陣雨稍歇的宜蘭壯圍，仍籠罩在灰濛濛的天空下；寧靜的濱海村落，可聽到不遠處的海浪聲。馳騁在壯濱路上，對向幾無來車，若非一座黃色方型有如潛望鏡的柱體閃入眼中，恐一再錯過目的地。

終於見著「壯圍沙丘旅遊服務園區」指標，彎進去卻尋不著大門。因為我們腦海中都被遊客中心該有的「長相」給制約了。

濱海的壯圍，保留沖積成如蛇行般的沙丘，綿延近30公里，沙質土壤孕育出香甜多汁的哈密瓜。國道五號開通後，宜蘭觀光重心移往台九線沿線，頭城與五結之間的觀光沒有顯著發展，壯圍快要被人潮遺忘了。

為將宜蘭濱海地區形塑為帶狀遊憩廊道，東北角暨宜蘭海岸國家風景區管理處在壯圍興闢占地約4.5公頃的服務園區，耗資3.2億元，今年4月底開幕。

設計者是國內知名建築師黃聲遠的「田中央」團隊，他以「空出谷地，看見沙丘」為設計理念，外觀是灰色質樸的清水模，運用在地防風定沙、沙地與沙岸紋理等元素為意象，透過屋頂綠化及地景延伸，讓園區低調融入地景，打造出這一座遠觀「看不見」，近觀又開放、安靜的遊客中心。

黃聲遠近年來的作品都從在地地理水文環境出發，他說，三條水系交會、穿越沙丘的蘭陽三角洲是蘭陽平原的核心地帶，台灣環境永續就是要重新看見地理環境的美好。

自然景致與美學並存的空間

「壯圍有海浪、有風聲、有沙灘，美得不得了，她的存在是機會也是特質，就是歸真。」穿著短褲、踩著夾腳拖，有如鄰家大男孩的黃聲遠說，地方建設常想投入很多經濟行為，但人為世界的單調、吵雜卻又常讓人感到焦慮，台灣需要可以讓人靜下來欣賞別人美好的地景環境。

園區開放自由的多元性，反映在很多小地方，包括在地勢平坦的村落，不讓建築外觀突兀地拔地而起；園區也沒有標示入口，未區分前門、後門，都可隨興進出。不想有太多人工設施，設計團隊就以幾根粗壯的漂流木權充戶外座椅，成為再自然不過的座椅。由二樓戶外登上屋頂就能看到海天一色，聽到海浪聲。

外部開放，內部更是自由流動。對策展人、知名導演蔡明亮來說，壯圍沙丘旅遊服務園區就是一座自然美術館。

黃聲遠與蔡明亮的相遇，是惺惺相惜。用蔡明亮的話來說，是「老天的安排」，因為可安靜享受時間感的壯圍園區，正是他的《行者》紀錄片的最佳去處。

為了策展，半年內往返宜蘭不下百次的蔡明亮，也特別拍攝一段《沙》的短片，藉由影像創作牽引人們走出戶外。他也將屋頂規劃為露天劇場，希望園區像有機體一樣有自己生命，而非人們心中制式該有的樣貌。

沒有規則 享受探索的樂趣 

蔡明亮在此徹底發揮他的藝術所長，以塵、海、月光、風、潮及雨為主題，將沙與水搬進展間，像是創作一個稱為〈荒蕪〉的作品，蔡明亮笑稱兩個藝術家「在走險棋，愈做愈大膽。」 

兩個藝術家的火花撞擊，有趣的反映在窗景的亮度上。黃聲遠希望自然光透進來，但放映紀錄片室內又不能太亮，於是蔡明亮親手用一張張撕紙貼在大片窗上，讓展場這裡亮、那裡暗，有時光線透著隙縫流瀉進來，這些窗景竟形成強烈的藝術風格。 

這座標示少，讓兩位藝術家大膽嘗試的遊客服務中心，衝擊著制度原本中規中矩的公部門，但兩人一致讚許風管處同仁的從善如流。 

例如園區內原本會貼上活動宣傳海報，但蔡明亮怎麼看怎麼不對，最後也拿下來了。 

黃聲遠說，當時競圖主題就是設計一座「地標型建築」，設計團隊則以「要讓沙丘、大海被看見」的概念回應。開國際標的競圖，最後仍選上黃聲遠的設計案，代表風管處也想給遊客中心一個嶄新面貌。 

「這裡沒有答案，追尋、探索過程才是本質，」黃聲遠說，這是一個開放自由的空間，每個人都有決定自己時間、自己未來的權利，在這裡享受安靜與孤單。 

展場布置完，有一位來過的民眾對蔡明亮說，最喜歡這裡每次來都有不同的感覺。才開幕沒多久，這座有機建築竟然已經慢慢改變民眾觀看遊客中心的眼光了！

 壯圍沙丘旅遊服務園區 

地址：宜蘭縣壯圍鄉壯濱路二段196巷18號

開放時間：週一到週日09:00～17:00

電話：（03）9382420

Text / 林惠君

Photo / 東北角暨宜蘭海岸國家風景區管理處

※本文由遠見授權刊載，未經同意禁止轉載。

台北中山區向來是適合散策的街區之一，巷弄裡咖啡館、選物店與小型藝文空間交錯，總是能輕易讓人在不經意的轉角間找到屬於自己的療癒小角落。

在節奏快速的城市裡，替自己在休息日裡安排一趟出走，有時只是放慢腳步走逛、漫無目的地在城市穿梭，卻總能讓心情在日常風景裡重新變得柔軟。來自韓國首爾的文創選物品牌 object 去年進駐台北後，於中山開設的 object taipei store，正是一處適合在休日慢慢逛、慢慢挑選的小店，集結多位韓國人氣插畫創作者與角色小物，讓獨處的每個靈魂都能被溫柔陪伴。

當創作者與日常生活相遇

創立於 2013 年的 object，長年致力於打造讓創作者被看見的平台。透過策展式選品、內容製作與展覽企劃，object 在韓國文創圈建立起獨特的文化定位，透過使用、搭配與再創作，參與作品的延伸，並逐漸形成一種「消費者共創」的創作生態。

2025 年 object 首度在台北設立常設據點，除了展示多位韓國創作者的作品，也讓台灣觀眾能第一時間接觸韓國文創潮流。店內空間明亮而簡潔，從角色吊飾、布織配件到生活小物，每一件作品都像是一段小小故事。object 相信，每件設計都是創作者投注心力的成果，而當人們在選購與使用的過程中理解這些創作背景，日常物件便不只是商品，而是與創作者建立連結的媒介。

用不同的 IP 角色陪伴你的休息日

走進 object taipei store（中山），像是在閱讀不同創作者的情緒日記，眾多韓國創作品牌中，最具人氣的熱賣商品NO FACE，讓消費者以各自的想像力，構築出獨特的角色宇宙；崔高興娃娃、Naive Garden吊飾及hozumi娃娃吊飾，則以不同角色為媒介，回應與陪伴日常生活片刻。挑選適合自己的娃娃小物，逐漸成為現代人表達生活情感的鏡像，過程也是一種獨處安靜而溫柔的儀式。

pyobyobyo 的靈感來自海邊散步時聽見的海浪聲，「표뵤뵤」這個輕盈的擬聲詞，成為品牌名稱，也象徵創作者希望保留那一瞬間的平靜感，品牌的創作核心圍繞「外出」與「生活重量」，希望人們在日復一日的通勤與移動之中，也能像散步般輕鬆。

在製作方式上，pyobyobyo 多以手工製作為主，從設計、製作到完成，創作者能親自參與每一個細節；在這樣的創作脈絡之下，pyobyobyo最讓人熟知的商品NO FACE 誕生了！不指向任何特定情緒、身份或表情，而是刻意保留空白，NO FACE 是一個沒有五官的角色，讓觀看的人可以投射自己的狀態與心情。透過不同的 wappen、配件與商品形式，每個人都能打造屬於自己的 NO FACE，成為一個可以被自由理解、自由使用的存在，也能自然地融入每個創作者的生活，成為安靜的陪伴。

相較之下，崔高興則以更直接的方式回應情緒。品牌名稱源自韓文「苦心」，創作者將煩惱與思考轉化為帶著幽默感的插畫語言。角色們表情簡單、動作直率，搭配看似直白卻一語道破的文字，像是在替人把心裡的 OS 說出來。那些不一定勵志、卻非常真實的句子，正因貼近生活而令人會心一笑。店內的小動物吊飾同樣可以自由搭配布章與文字，讓每個人依照當下的心情拼貼出屬於自己的角色。

Naive Garden 由兩位韓國創作者共同成立，品牌從生活觀察與好奇心出發，創造出一系列奇想角色。在這個世界裡，沒有嚴肅規則：章魚燒可以變成奇異鳥，甜甜圈與鴨嘴獸也能同時出現在吊飾上。看似荒誕的組合，卻因為精細的手作質感與幽默設計而顯得格外療癒。其中引發社群討論的「章魚燒奇異鳥吊飾」，更成為不少收藏者必收的小物。

hozumi 的創作則回到更日常的情感。品牌名稱源自韓文「口袋」，象徵那些被隨身攜帶的小東西——或許不大，卻總是陪伴著人。由插畫家與布料設計師共同創立的 hozumi，將角色插畫與布料工藝結合，創造出柔軟而溫暖的作品。品牌代表角色 Sayho 沒有過於鮮明的設定，而是保留模糊空間，讓使用者在長時間的陪伴中慢慢賦予它意義。可自由搭配布章的娃娃吊飾，也讓每件作品都能延伸出不同故事。

在城市裡找到一段屬於自己的慢時間

在 object Taipei store，挑選一件小物往往不只是購物，而是一段慢慢觀察與感受生活的過程，當人們在角色之間猶豫、在吊飾與布章之間搭配時，也在思考自己當下的心情與生活節奏。未來 object 將持續與韓國、台灣創作者合作，showroom店也將跟著當期創作者內容進行快閃，不同文化與創作語言的碰撞，讓一間選物店更像是一個持續生成靈感的小型創作場域。

或許，一個人的休日並不需要太多計畫——在巷弄裡散步，隨意走進一間充滿角色與故事的小店，為自己挑選一個剛好能陪伴當下心情的小物，那樣獨處的午後，就已足夠療癒身心。

位於阿里山森林遊樂區的「森記・事 Forest Era｜林業故事館」與「山記・畫 A-lí-shan｜山野創作館」兩處主題展館正式啟用，原「臺灣一葉蘭生態故事館」與「阿里山山椒魚故事館」歷經10年常設展退場後，透過全新策展內容與展示設計，從林業歷史、山林文化到文學藝術，帶領遊客重新認識阿里山在人與自然關係中的多重面貌。

歷經兩年規劃的「森記・事 Forest Era｜林業故事館」與「山記・畫 A-lí-shan｜山野創作館」，由農業部林業及自然保育署嘉義分署委託宜東文化創意有限公司攜手工二建築團隊擔任主創設計。本次展示空間的更新核心思考並非單純翻新展館，而是結合內容，並透過空間語彙「錨定歷史現場」，讓建築本身成為承載林業記憶的構築體。

走進林業故事館，重現百年林業現場

林業故事館的設計，從入口便建立歷史的時間感。橫陳於館前的原木保留樹皮與自然質地，堆置方式模擬林場中剛伐下木材的樣態。透過隱藏式金屬支撐架，使木材懸空通風保存，在粗獷外觀之下維持結構精準。

進入第一展區，展示板以鋼索與金屬構件懸吊於空間之中。呼應百年來阿里山林業所依賴的運材索道與鐵道系統，而其鋼索同時也象徵工業力量與技術革新，木板則承載歷史文本與圖像資料。觀者在鋼索線條所引導的動線中移動，彷彿沿著運材軌跡回望林業發展的脈絡。

第二展區則轉為厚實的木構量體。以積材與堆疊手法建構包覆式空間，選用不同材種形成紋理差異，使觀者進入一個被木材環繞的場域，藉由空間呼應內容，強調森林作為資源與生態系統的基礎結構，亦以空間的重量感，對應林業制度與森林管理的長期累積。

在最終的第三展區，巨大的倒木成為核心裝置，金屬展示平台從原木本體延伸而出。象徵木材從自然資源轉化為現代器物的過程。金屬的冷冽線條與原木的有機形態形成對比，卻在結構上彼此依存，回應展覽所談及的國產材應用與當代木構設計發展。空間語彙與展示內容在此交會，構成產業轉型的隱喻。

步入山野創作館，讓山林開啟文學與藝術對話

相較於林業故事館著重產業與制度的歷史梳理，山野創作館則聚焦於文化層面的回應。空間設計靈感來自森林中的「樹冠羞避(Crown Shyness)」現象，樹木之間彼此保留距離，卻共同形成林冠層。設計團隊以不規則牆面與錯動構面轉化此自然秩序，使展場打破傳統方盒式展示格局。動線在開闊與收束之間變化，觀者在轉折中逐步閱讀作品，觀看方式因空間而改變。

在此展示場域中，鄒族戰祭（Mayasvi）中的歷史頌與青年頌錄音於空間內播放，聲音隨著牆面轉折流動，使族群記憶成為空間的一部分；青年攝影師黃煌智、林軒朗以紀實影像記錄祭儀傳承的當代樣貌，將族群文化置於現實生活的脈絡之中。藝術家王妤璇以粟女神神話為靈感的繪畫，被置於錯動的構面之間，讓神話敘事與當代視覺語彙並存。

藝術家HOM徐至宏以陶藝回應高一生〈杜鵑山〉的創作精神，使歷史文本透過材料轉化延續。詩人吳晟〈樹靈塔——阿里山上〉的詩作亦納入展示動線，其子吳志寧改編的音樂作品融入木作樂器與弦樂編制，於展場中播放。透過文學與音樂的轉化，喚起觀者對自然的傾聽與省思。

本次兩館的重新規劃與開放，嘗試將空間與其語彙從「展示容器」轉化為「敘事工具」。林業故事館透過金屬構件、積材構築與材質對比，使林業產業的制度與技術發展被具體化；山野創作館則以流動動線與聲音設計，讓族群記憶與當代創作在空間中交會。在阿里山這樣一處同時承載自然景觀與產業歷史的場域中，兩館的完成，使林業從單一產業記憶延伸至文化層次，也讓空間本身成為理解山林歷史的媒介。

「森記・事 Forest Era｜林業故事館」、「山記・畫 A-lí-shan｜山野創作館」
展覽日期｜2026 年 3月 3 日起 
展覽地點｜阿里山森林遊樂區內 

更多資訊可至官網查詢

_{資料提供｜宜東文化、文字整理｜Adela Cheng}