2025台北雙年展主題公布!《地平線上的低吟》從臺灣錯綜歷史切入,藉藝術探究「思慕」的意義

2025台北雙年展《地平線上的低吟》!藉當代藝術探究「思慕」的意義

2025台北雙年展《地平線上的低吟》(Whispers on the Horizon)以臺灣錯綜複雜的歷史為背景,透過多元當代的創作語彙,探究「思慕」(yearning)這個難以明說卻又驅策行動的深層渴望。展覽由策展人山姆.巴塔維爾與提爾.法爾拉特(Sam Bardaouil and Till Fellrath)共同策劃,匯集來自全球35個城市、共54位藝術家的作品,將於2025年11月1日至2026年3月29日展出。

2025台北雙年展《地平線上的低吟》!藉當代藝術探究「思慕」的意義
2025台北雙年展《地平線上的低吟》主視覺,由柏林團隊EPS51設計。(圖片提供:臺北市立美術館)
2025台北雙年展《地平線上的低吟》!藉當代藝術探究「思慕」的意義
2025台北雙年展策展人山姆.巴塔維爾(右)和提爾.法爾拉特(左)。(圖片提供:臺北市立美術館)

從臺灣歷史切入,藉藝術追尋「思慕」的多重意義

臺灣錯綜交織的歷史——從殖民統治、認同掙扎到政治更迭——形塑了這次雙年展的背景。《地平線上的低吟》挖掘「思慕」的本質及其錯綜複雜的地層:它不僅是欲望,更是一種灼燒於心的渴求;它在個人記憶與集體歷史中流轉、在過去與未來間縈繞,也在現實與虛妄、歸屬與離散、消逝與恆常間迴盪;它是一種難以捉摸的引力,驅使著人們盡力前行、奮力邁進,卻終將是個永難企及的追尋。

2025台北雙年展《地平線上的低吟》!藉當代藝術探究「思慕」的意義
王耀億,《合拍片》,錄像截圖。(圖片提供:王耀億)

《地平線上的低吟》以臺灣為起點,其所關注的主題卻不止於此——「思慕」存在於每個地方、每個時代在不同文化脈絡中潛行,是遷徙的痛、是思念的家;是身份與認同的追尋,是默默生根、持續醞釀的渴望。「思慕」從不停歇,也難以抹煞;飄忽無形、游移不定,卻又頑強真切地深植人心。

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羅希尼・德瓦夏爾,《鏡日》(暫名),2025。(圖片提供:羅希尼・德瓦夏爾)
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帕梅拉・法提莫・桑斯川,《SCENE 58》,2024,鉛筆、油畫、木板,140 x 300 公分。(圖片提供:帕梅拉・法提莫・桑斯川、倫敦Goodman Gallery/攝影:Alexander Edwards)

不見於展場、卻構築策展概念的三個物件

「地平線上的低吟」策展構想源自3個與臺灣歷史密切相關的物件──尪仔、日記與單車,來自3件不同時代的台灣文學及電影作品。尪仔,活在侯孝賢的電影《戲夢人生》(1993)的世界裡,呼應著李天祿動蕩不安的生命;日記,來自陳映真的短篇小說《我的弟弟康雄》(1960),記錄著一個年輕人對於理想的深切渴望;單車,存在於吳明益的作品《單車失竊記》(2015),追憶著消失在歷史中的父親身影。這些物件雖未現身展場,卻如銘刻於記憶的線索、潛流於空間的低語,提醒著人們:「思慕」雖關乎失落,亦是擁有,它不只是嚮往追尋,更包含我們所承載背負的信念。

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亨里克・奧利維拉,《減數分裂》,2014,膠合板、家具,93 × 147 × 83 公分,77 × 130 × 83 公分。私人收藏。(圖片提供:亨里克・奧利維拉)

陳澄波、陳進等臺灣畫家作品,讓「思慕」更為深邃

展覽亦從臺北市立美術館收藏的20世紀初期畫作,包括陳澄波、陳進及陳植棋等人的畫作,以及國立故宮博物院的典藏文物中汲取靈感,為「思慕」注入更深層的歷史紋理與文化縱深。穿越時代更迭、文化變遷與政治動盪,這些典藏作品成了視覺與概念的橋樑,以及跨越時空的殘響——封存於顏料與瓷釉之中,或隨筆觸與器物流轉。

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陳澄波,《新樓》,1943,油彩、畫布,72.7 × 90.9公分。(圖片來源:臺北市立美術館典藏)
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陳進,《悠閒》,1935,膠彩、絹,136 x 161公分。(圖片來源:臺北市立美術館典藏)

青壯年藝術家齊聚,跨領域媒材、回應現場空間的現地展演

2025台北雙年展將展出33件新委託創作和特定場域裝置,曾展出的作品也將回應美術館獨特的建築空間與城市脈絡。特別的是,近半數參展藝術家出生於1984年後,透過不同世代,帶著當代語境的思考,展現對於現今世界的即時視角,並以不同形式,回應過去與未來的連結,展開對「思慕」的多層次探索。展覽作品橫跨多種媒材與表現形式,作品風格多變,從視覺上的奇想,到結構上的重組,從親密細膩的個人體驗,到集體記憶的碰撞反思,讓「思慕」成為一種可以感知、得以進入,又能持續尋找、期待與探究的存在。

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伊凡娜・巴希奇,《氣動激情》,2020-2024,客製鑄造與熱彎玻璃、不鏽鋼、粉紅雪花石膏、吹製玻璃、氣息、氣動鎚、壓力、客製賽車排氣歧管、客製電路、麥克風、混音器、揚聲器、空氣壓縮機、蠟、白色雪花石膏、青銅、油畫顏料。(圖片提供:伊凡娜・巴希奇)
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莫尼亞・班・哈穆達,《Ya'aburnee (يقبرني (-) 未譯碎片 I)》,2025,塔拉大理石,106 × 85 × 15 公分。(圖片提供:莫尼亞・班・哈穆達)
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莫娜・哈透姆,《小室》(局部),2012-2013,低碳鋼、手工吹製玻璃,共八件,170 公分,寬度與深度不定。(圖片提供:莫娜・哈透姆、巴黎Chantal Crousel藝廊/攝影:Florian Kleinefenn)

「唯有在不斷追尋之中,我們才得以開始理解自己」

《地平線上的低吟》穿梭於現實與想像,遊走在遺落與將成的各種時態之間,作品挖掘個人事件或構築虛擬世界,映照當前現況與異想未來。「思慕」不再只是抽象的情感,更是探尋自身定位的關鍵線索。於此,《地平線上的低吟》進一步揭示了思慕的真相:唯有在不斷追尋之中,我們才得以開始理解自己。這裡沒有禁忌、不是答案、亦非解方,唯有「低吟」。

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高田冬彦,《The Princess and the Magic Birds》,2020-2021,單頻道有聲錄像,17分52秒。(圖片提供:高田冬彦)
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麗娜.拉蓓利代,《斜波研究》(又名,沉默者),2022,於法國 Lafayette Anticipations演出。(圖片提供:麗娜.拉蓓利代)

2025第14屆台北雙年展《地平線上的低吟》

展期|2025.11.01-2026.03.29

地點|臺北市立美術館

 

參展藝術家|按英文姓氏首字母排序

法特瑪・阿布杜哈迪 (1988年生於利雅德,現居工作於利雅德)

阿夫拉・阿達希里(1988年生於阿布達比,現居工作於阿布達比)

穆罕默德・阿法拉傑(1993年生於阿哈薩,現居工作於阿哈薩)

寇拉克里・阿讓諾度才(1986年生於曼谷,現居工作於紐約及曼谷)

伊凡娜・巴希奇(1986年生於貝爾格勒,現居工作於紐約)

拉納・貝古姆(1977年生於錫爾赫特,現居工作於倫敦)

莫尼亞・班・哈穆達(1991年生於米蘭,現居工作於開羅安及米蘭)

雅各波・貝納西(1970年生於拉斯佩齊亞,現居工作於拉斯佩齊亞)

赫拉・比于塔詹(1984年生於伊斯坦堡,現居工作於伊斯坦堡)

陳澄波(1895-1947,出生於嘉義)

陳植棋(1906-1931,出生於臺北廳,今新北市)

陳進(1907-1998,出生於新竹)

艾德加・卡萊爾(1987年生於聖胡安科馬拉帕奇索特,現居工作於聖胡安科馬拉帕奇索特)

陳柏豪(1982年生於高雄,現居工作於鹿特丹)

致穎(1985年生於臺北,現居工作於臺北及柏林)
加埃爾・肖瓦內(1985年生於瑟堡,現居工作於巴黎)
莊偉(1990年生於廣東,現居工作於柏林及香港)

邱子晏(1985年生於苗栗三義,現居工作於臺南)

傑基・康諾利(1990年生於紐約下哈德遜河谷,現居工作於紐約)

羅希尼・德瓦夏爾(1978年生於新德里,現居工作於新德里)

西蒙・迪布羅・莫勒(1976年生於奧胡斯,現居工作於哥本哈根)

莫娜・哈透姆(1952年生於貝魯特,現居工作於倫敦)

賀子珂(1990年生於貴陽,現居工作於北京及貴陽)

何彥諺(1993年生於臺北,現居工作於臺北)

安娜・葉爾莫萊娃(1970年生於列寧格勒,今聖彼得堡,現居工作於維也納及林茲)

伊娃・喬瑟邦(1975年生於巴黎,現居工作於巴黎)

金玟廷(1962年生於光州,現居工作於紐約及南法地區)

雅浸・金朝恩(1989年生於韓國,現居工作於紐約)

克里斯多福・庫倫德蘭・湯瑪斯(1979年生於倫敦,現居工作於柏林及倫敦)

麗娜.拉蓓利代(1984年生於考納斯,現居工作於倫敦及維爾紐斯)

歐馬爾・米斯馬爾(1986年生於貝卡谷地,現居工作於貝魯特)

倪灝(1989年生於新竹,現居工作於新竹)

卡蜜兒・諾門(1970年生於馬里蘭銀泉,現居工作於奧斯陸)

亨里克・奧利維拉(1973年生於聖保羅歐里尼奧斯,現居工作於倫敦)

帕梅拉・法提莫・桑斯川(1980年生於莫楚迪,現居工作於海牙)

邦尼・羅傑斯(1990年生於休士頓,現居工作於紐約)

澤拓(1977年生於石川縣,現居工作於倫敦及金澤市)

西爾維・塞利格(1941年生於尼斯,現居工作於巴黎)

傑瑞米・蕭(1977年生於北溫哥華,現居工作於柏林)

皮・斯塔夫(1987年生於伯格諾里吉斯,現居工作於洛杉磯及倫敦)

卓永俊(1989年生於首爾,現居工作於柏林)

高田冬彦(1987年生於廣島縣,現居工作於千葉)

蕭崇(1987年生於海陽,現居工作於柏林)

基里亞科斯・托波利迪斯(1997年生於埃森,現居工作於柏林)

阿瓦羅・烏爾巴諾(1983年生於馬德里,現居工作於柏林及巴黎)

王湘靈(1984年生於臺北,現居工作於臺北)

王耀億(1987年生於臺南,現居工作於臺北)

納里・沃德(1963年生於聖安德魯,現居工作於紐約)

吳家昀(1988年生於臺灣,現居工作於紐約)

李受俓(1963年生於首爾,現居工作於首爾)

橫溝靜(1966年生於東京,現居工作於倫敦)

于吉(1985年生於上海,現居工作於紐約及當地)

張如怡(1985年生於上海,現居工作於上海)

托比亞斯・茲耶羅尼(1973年生於烏帕塔,現居工作於柏林)

夢幻泡泡樹降臨台中!勤美術館《After the Rain》特展登場,走進Studio Swine × A.A.Murakami藝術雙人組的6大系列創作
夢幻泡泡樹降臨台中!勤美術館《After the Rain》特展登場,Studio Swine × A.A.Murakami 6大系列創作

勤美術館2026冬季特展《After the Rain》,特別邀請由Alexander Groves與Azusa Murakami組成的設計團隊Studio Swine與藝術組合A.A.Murakami,在亞洲首度舉辦完整創作展。展出涵蓋6大系列代表作品,帶領觀眾從海洋、森林、城市與身體等不同尺度,重新思考自然與人類文明之間的關係。

Studio Swine × A.A.Murakami亞洲首度展覽

相識於倫敦皇家藝術學院的Azusa Murakami(村上梓)與Alexander Groves,原分別具備建築與藝術背景,自2011年起以Studio Swine展開合作。對他們而言,設計與藝術是探索世界的兩種視角,因而於2020年另成立當代藝術品牌 A.A.Murakami。Studio Swine從廢棄物、工業工藝與永續材料切入,作品獲紐約現代藝術博物館(MoMA)、龐畢度中心與香港 M+ 等機構永久典藏;A.A.Murakami則融合藝術、科學與科技,運用「瞬時藝術(Ephemeral Tech)」創造超現實的感官體驗。

國際藝術雙人組 Studio Swine × A.A.Murakami 首次來台展出。(圖片提供:勤美術館)
國際藝術雙人組 Studio Swine × A.A.Murakami 首次來台展出。(圖片提供:勤美術館)

6公尺高泡泡樹在台中綻放

本展藝術家Alexander Groves表示:「第一次走進勤美術館,看到挑高的中央空間,就覺得這裡彷彿一直在等待〈New Spring〉。這件作品會依場域調整尺度,這次也特別為勤美術館重新生長。這次展覽也是設計工作室Studio Swine與藝術實踐A.A. Murakami首次同場展出:前者從設計出發,以實驗與理性解決問題;後者運用科技而不是數位,讓人能直接感受的形態創造當下的『瞬時藝術』。水、空氣、霧與光只是媒介,我們真正想討論的是『存在』,讓觀眾在作品前見證事物的誕生與消逝。」

藝術家Alexander Groves(圖片提供:勤美術館)
藝術家Alexander Groves(圖片提供:勤美術館)
從海洋塑膠、鋁罐、頭髮到森林與新生現象,六大系列作品共同構成一場關於材料與生命的探索。(圖片提供:勤美術館)
從海洋塑膠、鋁罐、頭髮到森林與新生現象,六大系列作品共同構成一場關於材料與生命的探索。(圖片提供:勤美術館)

6大系列作品X6種重新感受自然的方式

從海洋到城市:重新發現被遺忘的材料:〈Sea Chair〉、 〈Can City〉

Studio Swine 長期關注材料、製造、消費文化與環境之間的關係,透過設計研究與實驗,讓被忽略的資源重新進入創作系統。Studio Swine 的設計起點〈Sea Chair〉汲取傳統航海者就地取材的生活智慧,延續海上製作與手工工藝的精神,與當地漁民合作,將漁網中撈獲的海洋塑膠重新熔融、塑形,轉化為兼具工藝價值與生活功能的椅凳。

〈Sea Chair〉(圖片提供:勤美術館)
〈Sea Chair〉(圖片提供:勤美術館)

〈Can City〉則將目光轉向巴西聖保羅城市街頭,透過回收鋁罐及現地熔鑄技術,將日常生活中隨手丟棄的材料轉化為新的物件,呈現城市廢棄物如何成為另一種生產資源。

〈Can City〉(圖片提供:勤美術館)
〈Can City〉(圖片提供:勤美術館)

從身體到森林:探索自然資源的另一種可能 〈Hair Highway〉、〈A Thousand Layers of Stomach〉、〈Fordlandia〉

〈Hair Highway〉深入山東人髮交易市場,以人類頭髮為創作材料,呼應歷史上絲路的貿易與文化交流,將頭髮視為當代另一種流動的珍貴材料,透過加工與設計轉化為兼具美學與工藝價值的物件,重新思考身體、材料、文化與消費之間的關係。

〈Hair Highway〉(圖片提供:勤美術館)
〈Hair Highway〉(圖片提供:勤美術館)

〈A Thousand Layers of Stomach〉則從自然生物的結構與紋理出發,透過程式編碼與探索貝殼紋路形成,讓觀眾看見自然本身所蘊含的幾何設計智慧。

〈A Thousand Layers of Stomach〉(圖片提供:勤美術館)
〈A Thousand Layers of Stomach〉(圖片提供:勤美術館)

〈Fordlandia〉延伸 Studio Swine 對自然資源與工業文明的關注,回望美國汽車霸主亨利福特(Henry Ford)於亞馬遜雨林建立橡膠種植城市的歷史,透過影像、研究與硬化橡膠家具作品,全球首度完整公開呈現人類試圖控制自然、建立工業秩序的過程,以及其中所隱含的矛盾與守護森林的永續思考。

〈Fordlandia〉(圖片提供:勤美術館)
〈Fordlandia〉(圖片提供:勤美術館)

從微小泡泡到新生:想像自然的未來〈New Spring〉

A.A.Murakami 的〈New Spring〉以日本櫻花盛開與飄落的自然意象為靈感,呼應「物哀」所蘊含的生命短暫與美麗易逝。藝術家以「膜」作為創作的起點,比喻為包覆與承載物質的細胞膜。透過科技與「瞬時藝術(Ephemeral Tech)」實驗,這層薄膜進一步生成高達6公尺、不斷飄浮、變化與消逝的含霧泡泡,自勤美術館 B1 挑空空間緩緩生長。在轉瞬即逝的感官體驗中,作品讓觀眾重新感受生命的生成、時間的流動,以及自然循環的詩意。自2017年於米蘭國際家具展發表以來,〈New Spring〉於全球各地展出,包含巴黎大皇宮、邁阿密設計展、首爾Paradise City Art Gallery等地,並於2025年在東京森美術館展出同系列的〈The Moon Underwater〉。

〈New Spring〉(圖片提供:勤美術館)
〈New Spring〉(圖片提供:勤美術館)
作品〈New Spring〉以「膜」作為創作的起點,比喻為包覆與承載物質的細胞膜 。(圖片提供:勤美術館)
作品〈New Spring〉以「膜」作為創作的起點,比喻為包覆與承載物質的細胞膜 。(圖片提供:勤美術館)

《After the Rain》
展出藝術家|Studio Swine × A.A.Murakami
展覽期間|2026 年 11 月 14 日(六)至 2027 年 3 月 1 日(一)
展出地點|勤美術館 CMP INSPIRATION(403 台中市西區館前路 79 號)
購票請點此

資料提供|勤美術館、文字整理|Adela Cheng

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柳幸典《Kongo 1_100》。(圖片提供:基隆美術館)

走入基隆田調現場的創作

本次委託製作讓藝術家走入基隆,從地景、產業、聲音、物質與地方記憶之中,提出新的觀點。加藤翼於槓子寮砲台拍攝,邀請在地音樂人以繩索相互牽連、共同合奏,繩索既是連結也是牽制,交織的聲音則讓這些複雜關係,在曾經面向海洋的軍事空間中再次被聽見。

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加藤翼《Songs While Bound:Taiwan》。(圖片提供:基隆美術館)

西條茜以近似船體與生物形態的中空陶器,由多位表演者吹氣共鳴,在內部交會並形成聲音,而作品下方的木製結構取自船台形式,使陶器呈現停泊狀態。

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西條茜《On the Perch》。(圖片提供:基隆美術館)

康雅筑《未凝固的海》以自製木製行李箱為核心,延伸出染成鏽色與灰藍的麻繩漁網、橡膠織物與家庭照片,把和平島的童年記憶與東南亞的橡膠田野編織在一起。羅玉梅《解體》邀請和平島得義堂第九組北管軒社分散於展場各處演奏,並與清末北洋水師「定遠號」訊號鐘的錄音交會,讓地方信仰與近代東亞海權史在聲音中並置。

基隆美術館《瓶中船》年度大展!29組藝術家跨時空解構港都記憶
康雅筑《未凝固的海》(圖片提供:基隆美術館)

艾格妮絲・埃松蒂《西班牙殖民盛宴》源自她在暖東峽谷旁拉波波村學習藍染的駐村經驗,以民眾共創的藍曬探問食物與布料如何承載記憶。趙永寧《美食之都是基隆》則循著居民提供的飲食地圖,與市民共同用餐、交談,從「吃」重新認識基隆。

基隆美術館《瓶中船》年度大展!29組藝術家跨時空解構港都記憶
艾格妮絲・埃松蒂《西班牙殖民盛宴》。(圖片提供:基隆美術館)

基隆美術館年度特展《瓶中船》

展期|即日起至2027.01.24

資料提供|基隆美術館  攝影|嘟嚕影像工作室  文字整理|Izzie Pang

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