪與罰、時間與傷害、情感與守護等人生難題的種種「真相」!


8月28日在myVideo上映全新台劇《追兇500天》以台灣女性真實犯罪刑案啟發靈感作品為出發,透過莫子儀飾演的刑警如何在一起凶殺案中,以時間推砌眼下過往的蛛絲馬跡,為這懸案劃下句點。故事主線一分為二,從黃瀞怡(小薰)在原生家庭所受的暴力影響,對應到莫子儀的家庭問題,進而廣泛地牽涉到最害怕提起的的往事傷痛,探討出人性中由愛生恨、由妒生恨、由悲生恨等等不同的恨,娓娓道出會如何種下不可挽回的悲劇。


人性暗黑欲望其實都僅在咫尺之隔

這回導演在劇情設計上,的確把人心的困境和糾葛在一開始時就隱隱透出,看似懸案迷霧中,是角色們在人生交岔路口做出不同的抉擇。包括生活現實壓力下決定事情的生機或轉機,又或者人性看似善意的表達下,拋出倒底是相助還是相害的疑慮。甚至在角色看似沒有連結下,卻又是如此緊緊相繫,而相互所撩起的人性暗黑欲望其實都僅在咫尺之隔。


莫子儀在《追兇500天》中演出怪咖神探(七十六号原子提供)


其實該劇所要強調的就是在事件與角色都串聯著以「家」為核心的主題,用強大的意外事故表徵是否能藉此來拉近對愛的疏離,由故事寫出角色對自身處境的不安也反映社會生活的無奈。而從加害或被害者角度看去,證據的理解程度是不是就只有單一面向,底層社會的悲哀,人性與道德的省思,確實會在戲劇推進中引起關注,但事件過去後總見被忽略的處處悲哀,在這文明時代裡,仍有在幾乎沒有人注意的黑暗角落,同樣的事情是反覆在發生。


演員角色溝通讓戲劇魅力更加分

不過台劇上雖然故事間起承轉合各具魅力,但要讓人初嘗就驚豔,看得目不暇給,將會是一番得做足功課的考驗,其中演員表現就是觀眾最直接感受。劇中把男主角設定為分局偵查隊小隊,但辦案能力很強的他卻因將時間投注在工作上而冷落家庭,有時候甚至會情緒失控,導致老婆受不了帶著小孩離去,變得頹廢消沈,導演蔡怡芬就形容「這部戲講的是一個被分手的男人,如何在偵辦的過程中,學習如何分手。」


莫子儀在《追兇500天》常自我針灸肩膀舊傷(七十六号原子提供)


導演形容有一場莫子儀用背影演戲,完全表達出莫子儀在劇中的脆弱「那場是他辦完案之後體認到愛其實有時不要強求,放手才能得到自由,比如劇中一場他與老婆決定簽字離婚,兩人約在咖啡館簽字,就在太太離開之後的難過與不捨莫子儀就給了三種演法。」導演透露原先是拍他背影的鏡頭,在拍攝幾次後,莫子儀要求要再來一次,肢體完全駝背,頭也不回,「他用萎縮的背影來呈現他的不捨,完整呈現角色當時的渺小與無助,不論是他的肢體、情感皆表演得十分到位。」而在劇中與莫子儀搭檔演出刑警的程予希,也經由導演改造,在劇中站姿是外八字,走路是大喇喇的,動作幅度也較大。為了要表現出女漢子的一面,程予希開始講話粗聲粗氣,也試著將自己發音的共鳴壓低,將聲音變低沉。


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此外女主角小薫在劇中的幼年時期因被精神有狀況的母親家暴,導致對生存環境有強烈的不安和陰影,非常渴望金錢和穩定生活,最後在婚後因老公意外過世而捲入謀殺案件。該角色情緒轉折最為複雜,除了受到無法抵抗的家庭暴力,同時又要施展魅力從男人身上得到好處,並用不同情慾戲的拍攝方式,呈現背後有巨大的陰影在壓迫著她,與男女關係裡的不對等狀態,讓演員在故事中展現出大爆發的演技。


小薰在《追兇500天》素顏上戲飄滄桑感,左為程予希(七十六号原子提供)


犯罪類型齊開 更顯示社會問題的共鳴

犯罪類型影集的成功,其實早是歐美多年的電影戲劇工業積累的成果,而韓劇在這方面崛起速度也很快,不過更契合亞洲市場的原因是常常藉著真實案件,檢視韓國當下社會及人性,故事在挖深情感線中更能獲得觀眾高度共鳴。


小薰與林暉閔在《追兇500天》演出姊弟(七十六号原子提供)


《追兇500天》除了包括其家庭暴力及照護問題,也要透過女性的視角來剖析人物內心或角色關係之間複雜的心理,在抽絲剝繭中逐漸讓真相浮上了檯面之際,也冀望觀眾在觀看之餘,能經由自身透過對不同角色的側寫,感受到當法律無法有效制裁真正的壞人,可能才是被害人的罪犯該如何討回公道。而難以忘懷的傷痛要到何時才能結束?犯罪動機雖最後關頭才浮出水面,但那瞬間也才讓人意識,原來真相遠比想像複雜,無能為力的消極判決下,都是唏噓不已的真相。



文 潘怡豪 

圖/七十六号原子提供

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