以《樂來越愛你》（La La Land）精采電影配樂聲名大噪，並一舉奪下奧斯卡小金人肯定的美國作曲家賈斯汀赫維茲（Justin Hurwitz）首度訪台，率領豪華陣容在台北國家音樂廳，以電影交響音樂會形式再現盛大鉅獻其傑作《樂來越愛你》。

《樂來越愛你》在2017年橫掃各大獎項，賈斯汀赫維茲在該屆奧斯卡上更抱走「最佳原創音樂」與「最佳原創歌曲」，其中「City of Stars」和追夢者歌曲「Audition (The Fools Who Dream）」讓人印象深刻；今年年初，他再以《登月先鋒》（First Man）抱回2019金球獎「最佳原創音樂」，儼然成為眾所矚目的新一代電影音樂大師。

新一代電影樂大師 

六歲開始習琴、十歲便開始作曲的賈斯汀赫維茲擁有紮實古典音樂底子。在就讀中學期間，他同時於威斯康辛音樂院上課，全心徜徉於古典音樂的環抱中，巴哈、蕭邦、貝多芬都對他影響甚深。高中畢業後，賈斯汀選擇就讀哈佛大學，主修作曲與管弦配器，也在這裡遇見他的夢想夥伴—《樂來越愛你》導演達米恩查澤雷（Damien Chazelle）。

兩人相遇之初，賈斯汀正在研究音樂理論，達米恩則專攻電影。賈斯汀認為，若想要創作管弦樂曲，電影配樂就是個完美舞臺，在電影院中透過音符將感動傳遞給成千上萬的觀眾。兩人在學生時期作品《公園長凳上的蓋伊和艾德琳》後成為完美拍檔；2014年，以《進擊的鼓手》驚艷影壇，其原聲帶更榮獲葛萊美提名； 2016年《樂來越愛你》已成一代歌舞片經典，2018年《登月先鋒》再獲影評盛譽，賈斯汀曾談到：「這就是我愛跟達米恩合作的原因，我們兩個目標一致，要讓音樂也是電影中的主角，讓他跟著演員一起說故事。」。

1900首Demo　締造近年來最佳歌舞電影 

創作《樂來越愛你》電影配樂的過程中，賈斯汀花了將近兩年半，創作出 1900首以上的鋼琴 demo 帶，傾其所有地創作出心目中的完美配樂。「我會在離開電影院後記得這旋律嗎？」他不斷捫心自問，認為找到記憶點對配樂而言是相當重要的關鍵。當然要打造歌舞電影，音樂是一大關鍵，「必須在開頭的10分鐘，讓觀眾清楚感受到『這是一部歌舞劇電影』，否則很容易沒興趣。再加上是愛情電影，「我們希望觀眾聽見甜美音樂時，內心會湧現苦楚，聽見悲傷的音樂時，又能感受到一絲甜蜜，這就是愛情的滋味。」。

而下一部作品《登月先鋒》的配樂，與《樂來越愛你》走出截然不同的路線，賈斯汀表示他需要接觸從未試過的電子音樂與聲音設計，因此花了許多時間學習新技術，而他對電影的成果也相當滿意：「它有自己的風格，這也是我們的目標—— 每個配樂聽起來都要像是我們的電影，而且『只屬於那部電影』」。在音樂的路上，賈斯汀總是不斷的學習，他曾說：「當你有機會做音樂，要試著從中成長、變得更好；我永遠都在學習，現在仍會研讀配樂以及編曲的書籍。」

演出如同高速火車   賈斯汀親自指揮 

先前賈斯汀曾親自指揮洛杉磯愛樂在好萊塢碗型露天劇場舉行的《樂來越愛你》電影交響音樂會全球首演，如今首度訪台，他表示：「Live表演形式是一個緊湊的演出，彷彿在走鋼索般，譜寫電影歌曲時有大量的素材可以慢慢修改、去蕪存菁，最後再銜接起來即可；但在Live演出時，所有樂曲的行進就像是一台高速火車。而《樂來越愛妳》中有很多管弦樂與爵士樂的轉換，這是比較大膽和困難的，就像以前鋼琴師要為默片現場演奏一樣，如同變魔術般充滿挑戰。」。

對於首度訪台，他也掩不住興氛之情，「台灣是個很有趣的地方，融合了不同文化，受到中國與日本文化的影響，卻又保有著獨立自主的精神，非常的獨特。我也在網路上看過很多台灣的照片，包含寺廟、音樂廳等等，尤其我有看到去年在台北國家音樂廳的演出，是我見過最美麗的音樂廳了。」。

大師親解創作秘辛 

Q：您是如何塑造出電影中的浪漫歌曲呢？

在音樂製作時，我需要在愛情的快樂與痛苦中找到平衡點，幸福中仍然要帶有一絲憂愁，畢竟愛情可以讓人感覺美好、心痛，或者兩者同時發生，因為那就是愛的本質。 而在音樂上——包含主題曲以及Mia去試鏡時那首曲子，都有受到古典音樂的影響，我自己也深深地受到古典音樂家如柴可夫斯基、蕭邦，以及一些法國與義大利電影、爵士樂等影響，將不同元素融合在一起。

Q：可以談談你跟萊恩葛斯林和艾瑪史東的合作嗎？

我跟達米恩在多年前就發展了這些歌曲，而在找到電影主角後，音樂上並沒有修改很多，萊恩葛斯林和艾瑪史東每週都會來跟我一起合作，我會為他們鋼琴伴奏，協助找到對的key與節拍，尤其是兩人對唱的部分，那是很困難的，需要妥協、找到他們兩個都適合的key 。而「A Lovely Night」中有很多有趣又可愛的的歌詞，原本歌詞都已經寫好了，但是萊恩和艾瑪聽完後，覺得必須要改寫一些歌詞——身為演員，他們覺得這些詞不像是他們會說的、並沒有完全地符合劇中角色心境，於是「A Lovely Night」就改寫了很多歌詞。我覺得這是很棒的決定，因為最後的效果也非常好！

至於在《登月先鋒》中，因為它不是音樂劇，所以跟萊恩沒有太密切的合作，但是我也會給他主題曲，聽聽他的意見與想法，而他也是第一個提議使用「特雷門琴」這個特殊樂器的人。我們後來也大幅地使用在電影裡，在全片中是很重要的獨奏樂器。  

Q：可以稍微透露下一部作品《巴比倫》（Babylon)創作？

達米恩目前還在著手進行《巴比倫》劇本，所以現在無法透露太多，不過我們幾個禮拜前有開始討論音樂的走向。這部是關於1920年代好萊塢的電影，我們做了很多研究，包含那時代的音樂、派對、俱樂部等等文化，這是我讀過最具娛樂性的劇本了，它絕對是非常有趣的，其中也會有許多動作、精采的大場面，展現在經濟大蕭條之前，1920年代那種繁華、奢迷、與縱情享樂的社會。

Q：電影音樂跟古典音樂彼此間的差異？

我認為，對於電影音樂而言現在是非常棒的時機，電影產業現在正蓬勃地發展，雖然也有許多古典樂曲正在創作中，但相較之下，專門的電影音樂會或者演出電影曲目的音樂會比較合乎大眾口味，甚至也是很多小孩第一次接觸的音樂會。我也很希望大家可以接觸馬勒、貝多芬的音樂，我自己從小就在那樣的環境成長，父母也會帶我去聽古典音樂會，不過現在越來越少人進音樂廳了，所以我認為，能夠讓年輕人進到音樂廳，不管是什麼類型的音樂都是很棒的，我也很開心電影配樂能夠成為這樣的橋樑。

via 牛耳藝術

Thomas Demand 究竟是攝影家、模型家，還是雕塑家？或許都是。他以紙張製作歷史與日常場景的 1：1 模型，卻堅持拍攝後不保留就銷毀，藉此探問我們對歷史的記憶是否真確可靠。他的大型巡迴展《歷史的結舌》即將在臺北市立美術館登場，〈花見〉壁紙滿布一樓展廳入口，似櫻花又非花的錯覺將漫漶觀眾的感官。

生於美術與建築世家，Thomas Demand從小陶養出對藝術與空間的敏銳直覺。他曾在德國著名的攝影家搖籃——杜塞道夫藝術學院就讀，但當時卻以雕塑為主修。他起初只是為了記錄作品而自學攝影，直至1993年，才確立「拍攝紙雕塑」的創作模式。「當我在藝術學校開始製作雕塑時，我並不確定自己要投入這領域多久，所以選擇使用非常輕便、便宜、短暫且普通的材料來創作，這樣即使必須與作品告別也不會讓我心碎或破產。」雕塑的儲存空間令人頭痛，而且他的生涯經常移動，紙在表達理念後即可拋棄，需要時再重新製作，對他而言是輕巧而優雅的作法。

紙是如此容易取得、便宜且無所不在的材料，Thomas形容，「每個人每天手中至少都會有一張紙，有時我們甚至會以雕塑的方式使用它，比如把一封寫壞的信揉成一團丟掉，沒有兩個紙團會完全相同。」紙的質地喚起人們視覺與觸覺記憶中，那份熟悉不過的親切感受。當被問及為何總是在拍下模型後全部銷毀，不嘗試保留並展示時，他反問：「你不需要看到一個魔術師從帽子裡變出白兔的內部過程，對吧？」他相信藝術本就源於想像，攝影留下的雕塑紀念照片，正賦予觀眾想像空間。

以紙模型翻寫歷史與記憶

談到巡迴展《歷史的結舌》(The Stutter of History) 的命名緣起，Thomas說明，就像歷史學家在編纂編年史時，必須銜接各個關鍵事件點，可過程中那些點與點之間，實際上可能什麼都沒發生，而這些空白最後會被新的解讀填補上去。尤其在20世紀後，大眾媒體影像已經揮之不去，人們記憶中的時間是緩慢流動、逐漸褪色的，似乎與全球媒體的快速步調形成對比，創作者面對這樣的歷史張力一時也難以說清。「結舌是無法控制的，唯一能有效對話的方式，就是耐心等待結巴的人把話說完。」重製歷史影像的方式貫穿了他的創作生涯，他著迷於那些表面之下暗藏另一層故事的媒體照片，像是他重現揭露美國政府監視計畫的吹哨人Edward Snowden在俄國尋求庇護時暫時居所的〈避難所〉 (2021)，「這些作品引發我們思考：記憶是如何被保存的？影像如何引導著我們的認知？什麼樣的呈現方式會讓我們覺得一個影像是『真實』的？這些思考又反過來影響我們如何理解和認識這個世界。」

有趣的是，他堅持打造1：1等比例的紙模型。「製作小型模型雖然比較容易，但這會讓你像獨眼巨人或超級英雄般俯視你製作的物件，這就是為什麼玩具屋、建築模型等總是具有誤導性。」在手作過程中，他得以充分運用他對現實世界的全部感知與理解，超越對紙張媒材、藝術形式表面的探索。乍看之下，Thomas的影像彷彿就是那些新聞照片的原樣，然而細看後，會發現他清空人的活動痕跡與特定細節，同時，鉛筆跡、紙張摺痕等痕跡卻被刻意保留，呈現出與真實世界迥異的質地。他倒不是要愚弄觀眾，而是想打造「虛假即真實」的觀看經驗，「我想讓你理解這個世界的某些面向及其被描繪的方式，進而能夠反思自己的經驗、感知與記憶是如何建立的。」

以手作開啟建築與藝術的對話

「隨著社群媒體的發展，我們對攝影媒介的認知有了新的轉變， 人們開始以更為主觀的方式來消費和傳播那些生活瑣事與日常經驗的影像。」Thomas認為，現在人人都能用手機上傳快照，令影像成為浩瀚海洋，帶來了深遠的衝擊。「有趣的是，當數位化讓影像更容易操作時，攝影不僅沒有消亡，反而迎來新的發展。」於是，2008年前後，他開始研究這些個人且私密的日常影像，以自己手機照片為基礎創作《日常》系列。Thomas形容它們就像簡練的日本俳句，所有象徵、意涵都內蘊於影像中，不用更多解釋了，開放給觀眾感受那份詩意。例如〈日常#22〉，「那冰淇淋杯自信地佇立在信箱上，遠比一次性容器該有的樣子更顯堅實，引人注目的紫色和綠松石色顏色組合在夕陽下散發著獨特的光彩。」他認為日常片段就存在於歷史事件的縫隙之間，正如法國作家普魯斯特從中提煉出深刻的記憶與感受，這些看似微不足道的片刻，就是人們所擁有的一切。

靜態影像無法表達的，他則陸續製作12部動畫和短片，這次展出的其中兩部作品不乏幽默詮釋。 《太平洋豔陽號》（2012）的靈感來自一則YouTube上廣為流傳的，遊輪因暴風雨劇烈擺盪、桌椅物品左右亂移的監視器錄影，「我被它彷彿精心編排過，卻又充滿隨機性的畫面深深吸引，讓我聯想到迪士尼早年的動畫特效，就像《魔法師的學徒》中掃帚走下樓梯的經典一幕。」至於《氣球》（2018）飄蕩的影片，則是受一段美國加州生日派對的Instagram短片啟發。對Thomas而言，他虛構的攝影創作是現實的影子，「《氣球》完美解釋了柏拉圖洞穴寓言的概念，只是以更貼近日常生活的方式呈現。」

在建築與藝術的邊界游移

Thomas觀察到，一些建築師對電腦渲染出的完美演算感到倦怠，轉而關注手作過程中的激盪，正好與他產生對話。他早在2010年就跨足建築領域，與倫敦建築事務所Caruso St John在瑞士蘇黎世構思〈釘子戶〉(Nagelhaus)公共裝置，到了2022年他們順利在丹麥完成以紙製品為靈感的「三重狂想」(TheTriple Folly)展館。2011年，他也在洛杉磯蓋蒂研究所駐留期間，開始拍攝美國建築大師John Lautner的建築模型，後來更與Rem Koolhaas、SANAA等建築名家合作，發展為 《模型研究》系列。

他強調：「那些不是為展示給客戶而精心製作的完美模型，而是他們在內部溝通和設計過程中使用的粗糙模型。」他更感興趣的是發掘建築師的思考軌跡。近年Thomas也善用大型壁紙與展場空間對話，像是滿盈北美館一樓展廳入口的〈花見〉(2014)、鋪滿展牆成為其他作品背景的〈圓管〉(2018)，真實與虛幻交錯的視覺效果模糊了展間之間的界限，「這樣的空間設計既能讓觀眾沉浸其中，體驗影像的人為建構感，又能清楚理解各個元素是如何交織在一起的。」

然而，科技不斷迭代，Thomas是否曾擔心過紙張「承載內容」的功能會被新科技取代，像是AI生成影像？這讓他想起數位攝影剛出現時，許多人也預言那將是攝影的終結。他不否認AI令人著迷的一面，但也指出其局限。由於AI的運作機制，它將不斷自我複製，「AI非常無趣，就像在迴聲室裡待上一週，它既無法賦予藝術真正的意義，也無法與人類的核心情感產生共鳴。」可AI透過整合龐大的人類資料庫，卻也揭示許多人類認知上想像不到的複雜性。他坦言，這樣的科技終將顛覆人類仰賴長期積累與激盪的藝術創造過程。不過，正如他從與建築師的對話中得到啟發，「我們或許還有一線希望，就是重新反思什麼是奢侈品的意義，並透過影像創作，讓手作的價值比起量產化的影像更受青睞。」

Thomas Demand

1964年生於德國慕尼黑，現居柏林與洛杉磯。自2011年起擔任德國漢堡美術學院(HFBK)雕塑系教授。經常從歷史或社會事件取材，以紙張和硬紙板製作實物尺寸模型場景，拍攝後再將模型銷毀，探討攝影的客觀性與現實重現之間的張力。曾於紐約現代藝術博物館、東京國立近代美術館、柏林新國家美術館等國際重要美術館舉辦個展，並代表德國參加2004年聖保羅雙年展。

《托瑪斯．德曼：歷史的結舌》

展期｜2025.01.18－05.11

地點｜臺北市立美術館 一樓1A、1B展覽室

《草間彌生》原書由頂尖藝術出版社PHAIDON及草間彌生工作室共同打造，以25*29公分的精裝大開本，收錄草間80年創作生涯、近200張作品彩圖；本次授權為增修新版，新增對草間彌生21世紀作品的回顧專文，以及展覽和創作計畫。

你對草間彌生的印象是什麼？是作品中的南瓜和無限圓點？是作風狂放不羈的前衛女王？還是那個總是堅持不斷手繪重複圖案的刻苦藝術家？打開由一卷文化出版的《草間彌生》這本書，就像擁有一座隨時為你敞開的草間彌生美術館。

「時間終於向我投來善意的目光。但這已不再重要，因為我正奔向未來。」 ——草間彌生

收錄近兩百幅代表作

本書收錄草間彌生近兩百幅代表作，範圍涵蓋雕塑、拼貼、平面畫作、乍現行動、環境藝術、裝置藝術、時尚設計等多種表現形式；然而本書卻不只是一本作品集或圖錄，透過藝術史學者、藝評家、藝術家的側寫及對談，讀者得以綜覽草間彌生近八十年的創作生涯，從創作的動機、過程、風格、手法，一直到草間如何一次次震撼世人，成為世界的草間。

一探草間彌生文字創作

其中既有第三人稱視角條理分明的論述，也有來自草間第一人稱的真情流露。更加難能可貴的是，書中還收錄臺灣出版市場少見的草間文字創作，包含新詩、小說、乍現行動新聞稿，文字與圖像互相參照，草間的內心世界更加立體——於是本書的企圖心不言可喻：所有你知道與不知道的草間彌生，都在這裡。

綜覽近80年的創作生涯

〈訪談〉為草間與大阪國立美術館館長建畠晢的對談，草間自述如何因童年創傷及幻覺經驗走上創作之路，以及早年在紐約艱苦的創作生活；〈概述〉為藝術史學者蘿拉・霍普曼撰寫的專文，以兩萬字篇幅，回顧草間彌生於五零至九零年代的創作軌跡，以草間的重大人生事件，如移居紐約、重返日本為軸，搭配「無限之網」和「積累」系列、〈聚合：千船展〉、〈草間的偷窺秀〉、〈自戀庭園〉、「解剖爆炸」等指標性作品及乍現行動（happening），分析草間的創作動機，呈現草間在不同時期的創作風格及關注面向的流變。

〈焦點〉針對草間1966年於德國展出的環境作品〈壓迫意象〉進行小篇幅特寫，這是草間進入歐洲大眾視野的代表作，也是她在環境藝術上的一大突破；〈詩選〉精選六首草間喜愛的日本詩人石川啄木之作，可一窺草間與石川創作心境的互相映射；〈書寫〉收錄較少見於臺灣的草間文字創作，包含5篇小說節錄、23首詩作，以及7篇乍現行動新聞稿，讀者得以展望草間的不同面向；〈補遺〉同樣是長篇幅專文，更新草間彌生進入二十一世紀後的創作，及又一次的風格轉向。

正文結束後的「附錄」，則收錄超過500則與草間相關之專著、訪談、研究題名，收藏草間作品之博物館清單及全書作品圖片索引，最重要的是草間彌生的完整年表，詳列超過400件草間作品創作年份及展覽名稱地點，創作歷程一次掌握。

最終，闔上這本書，你會發現，這些都是草間彌生——或許也都不是，因為她從不願被定義、拒絕被貼上任何標籤；也許她仍是當年那個初次見到幻覺的小女孩，只想擺脫眼前的一切。而就在這不斷創作、不斷逃離又復返的過程裡，她早已為自己打造出一個可以忘卻肉身、拋開世俗羈絆的空間；她就像乘著一艘美麗的小船，緩緩駛向永恆，而我們只是幸運的站在岸邊，驚鴻一瞥。

「我為了活下來所追求的自我革命，實際上是走向死亡的手段。 我現在正處於為了讓靈魂安息而進行藝術創作的階段，而我擁抱這一切。」

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_{資料提供｜一卷文化、文字整理｜Adela Cheng}