從空間佈置到時尚搭配，歐美設計師崇尚的「非式美學」在今年台灣文博會給您零距離體驗。西非工藝大國─布吉納法索，遠渡2萬公里來到台灣，首度以國家工藝主題館「藝享非非‧布吉納法索」在2017台灣文博會展現非洲設計的活力與多元！

展館分為「家俱家飾」、「傳統藝品」與「配件飾品」三大主題、匯聚32位布國頂尖藝術及工藝名家，精選自布吉納法索國家藝術工藝中心(Centre International d’Artisanatd’Art, CNAA)、瓦加杜古手工藝村(Village Artisanal de Ouagadougou, VAO)，以及全非洲最大、最具指標性的手工藝展覽─布京國際手工藝品展(Salon international de l'artisanat de Ouagadougou, SIAO)，帶來布國再生藝術、部落獨特的手創工藝品。從銅雕、樂器、家俱家飾、編織、蠟染、皮雕到飾物等上百件展品，運用豐富的媒材、色彩及質感傳遞出非洲熱情奔放之美及其質樸内在的文化力量。

藝術對話開啟深度文化外交

西非布吉納法索為台灣的邦交國之一，以其豐富深厚的手工藝聞名，而布國政府將該產業視為國家發展的重要領域，成立手工藝的公部門單位，透過展覽、協會輔導等方式積極推動該產業成長。

在布吉納法索第一夫人Madame Sika Bella Kaboré極力推動下，今年首度走出海外，以國家工藝主題館的形式參加台灣文博會，也成為台灣文博會開辦以來距離最遠的參展國家。藉著本次展覽促進兩國深度的文化交流，布國以藝術、工藝語彙與台灣民眾對話，同時也希望在文博會這個國際文創平台中，協助創作者找到合作的產業夥伴，進一步開拓雙國的文創互動。

非洲再生循環、手工藝復興潮流正夯

藝術創作是人類原動的本能，驅使著創作者在匱乏的環境發揮最極致的創意，這就是非洲工藝創作獨樹一格的原因。資源不充裕的條件下，布吉納法索的工藝家們反而開創出差異化的循環設計。本次展出包括令YSL驚艷合作的限量塑膠帶編織包GARFREH、躍升歐美時尚潮店新寵的汽油桶藝術家俱Studio Hamed，都是循環再生工藝最極致的實踐。

近年時尚手工藝復興，讓西非傳統工藝的受到設計界關注，本次參展藝品純手作並使用有機體材質，呈現天然樸質的非洲特性，包括圖騰豐富的泥染布、藍染布、手感十足的銅雕、色彩繽紛的編織籃、串珠飾品。這些純手工製作的物件蘊含珍貴的情感，承載非洲文化遺產。完全手作、媒材獨特，因此難以被大量複製、生產，每樣作品都是無可取代的珍貴存在。

五大設計師親來台 西非好禮限量贈送

本次展覽中，來自布吉納法索的五位新稅藝術家親身來台，與台灣民眾及喜愛非洲藝品的收藏家們見面交流，包括家俱家飾工藝家KABORE Abdoul Kader、飾品配件工藝家ADELINE TOUGMA Adélaïde、飾品工藝家MAKERI Yahaya、皮革工藝家COMPAORE Boukary和銅雕藝術家SENOU Yaya，他們的作品皆展現出西非極其獨特的文化創藝美學，在世界舞台上得到高度關注與好評。

藝享非非‧布吉納法索 @ 2017台灣文博會
活動日期：2017年4月19日(三)─4月23日(日)
（4/19-20 專業買家憑名片換證入場，4/21-23 開放一般民眾免費入場參觀）
展覽地點：華山文創園區東2館H1-21
*西非好禮文博會獨家限定贈送─100%天然乳油木果原油、非洲特製花布袋。
 

資料、圖片提供 /瓦加杜古台灣貿易投資促進中心

在倫敦薩默塞特府（Somerset House）的樓梯間，一場輕盈卻深刻的相遇正悄悄上演。由隈研吾發起的實驗團隊SEKISUI HOUSE – KUMA LAB，透過「Paper Clouds（紙雲）」這座漂浮的和紙裝置，把日本工藝、自然意象與未來建築研究一同帶進2025年倫敦設計雙年展，邀請人們重新想像材料與空間的邊界。

和紙雲朵飄進18世紀英國建築

走進由William Chambers設計的古典石階，你馬上就會被一片片的雲朵吸引目光。共約70片的雲朵以紙纖維製成，再用金色絲線輕輕懸掛，自樓梯最高處如雲瀑般垂下。

「Paper Clouds」作品靈感來自日本繪畫中「すやり霞（Suyari-Gasumi）」的技法，創造出如薄霧般若隱若現，卻又能呈現具體的質感。看似輕盈的裝置，背後卻承載建築材料創新的實驗精神：要如何在極致輕薄中，依然保有足夠的結構強度？

傳統工藝的當代技術突破

為了達成這種「有重量感的輕盈」，KUMA LAB開發了一種嶄新的和紙工藝，使用與傳統和紙相同的楮樹纖維，但卻不是製作液體狀的紙漿，而是製成濃稠的糊狀物，再以手指壓出格狀紋理，創造剛性與立體感。而每塊乾燥後的「雲朵」擁有如淺碗狀的造型，其輕如羽毛，卻具足夠強度懸掛於空中。KUMA LAB計畫將這項技術擴展到更多實驗，例如3D列印和耐候性塗料，希望未來能運用在永久性建築中。

材料、文化、藝術的交會點

「Paper Clouds」不只是一個視覺裝置，它也觸及聽覺與身體感知。本計劃邀請到小提琴家兼作曲家小町碧為此創作全新作品，錄音過程中還特別捕捉了和紙貼近肌膚所產生的摩擦聲。共同策展人Clare Farrow認為，這是東西方之間的一場對話——從和紙、金線到18世紀石階，材料跨越時間和文化，日式工藝的輕盈感與英國古典建築的厚重彼此對照、也互相映襯。

即便隈研吾事務所（KKAA）已是全球規模最大的建築團隊之一，其仍然堅持透過這些小型計畫，找到持續創新的能量。隈研吾曾表示：「大多數業主都非常注重安全，希望重複既有的設計方式，只有在這些小實驗中，我們才有機會挑戰未知或是測試新材料。」

這部電影不要你黏在椅子上看，而要你起身走進一棟台灣老公寓，穿梭廚房、客廳、臥室等空間，慢慢拼湊出曾發生在此的破碎婚姻故事。你的移動步伐，將推動故事前進。

這是台灣張碩尹工作室、英國爆炸理論（Blast Theory）共同製作的「互動式電影」作品《Proof As If Proof Were Needed》，於年初拿下2025美國西南偏南藝術節（SXSW）混合實境競賽單元評審團特別獎後，回到台北於7/4～7/20限定兩週展出。

「走進」老公寓，拼湊一段破碎婚姻故事

《Proof As If Proof Were Needed》由蔡弦剛執導，夏騰宏與柯念萱主演，背景設定在一間台灣老公寓，文本圍繞著一個在災難中破碎崩解的婚姻故事。這不單只是一部電影，更是一件觀眾可與之互動的沈浸式裝置。有趣的是，觀眾不需要穿戴任何裝置，而是透過「AI視覺感測系統（AI Computer Vision System）」體驗。

觀眾將置身一座台灣住家的等比例平面圖上，地面標示著4個空間：廚房、客廳、臥室與浴室。每當觀眾踏入其中一個房間，AI系統便會偵測觀眾的移動，切換到該房間的故事。透過在空間中移動，觀眾將慢慢拼湊出一對伴侶曾在此生活的痕跡。

觀眾的「互動」也是看點

由於每場次的觀眾人數可能不只一人，因此觀眾之間發酵的狀態也成為觀看的重點。AI視覺感測系統會在偵測展間的人流後，決定該切換到哪個視角，因此觀眾彼此互相看眼色、牽制與角力，干擾和合作，都成為了觀看作品的趣味。

這部「互動式電影」打破線性敘事，給予觀眾更多摸索的空間，建構出新型態的觀看體驗——作品的敘事仰賴觀眾的移動進行，甚至可以說是「沒有觀眾，作品就不存在。」創作者亦不刻意講故事說明，轉而注重傳達作品的情感氛圍，交由觀眾填補空白。

「我特別喜歡觀察人們如何和作品互動，努力了解故事的樣子，甚至還曾看見觀眾一隻手放在房間、另一腳放在廚房，試驗著試圖混淆系統的滑稽舉動，發展出團隊從未想過的互動的方式。」——爆炸理論業務經理Anne Ruper

為何以「家」為題？一座壓抑籠罩的劇場

「家」一詞往往讓人聯想到庇護、歸屬與安穩，但創作團隊回溯電影史中大衛・林區《驚狂》和米哈伊・哈涅克《隱藏》當中對「家」的詮釋，卻是潛意識中瀰漫壓抑和焦慮的劇場。於是在《Proof As If Proof Were Needed》中，「家」成為觀眾走入作品敘事的核心，當觀眾穿越不同房間，也彷彿在夢境般的空間，探尋此地曾發生的婚姻生活痕跡。這樣的結構不僅回應了潛意識如「記憶宮殿」般的運作機制，也讓觀眾的「觀看」，從被動變成主動的心理參與。

另一方面，家作為最小單位的社會結構，不只受到內部情緒影響，也受到外部局勢的牽動。從歷史和社會脈絡來看，台灣長年受地緣政治影響，有著身份認同的討論；英國社會則長期面對移民問題，及近年的脫歐危機和通膨困境。因此，這次跨文化的台灣與英國團隊，從彼此對「家」的理解出發，重構一個想像的個人空間，並藉此探討所謂「家」的樣貌。

SXSW評審團在授予獎項時表示：「這件作品讓我們感受到迷惘、沮喪和彼此疏離。一開始只是悶燒著，但是最終成為空間、故事、科技和人類行為之間產生了意料不到的聯繫和交會舞蹈。」

以互動性、社會批判串起的藝術實驗

來自英國的爆炸理論（Blast Theory）常透過互動藝術探索社會和政治議題，他們結合表演、遊戲、影像、應用程式、裝置藝術等，將觀眾置於非尋常、甚至令人不安的體驗當中，邀人們透過親身參與日常難遇的景況，開拓看待社會的新觀點。像是在作品《觀看的機器》中，觀眾便被邀請參與一場搶銀行的角色扮演遊戲。

張碩尹與爆炸理論的合作始於2016年，當時他在爆炸理論位於英國布萊頓（Brighton）的工作室駐村一個月。他回憶：「當初觀看到的，是藝術計畫除了成為展覽中的展示品之外，能夠成為溢出社會建制的『事件』。藝術家能夠透過藝術計畫的靈活與機動性，連結各形各色的人事物，進一步成為寬廣世界溝通的管道。」受此啟發，張碩尹工作室在2023年夏天向爆炸理論提案，開始《Proof As If Proof Were Needed》為期一年半的開發與製作，作品於2025年國西南偏南藝術節（SXSW）全球首映，如今回到台北放映。

此次合作延續著張碩尹工作室和爆炸理論對於「互動性」的高度興趣，雙方的作品都時常有意識地削弱藝術家的「控制權」，將作品開放給觀眾參與，在這樣的情況下，觀眾也被賦予了「推進作品」的責任——每個人的行動、決策以及與其他陌生參與者當下的互動，都為作品創造嶄新的意義和火花。

《Proof As If Proof Were Needed》台灣首演

展期｜2025.07.04－07.20，期間不公休

地點｜台北市士林區福華路180號

開放時間｜ 11:00－21:00