萬寶龍大文豪系列（舊稱：文學家系列）是為了紀念躋身世界文壇的偉大人物，他們以文字的力量與藝術感動數以萬計的讀者。萬寶龍以最新推出的大文豪系列限量書寫工具，致敬向魯德亞德･吉卜林(Rudyard Kipling)（西元1865 –1936年）的才華與傳奇；以《叢林之書》(The Jungle Book)深受全世界讀者喜愛的吉卜林，是十九世紀末與二十世紀初最受歡迎的英國作家之一，他以創新短篇小說風格為文壇帶來深遠的影響。

吉卜林出生於印度，這也造就了他與印度及其文化極深的連結，同時他也是一位狂熱的東方主義倡導者。此外，吉卜林42歲時成為第一個獲頒諾貝爾文學獎的英文作家，同時也是迄今為止最年輕的諾貝爾文學獎獲得者。由萬寶龍工坊所打造的限量系列書寫工具，設計靈感源於吉卜林的《叢林之書》與詩作《如果》(If)；《叢林之書》故事是吉卜林最為著名的作品之一，故事以動物形塑人類原型為主軸，限量系列的設計完全呈現寓言故事中的有趣角色，而《如果》則是吉卜林寫給兒子的詩作。 

萬寶龍大文豪系列──向魯德亞德·吉卜林致敬特別版書寫工具

•        高級霧面樹脂材質製作之筆蓋與筆身採用「叢林」綠的顏色，與吉卜林的名著在美國首版發行之封面顏色相呼應。

•        筆夾採狼頭的造型，令人聯想到故事中的狼群，牠們將遭人類遺棄的男孩毛克利撫養長大，並教導他叢林生存法則。

•        筆蓋環與筆尾環鐫刻吉卜林的詩作《如果》：「若你能在眾人倉皇失措時保持冷靜，我兒你將是人上之人！」

•        Au750實金包銠筆尖鐫刻一個地球儀，意喻吉卜林以通訊記者的身份周遊各地。

•        鋼筆、原子筆、鋼珠筆與自動鉛筆上的字母「RK」，來自吉卜林信件中的親筆簽名，是極為少有的手寫字母。

為了使本系列更臻完備，萬寶龍特別推出靈感源於叢林的全新卡其色墨水以及卡其色義大利小牛皮筆記本（壓印狼的圖案）。單筆筆套印有本系列主題相關的生動圖案，是搭配文學家系列書寫工具的精緻選擇。

萬寶龍大文豪系列──向魯德亞德·吉卜林致敬限量款1895，設計靈感不僅源於《叢林之書》，同時也引用吉卜林最著名的詩作之一：《如果》。

•        限量推出1895支的涵義源於吉卜林寫下這首著名詩作的年份，內容是一位父親叮囑兒子如何面對人生旅途可能會遇到的種種考驗。

•        叢林綠樹脂上漆筆身外覆一層鏤空包金層，並飾以老虎圖案，令人聯想到故事中主要反派角色：孟加拉虎謝利(Shere Khan)。

•        筆蓋上的猴子以及筆夾環的「Cold Lairs」（故事中猴子們所居住的地方），靈感源於吉卜林曾經拜訪的城市—奇陶爾加爾(Chittorgarh)。

•        Au750實金筆尖鐫刻大象圖案，是《叢林之書》中的另一個角色。

•        珍珠母貝材質的萬寶龍標誌鑲嵌於珊瑚紅樹脂之中。

萬寶龍大文豪系列──向魯德亞德·吉卜林致敬限量款70

•        限量推出70支的涵義源於吉卜林辭世時的年紀，以紀念他的生平與成就。

•        書寫工具的亮漆筆蓋與筆身採用紅色，靈感來自於《叢林之書》故事主角毛克利所發現的紅寶石馴象刺棒。

•        採部份包銠之Au750實金外層，描繪的圖案為叢林的竹子以及圍繞著筆夾攀爬的立體猴子。

•        狼和猴子的眼睛均鑲嵌棕色鑽石，筆夾亦鑲嵌璀璨的棕色鑽石。

吉卜林以《叢林之書》及故事中的角色捕捉住了幾代讀者的心，而萬寶龍工匠以精湛工藝與技術所打造的全新限量款書寫工具續寫精彩的故事，就如同許多偉大的文學巨擘所創作的傳世鉅作一樣，經典而歷久彌新。

Via/ 萬寶龍

夢境可以帶我們去冒險、成為我們獲得智慧的契機、讓我們與已經永遠離開我們的親人交談，夢境也是推手，使我們得以探索沒有時間和空間等限制的世界。夢境也可能令人惶恐不安。每個人都會在自己一生中某些時刻做夢魘，雖然有些夢魘可能會造成內心驚恐不已，不過對我們大多數人來說，夢魘並不常發生，對於那些經常持續做夢魘的人來說，一想到要睡覺就會心驚膽戰。

為什麼我們會做夢魘？

多達一成的成人表示自己每個月至少做一次夢魘，甚至往往更多，經歷過重大創傷的人似乎更容易重複做夢魘，根據美國國家衛生院（National Institutes of Health）的資料顯示：「在被診斷患有創傷後壓力症候群（PTSD）的創傷受害者中，高達七成一的人做夢魘是家常便飯，相比之下，一般人群中則只有兩到五成經常做夢魘，」夢魘會對我們的情緒、態度和心態造成顯著的負面影響；然而，如果我們願意勇敢地仔細審視這些不受歡迎的夢境，它們可以提供我們非常有用的資訊，與我們自己的通靈／精神和心理發展有關。

如果我們認為夢境是來自我們潛意識的訊息，那麼相信夢魘也能提供我們有用的資訊也不為過，夢魘通常會迫使我們正視自己因創傷及逆境而產生的陰暗面。我們的本能，可能會忽略或試圖遺忘那些以某種形式喚起痛苦回憶的夢境，但很多時候，我們的潛意識會喚起我們對這些事情的關注，因為它們是打破有害模式的關鍵，而我們需要在展開深層醫治前，先面對這些模式。

夢魘可以被重新定義為成長的催化劑，但我們的本能是要避開那些會令我們惴惴不安、或我們不想看到的事物；不幸的是，這種本能反應往往會讓夢魘變得更強烈、發生的次數更密集，對於我們試圖避免的事情來說，這是顛撲不破的真理。

夢魘是我們的潛意識以某種形式向我們發送的訊息，它的目的不是傷害，而是保護、警告、和幫助我們打破不再適合我們的模式。我們的潛意識不會被忽視，而且會持續讓我們的夢境更驚人、更可怕，直到我們注意為止。儘管這些夢魘可能令人膽怯，不過重要的是要記住，對未知的恐懼，可能遠比面對不想要的東西更糟糕。我們有意識地面對令我們忐忑不安的事物時，在許多情況下，我們就會奪走它的力量，使我們的潛意識不再需要讓夢魘持續下去。

如何處理夢魘

有許多解決夢魘的建議方法，在《創造性夢境：規劃和控制我們的夢境，以發展創造力，克服恐懼，解決問題，創造出更好的自我》一書中，派翠西亞．加菲爾德（Patricia Garfield）提出了多種選擇，包括面對和征服具有威脅性的夢境圖像；以跟它合作的態度、願意接受它的方式去接近夢境圖像；與夢境圖像講條件；在夢境中尋找利夢黃金拍檔的援助；以及與不討人喜歡的夢境影像融為一體，以了解和學習更多。馬來西亞的塞諾伊人（Senoi）族人相信，透過向夢魘中的威脅性圖像提問，我們可以更清楚地瞭解潛意識想要傳達給我們的訊息，因此擊敗夢魘。以下是一些向夢魘中的影像提問的範例：

・你想告訴我什麼？
・你代表了我生命中真實存在的人嗎？如果是，是誰？
・你為什麼威脅我？
・我能為你效勞什麼嗎？
・你能助我一臂之力嗎？假如可以，你會怎麼做？
・我需要知道什麼才能克服恐懼，因此可以得到醫治並向前邁進？

一言以蔽之，面對夢魘是進行陰影探索的另一個課題。因此，在醒著的時候從事陰影探索，可以幫助我們在了解和消除夢魘時卓有成效。然而，進行陰影探索可能會讓我們觸景傷情，特別是如果我們的陰影是由創傷形成，尤其是在童年時期的創傷。要是各位過去曾經有過創傷，而且擔心陰影探索可能會為自己帶來什麼，那麼在各位沉浸於探索過去的創傷之前，先尋求專業協助、或至少一個強大的支持系統是個好主意，因為要自揭瘡疤是非常困難的事，而且會讓我們不知所措。我也強烈建議大家對自己溫柔一點，相信自己對於自己是不是準備好了的那個直覺。

在夢中追逐我們的恐怖身影，有沒有可能其實是我們自己心理的某個層面，在提醒我們注意那些我們在清醒時，可能不願意或無法看到的危險或傷害？卡爾．榮格和其他人相信實情就是這樣，而且我們潛意識的這些層面，也就是我們自己，其實只是想要被承認、被愛，並且重新融入我們的生活，如同詩人萊納．瑪利亞･里爾克（Rainier Maria Rilke）曾經發表過的金句：「說不定所有令我們驚慌失措的東西，在它最深層的本質上，都是一些無助的東西，想要我們的愛。」

我自己做夢魘的經驗，證實了里爾克的推斷並非空穴來風，多年來，無論是在我的夢魘中、還是在清醒時進行陰影探索中，我都被一個可怕得讓人不敢直視的生物所纏擾，一次又一次，我發現自己進入了一棟黑漆漆的房子，裡面有迷宮般的樓梯和走廊，直到我來到地下室的一個房間，房間裡只用蠟燭照明。在角落裡，有一個背對著我的高大身影，它弓著背，披著黑色的披風，我可以感受到它身上散發的灼熱感，而當它終於轉過身對著我時，我好不容易才看清楚是一個只能被形容為憤怒化身的怪物。

每次，我都驚恐萬分地跑出房間、跑出房子，我終於鼓起勇氣面對那個身影，問它想要什麼、而且為什麼要纏著我時，我目瞪口呆地看到那個身影變成了我自己小時候的樣子，這個年幼的我眼眶含淚、聲音顫抖，向我述說著她只是想讓我看見她、讓她安心，以及承認我從未完全處理或撫平的傷痛。我擁抱這個年輕的我自己，讓她知道我看到她了，而且我愛她。在那之後不久，我開始有意識地去承認和治療這些過去的痛苦經歷，它們一直以我之前沒有察覺到的方式影響著我。

值得慶幸的是，這些過去的傷害並非會被視為重大創傷的事件，這些情況並不是因虐待或蓄意疏忽而產生，但它們卻在我不自覺的情況下，給我帶來了痛苦，而且造成了自我挫敗的模式。當時，我認為最好不要老是沉湎於這些事情，所以我沒有充分考慮到它們對我的影響，就繼續往前走。我現在明白了，這樣做就像在一個很深的傷口上貼上繃帶，並且期望它會好起來；雖然我的有意識的自我繼續前進，我的潛意識卻從未癒合。一旦我刻意面對我的夢魘，而且接納潛藏在我心理的那個受驚、受傷的孩子，夢魘就不再發生了。

本文內容節錄自La Vie出版書籍《夢境魔法實作全書：解鎖潛意識，轉化現實改寫你的人生》

出版日期｜2025/11/01

作者｜羅蘋．科拉克（Robin Corak）

本書結合科學研究、歷史智慧與神祕學，提供超過30種實作技法。無論你是想探索自我、改善生活困境，還是尋求內心平靜的力量，這本書都將是你的夜間指南與清醒策略。從今晚開始，不再被夢境支配，而是讓它成為你人生的魔法師。

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走進台北信義計畫區A9，您可能會遇見一個生態系、一場大自然光影變化，或可愛的動態小人，宛如一場多媒體的藝術饗宴。這是由SCOPE TECH 宏宣科技媒體所規劃建置，打造全台畫質最高規、最精緻的戶外曲面LED牆，邀請國內外知名藝術家為其量身打造的公共藝術計畫，策展人以 unfolding 《介面的展開》為主題，期盼為城市展開前所未有的感官體驗。

過去，LED牆面總是被作為單純的行銷工具，然而LED不單純只能做為行銷宣傳功能，以”unfolding”為題，就是相信透過這面牆所創造的內容形式，能展開城市的界面、展開感官的界線，更展開人與科技共生的想像。

unfolding 《介面的展開》首展迎來四位藝術家與創作團隊：包括曾參與大阪世博的台灣藝術團隊if+，帶來作品《苔域浮層》，一個個漂浮的苔蘚生態系，滾動的綠球藻，夜晚彷彿映上城市的霓虹、車流與建築燈火，形成自然與人造景觀的微妙融合。

台灣藝術家吳克軍所創作的《DigiScape - Synchronic Tides》，則以風吹落葉、陽光穿過彩色玻璃的光影變化為靈感，在通透的空間中營造一種潮汐般的流動感。

英國創作團隊Universal Everything，作品《We Are All Unique》則以繽紛的色彩與多樣材質塑造出無數獨特的角色，每個角色隨音樂律動，共同構築出一幅「差異中共融」的景象。

來自韓國的Yiyun Kang則延續對「消逝」的探討，作品《VANISHING 2.0》傳達一種「糾纏的未來（entangled future）」，揣摩萬物消逝後，兼具有機與機械特質的新生物嫣然誕生，喚起人們對環境及生態的關注。

城市的藝文格局能為市民帶來文化養分與眼界，而大型LED牆面常常是世界大城市吸引全球目光焦點的所在。透過本次展出，可以近距離感受展高 6.7公尺 × 寬47公尺的超高解析度曲面 LED 牆與 5.1 聲道音響系統所帶來的聲光震撼與藝術洗禮，體驗如同紐約時代廣場、首爾 COEX、倫敦皮卡迪利廣場等城市的藝術能量，為臺北信義街區展開更多元而豐盛的城市風貌，將藝術主動帶入生活，成為公共記憶的展演舞台。