「臺北設計獎」邁向16週年!不只催動城市進化引擎,更新增「臺北城市設計選拔」,打造「永續共融.希望首都」

「臺北設計獎」邁向16週年!不只催動城市進化引擎,更新增「臺北城市設計選拔」,打造「永續共融.希望首都」

從一件件解決社會問題的產品、一幢幢牽起鄰近關係的建築,到一幀幀饒富意義的平面設計,近年設計師的精彩表現讓「設計改變社會」不只是一句漂亮口號,更是最真誠懇切的實踐。在此過程中,所有設計師的創意靈光居功厥偉,「臺北設計獎」在過去15年間催動設計能量的努力也是功不可沒。到了今年,堂堂邁入第16屆的臺北設計獎,更新增「臺北城市設計選拔」,持續攜手設計師「讓設計成為形塑美好未來的驅動力」,讓城市的夢想更永續!

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(左上) 國立歷史博物館-整建紀念禮設計 (右上) Taipei Zoo Signage Systems  (左下)臺北表演藝術中心 | 開幕投影倒數計畫 ALL FOR ONE(右下)ISLAND ROVER

 

新增「臺北城市設計選拔」,打造永續共融的理想之城

事實上,臺北設計獎始於2008年首度舉辦的「臺北工業設計獎」,到了2011年時,臺北獲選為「世界設計之都」,將城市設計能量帶向另一高峰,北市府產業局也在2012年將臺北工業設計獎更名為臺北設計獎,並擴大競賽類別為工業設計、視覺傳達設計與公共空間設計三大類。到了2014年,臺北設計獎更進一步攜手國際單位,成為「世界設計組織」(WDO)、「國際設計社團組織」(ICoD)、「國際室內建築師設計師團體聯盟」(IFI)三大國際設計組織認證的國際設計競賽,至今仍是臺灣唯一一個國際認證的設計競賽。隔年國際參賽者的占比更首次超過半數。今年共有4,568件作品參賽,其中國際設計師參賽比例達七成以上,業界人士參賽占比超過六成,可見臺北設計獎不只是一座以首都之名的設計獎,更是臺灣接軌國際的橋樑。

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設計是溝通與交流的結晶,這一次我們邀請整座城市一起喊聲,以設計交心

如今,走過15個年頭的臺北設計獎儼然踏入新的里程,更在邁向16屆之際新增「臺北城市設計選拔」(Taipei Impact Design Award),徵集與臺北市有關的設計作品,讓獎項與城市一同脈動,也再次回應臺北設計獎「為不斷提升的城市而設計」的初衷,首年舉辦共有181件作品報名參賽。在主題上,今年臺北城市設計選拔則以「永續·共融」為題,鼓勵設計師從臺北視角出發,融入永續發展、環境保護、淨零碳排等概念,讓城市裡不同族群、性別、年齡的居民都能共融共好,在設計力的加乘下,享受永續的城市生活。

  

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(左)徑光 (右) 臺北表演藝術中心|開幕投影倒數計畫 ALL FOR ONE

 

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(左) 都市螢火蟲 -台北地下街 Y26出入口改造 (右) Raingo 共享傘 

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(左) 榕錦時光生活園區原台北刑務所官舍歷史建築再利用 (右)臺北市南港區中南社會住宅

「白輻射」再度操刀主視覺,不只想像未來更讓設計交心

 呼應這樣的起心動念,2023臺北設計獎也再度攜手白輻射團隊,以「臺北城市設計選拔」鼓勵城市中人「以設計想像未來生活」的概念出發,推出以「明日生活的心動幾何學」為主旨的亮麗主視覺。只見在白輻射團隊操刀下,TDA符號被巧妙轉譯成傳播心跳脈動的聲波,展現設計與生活如何透過互動與溝通持續傳播,讓人們以設計交心,交響出更理想的城市生活。

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臺北城市設計選拔從日常生活出發,挖掘已在你我身邊的城市創意設計

除了新增獎項並以此為發想,打造出意義獨具的主視覺,2023臺北設計獎也邀請到同樣關注設計發展的遠東百貨、三陽工業SANYANG MOTOR及臺灣期貨交易所,分別贊助20萬、10萬及5萬元獎金,透過與來自民生消費、工業應用與金融產業等不同領域的贊助夥伴合作,以更多元的產業鏈接來實質鼓勵更多優秀設計師揮灑創意,讓設計成為城市造夢的基因,也邀請更多人共同為臺北而努力。畢竟,一座理想的城市並非一蹴可幾,而是需要更多人們攜手,更多創意匯集,更多誠懇的日日篤行,而在此過程當中,最美好的部分或許便是,「讓設計成為形塑美好未來的驅動力」的旅程裡,我們同在一起。

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「遠東百貨」、「三陽工業」與「臺灣期貨交易所」等國內大型優質企業熱情贊助臺北設計獎

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阿里山森林遊樂區兩大主題展館啟用!走入林業故事館與山野創作館,重新認識阿里山的多重面貌

阿里山森林遊樂區兩大主題展館啟用!走入林業故事館、山野創作館,重新認識阿里山的多重面貌

位於阿里山森林遊樂區的「森記・事 Forest Era|林業故事館」與「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」兩處主題展館正式啟用,原「臺灣一葉蘭生態故事館」與「阿里山山椒魚故事館」歷經10年常設展退場後,透過全新策展內容與展示設計,從林業歷史、山林文化到文學藝術,帶領遊客重新認識阿里山在人與自然關係中的多重面貌。

位於阿里山森林遊樂區的「森記・事 Forest Era|林業故事館」與「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」兩處主題展館正式啟用。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
位於阿里山森林遊樂區的「森記・事 Forest Era|林業故事館」與「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」兩處主題展館正式啟用。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

歷經兩年規劃的「森記・事 Forest Era|林業故事館」「山記・畫 A-lí-shan|山野創作館」,由農業部林業及自然保育署嘉義分署委託宜東文化創意有限公司攜手工二建築團隊擔任主創設計。本次展示空間的更新核心思考並非單純翻新展館,而是結合內容,並透過空間語彙「錨定歷史現場」,讓建築本身成為承載林業記憶的構築體。

「森記・事 Forest Era|林業故事館」運用舊伐木工作站,帶領觀眾理解林業產業與制度的形成(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」運用舊伐木工作站,帶領觀眾理解林業產業與制度的形成。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

走進林業故事館,重現百年林業現場

林業故事館的設計,從入口便建立歷史的時間感。橫陳於館前的原木保留樹皮與自然質地,堆置方式模擬林場中剛伐下木材的樣態。透過隱藏式金屬支撐架,使木材懸空通風保存,在粗獷外觀之下維持結構精準。

「森記・事 Forest Era|林業故事館」入口倒木彷彿剛從林場運下。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」入口倒木彷彿剛從林場運下。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
 「森記・事 Forest Era|林業故事館」入口(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」入口(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

進入第一展區,展示板以鋼索與金屬構件懸吊於空間之中。呼應百年來阿里山林業所依賴的運材索道與鐵道系統,而其鋼索同時也象徵工業力量與技術革新,木板則承載歷史文本與圖像資料。觀者在鋼索線條所引導的動線中移動,彷彿沿著運材軌跡回望林業發展的脈絡。

「森記・事 Forest Era|林業故事館」以鋼索與金屬構件懸吊,呼應百年來阿里山林業所依賴的運材索道與鐵道系統。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」以鋼索與金屬構件懸吊,呼應百年來阿里山林業所依賴的運材索道與鐵道系統。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

第二展區則轉為厚實的木構量體。以積材與堆疊手法建構包覆式空間,選用不同材種形成紋理差異,使觀者進入一個被木材環繞的場域,藉由空間呼應內容,強調森林作為資源與生態系統的基礎結構,亦以空間的重量感,對應林業制度與森林管理的長期累積。

「森記・事 Forest Era|林業故事館」從林業發展的制度與技術,使阿里山的百年記憶得以重新被閱讀。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」從林業發展的制度與技術,使阿里山的百年記憶得以重新被閱讀。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」以互動體驗林業管理制度,理解過往至今如何管理林務。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」以互動體驗林業管理制度,理解過往至今如何管理林務。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

在最終的第三展區,巨大的倒木成為核心裝置,金屬展示平台從原木本體延伸而出。象徵木材從自然資源轉化為現代器物的過程。金屬的冷冽線條與原木的有機形態形成對比,卻在結構上彼此依存,回應展覽所談及的國產材應用與當代木構設計發展。空間語彙與展示內容在此交會,構成產業轉型的隱喻。

「森記・事 Forest Era|林業故事館」以倒木象徵木材從自然資源轉化為生活器物,展示國產材在當代生活中的應用樣貌。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」以倒木象徵木材從自然資源轉化為生活器物,展示國產材在當代生活中的應用樣貌。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」透過包覆的木構空間,引導觀者理解生態林與經濟林的差異。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」透過包覆的木構空間,引導觀者理解生態林與經濟林的差異。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」引導觀眾理解當代森林經營如何在保育與利用之間尋找平衡。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「森記・事 Forest Era|林業故事館」引導觀眾理解當代森林經營如何在保育與利用之間尋找平衡。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

步入山野創作館,讓山林開啟文學與藝術對話

相較於林業故事館著重產業與制度的歷史梳理,山野創作館則聚焦於文化層面的回應。空間設計靈感來自森林中的「樹冠羞避(Crown Shyness)」現象,樹木之間彼此保留距離,卻共同形成林冠層。設計團隊以不規則牆面與錯動構面轉化此自然秩序,使展場打破傳統方盒式展示格局。動線在開闊與收束之間變化,觀者在轉折中逐步閱讀作品,觀看方式因空間而改變。

「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」空間設計靈感來自「樹冠羞避(Crown Shyness)」現象,樹木之間彼此保留距離,卻共同形成林冠層。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」空間設計靈感來自「樹冠羞避(Crown Shyness)」現象,樹木之間彼此保留距離,卻共同形成林冠層。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」以不規則構面與流動動線打破傳統展場框架。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」以不規則構面與流動動線打破傳統展場框架。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

在此展示場域中,鄒族戰祭(Mayasvi)中的歷史頌與青年頌錄音於空間內播放,聲音隨著牆面轉折流動,使族群記憶成為空間的一部分;青年攝影師黃煌智、林軒朗以紀實影像記錄祭儀傳承的當代樣貌,將族群文化置於現實生活的脈絡之中。藝術家王妤璇以粟女神神話為靈感的繪畫,被置於錯動的構面之間,讓神話敘事與當代視覺語彙並存。

現場播放鄒族戰祭(Mayasvi)中的歷史頌與青年頌錄音;也透過青年攝影師黃煌智、林軒朗的紀錄,凝結祭儀傳承的當代面貌。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
現場播放鄒族戰祭(Mayasvi)中的歷史頌與青年頌錄音;也透過青年攝影師黃煌智、林軒朗的紀錄,凝結祭儀傳承的當代面貌。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

藝術家HOM徐至宏以陶藝回應高一生〈杜鵑山〉的創作精神,使歷史文本透過材料轉化延續。詩人吳晟〈樹靈塔——阿里山上〉的詩作亦納入展示動線,其子吳志寧改編的音樂作品融入木作樂器與弦樂編制,於展場中播放。透過文學與音樂的轉化,喚起觀者對自然的傾聽與省思。

藝術家HOM徐至宏以陶藝回應高一生獄中創作〈杜鵑山〉,讓歷史的創作精神在另一種媒材中延續。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
藝術家HOM徐至宏以陶藝回應高一生獄中創作〈杜鵑山〉,讓歷史的創作精神在另一種媒材中延續。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

本次兩館的重新規劃與開放,嘗試將空間與其語彙從「展示容器」轉化為「敘事工具」。林業故事館透過金屬構件、積材構築與材質對比,使林業產業的制度與技術發展被具體化;山野創作館則以流動動線與聲音設計,讓族群記憶與當代創作在空間中交會。在阿里山這樣一處同時承載自然景觀與產業歷史的場域中,兩館的完成,使林業從單一產業記憶延伸至文化層次,也讓空間本身成為理解山林歷史的媒介。

歷經兩年規劃,「森記・事 Forest Era|林業故事館」與「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」於3月開放。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)
歷經兩年規劃,「森記・事 Forest Era|林業故事館」與「山記・畫 A-lí-san|山野創作館」於3月開放。(圖片提供:宜東文化、攝影:黃覺深)

「森記・事 Forest Era|林業故事館」、「山記・畫 A-lí-shan|山野創作館」
展覽日期|2026 年 3月 3 日起 
展覽地點|阿里山森林遊樂區內 

更多資訊可至官網查詢

資料提供|宜東文化、文字整理|Adela Cheng

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