新銳設計的幕後推手！Margriet Vollenberg談挖掘潛力新秀的「好眼光」

在米蘭家具展（Salone del Mobile）的衛星展 Ventura Lambrate 上端出創意的想法，對於年輕設計師來說是一大推銷自己的機會。而能以敏銳眼光聚集這些設計人才，並在展覽上帶來令人驚豔的設計趨勢，身為策展人的 Margriet Vollenberg 可說是帶領此些新銳設計師登上更廣闊設計舞台的重要推手。

策畫米蘭家具展衛星展Ventura Lambrate至今已有八年的Margriet Vollenberg，每年總會帶來許多新銳設計師前衛、實驗性的想法。今年四月首次在米蘭家具展推出的Ventura Centrale展，廢棄工廠空間中的8個裝置，以顛覆設計公司和品牌既定印象的方式，又為米蘭家具展再添話題十足的展區。

而這兩個展覽在Margriet的創意工作組織Organisation in Design裡，只是「Ventura Projects」的其中一部份。Margriet找尋具潛力的設計新秀、策劃知名的設計展，也擔任起品牌或設計師公關，不僅將人才推向國際，更成功為多個大型展會帶來不同面向的設計趨勢。

設計背景培養起的敏銳觀察

Margriet與米蘭大型設計展的深刻關聯，源自於她曾居住在當地的生活經驗。從荷蘭設計名校Design Academy in Eindhoven畢業後，Margriet在米蘭從事珠寶設計工作，期間每年四月更因工作參加米蘭兩大設計展─Salone del Mobile和FuoriSalone。累積了大型設計主題活動的相關經驗並且產生興趣，加上在就讀設計學院時，觀察到設計和商業市場串聯的大斷層，這樣的背景讓她在往後的策展經驗中，更能以專業的觀點整合設計和商業市場，並且在商業領域中運用專業的技術語言。

為了建立設計與商業市場的交流平台，早在2000年Margriet畢業後，便開始集結創意工作者和相關產業幫助具有潛力的設計師發展他們的專業，並在2005年創辦工作組織Organisation in Design。Margriet回顧自己的求學與工作背景，認為「同樣身為設計師，我能清楚了解設計師在闡述設計理念和讓業界注意到自己的奮鬥過程，尤其對年輕的設計師來說，他們更需要克服初次碰上的挑戰，這不是一件容易的事。」Margriet說。

米蘭家具展的重要推手

Organisation in Design內最重要的策展活動，非「Ventura Projects」莫屬，特別是從2010年開始在米蘭家具展衛星展Ventura Lambrate的策畫，讓她成為全球設計界知名的設計展策展人之一。「我認為米蘭家具展需要改變，提供空間讓年輕設計師和他們的作品、概念和實驗性觀點可以呈現。而且米蘭家具展中的多樣展覽和擁有濃厚藝術氛圍的區域，應該區隔出不一樣的設計展區。」於是含有街道名稱和英文冒險之意的Ventura Lambrate計畫誕生。當時Margriet和前任共同創辦人Margo Konings利用米蘭辦公室和廢棄工廠當作展覽空間，並且順利成為米蘭家具展的其中一區。往後帶來令人驚豔的設計趨勢，更讓「Ventura Projects」延伸至柏林、曼哈頓、倫敦等地成為小版本的Ventura Lambrate展覽，為各地年輕設計師打造國際舞台，並且有機會遇見適合的品牌和相關人物。

因為Margriet策畫的展覽，新銳設計師開始與知名品牌開啟合作的契機，例如與家具品牌Moooi和HAY合作產品設計，甚至受到時尚品牌HERMÈS與MISSONI的青睞展開專案合作。而在設計界擁有敏銳眼光和策畫戰力的Margriet，更讓Organisation in Design成為多元發展的平台，除了是荷蘭設計師如Studio Makkink & Bey和Robert Bronwasser的公關公司，她也曾為Design Academy in Eindhoven、倫敦皇家藝術學院（Royal College of Art London）、設計師Maarten Baas團隊和Marcel Wanders團隊及其品牌Moooi進行商業媒合和專案合作，成功在設計方和品牌方扮演實際商業交流的角色。

好眼光+串聯影響力 專訪Margriet Vollenberg

Q：請與我們分享Organisation in Design 的運作？

A：我們主要提供三大領域的服務：專案經理、設計顧問，以及公關與行銷。其中公關與行銷的部分，是我們作為串聯平台最重要的角色，因為想為設計師和品牌塑造形象和話題，就得以媒體的身分運作。通常一位客戶找上門來，我們會量身訂做屬於他的服務，而且同時進行多樣的串聯，所以我們是屬於整合各個面向的組織和策劃者，很難明確的定義我們就是屬於某一項專業的公司。

Q：你如何串聯品牌和設計師？

A：我通常都和從未與設計師配合過的公司合作，主要原因是他們原本就非設計市場裡的人。我會為這些公司制定策略，如此一來他們在設計市場裡才能有一定的發展方向。例如我們期待荷蘭當地以手工方式將液態金屬打造成美麗材料表面的品牌Innocoating，能以工藝技術和高品質的材料表面等特色，成為受高端產業和設計師青睞的專業品牌。

另外一個例子，就是品牌ECO-oh!。他們以傳統回收廢棄塑膠的方式，再製成材料和產品，但這個典型的產業市場可因為我們的推行，而讓他們的材料被更多設計師或品牌所利用。

Q：你幫助許多新銳設計師在國際展會上呈現他們的想法。你如何找到這些具有潛力的年輕設計師？他們通常有什麼特質？

A：身為策展人，我會特別尋找那些在大型展覽之外也能成功發展的年輕人。因為任何一個展覽都只是設計師職涯的開始，而不是他的職業巔峰。我們通常會定時發布參展需求，並且根據過去展會經驗選出具有潛力的設計師和設計工作室。我們也時常在多個國家間找尋新銳設計師，並且與相關院校和重要單位合作，期望能網羅設計人才。

Q：對於初出茅廬的年輕設計師，你有什麼樣的建議？

A：學校制度讓他們的目標是成為很棒的設計師，卻沒有教會他們如何經營公司。但我認為從設計學院畢業後，除了做設計之外，也要有能夠與客戶溝通、找尋專案、擬定合約和處理突發狀況的能力，讓設計、文化和商業等運用不同專業語言的市場可以合作。所以我建議年輕設計師應該訂好目標，並且專心的向前邁進。

另外就是在創立個人工作室前，在一間公司裡面工作幾年。因為他們可以了解成立公司對他們的意義和如何運作。設計師在為公司工作時可以讓創意更自由，因為他們不用擔心需要支付租金和其他雜支。我覺得剛出社會的設計師不用太心急，因為年輕的他們即使到了35或40歲再成立工作室都不遲。

Info│Margriet Vollenberg

曾為珠寶設計師，也是Organisation in Design創辦人，組織中最重要的計畫「Ventura Projects」包含2005年開始的米蘭家具衛星展Ventura Lambrate、今年在米蘭家具展上增辦了Ventura Centrale，以及在柏林、曼哈頓、倫敦等地的小展覽。並擔任年輕設計師公關，為設計學院、設計工作室和品牌媒合商機。

Text / 陳岱華 

Photo / Arthur Woodcroft、Bollmann、Claudio Grassi

圖片提供 / Organisation in Design

【更多精彩內容請見 2017《La Vie》雜誌9月號】

日本質感生活雜貨品牌「3COINS」宣布進軍台灣市場，台灣首間門市將於2026年8月正式進駐台北西門商圈的「誠品生活武昌」。此次3CONIS進軍台灣，除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，敬請期待。

3COINS成立於1994年，總部位於大阪，隸屬於日本零售集團PAL Group Holdings，以高質感、設計感且價格親民的生活雜貨為定位，在日本掀起平價質感雜貨風潮。品牌目前已於日本全國展店超過380間門市，並於香港設有3間門市，涵蓋升級版的3COINS+plus等不同店型。

赴日必逛「3COINS」即將登台

在台灣社群早已累積高人氣的3COINS，是許多台灣旅客赴日旅遊時會安排特地朝聖採購的日本生活雜貨品牌。眾多商品中，最具話題性的「電子レンジ調理盒（微波料理盒）」結合煎、炒、燉、蒸、煮、加熱六大功能於一體，可輕鬆完成煎魚、雞腿排等料理，更在台灣社群被暱稱為「煎魚神器」，成為台灣旅客赴日必買的話題商品。

輕鬆入手高質感平價日系雜貨

除此之外，可摺疊收納旅行包、熱銷順髮梳，以及質感居家收納用品等高CP值商品，也都是台灣旅客赴日必買清單。這次3COINS進駐台北，將為台灣消費者帶來原汁原味的日本生活提案，不必飛日本，也能輕鬆入手高質感平價日系雜貨。

推出台灣限定商品

值得一提的是，此次除了同步引進日本熱銷商品外，首店也將推出台灣限定商品，結合在地消費需求，打造更貼近台灣市場的購物體驗。詳細開幕資訊將於官方社群平台陸續公布。

_{資料提供｜3COINS Taiwan、文字整理｜Adela Cheng}

聽到書籍策展人，你會浮現什麼印象？幅允孝於2023年出版的著作《傳遞方式的學問》中提到，選書不只是挑選書籍，還包括圖書館核心概念規劃、分類系統與書架設計、使用者訪談，甚至延伸至指標與家具設計、媒體宣傳和周邊商品設計。村上春樹圖書館、安藤忠雄設計的「童書之森」等選書，都出自他手。這位從業逾20年的愛書人，是如何以書為媒介，在不同空間創造獨一無二的閱讀體驗？

➣本文選自La Vie 2026／5月號《現在還看書嗎？》，更多精彩內容請點此

2005年幅允孝成立BACH，首創「書籍策展人」頭銜，以「如果人們不造訪書店、圖書館的話，那就把書帶到有人的地方」為出發點，將書本帶進旅館、企業辦公室、醫院、機場等不同場域。包括「早稻田大學國際文學館」（村上春樹圖書館）、建築師安藤忠雄設計的「童書之森」等圖書館，或是如兵庫縣城崎溫泉以書本為主軸的地方再造計畫，皆出自於BACH之手。

選書不能流於自以為是的好意

BACH長年來的選書工作中，不變的是對委託人和使用者進行面對面訪談。過程中，團隊會初步準備約100本核心選書，邀請參加者分享對哪些書有興趣、平常的讀書習慣，有時更請參加者設想：「若你是圖書館員的話，會想在館內放什麼書？」幅允孝說，雖然問卷調查更方便，但唯有面訪才可以取得「解析度更高」的意見。此外，因為閱讀是非常個人的行為，所以包含過程中人們會伸手拿什麼書翻看，都是他們的觀察範圍。「選書並無所謂的正確答案。當沒有解答時，如何替我們的選書增加說服力，使用者的聲音便成了十分有力的證據。」

起初，他盡可能地想把書帶往書店、圖書館以外的地方，但意外地，近年公共圖書館的委託案逐漸增加。其中關鍵，來自於2018年開館的「札幌市圖書．情報館」。BACH團隊和當地圖書館員合作，不完全依循傳統圖書分類法，而是創造出如「創業」、「人際關係」、「旅行—從這裡出發」等新型分類法，加上能夠飲食、開放討論等先進措施，讓該圖書館獲得當年度「Library of the Year」大賞。

活用札幌的經驗，在2023年開館的新潟縣長岡市「互尊文庫」中，團隊以傳統圖書分類法為基礎，再進一步規劃出15個專屬在地的書架分類，讓藏書能有更多元的呈現。開館後，他們也每年數度重回當地訪談、指導選書的展示方式。幅允孝說，目前公共圖書館的委託案約占整體6成，他強調這是BACH刻意選擇的結果。他說：「長年來設計閱讀空間的過程中，『賣了多少本書』往往會成為一項指標。但比起賣多少書，我們更在乎一本書能夠在人們的日常生活發揮多少效用。」

與建築師、平面設計師的跨界協作

幅允孝提及，在短影音、社群軟體充斥的現代社會中，人和書本的距離產生劇烈改變。該如何讓人們專注地沉浸於書本世界，成為愈發困難的事。也因此，近年BACH團隊攜手平面設計師、建築師，將業務擴展至指標、家具、燈光等整體空間的提案，透過環境的設計規劃，打開人們的閱讀開關。

代表案例之一，正是安藤忠雄在日本各地建設的「童書之森」。從大阪中之島、遠野、神戶、熊本和松山，乃至即將開館的札幌據點，BACH皆參與其中。在規劃「童書之森 中之島」時，幅允孝邀請設計師尾原史和負責logo、書架指標與周邊商品等整體設計，以笑臉、書本與森林組成的溫暖主視覺，成功打破了圖書館的肅靜氛圍。

幅允孝也提到，在規劃時他會特別注意如何與建築和在地風土相呼應。他以遠野為例，當地因日本民俗學家柳田國男的著作《遠野物語》而聞名，也是日本民俗學的原點。當看見安藤忠雄在館內設一處放有矮桌的榻榻米和室，幅允孝立刻聯想到怪談傳說中寄居在家庭的「座敷童子」，進而發展出「遠野與東北」的選書主題。

此外，雖「童書之森」以兒童為對象，但幅允孝會留心「不把孩子們當成小孩看待」。不只陳列兒童文學、圖鑑，更刻意從自然、社科、藝術等不同領域中選定大人的讀物，讓孩子們觸及世界的多樣性。像是北海道大學內的「童書之森 札幌．北大」，便讓選書與各學科交集，設計出適合孩子們的專門領域書架。

而台灣愛書人引頸期盼的「童書之森 台中」，BACH也將參與其中，和在地的團隊共同擔綱選書。幅允孝透露圖書館預計於明年開幕，近期也已前往台中舉行訪談工作坊。他提到，雖然有語言隔閡，但包含如何規劃圖書館的核心概念和主題分類、如何展示書籍，他相信團隊的知識與經驗在世界各國都可以通用。

2025年，建築師藤本壯介在東京森美術館舉行首次大型個展《藤本壯介的建築：原初．未來．森林》，亦邀請幅允孝在展場中選書展示。展間取名為「間隔的圖書室」，為呈現藤本建築的多面性，BACH團隊刻意拿掉過多的文字說明、並將展出的書籍數量精簡至50本，盡可能減少空間中的資訊。選書主題也呼應藤本壯介的出身背景、受到影響的著作等。幅允孝提及，藤本壯介也參與了選書主題、展間設計的討論，他說：「像是要放幾張椅子、面向什麼方向等，最後藤本先生甚至加入和我們一起排起椅子。」

只為了閱讀而誕生的時間與空間

長年替他人選書、設計空間的幅允孝，在去年化身為空間主理人，開設了結合圖書室、喫茶的「鈍考／喫茶 芳」。座落於京都郊外、限6人以內、90分鐘的預約制、入場時可選擇將手機放進置物櫃上鎖等，以儀式感醞釀出人們對「專注閱讀」的期待。幅允孝說，建築師在設計圖書館時，為了避免日曬，往往會盡可能縮減窗戶面積，亦或者是考慮到承重而增加梁柱結構，但這有時會限制了建築師的想像力。

「鈍考／喫茶 芳」委由建築師堀部安嗣自由設計，在3,000本書、經營喫茶、放慢腳步這3項條件下，誕生了設有榻榻米、日式緣側的典雅空間。「很有趣的是，不少人都會把手機放進置物櫃裡。我打算在目前經手的神奈川縣立圖書館中，也實驗性地導入這個點子。」他說。

在資訊過載的現在，幅允孝說閱讀行為帶有主動性，書本也是少數能夠產生留白、讓人停下腳步思考的媒介，這也是YouTube、TikTok等影音媒體無法取代的優勢。同時，他不認為AI的興起能夠取代人類的選書。「AI根據大型語言模型所誕生的資訊，終究只是演算法運作下的產物。這也是為什麼我們會堅持事前的訪談，因為與人面對面談話、傾聽不同聲音之後，一切的選書工作才會開始。書本和實體空間的整體設計，就算多少會借助AI的力量，終究還是得交由人為主導的吧。」他也打趣說：「AI也絕對做不了排書整理這種工作，所以我的腰痛大概是治不好了。」

提問幅允孝：走進一間書店，會先觀察哪些面向？

幅允孝說，和網路書店相比，實體書店的選書和空間設計都是取捨下的結果。一間書店呈現的樣貌，將忠實地反映了書店主人的意圖與喜好。以此為前提，首先他會好奇店門口周邊書架的陳列、架上放了什麼書。其次，他會觀察店員的表情。最後則會留意店內的指標、照明設計，是否有替書店整體的核心概念加分。

幅允孝
BACH有限公司代表、書籍策展人。致力於縮短人與書之間的距離，協助以公共圖書館為主，和醫院、學校、旅館及企業等閱讀空間的規劃與營運。代表作品包括「童書之森 中之島」的策劃統籌、「神奈川縣立圖書館」整備計畫的監修等。近年工作面向拓展至以書本為媒介的企劃、編輯和策展等多元領域。亦為京都「鈍考／喫茶 芳」主理人

_{文｜廖怡鈞　圖片提供｜各單位}

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