GU十周年首次與設計師聯名 LV前男裝藝術總監Kim Jones操刀限定同名系列

由世界知名時尚服裝設計師 Kim Jones 一手主導策畫的限定系列『KIM JONES GU PRODUCTION』,2018 年 3 月 21 日起將於指定 GU 店舖與網路商店正式販售。

 

Kim Jones 不僅擔任各大精品品牌的設計總監,活躍於時尚服裝界,在時尚圈中也有許多輝煌戰績及知名代表作。他將精品與街頭巧妙融合,開創了時尚圈新時代新風格,作為時尚業界領導人物的他,將運用他在精品界所累積的經驗為 GU 帶來嶄新風格。

 

此系列代表著於 2008 年畫下休止符的傳奇自有品牌的重生,取用最流行的設計,每一件商品擁有代表設計原創與季節性的雙重標籤。

 

「對『KIM JONES』同名品牌中曾出現過的標誌性圖案,能夠有機會在 GU 品牌上重新運用令人非常興奮,在品牌屆滿 10 年的里程碑中,能夠參與這個計畫,真的是最棒最好的時機點了。」Kim Jones 說。

 

此次系列主視覺由 Kim Jones 親自於倫敦操刀,並安排最頂尖的拍攝團隊。特別是與他合作多年的造型師 Melanie Ward,在不斷的討論中,搭配出主視覺穿搭與拍攝出形象視覺照。

 

About│Kim Jones

出生於倫敦的時裝設計師 Kim Jones,在倫敦中央聖馬丁學院畢業後,於 2003 年 9 月倫敦時裝週發表首次同名品牌 - 『KIM JONES』時裝秀,隔年,2004 年 7 月,在巴黎時裝週首度發表後,連續五季有新作亮相。直到 2007 年 2 月,在紐約男裝週發表最後一次『KIM JONES』同名品牌時裝秀。除了『KIM JONES』外,Kim Jones 也為其他時裝品牌效力,包含Umbro by Kim Jones、McQ by Alexander McQueen 等,並為《Dazed and Confused》、《Arena Homme +》、《iD》和《紐約時報》的《T Style》等雜誌擔任藝術總監。

 

Jones 於 2008 年加入英國經典品牌 Alfred Dunhill,為品牌於法國巴黎推出四個時裝系列。兩年後,他加入 Louis Vuitton Malletier,於過去七年擔任男裝藝術總監。

 

Jones 亦曾贏得多個獎項,包括 GQ 頒發的「年度人物大獎」。除了在時裝界的工作外,他更熱衷環保工作,曾多次到訪非洲及東南亞地區參與不同的環保及社區活動。

 

About│Melanie Ward

過去 20 年,Melanie Ward 以對時尚的獨到遠見與天賦異稟深深影響時尚產業,出生於英國倫敦,Melanie 擁有倫敦大學藝術學位,隨後於倫敦中央聖馬丁學院攻讀時尚,作品曾榮獲「最佳穿著」的名譽,並且在 90 年代初期成為史上第一位在 Festival de la Mode 中展出個人作品的造型師。2008 年,她被評選為《Surface Magazine》的「Annual Avant Guardian Awards」新類別的首個時尚代表。

 

造型界的指標人物 Melanie 於 1980 年後期首次在時尚圈嶄露頭角,當時她與攝影師 David Sims 和 Corinne Day 一同創造了「Grunge Movement」風潮。憑藉著革命性與挑戰性的美學概念,Melanie 的造型設計不為現狀妥協、不跟隨潮流,只做客製化與訂製的服飾。此外,她自 15 歲起便與 Kate Moss 合作至今,也被認為是推動其事業的重要角色之一。

 

Melanie 與來自時尚和藝術界最具傳奇色彩的攝影藝術大師有不少創意合作,包括 Inez van Lamsweerde&Vinoodh Matadin,David Sims,Mario Sorrenti,Craig McDean,Steven Klein 和 Philip Lorca diCorcia 等等。Melanie 與時尚的影響不僅止於圖象與形象等指導,以及與不同設計師共同創作多個系列。1995 年受 Liz Tilberis 邀請搬到了美國,她擔任了十四年的資深時裝編輯,為最新改版的《Harper's Bazaar》注入當代色彩。其傑出的設計、形象指導,以及 1992~1995年與 Jil Sander 和 1995~1998 年與 Calvin Klein 的品牌合作,成為 90 年代時尚極簡主義運動的先驅。

 

也因為這段職業生涯與經驗累積,自 1992~2005 年,她與 Helmut Lang 合作長達十三年。直到 Melanie 離開 Helmut Lang 後,她獲時尚界老佛爺 Karl Lagerfeld 邀請,以他的名字設計新的服裝系列。作為 Karl Lagerfeld 同名品牌的創意總監,她聘請和監督了一個大型設計團隊和室內工作室,並創建所有設計概念。

 

Melanie 目前居於紐約,持續為她的眾多尊貴客戶提供設計、諮詢、與造型等服務。

 

Info│KIM JONES GU PRODUCTION

本次限定系列『KIM JONES GU PRODUCTION』包含男裝與女裝商品。

全球銷售日期:2018年3月21日 (星期三)

全球銷售據點包含:

日本 – 旗艦店、大型店與網路商店;香港 – 所有店舖;台灣 – 限定店舖與網路商店

 

更多資訊請上官網查詢。

 

via / GU

Vivienne Westwood x 川久保玲「合體」亮相墨爾本!從秀場到展場,4大主題以龐克為始、140件展品回顧時尚教母之路

Vivienne Westwood x 川久保玲「合體」亮相墨爾本!從秀場到展場,4大主題以龐克為始、140件展品回顧時尚教母之路

即便女裝是重中之重,時尚品牌執掌者仍始終以男性為多。然東西方各一位「教母級」女性設計師,卻用所謂的叛逆語言,改寫了(那些被強加於女性的)著裝規範。如今得叫一聲「最酷奶奶」的川久保玲,和3年前與世長辭的Vivienne Westwood,將在墨爾本維多利亞國家美術館「合體」施展她們相通80年的前衛力量,再度給世人帶來震懾。只不過這次,秀場換作展場——國際展覽《Westwood | Kawakubo》今年底揭幕。

彷彿已經隔空聽見時尚迷們的熱情尖叫!澳洲墨爾本維多利亞國家美術館(National Gallery of Victoria,簡稱NGV)規劃於2025年12月7日至2026年4月19日推出聚焦Vivienne Westwood、川久保玲(Rei Kawakubo)兩位近代時尚史上最具影響力女性時裝設計師的聯合展覽《Westwood | Kawakubo》,並列展示西太后同名品牌和Comme des Garçons作品。

▼ 預告影片搶先看:由維多利亞國家美術館館長Tony Ellwood、時尚策展人Katie Somerville及Danielle Whitfield引言

共計超過140件展品中,除有40餘件來自Comme des Garçons的捐贈外,亦集結維多利亞國立美術館館藏、海外美術館及私人收藏的精選作品,以4大主題架構:「Punk and Provocation(龐克與挑釁)」「Rupture(撕裂)」「Reinvention(重塑)」「The Body and The Power of Clothes(身體與服裝力量)」呈現兩位設計師的重要系列和她們所關注的議題,在突顯兩者間共鳴與分歧的同時,進一步探討她們如何藉由各自方式改寫時尚規則。整體策展內容包括服裝本體、平面攝影、典藏檔案及伸展台影片,更將帶來一部重要出版物。

Vivienne Westwood經典作品。左為1993/94秋冬系列“Anglomania”第49套造型,由超模Kate Moss演繹標誌性格紋(圖片來源:NGV © firstVIEW);右為1992/93秋冬系列“Always on camera”。(圖片來源:NGV)
Vivienne Westwood經典作品。左為1993/94秋冬系列“Anglomania”第49套造型,由超模Kate Moss演繹標誌性格紋(圖片來源:NGV © firstVIEW);右為1992/93秋冬系列“Always on camera”。(圖片來源:NGV)
川久保玲Comme des Garçons經典作品。左為2020/21秋冬系列“Retro Future”;右為2025/26秋冬系列“Smaller is Stronger”。(圖片來源:NGV)
川久保玲Comme des Garçons經典作品。左為2020/21秋冬系列“Retro Future”;右為2025/26秋冬系列“Smaller is Stronger”。(圖片來源:NGV)

川久保玲,在解構與重構間抗爭

提起這位自成一派的日本當代設計師,大家腦中首先浮現的,八九不離十是那顆長著眼睛的大紅愛心?以自創服飾品牌Comme des Garçons翻轉時尚數十年,業界對川久保玲的論述基本可歸結為兩大項:第一,她是日本知名設計師中少數「沒有」主修過服裝設計的特殊存在。(隨意舉例,如Yohji Yamamoto山本耀司、Undercover高橋盾皆畢業於文化服裝學院);第二,其作品展現了日本文化中極為獨特的殘缺美學,憑藉反叛性和某種憤怒情緒被奉為「前衛」代表,但從不按規則解構與重構服裝的創作手段也使爭議始終相隨。如今已82歲高齡的她,依舊是那個衣不驚人不甘休、時裝秀一票難求的時尚教母。

Comme des Garçons時裝秀,由左至右依序為2012/13秋冬系列“2 Dimensions”、2016/17秋冬系列“18th-century Punk”、2024春夏系列“Break Free”。(圖片來源:NGV © Comme des Garçons)
Comme des Garçons時裝秀,由左至右依序為2012/13秋冬系列“2 Dimensions”、2016/17秋冬系列“18th-century Punk”、2024春夏系列“Break Free”。(圖片來源:NGV © Comme des Garçons)
左為2014春夏系列“Not Making Clothing”;右為2015春夏系列“Blood and Roses”。(圖片來源:NGV © Comme des Garçons)
左為2014春夏系列“Not Making Clothing”;右為2015春夏系列“Blood and Roses”。(圖片來源:NGV © Comme des Garçons)

Vivienne Westwood,土星上建起西太后帝國

而地球彼端,同名品牌已故創辦人Vivienne Westwood則擁「龐克教母」頭銜。同樣未就讀過專業服裝學校,僅靠自學便展露極具獨創性、甚至革命性的創作量能;透過顛覆既有秩序,於所謂「傳統」之外另起無法輕易規整的新頁——她沒有教科書,她就是教科書本身。1970年間深受龐克文化影響,1981年推出首個、也是其中一個最為大眾熟知的「海盜(Pirate)」系列時裝作品;隨後,繞環的土星(The Orb)誕生,在這目不暇給的時尚史上僅作為品牌Logo便已足夠受到粉絲們的長情追捧,冥冥之中更彷彿具象化了Vivienne Westwood自80年代一路逆起的時尚旋風,時至她於2022年辭世,龐克美學宗系永遠少不了「西太后」一席高位。

左即為上述之1981/82秋冬系列“Pirate”作品(圖片來源:NGV),右則為設計師本人親自穿上此系列服飾。(圖片來源:NGV © Robyn Beeche)
左即為上述之1981/82秋冬系列“Pirate”作品(圖片來源:NGV),右則為設計師本人親自穿上此系列服飾。(圖片來源:NGV © Robyn Beeche)

而此次《Westwood | Kawakubo》國際展覽,為Vivienne Westwood的服裝設計睽違逾20年再於澳洲進行大規模展出,亦是她逝世後舊作首度登上同一美術館,別具意義。

時尚新規則=無規則?

不同文化養成下,1941年生於英國的Vivienne Westwood和1942年生於日本的川久保玲,正好都在1970年代開始職業生涯。作為獨立實踐者相互照見,兩人共通性在於絕不屈從的原創精神——根植於對個人自由、自主,對美學,乃至對整體社會風氣變革的渴望。不僅用創作(包含服裝和服裝秀)強而有力地挑戰她們所處時代相對封閉的品味、性別與美的觀念,重新定義服裝的形態與功能、服裝與身體的交互關係;最重要是,極大程度改變了人們看待和思考時尚的方式。

Vivienne Westwood與川久保玲即將在《Westwood | Kawakubo》國際展覽中「跨時空合體」。(圖片來源:NGV)
Vivienne Westwood與川久保玲即將在《Westwood | Kawakubo》國際展覽中「跨時空合體」。(圖片來源:NGV)

《Westwood | Kawakubo》Vivienne Westwood x 川久保玲國際展覽

  • 時間:2025年12月7日至2026年4月19日
  • 地點:澳洲墨爾本維多利亞國家美術館

>> 最新消息可至維多利亞國家美術館官網專頁查看。

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過去一年,時尚圈所謂的震撼彈已經快不震撼了。原來只是行內人之間打趣奢牌創意總監換位之快速的「大風吹」說法,也越演越像市場脈動導致產業「急進」現況的縮影——或許恰能套用Balenciaga方才任命的新總監Pierpaolo Piccioli入主宣言:「每一個新故事,都與帶領我們走到這裡的路、我們如今是什麼樣的人,以及我們曾經歷過的事息息相關。」PP與Balenciaga將共同譜寫的章節現正開啟,一起回顧這位義大利設計師20餘年的豐厚履歷,及其預備面臨的大環境挑戰。

王者挾光歸來!

(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
(圖片來源:Instagram @pppiccioli)

前情提要:奢侈品銷售乏力,換帥、換血是積極創新還是過度躁進?

「時尚圈大風吹」作為描述產業現況的新興關鍵詞,指的不外乎是各大奢侈品牌集中於這一兩年的大換血,真就如大風吹遊戲般上演「人才搶奪戰」(畢竟在大師和新進之間必定存在落差,而品牌一季掐一季的緊湊日程也難以費時等待、扶持新設計師)。列舉短期內幾個受矚案例,包括冉冉新星Matthieu Blazy自Bottega Veneta「跳級」登上Chanel大位、Jonathan Anderson搬出長居10年之久的Loewe時裝屋至Dior任男裝總監、原Balenciaga創意總監Demna入主Gucci重振旗鼓,皆屬在原職戰績太好、即被近年表現相對疲軟的精品老牌挖角一類。

然另一頭,倒也有數起不能直接導因於殘酷業績壓力的無預警卸任案例,從手握漂亮數字的Hedi Slimane突宣布離開Celine、時尚鬼才John Galliano剛祭出驚世之作就將Maison Margiela交棒年輕一輩,到英國設計師Kim Jones執掌的Fendi女裝工坊返還Fendi家族,都和時尚設計本身的快速更替更有關係。不難推斷,「換新、煥新」勢必帶來更多意想不到;而正是這種意想不到,最為產業所需要。

至於本次Pierpaolo Piccioli的異動可說與前後者都沾上邊,離開Valentino自然歸換新因素較多,加入Balenciaga則主要還是因為Demna被挖去Gucci救火了。

(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
(圖片來源:Instagram @pppiccioli)

時尚頭條:Pierpaolo Piccioli接手Demna,7月10日正式就任創意總監

從Valentino到Balenciaga,活在永恆的當下

2024年3月22日,Pierpaolo Piccioli(以下簡稱PP)告別共奉獻25年歲月、總監任期亦長達16年的前東家Valentino。一句真情流露的離職信開場白仍歷歷在目:「不是所有故事都有開始與結束,有些活在永恆的當下,閃耀著強烈的光芒,強大到不留一絲陰影。(Non tutte le storie hanno un inizio ed una fine, alcune vivono una specie di eterno presente che brilla di una luce intensa, così forte da non lasciare ombre.)」2025年5月20日,逾一年後來到Balenciaga再續新篇,似讓此話得到無形的見證。

(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
(圖片來源:Instagram @pppiccioli)

25年設計生涯,「PP粉」、「PP黑」全寫進時尚教科書

入行之初,PP曾與Maria Grazia Chiuri(現任Dior女裝總監)在Fendi共事,1999年一起被Valentino創辦人Valentino Garavani相中加入品牌配件部門,2007年Garavani退休(由Alessandra Facchinetti接任),兩人同晉升為配件總監,並於2008年接替Facchinetti成為聯合創意總監。2016年,隨Chiuri前去他牌就職,PP開啟了獨當一面的Valentino時代;除秀場上的精彩演繹外,亦為蕾哈娜(Rihanna)、千黛亞(Zendaya)等多位指標性人物打造過Met Gala和奧斯卡造型。冠以其姓名縮寫的「PP粉」(超高飽和的螢光桃紅)、「PP黑」(各種質地與光感的黑)更無疑創作出時尚教科書上的全新色彩語彙。

左為PP與品牌創辦人Valentino Garavani,右為2008至2016年間共同執掌Valentino的搭檔Maria Grazia Chiuri。(圖片來源:Instagram @pppiccioli, Valentino官方網站)
左為PP與品牌創辦人Valentino Garavani,右為2008至2016年間共同執掌Valentino的搭檔Maria Grazia Chiuri。(圖片來源:Instagram @pppiccioli, Valentino官方網站)
將「PP黑」、「PP粉」極致呈現的Valentino 2024秋冬、2022秋冬系列。(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
將「PP黑」、「PP粉」極致呈現的Valentino 2024秋冬、2022秋冬系列。(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
▼ 蕾哈娜2023年的Met Gala造型由PP帶領的Valentino所打造,禮服裙總長14.5公尺,共含31朵山茶花裝飾(帽上30朵,裙上1朵)。

首秀2026春夏時裝週登場,今年秋季就能在巴黎看到

Demna在Balenciaga的最後一舞將為接下來的高訂大秀,品牌官方並宣布PP於2025年7月10日正式領銜設計團隊,其首秀則訂於10月份巴黎時裝週登場(順帶補充,Demna的Gucci首作同在該季米蘭時裝週發表,還有前面提到的Matthieu Blazy首場香奈兒大秀也是巴黎見)。在Demna「沒要讓你看懂」的怪誕暗黑美學瘋狂了10年之後,基於「黑色」這個共通點,PP又將如何用浪漫柔化怪誕、用怪誕坐實浪漫,滿足全球買手、秀評乃至所有時尚迷們等他出招的雙眼?

(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
(圖片來源:Instagram @pppiccioli)

東家會換,真性情不變——還是那個浪漫極了的義大利男人

Pierpaolo Piccioli加入Balenciaga聲明全文:

每一個新故事,都與帶領我們走到這裡的路、我們如今是什麼樣的人,以及我們曾經歷過的事息息相關。

我並不是宿命論的忠實信徒,但當我在瀏覽自己的IG主頁時,我突然發現,我上傳的第一張照片,是Cristóbal Balenciaga所設計的1967年婚禮造型。我不知道是否該把這視作一種徵兆,但我知道,現在我能看見更宏觀的藍圖。

今天能站在這裡,為一個一直以創造為文化、創新為科學的品牌編織新的故事,讓我感到光榮與自豪,也讓我得以延續那些在我之前,早以尊重而果敢的觀點說出這個故事的人所開始的傳承。Balenciaga之所以能成為今天的樣子,是因為那些鋪路的人,Cristóbal、Nicolas、Alex、Demna。在各個階段中,即使不斷演進和改變,它從未偏離品牌的美學價值。Cristóbal Balenciaga的遺產與典藏,可以說是史上最具影響力的時尚宣言之一。他在所有人之前做到了所有事,他幾乎發明了創意這項文化,他將高級訂製的理念注入職涯的每個面向,也透過他的作品展現了進化與創新的力量。

我今天所接手的,是一個充滿可能性的品牌,令人無比著迷。首先,我必須感謝Demna,我一直很敬佩他的才華與遠見,我難再求得比這更好的交棒。他用自己的方式向Cristóbal致敬,分享了他的觀點,同時也維持著品牌的核心識別。這讓我有機會形塑一個全新版本,為這個故事添加另一章。我所寫下的,Balenciaga的一章。

我很感謝François-Henri、Francesca和Gianfranco對我的信任。我們從一開始就毫不費力地相契合,那正是開始新事物最好的方式。工作是由人完成的,而人於工作中所感,是唯一重要的事。我很好,很幸運、感激和榮幸此刻能在這裡。

文中提及的第1/1025則貼文,發布於2018年5月8日:

面對大環境持續性的低迷氣氛,各品牌無不指望新總監一來就能炸舞台。可與此同時,質與量、叫好和叫座,始終是創意產業的掙扎,人們也都了然於心。Pierpaolo Piccioli至今近30年職業生涯中以強勁設計凝塑的「黑勢力」,或許將從Balenciaga 2026春夏大秀再次向時尚界攻城掠地?

(圖片來源:Instagram @pppiccioli)
(圖片來源:Instagram @pppiccioli)

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