世紀畫作遭謀殺《國家畫廊》三點全露列「保護」

美國大師佛雷德里克懷斯曼（Frederick Wiseman）在拍攝新片《歡迎光臨國家畫廊》（National Gallery）前幾個月，正巧米開朗基羅繪於十五世紀、描述耶穌受難後被運送到墳墓的畫作【埋葬】（The Entombment），才剛遭一名瘋子潑灑紅色煙霧劑意圖毀畫。訓練有素的國家畫廊修復小組立刻將畫取下，並連夜展開修復，隔天一大早這幅畫竟乾乾淨淨地掛回原處了，讓原本擔憂不已的英國民眾大為讚歎！其實國家畫廊修復小組功力堪稱深厚，館藏的另一幅知名的17世紀裸女畫【維納斯對鏡梳妝】（The Toilette of Venus），也在一百年前曾遭英國女權運動者瑪麗理查森（Mary Richardson）以尖刀「謀殺」，留下了7道深深的劃痕，幸賴館內的能工巧匠、才將劃痕一一修復。

【維納斯對鏡梳妝】是西班牙大師維拉斯奎茲（Diego Velazquez）約於1650年間訪問義大利時創作的，也是西班牙歷史上第一幅裸體畫像。畫中希臘神話愛神維納斯、玉體慵懶地橫陳在床上，她的兒子小愛神丘比特則為她攬鏡自盼，畫面充滿遐思。1914年時，女權份子瑪麗理查森聲稱受不了「男性參觀者對於女體的凝視」，決定要「摧毀歷史上最美麗女人」不再讓男性參觀，於是對展示於國家畫廊的這幅世紀畫作進行了肆意攻擊。她在眾目睽睽下、持切肉刀「謀殺」了維納斯，狠狠地將她的玉體、割得傷痕累累，引發現場眾聲驚嘩！還好修復小組展開搶救，如今【維納斯】歷劫歸來，依然在國家畫廊裡展現誘人體態，完全看不出曾經受過驚嚇的傷痕。

男模女模三點全露列「保護」《國家畫廊》片長三小時不加價
讓人意外的是，經歷此事件的畫作【維納斯對鏡梳妝】反而更加聲名大噪，後來還演變成為女性主義對女性裸體看法的一種象徵。但同時，畫中女性身體的美麗姿態，也被傳統人士視為傳達了優生學上最優秀、最健康、又最豐產的女人最完美形象，兩極觀點十分有趣。但即使事件演變超乎意外，國家畫廊長久以來對於美學的推動卻不曾動搖。在電影電影中，不僅是繪畫裡男體女體盡現片中，就連在國家畫廊所開設的素描課上，男模女模也都裸體登場、三點全露毫不忸怩，以專業的態度來換得一幅幅藝術佳作。

《歡迎光臨國家畫廊》是懷斯曼執導的第39部紀錄電影。他在長達三小時的片中，驚人展現了「國家畫廊」蒐藏自13世紀到19世紀，縱跨文藝復興、巴洛克、洛可可、印象派等時期，包括達文西、米開朗基羅、畢卡索、林布蘭、維梅爾與梵谷的2400多幅不朽畫作。不僅重要名作盡現大銀幕，人生百態也能從這些畫作中一窺端倪。有趣的是，向來審查幾乎到吹毛求疵地步的台灣文化部審查委員，此次對《歡迎光臨國家畫廊》則基於「尊重藝術」裁定以保護級過關，不但審查規定較過去放寬許多，片中所有男模女模、乃至畫作的裸露鏡頭也都全數放行。電影雖然片長三小時，但完全不加價，並將於本週四（4/30）起在真善美戲院及光點華山電影館隆重上映。

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圖文資料提供/海鵬

擅長以回收材料發展創意設計的META Design，在科教館打造一座「2055未來小屋」，設想資源匱乏、氣候極端化、高端科技並存的2055年生活景況。場景交織META善用廢棄資源重構的物件，及與之形成對比的絢爛霓虹、數位螢幕，加入AI和機器人普及的未來想像，透過具「衝突美感」的賽博龐克（Cyberpunk）情景，具象化了未來人類仰賴先進科技，對既有資源進行極致利用的生存現狀。

預演極端時代的生存邏輯

META與科教館想像的2055年，生活不全然只有先進科技，而是呈現賽博龐克概念中「高端科技與低端生活」並存的極端景象。秉持「以既有資源滿足未來需求」的理念， META不僅透過「2055未來小屋」想像未來，更利用當下的廢棄資源，透過資源再生與升級再造，預演未來的生存邏輯。

3公噸廢棄資源構築未來世界

構築「2055未來小屋」的過程中，META總共運用了3公噸的廢棄資源，其中包含台電退役電箱、來自工地的營建廢棄物，以及從資源回收廠取回的民生廢棄物等等。帶有歲月痕跡的木料與金屬設備，與冷冽的霓虹、滿佈程式碼的數位監控螢幕，形成鮮明對比，隱喻著2055未來世界的生活景況——人類仰賴先進科技，將手邊資源做最極致的運用。

3大主題探討AI資源應用、未來建築的可能

META也以團隊目前的工作型態為基礎，加入未來AI科技、機器人普及化的想像，為小屋規劃3大核心主題內容，以下分別看向各區：

「城市採礦」聚焦AI智慧調度與資源監控，靈感來自META收集廢棄材料的日常，延伸想像未來人類與機器人協作，透過AI中控系統進行即時指揮、掌握資源脈動，實現高效化材料回收及運籌的工作狀況。

「材料倉庫」透過數據化倉儲的場景，探討如何透過AI影像辨識，搭配大數據分析，為材質建立「數位履歷」，讓團隊得以從琳瑯滿目的回收材料中，精準找到所需素材。

「未來建設」顧名思義想像了未來建築的可能，包含生命週期的擴延，及量體本身如何再利用。META把都市中的閒置建築結構，視為立體化、堆疊化的土地，實踐「在房子裡蓋房子」的概念，在既有大樓骨架中打破空間隔閡，讓過剩的住宅與商辦轉化為學校、工廠或綜合機能聚落，這不僅能延長建築的生命週期，更大幅降低了營建過程中的隱含碳。

讓昨日的廢棄物，成為明日城市的基石

META始終相信：「創作的終點不在於物件的完成，而是在於社會意識的覺醒。」透過這座設於科教館的「2055未來小屋」，團隊試圖將抽象的「永續發展目標（SDGs）」轉化為可觸碰、可感知的場景，並期望小屋能成為一個教育起點，鼓勵新一代的創作者與公民，在日常生活中實踐「資源採礦」，從資源的消費者進一步蛻變為城市生態的構築者。

META「2055未來小屋」

展場｜台北科教館6樓《回到未來》常設展內

地址｜台北市士林區士商路189號

2021年，塵封近半世紀的黃土水雕塑作品《甘露水》，終於重見天日，在北師美術館「光──臺灣文化的啟蒙與自覺」展覽中與大眾相見，其後更巡迴至高美館、南美館、國美館等各地展出，讓更多觀眾能親眼見證「台灣維納斯」風華，窺探她優雅身姿後的時代故事。

北師美術館「光」展落幕5年後，紀錄長片《甘露水》即將於2026年5月15日上映，邀觀眾以影像為窗口，追溯《甘露水》百年間從創作、流離失所到再現的完整軌跡。紀錄片影像書、電影原聲帶也將同步推出，透過影像、文字、音樂的多重轉譯，擴延這件「國寶」的當代意義，也讓一段曾中斷的藝術歷史，得以被再次看見和理解。

「台灣維納斯」的驕傲與多舛身世

百年前，雕塑家黃土水隻身遠行，在大理石雕刻技術仍極為稀少的時代，以自學與堅定信念完成等身作品《甘露水》。這件被譽為「台灣維納斯」的美作，是台灣第一座裸體雕像，刻畫一名面容充滿自信的女子，她將雙手輕放於身後蚌殼之上，頭微微仰起、姿態挺直，神情舒緩而堅強。

《甘露水》不僅帶有黃土水對當時社會的期盼與想像——大步向前、向上進展、自信無畏，更在尚未建立「藝術」概念的台灣社會中，開闢出一條全新的道路，許多年輕創作者因而受到感召，踏上各自的藝術之路。

然而，《甘露水》曾在歷史動盪中一度消失，長達近半世紀未曾出現在公共視野，直到2021年北師美術館籌辦「光」展覽時，在總策畫林曼麗與策展研究團隊的努力之下，才得以重現於世人眼前。

《甘露水》紀錄長片5/15上映

在《甘露水》重新面向大眾後，北師美術館進一步提問：《甘露水》如何在當代被重新理解？由此出發，導演黃邦銓、林君昵延續「光」展的《甘露水》紀錄短片，將其拓展為長片，歷時5年於台灣、日本兩地拍攝，透過第一手訪談和歷史調查，追溯《甘露水》百年間從創作、遺失到再現的完整軌跡，全片更以膠卷影像回應雕塑大理石的質地，及其承載的時代情感。

《甘露水》紀錄片不僅入圍金馬62「最佳紀錄片」、「最佳原創電影音樂」2項大獎，更入選2026紐約現代美術館紀錄片雙週影展（MoMA Doc Fortnight），領這段台灣藝術故事走向國際。

紀錄片影像書、原聲帶同步登場

在紀錄片於5/15正式上映前，北師美術館啟動「一起踏上藝術的道路吧！《甘露水》的當代迴響」募資預購計畫，搶先開賣《甘露水》紀錄片電影交換券，並可同時預購影像書、原聲帶等周邊。

《甘露水》紀錄片影像書為黃邦銓、林君昵2位導演集結5年田野調查、歷史文獻與影像紀錄，所發展出的研究與視覺文本。

電影概念原聲帶黑膠專輯，則由聲音藝術家王榆鈞以聲音回應雕刻的節奏與精神。整體視覺由設計師何佳興統籌，以材質與形式回應黃土水所處時代的文化交會。

一場從美術館出發的文化行動

這項計畫不只是一次電影上映或出版發行，而是一場從美術館出發的文化行動。從雕塑的一斧一鑿，到影像的生成、書寫的整理與聲音的延伸，《甘露水》在不同媒介之間持續被轉譯，使這件作品不再只是歷史中的存在，而能在當代持續創造新的意義，回應著百年前黃土水的藝術精神。