發表第二款Monaco典藏限量腕錶 好萊塢男星Patrick Dempsey出席TAG Heuer泰格豪雅法國利曼活動

上周末法國利曼再度響起引擎喧囂聲，全球錶迷則將聚焦第二款Monaco系列腕錶五十週年限量典藏版。利曼可說是舉辦此次盛大專屬展示活動的不二選擇，因為1971年在電影《極速狂飆》(Le Mans) 中，有「酷中之王」之稱的演員史蒂夫．麥昆 (Steve McQueen) 就是配戴此經典腕錶，奠定了TAG Heuer泰格豪雅 Monaco腕錶在鐘錶界的不朽地位。為了向當年腕錶的華麗登場致敬，此次特地在這部傳奇電影的拍攝地點舉辦特別放映會，邀請包含史蒂夫．麥昆之子查德．麥昆 (Chad McQueen) 在內的所有賓客一同回味。

TAG Heuer泰格豪雅Monaco限量版腕錶由裡至外所有細節皆顛覆既往，並將設計與技術水平推向新高，超越當時其他錶款。除了是第一款防水方形腕錶以外，更為首款自動上鍊計時碼錶。

為紀念 Monaco腕錶上市 50 週年，今年將接續推出五款限量腕錶。新錶款設計靈感來自 1969 至 2019 年間獨具特色的各個十年，並向歷久彌新的時尚指標致敬。2019 年發表的這些限量典藏版 Monaco腕錶，再度彰顯了經典錶款的永恆設計，與 TAG Heuer泰格豪雅的不變創新。

在五月摩納哥大獎賽 (Monaco Grand Prix) 揭曉第一款限量腕錶後，TAG Heuer泰格豪雅於法國利曼推出第二款驕傲之作，紀念 1979到1989 年這段歲月。首款腕錶的設計靈感則源自1969-1979年，也就是Monaco腕錶史上的第一個十年。

烈焰馳騁1980年代

在五款中的第一款腕錶亮相後，緊接著推出的第二款腕錶造型熱情奔放，鮮豔的紅色錶面展現前衛設計並象徵賽道上的勝利。此特別版採用黑色小牛皮錶帶，錶帶孔以紅色內襯，完美捕捉第二個十年的飆速歷史與時尚風潮。腕錶材質為精鋼，並延續經典方形錶殼設計，結合放射紋紅色錶面與兩個圓角鍍銠副錶面。錶面並以黑白兩色妝點，與時針和分針頂端上的黑色裝飾互相輝映。時標與指針塗有 Super-Luminova® 夜光塗料，可輕鬆讀時。

承襲初代錶款，按把維持在錶殼右側，錶冠則在左側，這種跳脫傳統的設計讓 Monaco錶款 50 年來始終獨樹一格。

這款1980年代風格的腕錶在錶底蓋上鐫刻「Monaco Heuer」標誌、「1979-1989 Special Edition」與「One of 169」字樣。參考初代錶款的設計，精鋼底蓋也飾有垂直與圓形打磨圖紋。而錶殼保護著的心臟就是著名的Calibre 11機芯，以現代手法演繹了 1969 年在初代 Monaco腕錶中首次亮相的自動上鍊計時碼錶機芯。腕錶僅限量生產 169 只。

TAG Heuer泰格豪雅Monaco腕錶與 Calibre 11 機芯問世 50 年回顧

1969年3月3日，Heuer Monaco腕錶（當時公司名稱並未包含 TAG）於紐約及日內瓦同步舉行的記者會亮相時，一舉驚豔全球媒體與錶迷。前所未見的防水方形錶殼，大膽且具代表性的設計，讓Monaco腕錶擁有極高辨識度。

Monaco腕錶同時也襯托出當時精湛的瑞士製錶工藝。由 Heuer 研發及販售的 Calibre 11 機芯為全球首創的自動上鍊計時碼錶機芯。

時任執行長的傑克．豪雅 (Jack Heuer)認為此創新突破必須有搶眼的設計相匹配，而Monaco腕錶也成功做到了。

1971年在電影《極速狂飆》(Le Mans)中，有「酷中之王」之稱的演員史蒂夫．麥昆(Steve McQueen)就是配戴Monaco腕錶。

TAG Heuer 泰格豪雅與電影《極速狂飆》(Le Mans)

究竟是幸運，還是命運？傑克．豪雅(Jack Heuer)曾解釋道，1969 年全球首創的 Chronomatic 自動上鍊計時碼錶的出現並非幸運，而是順應市場對計時碼錶的需求。「但若 Monaco 在設計上首屈一指，如此成就幾乎可說完全歸功於運氣了。」據說豪雅寄了碼錶和計時腕錶至電影《極速狂飆》(Le Mans)的片場，而且還寄了六支一模一樣的 Monaco腕錶（考量腕錶在初上市時的慘澹銷量，這是有可能的），最終獲得史蒂夫．麥昆(Steve McQueen)青睞並登上大銀幕。雖然 1970 年 Monaco 腕錶並未獲得成功，但時至今日已成為 TAG Heuer泰格豪雅的經典之作。傑克．豪雅(Jack Heuer)曾說，自己從沒想過此腕錶能登上現今令人嚮往的崇高地位。在腕錶送達後，他本人也親臨片場拜訪，但剛好遇上史蒂夫．麥昆(Steve McQueen)休息。兩人就這樣從未見上一面！

矛盾的巨星

過去20年來，TAG Heuer泰格豪雅Monaco系列腕錶擁有高級腕錶的新型複雜功能、設計及材質，因此被歸類於高級鐘錶之列。在持續進步的同時，TAG Heuer泰格豪雅Monaco腕錶依舊保有褒貶不一的革命精神。在新書 《Paradoxical Superstar》 （矛盾的巨星）中，詳細介紹了此傳奇腕錶的故事，並收錄歷史檔案摘錄以及設計與機芯草圖。英國記者 Nick Foulkes、腕錶專家 Gisbert Brunner 與美國作家 Michael Clerizo 均參與寫作，完美捕捉 Monaco 腕錶的傳承與創新精髓。摩納哥亞伯特二世親王 (H. S. H. Prince Albert II) 更替本書寫序，彰顯腕錶與同名城市之間的深厚淵源。

via/TAG Heuer泰格豪雅

根植「隨時可走進的里民中心」構想，基隆全新開張的生活文化空間「馬丁馬丁大戲院」，現正推出首檔企劃《爸媽那個年代》，自1987年經典作品《稻草人》出發，引領觀者展開彷彿對應14個人生階段的14週電影旅程。一週7天、每天3場的完整放映片單除收錄經典台灣電影外，亦精選同年代院線熱映的西洋電影，以從劃位票根、木椅座位到小吃搭配的全方位細節化體驗方式，構成得讓年輕世代重新理解在地生活記憶的窗口。本篇搶先為你導覽現場，下回路過不妨到裡頭吹個冷氣（X）、看部電影（O）——

電影只是入口，地方才是主角

旨在透過免費電影、展覽及公共活動，搭建一座無論居民或訪客都能自在走進與停留的場域，坐落基隆信義市場旁的「馬丁馬丁大戲院（Martin Martin Theater）」於2026年7月正式亮燈，並同步推出為期14週的電影放映計畫《爸媽那個年代》作為首檔策展內容。「選擇以電影作為第一個企劃，不只因為電影容易參與，更因為它是不同世代共享記憶、開啟對話的重要媒介。」由此概念出發，企劃內容不依導演或片型分類，轉而藉以1970至1990年代生活背景穿針引線，使14週片單分別對應一個人從出生、初次離家、面對現實、尋找自我、經歷愛情與成家，一路走向中年、重新認識自我，直至生命尾聲回望青春年華、回首來時軌跡等14個至關重要且各有感悟的階段。

用經典作品重新書寫一本生命回憶錄

即日起至10月底進行的《爸媽那個年代》計畫，固定每週六由一部台灣電影，和同年代院線備受歡迎的好萊塢電影組合放映，齊為上述14個生命階段揭開序幕。週末下午和夜間也規劃推出適合異世代觀者一起欣賞的親子和經典場次，供不同年齡層受眾透過各自熟悉的作品，探索相同的生命命題。

細數包括王童的《稻草人》《香蕉天堂》《無言的山丘》、李安《飲食難女》、陳坤厚《小畢的故事》、陳玉勳《熱帶魚》、侯孝賢《童年往事》《戀戀風塵》、張毅《我這樣過了一生》，以及集結彼時4位新銳導演陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅共同拍成的集錦式作品《光陰的故事》等14部電影在內的片單，既象徵時代潮流、承載五六年級生的成長記憶，更構成一扇得讓年輕世代重新理解上一代生命經驗與台灣生活記憶的窗口。

真實體驗「戲院觀影」的每一處細節

整體企劃不刻意營造復古懷舊氛圍，而是將你我父母那個年代到戲院看電影的方式深化為體驗細節：從放映資訊、電影本事、劃位票根、木椅座位到小吃搭配，所有來自過往觀影記憶的設計巧思，皆促使放映本身成為策展一環。

馬丁馬丁大戲院負責人亦隨之分享，自己人生初次到戲院看戲，就因在戲院外等烤玉米而錯過開場；可多年後縱使已然淡忘劇情，都仍記得颱風天的街道、炭火烤玉米的氣味，以及一家人一起走進戲院的場景。「後來才發現，真正留下來的，不只是電影本身，更是和電影一起發生的事情。」此次企劃想找回的，恰為這樣的觀影經驗。等待開演、與身旁陌生人共感同一段情緒，乃至散場後仍持續下去的聊天，那些看似緩慢、興許不甚重要的過程，同樣是「看電影」這項活動值得留心的部分。

以《稻草人》起頭，呼應策展命題「遠方始於腳下」

籌備馬丁馬丁大戲院首檔企劃之初，團隊曾嘗試以「取景於基隆」的電影作為策展起點，然在實際與周邊居民交流後，發現比起電影發生在哪一座城市，人們愈發深刻記憶的是自己在人生哪一個階段看過那部電影。策展脈絡的準線故由「時間」取代「城市」，改以周邊居民成長的年代作為起點，回頭梳理他們所擁有的生命經驗與情感共鳴。

第一週聚焦「人生起點」，選映王童執導、被譽為「台灣近代三部曲」第一部曲的《稻草人》，自土地、家庭與日常生活出發，呼應策展命題「所有的遠方，都始於腳下那片泥土」。接續登場的同系列第二部曲《香蕉天堂》、第三部曲《無言的山丘》，以及李安《飲食男女》、楊德昌《光陰的故事》等其他導演經典之作，則依序著眼種種生命課題，最終把14週放映計畫串作一段可被觀看的漸進旅程。

如里民中心，隨時可走進

名稱雖取作馬丁馬丁大戲院，但該空間事實上並非正規電影院，而更像一個奠基策展思維的里民中心、一座社區共用共享的開放場域。由首檔企劃《爸媽那個年代》打頭陣後，未來館方也將持續舉辦不同主題的電影放映、展覽及多樣形式的公共活動；讓原來無機的空間，因人的出入往來，而持續積累真實回應地方生活的有機內容。即日起敞開門扉的馬丁馬丁大戲院，歡迎喜愛老電影的各方觀眾、生活在附近的當地居民，有空隨時到信義市場「邊仔彼个所在」（pinn-á hit-ê sóo-tsāi，台語意即「旁邊那個地方」）坐坐——期待更多人在這裡，找到屬於自己的觀看方式與駐足理由。

馬丁馬丁大戲院・電影放映計畫《爸媽那個年代》

• 時間：即日起至2026年10月底，平日09:30-18:30／假日13:00-21:30（此為場館營業時間，各場次確切開場時刻詳見官方公告）
• 地點：馬丁馬丁大戲院（基隆市信義區信一路63-6號）
• 票價：免費入場

>> 完整片單及最新活動資訊可至馬丁馬丁大戲院官方IG查看。

沿著臺南中正路走進修復完成的五福商店，踏上通往二樓的木梯來到銀月書店，在近百年歷史空間中，以閱讀、攝影、咖啡與展覽串聯城市記憶，為臺南再添一處值得駐足的文化據點。

現臺南市中正路，坐落銀座通五福商店二樓的「銀月書店」在2025年8月開幕，這棟建於1930年的店鋪住宅，興建年代略早於同樣位在末廣町銀座通的「林百貨」。近年經創辦人楊添賜後代修復完成，少見的三開間大跨距立面美麗現身；浮凸於門面上的「歐米百貨」標記此處為銷售歐美進口商品的和洋百貨；「階上卸部」則指樓上作為倉庫用途。店主陳正菁（JC）回顧第一趟場勘：「當時上到二樓，從寬敞的木地板望向木窗很壯觀，非常像舞蹈教室，後來才聽說這裡真的開過舞廳。」

臺南是「夢幻詞」般的存在

銀月是JC開設的第四間書店，浮光、春秋和風景書店皆創立於臺北。她在2024年底收到已在五福商店營業的國際精品香氛Le Labo邀約，詢問是否有意願進駐二樓空間，「這是一個神奇的召喚。」二十多年前，JC出國念書回臺，因不想留在臺北，她第一個想移居的城市是臺南，「我是新北人，當時臺南對我來講是個『夢幻詞』。」實際抵達臺南、經歷找工作，但當年藝文環境非她所想像，很快地返回臺北、進了出版社當編輯。一直在出版業、加上喜歡咖啡，她在2017年於臺北市大同區赤峰街創業開了浮光書店，「因緣際會再開了第二家也在赤峰街的『春秋』，受國家戲劇院之邀開第三間『風景』，都不在我預期之內。」

在臺南開銀月，更是一個意外的邀請，JC形容最初聽到地點在臺南，感受是震撼，這些年她沒打算離開臺北，不過，雙子座的她回應著：「我向來對宇宙不太抗拒，我也非常喜歡接下新任務的挑戰。」正因五福商店的建築深具無法被取代的代表性，成為答應租下空間的關鍵原因。年輕時曾嚮往過的夢幻詞：臺南，想不到竟重新連結起JC忙碌於兩地的工作生活。

銀月選書的世界觀

五福第二代楊文津為日治時期擁有登記證明的攝影師，此背景更是吸引了求學時念攝影的JC。談起創業初衷，她本想讓浮光成為一間攝影書店，後因進書成本考量而未能成真。不過，攝影仍成為她選書、主題策展很重要的元素，在臺南更連上了二代屋主為寫真家的淵源。至於書店名，她取銀座通的「銀」連結所在地，「月光是銀色，浮光是日光。」銀月的出現，也呼應前三間店命名裡春夏秋冬與日月星辰的光的脈絡。

上樓進到大面書牆，攝影、藝術和建築是最先出列的類別，依序各櫃是文史、華文創作、外文翻譯文學和當代思潮的文史哲。為標誌地方性，各類還另選入臺南相關的書籍。

貼緊窗邊的兩立櫃，則陳列以文學、哲學為主的外文書，JC說明此為延續從風景書店開始的嘗試，「尤其是臺灣文學的外譯作品，是我選書很大的重點。」今年五月榮獲國際布克獎（The International Booker Prize）的《臺灣漫遊錄》（Taiwan Travelogue ），一本美國版譯本正立於入口旁，「我發現開書店也在行銷臺灣文學，臺南和臺北都是觀光客很多的地方，我們可以在門戶的第一線，讓外國旅客有機會認識臺灣作家。」當年的歐米百貨，從銀月的外文書區營造了另個時代的轉譯。

思想、對話交集的據點

「書店複合咖啡空間，其實就是一處社交場所，我一直認為我開書店是希望它成為有對話的地方，像在歐洲的咖啡館，常是激盪出哲學思想的作家據點。」歐式曲木椅及沙發的座位區，搭配多款燈具，以洋式家具融入老建築的氣質。

六十坪大的空間，可見鐵件玻璃門通透地隔成內外兩區塊，JC說起這道活動門本不在設計內，是為了建築與消防法規的隔間限制而做，正好也能用來切分講座舉辦的動線範圍。正朝向申請歷史建物資格的五福商店，同時受限於釘牆的範圍，外文書區的系統櫃巧妙地以剛剛好的高度貼緊天與地。

銀月對於客人將書櫃新書拿到座位上閱讀，並不特別限制，靠近洗手間的藝文雜誌區則帶來更輕鬆的氛圍，《攝影之聲》、《新活水》、《秋刀魚》、《鹽分地帶文學》等大量臺灣雜誌開放自由翻閱，體現JC認為雜誌是觸及讀者最友善的載體。曾推出首檔主題書展為《攝影之聲》雜誌展，結合屋主攝影家背景，「這棟建築的歷史脈絡實在太好了，我也會想在這裡為攝影多做點什麼。」

成為一處文化坐標

去年度過剛開幕兩個月的人潮蜜月期，JC笑談才補足人力客人就散了，也體驗到客人上不來二樓的艱困期。為瞭解臺南客群生態，招募熟悉臺南生活的工作夥伴，每個人皆是她重新認識臺南的顧問；從飲品點心更換為在地生產，醞釀著從銀月出發的藝文散步地圖，多些串聯周邊藝文資源的行動。

今年四月下旬，曾作為楊家居住空間的三樓，固定於週末開放免費參觀，首展「時間棲所」展出修復物件、楊文津攝影作品及照相機等極具時代風華的歷史文物。

三樓的打開，也為銀月注入更多在替代性空間「讓事件發生」的可能，於此建構以銀座通五福商店為臺南坐標、面向世界的閱讀體驗，「我們可以陸續把這棟建築、街區、攝影家的歷史分享出來，帶動更多有興趣的受眾，不見得來買書，可以來參訪。在臺南，參訪是個要件，期盼讓這裡變成一處海內外旅人都想來造訪的地方。」

文字 / 黃怜穎

攝影 / PJ Wang