你還記得初戀時那般心跳加速，只要他一個眼神、一抹微笑，就令你整顆心撲通撲通狂跳的青春記憶嗎？關於青澀愛戀的動畫電影不下少數，然而以同志為題材的卻鮮少見到，為此美國兩位動畫系學生，則透過募資集結網友力量。打造一部長4分鐘，風格可媲美皮克斯和迪士尼等大片商的暖心動畫短片《In a Heartbeat》！

就像是帶著你我重溫體驗那份炙熱的心快要融化，整個心都要跳出來的悸動感受，《In a Heartbeat》的故事簡單卻雋永動人，就讀美國佛州Ringling College of Art and Design的Beth David和Esteban Bravo，兩人去年先於募資網站Kickstarter上籌集聘請配樂師及音效師的費用，然而搶先公開的劇情簡述和效果圖卻大受歡迎，成功募得美金14000元，遠超過最初設定目標四倍之多，為了不讓支持贊助的朋友失望，最終他們請到了曾獲艾美獎提名的音效師Nick Ainsworth，以及西班牙作曲家Arturo Cardelús操刀短片配樂。電影2018年1月12日上映。

 

 

Esteban Bravo（@estebravo）分享的貼文 於 2016 年 11月 月 14 2:35下午 PST 張貼

《In a Heartbeat》以校園為背景，深刻描繪出害羞紅髮男孩Sherwin偷偷暗戀同學Jonathan的故事，然而礙於校園同儕的壓力，怕被投以異樣眼光的Sherwin想愛卻又遲遲不敢說出口，然而他那憋得受不了的心竟自行跳出來，誓要成為幫助主人戀情開花結果的好幫手，只不過過程中卻沒有想像容易，甚至有點弄巧成拙，演變成「心碎」的局面，即便全片沒有任何一句對白，然而細膩又笑中帶淚的劇情風格，推出後即獲得全球影迷和LGBTQ團體大大讚賞。

 

Esteban Bravo（@estebravo）分享的貼文 於 2017 年 4月 月 9 3:26下午 PDT 張貼

對於短片獲得極大迴響，兩位創作者Beth和Esteban表示「實在有點瘋狂，完全超乎我們的預期」，其實原先的故事主人翁設定為一男一女，即便擁有可愛的劇情架構，但男女愛情故事卻依舊顯得平凡無奇，為此兩人心想何不將設定改為同性間的相思單戀，那刻起兩人彷彿點燃了從未想過的創意花火，進而創造出這部獨具特色，卻能讓人打從心底產生共鳴的愛戀小短片，「我們的個性展現於角色中，而他們也同樣體現了我們，製作這部短片，就某種程度上來說，就像是寫一封情書寫給過去的自己。」。

 

Esteban Bravo（@estebravo）分享的貼文 於 2017 年 5月 月 25 6:57下午 PDT 張貼

暗戀的感受大多數人都曾經歷過，無論喜歡的是異性還是同性，當喜歡的人站在你面前，任何人都會有嬌羞的感受，Esteban表示《In a Heartbeat》同樣以「愛」這件事做出發，只是主人翁被設定成喜歡同性男孩的Sherwin，並在片中添加了一些身為同志可能會遭受的恐懼、困難處境，但回歸故事核心，他們想表達闡述的即使無論你喜歡男生、女生，每個人在愛面前都是「愛無異同」。不過他們也不諱言，在某方面來說，他們確實也有想挑戰主流思維的想法，「我們想挑戰那些先入為主認為涵蓋LGBTQ議題內容，即不適合年輕族群觀看的想法。」，他們表示《In a Heartbeat》是一部天真又令人愉快的作品，期望可以藉由這部小短片傳遞愛和接納的訊息，給每一位觀賞過影片的人和正與困惑努力奮鬥的LGBTQ年輕族群。

 

Beth David（@bbethdavidd）分享的貼文 於 2017 年 6月 月 5 9:45下午 PDT 張貼

至於未來會否繼續將《In a Heartbeat》故事發展下去，兩人沒將話說死，只表明依舊會努力在動畫短片、電影，甚至童書領域，持續帶給世人更多元面向的創作，當然也會更深耕與LGBTQ有關的議題探討，「在收到大量正面好評後，我們認為觀眾已經準備好了接收更多訊息，特別是過去鮮少觸碰這類主題的動畫片」，即便仍舊有不少負面聲量，但他們不會因此停下創作腳步，盼望能打造出更多觸動動人心的好作品！

via / NBC、PEOPLE

這部電影不要你黏在椅子上看，而要你起身走進一棟台灣老公寓，穿梭廚房、客廳、臥室等空間，慢慢拼湊出曾發生在此的破碎婚姻故事。你的移動步伐，將推動故事前進。

這是台灣張碩尹工作室、英國爆炸理論（Blast Theory）共同製作的「互動式電影」作品《Proof As If Proof Were Needed》，於年初拿下2025美國西南偏南藝術節（SXSW）混合實境競賽單元評審團特別獎後，回到台北於7/4～7/20限定兩週展出。

「走進」老公寓，拼湊一段破碎婚姻故事

《Proof As If Proof Were Needed》由蔡弦剛執導，夏騰宏與柯念萱主演，背景設定在一間台灣老公寓，文本圍繞著一個在災難中破碎崩解的婚姻故事。這不單只是一部電影，更是一件觀眾可與之互動的沈浸式裝置。有趣的是，觀眾不需要穿戴任何裝置，而是透過「AI視覺感測系統（AI Computer Vision System）」體驗。

觀眾將置身一座台灣住家的等比例平面圖上，地面標示著4個空間：廚房、客廳、臥室與浴室。每當觀眾踏入其中一個房間，AI系統便會偵測觀眾的移動，切換到該房間的故事。透過在空間中移動，觀眾將慢慢拼湊出一對伴侶曾在此生活的痕跡。

觀眾的「互動」也是看點

由於每場次的觀眾人數可能不只一人，因此觀眾之間發酵的狀態也成為觀看的重點。AI視覺感測系統會在偵測展間的人流後，決定該切換到哪個視角，因此觀眾彼此互相看眼色、牽制與角力，干擾和合作，都成為了觀看作品的趣味。

這部「互動式電影」打破線性敘事，給予觀眾更多摸索的空間，建構出新型態的觀看體驗——作品的敘事仰賴觀眾的移動進行，甚至可以說是「沒有觀眾，作品就不存在。」創作者亦不刻意講故事說明，轉而注重傳達作品的情感氛圍，交由觀眾填補空白。

「我特別喜歡觀察人們如何和作品互動，努力了解故事的樣子，甚至還曾看見觀眾一隻手放在房間、另一腳放在廚房，試驗著試圖混淆系統的滑稽舉動，發展出團隊從未想過的互動的方式。」——爆炸理論業務經理Anne Ruper

為何以「家」為題？一座壓抑籠罩的劇場

「家」一詞往往讓人聯想到庇護、歸屬與安穩，但創作團隊回溯電影史中大衛・林區《驚狂》和米哈伊・哈涅克《隱藏》當中對「家」的詮釋，卻是潛意識中瀰漫壓抑和焦慮的劇場。於是在《Proof As If Proof Were Needed》中，「家」成為觀眾走入作品敘事的核心，當觀眾穿越不同房間，也彷彿在夢境般的空間，探尋此地曾發生的婚姻生活痕跡。這樣的結構不僅回應了潛意識如「記憶宮殿」般的運作機制，也讓觀眾的「觀看」，從被動變成主動的心理參與。

另一方面，家作為最小單位的社會結構，不只受到內部情緒影響，也受到外部局勢的牽動。從歷史和社會脈絡來看，台灣長年受地緣政治影響，有著身份認同的討論；英國社會則長期面對移民問題，及近年的脫歐危機和通膨困境。因此，這次跨文化的台灣與英國團隊，從彼此對「家」的理解出發，重構一個想像的個人空間，並藉此探討所謂「家」的樣貌。

SXSW評審團在授予獎項時表示：「這件作品讓我們感受到迷惘、沮喪和彼此疏離。一開始只是悶燒著，但是最終成為空間、故事、科技和人類行為之間產生了意料不到的聯繫和交會舞蹈。」

以互動性、社會批判串起的藝術實驗

來自英國的爆炸理論（Blast Theory）常透過互動藝術探索社會和政治議題，他們結合表演、遊戲、影像、應用程式、裝置藝術等，將觀眾置於非尋常、甚至令人不安的體驗當中，邀人們透過親身參與日常難遇的景況，開拓看待社會的新觀點。像是在作品《觀看的機器》中，觀眾便被邀請參與一場搶銀行的角色扮演遊戲。

張碩尹與爆炸理論的合作始於2016年，當時他在爆炸理論位於英國布萊頓（Brighton）的工作室駐村一個月。他回憶：「當初觀看到的，是藝術計畫除了成為展覽中的展示品之外，能夠成為溢出社會建制的『事件』。藝術家能夠透過藝術計畫的靈活與機動性，連結各形各色的人事物，進一步成為寬廣世界溝通的管道。」受此啟發，張碩尹工作室在2023年夏天向爆炸理論提案，開始《Proof As If Proof Were Needed》為期一年半的開發與製作，作品於2025年國西南偏南藝術節（SXSW）全球首映，如今回到台北放映。

此次合作延續著張碩尹工作室和爆炸理論對於「互動性」的高度興趣，雙方的作品都時常有意識地削弱藝術家的「控制權」，將作品開放給觀眾參與，在這樣的情況下，觀眾也被賦予了「推進作品」的責任——每個人的行動、決策以及與其他陌生參與者當下的互動，都為作品創造嶄新的意義和火花。

《Proof As If Proof Were Needed》台灣首演

展期｜2025.07.04－07.20，期間不公休

地點｜台北市士林區福華路180號

開放時間｜ 11:00－21:00

今年，瑞士巴塞爾藝術展（Art Basel）發生一場「藝術事變」——不羈的洋紅噴漆線條猖狂地侵佔主展館前廣場，從地面蔓延至牆面、時鐘、水池，甚至覆蓋Art Basel斗大的標誌。這不是惡作劇、也非抗議，而是德國視覺藝術家Katharina Grosse為展場量身作的畫——《CHOIR》。透過具侵略性的線條及張揚色彩，藝術家企圖在受制的環境中，試驗藝術發生的各種可能；也在這人們爭相購入藝術品的場域，創造一件「無法被擁有」的藝術品。

生命有限、無法被擁有的藝術品

傾心藝術，必知Art Basel。這場全球知名的藝術博覽會，版圖跨及瑞士巴塞爾、邁阿密和香港，匯集全球藝術家及藝廊、涵蓋多元流派的創作能量，每年吸引無數買手與藏家前來購藏藝術。在這藝術品買賣不斷發生的場域，Katharina Grosse透過《CHOIR》掀起一場反動——這件作品只存在一週，展會結束便消失，不標價、不販賣，沒有任何人能夠擁有它。

繪畫只能被裱框欣賞？這幅歡迎所有人闖入

從畫布、建築物到城市廣場，都是Katharina Grosse的創作空間。凡是表面，在她眼裡都充滿創作潛力。她以噴繪手法挑戰傳統繪畫的概念，也透過不按牌理出牌的作畫背景，對畫作的「歸屬」提出質疑。

像是她這次為Art Basel創作的《CHOIR》，是一件用工業噴漆繪成、佔據城市廣場的公共藝術，像街頭原生的塗鴉，也像一幅巨大的抽象水彩畫。可畫作該存在於戶外嗎？又該任人踩踏嗎？印象中，明明該被放在美術館裡裱框欣賞？Katharina Grosse嘗試推翻的便是這一道道提問，她將繪畫置於無需預約、任何人都可能經過的公共空間，歡迎所有人參與其中，共演一場「即興表演」。雖說《CHOIR》不能被任何人購藏，但換個角度想，它亦屬於「參與表演」的所有人。

探討人們對控制的執著、衡量藝術品價值的觀點

《CHOIR》僅存在7天的生命週期，背後也蘊藏著Katharina Grosse衡量畫作價值的觀點。普遍來說，長傳於世的畫作會被認為更具價值——若作品能在不斷流逝的時間長河中捱過考驗，時間將為其增值。可Katharina Grosse卻認為，繪畫不一定非要永垂不朽才是強大，對她來說，畫作從不存在到存在、再走向不存在，更能具體體現時間的流逝，這何嘗不是另一種珍貴？

再向內探究，Katharina Grosse也藉《CHOIR》探討著人類對「控制」的執著，以及對「自由」的渴望。她企圖在受制的環境中，試驗藝術發生的各種可能，在這樣的創作概念下，廣場任何地方都是她的畫布——既然如此，Art Basel的標誌被噴了漆又有什麼關係呢？