「A-POC 一塊布製衣」是三宅一生（ISSEY MIYAKE）自1990年代傳承至今、且不斷創新的設計哲學與獨門技術，其支線品牌「A-POC ABLE」更直接以此為名，不斷實驗「一塊布」所能創造的可能。

2025米蘭設計週，A-POC ABLE ISSEY MIYAKE首度發表燈具系列，攜手瑞士家具設計團隊Atelier Oï，將「一塊布製衣」理念延伸到家飾，利用「一根金屬絲＋一塊布」結合精湛的針織技術，打造以花朵為靈感的燈具，作品承襲三宅一生的兩大招牌設計：富視覺韻律感的「立體壓褶」，及易折疊、收納，自在於平面與立體間切換的形態。

生於絕境的美麗，因資源匱乏而生的「A-POC」哲學

要了解三宅一生的設計哲學，必修「A-POC」學分。1990年代末，日本時裝產業陷入缺乏布料的困境，於是三宅一生團隊回歸根本，思索如何用有限資源最大化服裝的表現可能，「A-POC」（A Piece Of Cloth）概念因此誕生。1998年，三宅一生發表「A-POC」時裝系列，其中作為核心的「一塊布製衣」理念，融入電腦編寫程式技術，利用一整塊管狀布料來裁剪服裝；其關鍵在於預先想好服裝完成後的模樣，訂定剪裁、色彩等細節後，先將所需布料織在一塊，再將其剪下縫製，減少傳統製衣模式因打版而產生的大量廢布。

「A-POC」轟動九〇年代的時尚界，而三宅一生對服裝布料、生產方法的實驗精神也延續至今，品牌眾多支線中又以A-POC ABLE為代表，其研發與設計團隊現由曾任ISSEY MIYAKE創意總監的宮前義之（Yoshiyuki Miyamae）領軍，他也是這次與Atelier Oï合作中的靈魂人物之一。

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一根金屬絲 X 一塊布 X A-POC技術，成就日本「留白」美學燈具

A-POC ABLE ISSEY MIYAKE首度推出的燈具作品「TYPE-XIII Atelier Oï project」，選在三宅一生米蘭旗艦店發表，「O」與「A」兩個系列同步亮相，兩者造型皆以一根金屬絲與一塊布形構而成。宮前義之特別提到，兩者都透過極簡設計創造「留白」的餘裕，呼應日本美學中的「間（ま，ma）」和「余白（よはく，yohaku）」概念，這麼做不僅能增強物體本身的存在感、襯托周圍環境，更能豐富觀看和使用物件之人的想像和創造力。

O系列：富立體織物壓褶、方便折疊攜帶的「光之花」

較為精巧的O系列，與日本精品燈具Ambientec合作開發，主打方便攜帶、可適應室內外各種情境。支撐燈具結構的金屬框架由Atelier Oï設計，富有機感的燈罩造型靈感則來自花朵，表面佈滿的細密皺摺，源自三宅一生獨家「蒸氣延展」（Steam Stretch）技術，團隊以再生聚酯為材料，以熱氣熨燙受熱就會變立體的特殊布料，創造精緻又富彈性的立體壓褶，當光源由內而外透出更能襯托其獨特。

燈具的每個部分如金屬框、燈罩等都是可拆卸的，不使用時能折疊平放，收納非常便利，也很適合帶出門，無論身在何地都有一朵「光之花」增添雅致。

A系列：A-POC技術融入家居，可多盞串連的彈性設計

相較於O系列，A系列尺寸更大、線條更外放一些，造型像是被風吹起、花瓣在空中舒張的花朵。燈罩設計完全體現了三宅一生的A-POC製作技術，團隊預先在筒狀的針織面料上織出燈罩的形狀，再插入金屬結構配件，就能得到一盞立體燈具。更有趣的是，燈罩藏有切口設計，以將多個燈罩串連，形成雙重、甚至是三重燈具，能融入多元的空間情境，也實現客製化的彈性。

A-POC版圖擴張中，燈具只是起點

在「TYPE-XIII Atelier Oï project」米蘭設計週展覽現場，不僅展出燈具原型，還有一系列身穿A-POC系列長裙的人形模特，燈具與裙子之間相互連接，體現A-POC ABLE ISSEY MIYAKE設計哲學與製作技術的演進。宮前義之表示，未來將持續擴大品牌的設計和製作範疇，將三宅一生的服裝設計理念、專業知識與技術，延伸到日常生活的各個方面，這次發表的燈具只是起點。

資料來源｜A-POC ABLE ISSEY MIYAKE、Atelier Oï、Dezeen

又是一個被強強聯手刷新的美感經驗！芬蘭兩大設計品牌Artek和Marimekko合作打造的限量聯名家具系列預計在2025年9月4日正式上市，為全球居家、辦公等各樣場域煥發光彩。你所處的日常空間正少一件設計感家具來點綴嗎？或許這些桌椅能帶來好靈感。

芬蘭極具代表性的設計家具品牌Artek、生活風格品牌Marimekko首度攜手推出「Artek + Marimekko」聯名系列，打造Artek產品中3款標誌性桌椅「Stool 60（圓形椅凳）、Bench 153B（長型椅凳）、Table 90D（圓形茶几）」印花特別版，日前於「3daysofdesign」丹麥設計節期間搶先亮相Marimekko哥本哈根旗艦店（Pilestræde 29），即以簡約卻暗藏驚喜細節的北歐美學而受矚。

芬蘭設計師Linda Bergroth操刀丹麥設計節展場

2025丹麥設計節「3daysofdesign」自6月17日至21日於哥本哈根舉行，「Artek + Marimekko」限量聯名家具系列通過概念展形式首度對外公開；展場由同樣來自芬蘭的室內設計師Linda Bergroth操刀，以詩意布置襯托Artek家具著眼的完美線條和Marimekko圖騰閃現的隱約光澤，亦揭開兩者之間的和諧對話。

在標準化生產中尋找和保留人味，兩品牌精髓相得益彰

Marimekko標誌性印花圖騰源自對獨特個性的強烈表達，並讚頌「不完美中的完美」及人手創作的痕跡。Artek則憑藉先進的木工技術，將芬蘭樺木溫潤有機的特質成功推入標準化生產中，品牌共同創辦人之一的Alvar Aalto更以「北歐現代主義之父」為人所稱揚，秉持充滿趣味性的設計語彙為平凡生活注入非凡喜悅，與Marimekko歡快的品牌精髓不謀而合且相得益彰。

3款Marimekko印花、3件Artek家具的重新演繹

雙方攜手共創的「Artek + Marimekko」限量聯名家具系列，作為Artek 90週年紀念活動的一環，便象徵著品牌與志同道合的創意夥伴持續開創未來——Artek和Marimekko不僅皆具備鮮明格調，亦都深受建築、自然及以人為本的實用主義所啟發，這些家具的重新演繹正是對此番共通精神的致敬。

3款限量桌椅以芬蘭傳奇建築師暨品牌共同創辦人Alvar Aalto所設計的Aalto家具為基礎，巧妙融合Marimekko經典印花藝術和Artek木材彎曲技術製作而成，並搭配精湛的鑲嵌工藝將深淺不一的木皮飾於椅面，使Marimekko圖騰的細膩線條在光照下若隱若現。而這些或成圓形、弧形，或成波浪狀的線條靈感主要來自Marimekko設計師Maija Isola的「Arkkitehti（建築師）」系列3款印花：Seireeni、Lokki、Kivet，並透過大膽重複的表現手法，詮釋出兩品牌對美學的相同理念，更進一步彰顯芬蘭設計的核心價值。

「Artek + Marimekko」限量聯名家具系列自2025年9月4日起可於全球Artek和Marimekko實體及線上商店購得。

由隈研吾設計的「KODACHI」新作，不單單是擺放物品的家具，更是座能激發想像力的「小小森林」，其無論上下或前後顛倒，都能成立且保持美感的設計， 擁有「每一面都能成為正面」的柔軟性，讓使用者無論如何排列組合，KODACHI都能呈現出充滿玩心的樣貌，也賦予了視覺上的律動感。

隈研吾「KODACHI」家具新作

音樂家坂本龍一（Ryuichi Sakamoto）於2007年創立了「more trees」森林保育組織，2023年坂本龍一辭世後，繼承其遺志、擔任代表的正是其長達40年的摯友、建築師隈研吾。2024年，more trees更負責為諾貝爾和平獎製作藝術裝置，並持續致力於投入超越建築領域，連結起樹木、森林與社會的各項活動。而坂本龍一、隈研吾這兩位各自以音樂與建築的語言面對自然的藝術家，如今以另一種形式展開對話，並化為「KODACHI」層架作品。（編註：KODACHI＝木立（こだち）；有樹叢、小樹林之意）

以「TSUMIKI」經典之作為靈感

事實上，2015年，隈研吾設計的「TSUMIKI」簡約三角形積木，便成為了more trees的經典代表作。這款融入建築語彙的積木，組合方式千變萬化，根據堆疊方式的不同，能變化出從小型物件到大型裝置等多種形態，歡迎人們自由打造出專屬自己的「日本版樂高」。而這款10年前之作，也成為此次隈研吾新作的靈感來源，其柱腳三角形的線條輪廓，也讓人聯想到TSUMIKI的設計語彙。

猶如漂浮在樹林間的層架

隈研吾分享，「我設計了一個像是漂浮在樹林間的層架，將先前TSUMIKI的橫剖面延伸為直立的柱子，並沿著層板邊緣隨機排列，讓架上擺放的物品在柱子間若隱若現。我想打造的是一幅如同在森林裡玩捉迷藏般、充滿樂趣的風景。」另外，TSUMIKI選用北海道產的シナ合板，「シナノキ」為日本原生樹種，主要分布於北海道，採用合板則是因其不易變形，非常適合組裝式家具。

在森林中種下一棵樹苗

值得一提的是，每購買一件KODACHI，便會透過「TREES FOR SAKAMOTO」計畫，在高知縣梼原町的森林中種下一棵樹苗。梼原町為坂本龍一當年創立more trees時的起點，同時也是隈研吾開始探索木建築可能性的靈感之地。這款家具的誕生，不僅有助於推動國產木材的使用與日本林業的活化，也透過植樹活動實際回饋、培育日本的森林。KODACHI家具尺寸為寬 700 × 深 220 × 高 540 mm（組裝式）；重量約5kg，可耐重約450kg，目前已可於more trees官網購得。

資料來源｜more trees