召喚數位時代的書寫熱情!萬寶龍空間進駐上海博物館:吳爾芙、莎士比亞等10文豪筆款同場鑑賞,還能留言寄特製明信片

召喚數位時代的書寫熱情!萬寶龍空間進駐上海博物館:吳爾芙、莎士比亞等10文豪筆款同場鑑賞,還能留言寄特製明信片

現在還寫字嗎?萬寶龍「一筆萬象」書寫文化空間即日起至2026年7月13日進駐上海博物館,並配合館內當期展覽《從莎士比亞到J.K.羅琳:英國文學家肖像與名跡展》呈獻自1993年至2026年共10款大文豪系列書寫工具,邀你隨筆款用色、雕紋等處處細節承載的異時代英國文學名家創作靈感,開啟一場交織文字與文化、兼具深度與趣味的探索旅程。

當數位化浪潮席捲全人類社群,「書寫價值是否不復往日?」深究這一提問得到的暫時性解答,或許就將成為當今文明演化線上的下道座標。然而,創立以來著眼打造精品書寫工具的德國百年世家萬寶龍(Montblanc),除憑創新作品持續為傳承書寫文化獻力,更不懈張揚「Let's Write」旗幟召喚大眾書寫熱情——作為思想的具象、情感的紐帶、文明的載體,書寫從未褪色,始終悄然存續於人類生活中。

期間限定空間登陸上海博物館

承此信念,2026年春夏,品牌在上海最大綜合性古代藝術博物館全新揭幕「一筆萬象(Inspire Writing)」期間限定書寫文化空間,期待人們於此駐足凝視、執筆落墨、馳騁想像,恣意綻放天馬行空的靈感,進而領悟一筆萬象的書寫意趣。同時,身兼館內當期展覽《從莎士比亞到J.K.羅琳:英國文學家肖像與名跡展》合作夥伴,萬寶龍更應景祭出10款大文豪系列匠心之作,以不同時代10位英國名家留下的印記為引,禮讚文學不朽、致意書寫永恆。

萬寶龍一筆萬象書寫文化空間,即日起至2026年7月13日限時登陸上海博物館。(圖片提供:Montblanc)
萬寶龍一筆萬象書寫文化空間,即日起至2026年7月13日限時登陸上海博物館。(圖片提供:Montblanc)
上海博物館建築外觀(左)及館內當期展覽《從莎士比亞到J.K.羅琳:英國文學家肖像與名跡展》主視覺。(圖片提供:Montblanc)
上海博物館建築外觀(左)及館內當期展覽《從莎士比亞到J.K.羅琳:英國文學家肖像與名跡展》主視覺。(圖片提供:Montblanc)

以筆為媒介,致敬古今巨擘、啟發永世靈感

始於對文學魅力的信仰、對作家創造力與藝術修養的推崇,1992年問世的萬寶龍大文豪系列藉精湛工藝凝萃諸位巨擘意念,通過書寫延承貫通古今的靈感泉脈。全系列從首作汲取靈感自20世紀最著名小說家之一海明威的精神核心,到過去35年間陸續致敬的荷馬、歌德、伏爾泰、托爾斯泰、馬克吐溫、巴爾扎克、蕭伯納、雨果等人,再至2026年預定發表的布拉姆斯托克特別款書寫工具,每件作品皆集該文豪人生軌跡文學風骨經典作品元素於筆身,昇華書寫工具為承載文學記憶、鐫刻創作精神的藝術傑作。

(圖片提供:Montblanc)
(圖片提供:Montblanc)

此次以《從莎士比亞到J.K.羅琳:英國文學家肖像與名跡展》為契機,萬寶龍循其所鋪陳「16世紀至今英國文學輝煌歷程」之脈絡,特在全新空間呈獻包括1993年克莉絲蒂特別款、1994年王爾德特別款、2001年狄更斯特別款、2006年吳爾芙特別款、2014年笛福特別款、2016年莎士比亞特別款6件早期經典,以及2021年亞瑟柯南道爾爵士特別款、2023年羅伯特路易斯史蒂文森特別款、2024年珍奧斯汀特別款3件近年藏品,並搶先亮相2026年最新力作布拉姆斯托克特別款呼應展中代表人物,供世界各地訪客在筆墨流轉間,與英國文學百年風華展開深度對話,感受跨越時空的文字能量。

展出作品一覽

1993年,阿嘉莎克莉絲蒂特別款

阿嘉莎克莉絲蒂(Agatha Christie)是人類出版史上銷量最高的作家之一,亦被公認為現代懸疑文學奠基者。1993年,萬寶龍採用品牌20世紀經典靈蛇造型,將她筆下錯綜複雜、層層嵌套的詭譎故事結構,化作此書寫工具筆蓋上纏繞的925銀蛇筆夾,致敬始終貫穿其偵探小說及劇作的懸疑張力。

阿嘉莎克莉絲蒂特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
阿嘉莎克莉絲蒂特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

1994年,奧斯卡王爾德特別款

奧斯卡王爾德(Oscar Wilde)是19世紀80年代美學運動主力和90年代頹廢派運動先驅,被譽為唯美主義代表人物。1994年,此書寫工具將他對完美的追求重塑於設計中;筆桿上如琥珀般流動的大理石紋理、筆蓋上鐫刻的親筆簽名,以及經手工打磨,且飾以蘊藏其所處時代美學風格雕紋的18K金筆尖,處處細節無不映照王爾德劇作、詩歌、童話和小說中熾熱而鋒利的思想。

奧斯卡王爾德特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
奧斯卡王爾德特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2001年,查爾斯狄更斯特別款

查爾斯狄更斯(Charles Dickens)善用文字營造真實場景的獨到手法、對維多利亞時代英格蘭社會狀態的準確把握,以及作品犀利語言飽含的力量和激情,皆對英國文學發展影響深遠。2001年,該時代特有的優雅在此書寫工具中完美再現;綠色名貴樹脂筆桿和鍍銠18K金筆尖分別刻有狄更斯簽名及其名縮寫圖標,帶凹槽設計的銀質筆蓋更為作品添一份儒雅風範。

查爾斯狄更斯特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
查爾斯狄更斯特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2006年,維吉尼亞吳爾芙特別款

維吉尼亞吳爾芙(Virginia Woolf)身兼小說家、文學批評家和文學理論家,是意識流代表人物,被譽為20世紀現代主義與女性主義先鋒。2006年,萬寶龍以精細雕刻的波浪紋璣鏤圖案裝點此書寫工具黑色筆身,引人聯想其代表作《海浪》;而鍍金筆夾上鑲嵌的多面切割紅寶石則象徵她的耀眼才華,飾以別緻紋樣的18K金筆尖進一步彰顯品牌對這位非凡女性的致敬。

維吉尼亞吳爾芙特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
維吉尼亞吳爾芙特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2014年,丹尼爾笛福特別款

丹尼爾笛福(Daniel Defoe),身兼小說家、新聞記者,被譽為英國啟蒙時期現實主義小說奠基者,多於作品中呈現英國上升期的冒險精神與個體進取意識,歌頌通過智慧和勇氣戰勝困難的美德。塑造歐洲文學史上著名人物魯賓遜的代表作《魯賓遜漂流記》,至今被廣為閱讀,並延伸續集、譯本及改編電影。2014年,此書寫工具由萬寶龍汲取靈感自象徵魯賓遜自製木筏的船槳造型構思而成——那既是他逃離荒島的工具,更代表他堅持不懈的勇氣。

丹尼爾笛福特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
丹尼爾笛福特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2016年,威廉莎士比亞特別款

威廉莎士比亞(William Shakespeare)憑藉橫溢的才華和出神入化的文學造詣,為後世留下逾150首十四行詩和37部劇作,其中並囊括諸多凝聚人生智慧的精闢詞句。2016年,此書寫工具以大量精巧細節致敬其豐富多彩的戲劇藝術,筆蓋首次運用高端技藝,打造匠心獨具且不失樹脂獨有光澤感的八角造型,創造性地表現出倫敦著名莎士比亞環球劇院八角輪廓,紀念這位享譽文壇的劇作家、演員和詩人逝世400週年

威廉莎士比亞特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
威廉莎士比亞特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2021年,亞瑟柯南道爾爵士特別款

亞瑟柯南道爾爵士(Sir Arthur Conan Doyle)以60餘篇福爾摩斯探案故事重塑偵探小說形式,奠定現代推理文學的思想基石。旨在禮讚這位19至20世紀最具影響力作家之一、世界著名偵探人物福爾摩斯的締造者,2021年萬寶龍依循該故事中縝密的邏輯脈絡發想此書寫工具,照見柯南道爾本人身兼醫生、作家、改革者與理性主義者所匯聚的智性光芒,其中尤富妙趣的放大鏡造型筆夾設計靈感源自福爾摩斯破解謎團的重要工具。

亞瑟柯南道爾爵士特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
亞瑟柯南道爾爵士特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2023年,羅伯特路易斯史蒂文森特別款

羅伯特路易斯史蒂文森(Robert Louis Stevenson)集冒險精神與詩意哲思於一體,成就獨到文學風格。2023年,萬寶龍受水手和海盜使用的單筒望遠鏡啟發創作的此書寫工具,除可見玫瑰羅盤元素貫穿,筆桿尾端造型亦猶如望遠鏡目鏡開口;系列中每一版本皆經創新設計,對骷髏與十字骨組成的標誌性海盜符號進行不同演繹,從而致敬這位詩人、小說家、旅行作家及其文學鉅作《金銀島》。

羅伯特路易斯史蒂文森特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
羅伯特路易斯史蒂文森特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2024年,珍奧斯汀特別款

珍奧斯汀(Jane Austen)以非凡的社會洞察力著稱,且憑卓越作品與莎士比亞齊名,深深影響英國乃至世界文學發展。2024年,萬寶龍轉化其生平為細膩元素,推出此系列4款書寫工具,各款設計巧思分別源於鄉村田園雅致居所馬車旅行社交舞會4項她一生中的熱忱所在。

珍奧斯汀特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
珍奧斯汀特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

2026年,布拉姆斯托克特別款

布拉姆斯托克(Bram Stoker)聞名於公務員、劇院經理、進步思想家等多重身分,可真正使之屹立巔峰的,無疑是在恐怖文學領域的開創性貢獻——1897年問世的《德古拉》,誕下文學史上極富隱喻深度的經典吸血鬼形象。憑藉嫻熟技巧和天才構思,他成功將吸血鬼從遙遠傳說帶入所處時代,創作出引人入勝的恐怖文學傑作。此書寫工具以紅黑配色精準詮釋小說中的陰翳氛圍,筆蓋渦旋紋飾更永恆銘刻其簽名。

布拉姆斯托克特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)
布拉姆斯托克特別款書寫工具。(圖片提供:Montblanc)

一筆勾勒萬象,大型裝置X互動區域引眾感受書寫文化魅力

以書寫為核心,萬寶龍奠基百年書寫DNA構築沉浸式體驗,邀各方墨客隨心步入展區,徜徉書寫底蘊與文學火花相綴的別致氛圍。首先由品牌與長期合作夥伴Edinas Paper藝術工作室共同打造、交疊各樣詩歌文字的大型藝術裝置「The Tree of Writing」坐鎮展廳中央,靜默而有力地俯瞰空間;整體作品將書頁化作繁茂枝葉,為其上鐫刻的靈感印記凝練文字的蓬勃生命力。再移步至書寫互動區域,來者即可入座萬寶龍全球藝術創意總監Marco Tomasetta設計的「The Montblanc Desk」,手執品牌大師傑作系列書寫工具落筆抒懷,在訂製明信片上留言寄予所念之人。

(圖片提供:Montblanc)
(圖片提供:Montblanc)
(圖片提供:Montblanc)
(圖片提供:Montblanc)

萬寶龍中國區首席執行長杜明熹(Matthieu Dupont)表示,「書寫的力量,在於它能將瞬間靈感凝結成為永恆思想,將個人感悟連接為人類共鳴。萬寶龍以大文豪系列書寫工具致敬文學巨匠,其精神核心與上海博物館呈現的《從莎士比亞到J.K.羅琳:英國文學家肖像與名跡展》不謀而合。此次設立的專屬書寫文化空間,不僅是對文學遺產的致敬,更是我們對『Inspire Writing』品牌理念的踐行。願每一次落筆,都能喚醒每個人心中那份對書寫、對創造、對表達的恆久熱愛。」承其所言,不僅此期間限定空間旨在讓更多人重拾書寫樂趣、讓書寫文化於當代和後代生生不息,萬寶龍未來亦將多面支持藝術與文化事業的永續發展。

(圖片提供:Montblanc)
(圖片提供:Montblanc)

萬寶龍一筆萬象書寫文化空間

  • 時間:即日起至2026年7月13日10:00-18:00(17:00停止入場),國定節假日外每週二閉館;實際營業時間若有調整,以上海博物館官方公告為準
  • 地點:上海博物館東館2樓(上海市浦東新區世紀大道1952號)

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數位時代下,逐格動畫的浪漫與偏執:專訪旋轉犀牛導演黃勻弦、藝術家張徐展
數位時代下,逐格動畫的浪漫與偏執:專訪旋轉犀牛導演黃勻弦、藝術家張徐展

如果有一天,AI能完美複製逐格動畫的一切,人們還會在乎它是不是手工製作嗎?這個問題或許沒有標準答案,但在旋轉犀牛導演黃勻弦與藝術家張徐展眼裡,逐格動畫是他們傳承捏麵人與紙紮工藝的載體,它雖然緩慢,卻保留了手作的温度、創作者的選擇,以及那些無法被快速生成的想像與觀點。

➣本文選自La Vie 2026/6月號《構築卡地亞美學的符碼風景》,更多精彩內容請點此

在AI與數位工具愈發便利的今天,逐格動畫或許稱不上是一種講求效率的創作形式。一個看似簡單的動作,往往得經過無數次微調與重複拍攝,將短短幾秒鐘的畫面拆解成數百個細微瞬間,再交由時間慢慢堆疊完成。然而,對於從小分別與捏麵人、紙紮為伴的黃勻弦與張徐展而言,逐格動畫恰恰是最能承載這些傳統手藝的媒介。

(圖片提供:旋轉犀牛)
(圖片提供:旋轉犀牛)

3歲便跟著家人在廟口捏麵人的黃勻弦,2016年與夥伴共同成立旋轉犀牛工作室,擔任導演之餘,也親手製作作品中的人偶與道具,並以《當一個人》奪下第55屆金馬獎最佳動畫短片;出身4代紙紮家族的張徐展,則在產業逐漸式微之際,嘗試結合動畫、新媒體藝術與紙紮工藝,作品《熱帶複眼》亦獲第59屆金馬獎最佳動畫短片肯定。La Vie邀請因逐格動畫相識近10年的兩人,分享那些藏在一格格畫面背後的祕辛、創作者才懂的偏執,以及在這個時代裡,仍選擇用雙手創作的理由。

(圖片提供:旋轉犀牛)
今年1月開播的《我是陳派派》,由黃勻弦率領團隊歷時20個月打造。透過小女孩派派的眼睛,展現兒童豐富的想像力和好奇心。(圖片提供:旋轉犀牛)

Q:為什麼選擇做逐格動畫?最吸引你們的地方是什麼?

 黃勻弦
如果是手工藝,我覺得最直接的動畫形式還是逐格動畫。我們其實很難轉成2D或3D動畫,但不管是捏麵人還是紙紮,光是立體造型本身就已經很有文化價值了,只是動起來時更能加入導演的思緒或想傳達的精神。我大學畢製就是做逐格動畫,後來20幾歲跑創意市集時,也會用逐格動畫幫自己設計的角色做宣傳。那個年代很少有人用逐格動畫接商業案,直到2010年幫爭鮮迴轉壽司做網路短片的時候,我才真正開始覺得這件事有機會變成工作。對我來說,逐格動畫是一種很真誠的創作方式,它裡面的東西都是真實存在的,也是我們一格一格慢慢製作出來的。有這份真誠,觀眾不管抱著什麼樣的心情來看,都能有所收穫。這就是它最迷人的地方。

(圖片提供:旋轉犀牛)
(圖片提供:旋轉犀牛)

 張徐展
我從大學時開始自學實驗動畫和手繪,到研究所則是念新媒體和當代藝術。當時家裡的紙紮店剛好準備收起來了,我開始思考能不能把動畫的技術、視覺藝術的概念,和紙紮的材料結合在一起,而逐格動畫就是一個很合適的表現方法,因為它能保留材料本身的特性。工藝本來就帶有一種「手的溫度」,而這樣的溫度,我覺得最容易透過逐格動畫被延續下來。現在其實也有人會用3D去模仿逐格動畫那種頓頓的、手工的感覺,這就代表逐格動畫一定有某種難以被遺忘的特質——那種樸直、誠懇的樣子。

(圖片提供:張徐展)
張徐展作品〈偶書計劃-蜈蚣陣〉以台灣動物神靈為題,透過紙偶與大型偶作的轉譯,重新思考地方文化與材料的關係。

Q:如何將捏麵人與紙紮變成逐格動畫?製作過程中有哪些挑戰?

 黃勻弦
在創作流程上,我通常都是先想故事、畫分鏡,再開始製偶。捏麵工藝主要是在製偶階段進入創作,像角色造型和許多場景道具,都是透過手工捏塑完成。進入拍攝後,我們是1秒拍12張,拍完串起來後再後製、加入音樂,最後變成真正的動畫作品。不過人偶其實很脆弱,像我們早期使用的材料是樹脂土,比較不好彎折,現在用細橡膠加玉米粉雖然改良許多,但拍攝時經過多次調整後還是會出現裂痕,所以我們現在每個角色都會準備3隻替換,現場如果拍到一半壞掉,就直接換另1隻上場,否則整個攝影棚都得停下來。

(圖片提供:旋轉犀牛)
從小跟著家人在廟口捏麵人長大的黃勻弦,將童年記憶化為創作養分,展現台灣民間信仰與廟口生活的獨特魅力。(圖片提供:旋轉犀牛)

 張徐展
我的流程其實跟小弦差不多,主要差別還是在製偶階段。另外,因為我通常只有一個攝影棚在拍攝,有些比較困難的場景, 一天甚至只能拍1.5秒,不過比起速度,我更在意畫面有沒有拍好。我覺得逐格動畫其實很像一個真正的片場,雖然前期會先畫好分鏡,但有些導演喜歡看現場還能抓到什麼,重新讓角色、人物或敘事關係產生新的變化。例如有些片子前面的分鏡已經完成9成,但拍到一半時我會突然即興發揮,重新思考鏡位、表演和音樂安排,最後成果反而比一開始想像的更好。

(圖片提供:張徐展)
《熱帶複眼》取材自東南亞民間故事「鼠鹿過河」,透過不同鏡頭的轉換,使角色不斷游移於多重身分之中,進一步映照文化、記憶與身分認同的流動性。(圖片提供:張徐展)

Q:有什麼屬於逐格動畫創作者的偏執小細節?

 黃勻弦
我在做場景時,光是角色表面的質感、建築物的紋理、道具的細節,就有很多東西是其他人覺得根本不需要做到那種程度的。例如《當一個人》裡的廟頂其實沒有神,而是十二生肖坐在上面吃臭豆腐等各式台灣小吃,結果根本沒有人發現(笑)。不過現在我比較在意的反而是精神層面的設定,希望作品裡呈現的是台灣自己的樣子,而不是一個模糊的華人文化印象。另外,現在講台灣故事時,常常聚焦在228或其他比較沉重的歷史議題,但那些陽光、日常的一面,其實很少被看見。《我是陳派派》想做的,某種程度上也是把這樣的台灣重新說出來。

(圖片提供:旋轉犀牛)
旋轉犀牛第4部逐格動畫短片《眾生相》歷時3年製作,打造21個扇形場景與146隻捏麵人偶,並結合實驗性的戶外實拍逐格動畫手法。(圖片提供:旋轉犀牛)

 張徐展
我在創作上其實滿依賴象徵和隱喻的,有些東西我知道觀眾不一定看得出來,但還是會花很多時間去思考,讓作品裡的元素彼此產生連結。例如《Si So Mi》裡的鏡子,觀眾看到的可能只是老鼠在照鏡子,但對我來說,那其實是在回憶牠的一生;又如《熱帶複眼》裡面也藏了很多動作之間的連續性。觀眾可能只是看到一個人在追逐蒼蠅,但其實不同鏡頭裡埋了許多身分與意象的轉換。我一直很希望作品是可以被一看再看的,因為我想談的從來不是單一種說法,而是用很多種方式去談同一件事情。或許8成的觀眾不會在意,但我還是會花8成的力氣在這些地方,這大概就是藝術家的偏執吧。

(圖片提供:張徐展)
(圖片提供:張徐展)
(圖片提供:張徐展)
《Si So Mi》以台灣傳統喪葬文化中的西索米樂隊為靈感,想像這些被視為「過街老鼠」的生命若擁有靈魂,將如何看待死亡與現世的荒謬。(圖片提供:張徐展)

Q:AI時代來臨後,如何看待手工逐格動畫的價值?

 黃勻弦
其實我們團隊有拿自己的偶、動畫素材做過內部測試,用AI生成動畫再抽格。坦白說,它真的做得出來,而且我猜8成的人其實不會在意。但做完之後,我們反而更確定要繼續堅持手工,因為用AI太容易了。既然本來就做得到全手工,又何必為了幾個鏡頭省那一點成本,放棄這件事?大家在意的,說穿了就是人類參與到什麼程度。太輕易就做出來的東西,價值感通常會比較低,因為它沒有經歷時間的累積,好像魔法一樣一下就變出來了。不過我其實不反對AI,到最後,我覺得大家看的還是導演的論述,它能帶來啟發、讓人有所成長,那才是重點。

(圖片提供:旋轉犀牛)
(圖片提供:旋轉犀牛)
(圖片提供:旋轉犀牛)
在逐格動畫製作中,每一秒畫面都需仰賴動畫師逐格調整角色姿態、拍攝並反覆確認。(圖片提供:旋轉犀牛)

 張徐展
逐格動畫的製作流程中,有一個很繁瑣的工作叫「去支架」,也就是把支撐人偶的支架修掉、去背。如果AI能幫忙這種不太需要專業判斷的工作,我其實覺得不錯。不過我一直在思考的是:我們能不能不要只靠「苦力」來證明手工逐格動畫的價值?除了勞動投入之外,我們與AI在作品最終呈現的差異上,是否擁有不一樣的競爭力?AI比較像是從A點直接到B點,但我們從A點走到B點的過程中,會發生很多變化、做出不同選擇,而那些選擇又會改變作品最後的樣子。我覺得這樣的過程,可能才是手工創作最珍貴的價值。

(圖片提供:張徐展)
〈偶書計劃-蜈蚣陣〉大型偶作集結民眾協作,以22種來自新北日常生活的五金與用品重構傳統藝陣中的大蜈蚣神靈。(圖片提供:張徐展)
(圖片提供:旋轉犀牛)
(圖片提供:旋轉犀牛)

黃勻弦
逐格動畫導演。彰化人,出生於傳統捏麵工藝世家。擅以捏麵技藝製作逐格動畫,創辦旋轉犀牛原創設計工作室並開發原創動畫。2018年《當一個人》獲金馬獎最佳動畫短片,隨後《山川壯麗》與《眾生相》皆曾入圍國內外知名影展獎項。

(圖片提供:張徐展)
(圖片提供:張徐展)

張徐展
藝術家、實驗動畫導演。畢業於臺北藝術大學新媒體藝術研究所,作品橫跨實驗動畫與錄像裝置創作,擅長以怪誕而富詩意的影像語言探索當代生活經驗。2022年以《熱帶複眼》獲金馬獎最佳動畫短片,2023年獲第12屆總統文化獎。

採訪整理|葉欣昀 圖片提供|旋轉犀牛、張徐展

更多精彩內容,請見 La Vie 2026/6月號《構築卡地亞美學的符碼風景》

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由土耳其裔新媒體藝術家Refik Anadol與文化研究者Efsun Erkılıç共同創立的DATALAND,2026年6月於洛杉磯The Grand LA正式開幕。該美術館不僅展示AI創作,更希望打造一座持續生成並與觀眾互動的文化場域,重新思考人類、科技與藝術之間的關係。

一座結合資料、藝術與科學的智慧文化平台

不同於傳統美術館以展示歷史和典藏作品為核心,DATALAND將「資料(Data)」視為新的藝術媒材。館方提出「活的美術館(Living Museum)」概念,試圖重新定義數位時代的藝術表達方式。

以創作資料藝術的新媒體藝術家Refik Anadol成長於伊斯坦堡,受《銀翼殺手》啟發,長期探索科技、記憶與空間的關係。創立跨領域工作室後,他在2016年獲選為GoogleAI駐村藝術家,並透過作品《Archive Dreaming》運用AI將龐大資料轉化為沉浸式藝術,持續探索機器學習、記憶與現實的邊界。今年開幕的DATALAND是工作室成立十年的里程碑,希望打造一充滿動感與變幻的互動空間。

Refik Anadol與其作品《Archive Dreaming》。(圖片來源:Dataland, Refik Anadol)
Refik Anadol與其作品《Archive Dreaming》。(圖片來源:Dataland, Refik Anadol)

延伸閱讀:專訪土耳其藝術家Refik Anadol:MoMA典藏作品到全球首座AI博物館,如何以數據美學掀起當代文藝復興?

DATALAND除了舉辦展覽,其願景不止於藝術館本身。未來將建立一涵蓋各類AI藝術作品的綜合館藏,鼓勵藝術家駐村,並提供教育計畫與研究平台,串聯藝術家、科學家、研究機構及科技產業等各界人士,期望成為探索AI藝術與文化的重要據點。

值得一提的是,館方特別強調所有AI模型皆建立於合法授權與公開合作的資料來源,並將透明的資料治理與環境保護視為重要發展方向,希望回應生成式AI在版權、資料使用、創作倫理與二氧化碳排放上的討論。

Gallery B - Latent Gallery(圖片提供:Dataland)
Gallery B - Latent Gallery(圖片提供:Dataland)

首檔展覽《Machine Dreams: Rainforest》帶你走進沉浸式熱帶雨林

開館首展《機器夢想:雨林(Machine Dreams: Rainforest)》橫跨五個展區,透過人工智慧、即時運算和可穿戴裝置,結合光影、聲音、氣味與互動感測,打造沈浸式的多感官體驗。每一次演算都可能因時間、環境和觀眾互動而產生不同畫面,植物、光影、色彩與森林景觀皆隨著AI運作不斷變化,讓觀眾不只是觀看作品,更是走進一座由資料生成的12億像素數位雨林實境,添加展覽的趣味和多樣性。

Gallery C - Infinity Room(圖片提供:Dataland)
Gallery C - Infinity Room(圖片提供:Dataland)

光影、聲音、氣味交織,打造多重感官體驗

DATALAND強調身體與空間的互動。挑高展廳以360度投影,搭配雨林環境錄製的自然聲景、低頻音場與森林氣味,營造出宛如置身熱帶雨林的沉浸式體驗。

Gallery A - Data Pavilion。(圖片提供:Dataland)
Gallery A - Data Pavilion。(圖片提供:Dataland)

展覽亦設置「Data Tunnel」,以可視化資料與互動展示,揭示AI如何從龐大的資料中學習和分析,再生成眼前的影像。觀眾除了欣賞作品,也能理解資料如何一步步轉化為藝術,進而思考科技與自然之間的全新關係。

Gallery E - Discovery Portal。(圖片提供:Dataland)
Gallery E - Discovery Portal。(圖片提供:Dataland)

此主題延續Refik Anadol近年持續關注的自然議題。團隊以自行開發的AI模型 「Large Nature ModelLNM)」為基礎,運用SmithsonianCornell Lab of OrnithologyiNaturalist與倫敦自然史博物館等機構授權的自然資料,以及實地走訪全球熱帶雨林後蒐集的環境資訊,讓AI學習森林的紋理、聲音、生態與氣候,生成介於真實與想像之間的自然景觀。

重新定義未來美術館

近年來,Refik Anadol持續關注人工智慧是否能成為新的創作語言。在 DATALAND,觀眾得以進入作品之中,影響畫面的呈現,也能彷彿身臨其中地感受作品營造的環境,同時享受視覺、嗅覺、聽覺與觸覺結合的盛會。藝術的邊界正持續被改寫,或許在今日的數位時代,我們都將參與這場人類、自然與科技共同創作和碰撞的感官饗宴。

(圖片提供:Dataland)
(圖片提供:Dataland)
(圖片提供:Dataland)
(圖片提供:Dataland)

Machine Dreams: Rainforest

時間:即日起至2027131

地點:DATALANDThe Grand LA

地址:100 S Grand Ave, Los Angeles, CA 90012, USA

網站資訊請點此

資料來源|DATALANDRelated Companies

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