果陀劇場繼《最後14堂星期二的課》推出時代真情悲喜劇《接送情》，以兩岸大時代為背景，透過台灣兩位戲劇大腕顧寶明、郎祖筠分飾四名時代下的真情人物，上演橫跨40年的悲歡離合，2016年巡迴上海、北京、廣州、廈門，9月29日至10月1日，國家兩廳院國家戲劇院演出，預計明年6月30日至7月1日台中歌劇院加演。

繼舞台劇《淡水小鎮》後，華人重量級導演梁志民再度帶給觀眾另一部充滿台灣人文情懷作品《接送情》。《接送情》在背景上考據嚴謹、寫實，在事件和場景鋪陳中又深似水墨畫，寫意並有許多留白空間，深刻勾勒兩岸在多年分隔下，無數小人物真摯雋永的人生故事。

劇情講述一段相知相守半世紀的感情，1949年，山東士兵趙忠國（顧寶明 飾）隻身來台遭遇動亂，所幸被台灣本地許姓醫生所救，為報答恩情不僅當起許家司機，亦與許醫生女兒許百合（郎祖筠 飾）相互扶持、日久生情，培養出超越主僕、親如兄妹又似老伴若有似無的情愫，未料，一封來自元配妻子的家書，從大陸飄洋過海來台，隨即展開三段時代下身不由己的情感糾葛。

戲劇大腕顧寶明、郎祖筠 對人心性觀察入微

《接送情》劇中，兩位頂尖演員分飾不同四角，顧寶明飾演有家難歸的山東老兵趙國忠，同時也扮演了有家不回的台灣浪蕩子李滄生，截然不同的靈魂呈現出不同性格，與有著不同的思念、渴望、愛意、委屈、懊悔、習慣、浪漫、崩潰及面對死亡的恐懼；郎祖筠則分飾台灣醫生千金許百合、山東元配，無論是一生受盡男人的苦，或因戰爭分隔兩地的淒哀，兩位演員對於人性和人心細緻的觀察，加上經年累月的表演經驗，無論在台詞、情緒、或是動作上的細膩，皆稱之經典，令人動容。

傳達珍惜瞬逝如煙的人生際遇

《接送情》講述被時代撕碎的人生，如何靠著小人物之間相濡以沫的感情拼接縫合，是果陀劇場首部以兩岸三地大時代為題材的原創作品，也是首部在大陸進行全球首演的作品，以情與義為主題，透過主題傳達珍惜瞬逝如煙的人生際遇。

顧寶明表示，接下劇本經過長時間的推敲、拿捏、衝擊、雕塑，深感角色人物之間的不容易，為力求舞台上情感真實流串，有時候甚至排戲排完哭了一晚。顧寶明：「這齣戲讓我覺得可貴之處在於沒有恨、充滿著愛，不論是什麼愛，皆昇華成最美的包容，像百合花一樣，都合在一起，令人溫馨，感動也全出自於愛，即使劇中的山東元配改嫁，沒有恨、沒有你爭我奪，包容是這個戲最可貴之處。」

此外，同時飾演許百合與山東元配兩角「百變女王」郎祖筠坦言，自己曾與父親返鄉探親，深刻體驗到「血濃於水」的感動，郎祖筠：「那是父親一生最艱難的道別，也是最愧疚、最歡喜的團圓。」希望透過這齣戲，將過去的這份感動，傳達給台下每一位觀眾。

《接送情》導演梁志民：「每個時代的劇場人，手上都會有獨特的一塊磚，用這些磚，砌出不同世代的文化建築。我們這一代手上的磚，絕對不等同於莎士比亞、或是關漢卿時代，因為我們的歷史、地理的縱橫坐標，是那麼的獨特，因此這塊磚更顯得珍貴。」

時代背景為鋪墊 呈現四個年代下的內心拔河

《接送情》編劇陳樂融坦言，以兩岸歷史背景為題材的作品，已在許多藝術形式下表現過，此劇本首要面臨的挑戰，即是「如何找到新的切入點」、「別於過去的傳統內容」。時代背景為鋪墊，邏輯思考是暗流，他表示：「真正打動人心的，還是在於人的核心價值─＂人情＂。」

編劇陳樂融透過四個年代「美國與台灣斷交、轉承認中華人民共和國的1979年」、「台灣民主進步黨宣布組建的1986年」、「蔣經國宣布開放探親的1987年」、「首度展開兩岸小規模通商、通航、通郵的2001年」寫成四幕劇，儘管劇情不談政治，但大環境的政治決定，著實大大影響人民的幸福與抉擇，《接送情》側重大時代下的身不由己、寫親情、寫愛情、也寫知己，陳樂融：「這是一齣在＂接＂與＂送＂之間的內心拔河」。

《接送情》大時代小人物的故事寫盡「接」與「送」之間的無奈與溫馨，令人動容，9月29日至10月1日，國家兩廳院國家戲劇院演出，預計明年6月30日至7月1日台中歌劇院加演，10月16日全面開賣，購票請洽兩廳院或果陀劇場。

via / 果陀劇場

延續2023年「記憶中的黑夜」的現象級熱潮與2024年「看不見的岸」的深刻探索，2025秋天藝術節將於10月17日至11月30日盛大展開。本屆以「在裂縫中重組我們」為策展核心，匯聚來自臺灣、希臘、比利時、韓國四國七檔節目共21場演出，企圖在當代劇場裡建構一個能回應斷裂，重新召喚集體的感知與連結的場域。此外，將透過節目導讀、工作坊、講座與創作者對談等36場系列活動深化觀眾參與。節目將於8月1日開放兩廳院會員預購，8月8日正式啟售，邀請觀眾透過劇場穿越裂縫，在觀看中尋找理解，想像我們的下一步。

國家兩廳院藝術總監劉怡汝表示：「兩廳院一直致力於讓秋天藝術節回應我們所處的時代與社會現實，讓思考能夠雙向流動、對話實際發生在我們的場域之中。繼過去兩年對於記憶與邊界的關注，今年用『在裂縫中重組我們』回望與收束，藉由藝術語言跨越疆界，讓人在觀看時思考我們如何理解彼此？又如何重新成為『我們』？劇場不僅是表述的場所，更是承接差異並展開討論的空間，我們邀請觀眾加入我們，讓理解在裂縫中產生，尋找更多新的可能。」

裂縫中再造關係．七部作品重組敘事語言

今年秋天藝術節從「裂縫」為出發點，橫跨身份重構、記憶轉譯、族群遷移與語言邊界，建構探索「我們」的劇場路徑。七檔節目展現當代劇場強大的表演能量與多元樣貌，囊括歐、亞洲世界級演出 —— 金曲歌王桑布伊《無界的疆域》從卑南族的故事與記憶出發，以歌聲編織族群的歷史與當代經驗；區秀詒與陳侑汝（她的實驗室空間集）共同創作的《K與龐蒂的神秘降靈》，結合東南亞傳說、歷史殘影與影像敘事，在劇場召喚幽靈，拼貼記憶的斷面，直面國族流動與被遺忘的命運；TAI身體劇場《最後的隧道》則在儀式性的身體語彙中，重新安置被遷徙的記憶，探索歷史、神話與族群間的錯位與重建。

用《悲劇三部曲》寫下完售佳績且三度來臺的南韓創作者Jaha Koo，最新作品《超辛奇小熊軟糖》從飲食切入，構築出一場獨特的離散創傷敘事；希臘荒謬劇場先鋒尤瑞匹底斯．拉斯卡瑞迪斯，以強烈視覺與怪誕風格，打破敘事框架、描繪文明邊界崩解的《泰坦》；希臘／阿爾巴尼亞新銳劇場導演馬里奧．貝努西《仁慈小酒館》跳脫語言束縛，深情召喚並重新演繹過往記憶；兩年前以《任何搞分裂的企圖都將以粉身碎骨告終》創造話題，帶著再製經典成名作《再見狗日子》，回鍋秋天藝術節的比利時編舞家楊．馬騰斯，則透過極簡舞蹈語彙剖析觀演關係。此節目亦獲中國信託新舞臺藝術節冠名支持，攜手藝企夥伴引進國際知名舞作。

藝術節周邊活動．擴展舞臺外對話場域

藝術不僅限於劇場空間，還持續拓展觀演邊界，推出共計18場豐富周邊活動，為觀眾打開多重觀看角度與討論路徑。包括攜手深耕公共議題的《報導者》，以「對話」為核心策劃系列活動，包含《眾聲與我們》特展、「好哲凳 × The Real Story Live Podcast」、「好哲凳思辨講座」，邀請觀眾站在劇場與新聞視角的交界，展開更深層的社會對話；節目導讀「在裂縫中尋找秋天」邀集全方位創作者鄭宜農、劇評人汪俊彥與兩廳院節目部對談，從不同視角深入節目核心，拉出觀看軸線；2024與《鏡週刊》人物組合作並穫好評的「心內話：真人圖書館」，今年再度邀請真實人物用生命經驗與記者對話，讓觀眾從他者生命經驗映照自身視角。其它如《青銀有約》秋天思辨版、藝術家工作坊、演後跨域與主題座談，及會員專屬等精彩活動也將輪番展開，持續開啟觀眾與藝術的共感連結，並深化參與。

此外，與臺灣居家品牌「眠豆腐」推出多項合作內容，讓觀眾在藝術體驗之外，也能在舒適中延續觀演後的身心感受，除提供會員預購與套票贈禮，更策畫系列活動「躺著聊」，於演後打造出實際對話空間，邀觀眾進入劇場大廳，躺上眠豆腐邊吃邊聊，讓藝術與生活在鬆動狀態中交會。

由國家兩廳院主辦，2025秋天藝術節將於10月17日至11月30日展開，8月1日開放兩廳院會員預購，8月8日中午12點於「OPENTIX兩廳院文化生活」正式啟售，8月31日止另有早鳥85折優惠。完整節目資訊與購票詳情，請至兩廳院官網或OPENTIX網站查詢。

在全球劇場界掀起風暴的《少年PI的奇幻漂流》，源自 Yann Martel 榮獲布克獎的同名小說，繼李安導演改編為奧斯卡獲獎電影後，舞台劇版以全然不同的語彙與形式，開展另一場關於信念與生存的寓言旅程。這部作品自2019年於英國首演以來，憑藉精湛的視覺藝術、創新戲偶技術與深刻的生命哲思，迅速征服倫敦西區、百老匯，並榮獲5項奧利弗獎與3項東尼獎，《少年PI的奇幻漂流》完美結合了奇幻冒險與人性探索，首度亞洲巡演即將來到臺中國家歌劇院！

故事講述印度少年PI因船難漂流海上，與一隻名為理查．帕克的孟加拉虎共同生活了兩百多天。在浩瀚無垠的海洋中，他如何面對生命的脆弱與堅韌，探索信仰、勇氣——本劇將這段跨越人與獸、現實與想像的旅程搬上舞台，以四面環型投影打造驚心動魄的海上風暴，360度旋轉舞台設計呈現多視角漂流場景，而最令人驚嘆的是，那些栩栩如生、充滿靈魂的真人大小動物戲偶——斑馬、長頸鹿、猩猩和她的寶寶、山羊、鬣狗，尤其是劇中的老虎理查．帕克——在操偶師巧手操縱下，彷彿呼吸、跳躍，活靈活現地演繹每一個情感瞬間。

眼見如何為真？讓戲偶在舞台上活起來

這齣戲的獨特之處在於即使操偶師在觀眾面前清晰可見，卻依然能讓觀眾「相信」老虎是真的。如同隨團導演Gabriella Bird所說：「這部劇的製作很大程度上仰賴表演、戲偶與技術團隊之間極度緊密的合作，但舞台上的許多場景卻簡單得令人驚嘆。我們運用演員與觀眾的想像力，讓PI的故事在一個共享的實時空間中活了起來。」

隨團偶戲指導Tom Stacy回應道：「這正是這齣戲最美麗的元素之一——觀眾相信這些動物是真的，讓他們更深入沉浸在故事中。觀眾的想像力也成為了整個演出的一部分。在戲開始時，全體演員會共同操作蝴蝶，溫柔地引導觀眾進入我們的視覺敘事語言。接著，逐步引介各種動物戲偶，當理查．帕克登場時，觀眾已經熟悉並接受這套表演語言與戲偶系統。」

Tom分享，團隊透過密集的表演訓練，建立內在節奏與即興協作能力，例如理查．帕克是由三位操偶師同時操控，整個演出周期最多更有八人輪替，負責主要戲偶操作的團隊會針對每一隻動物做深入角色建構。以老虎為例，會研究牠在各種情境下的反應模式。Tom說，「當我們將這些心理層面的觀察與實際的肢體操作結合，操偶師就能真正『化身』為一隻活生生的動物。」

以及從排練第一天起，就需要建立的三個操偶核心——呼吸、思想與動作，Tom說：「呼吸是賦予戲偶生命的關鍵，操偶師在演出中都佩戴麥克風，透過同步呼吸、聲音和動作，營造出讓觀眾感受到動物正『活著』的能量；而眼神、耳朵、尾巴的細微反應則傳達角色的思想與意圖；動作則要兼具力量與靈活性，使戲偶的跳躍、奔跑與伸展栩栩如生。」這三大核心使得舞台上的戲偶不僅是動物，更承載了情緒與人性。

戲偶設計與製作—— 讓動物充滿動感、生命力的祕密材料

這些戲偶的設計與製作，也是一場藝術與工程的奇蹟，每隻戲偶從骨架結構、材質選擇、關節設計到上色細節都極為講究。戲偶總監Aga Fraczak分享，戲偶特別選用了「plastozote泡棉」，因其重量輕盈且堅固，能讓操偶師在長時間、高強度表演中能保持舒適與安全，完成跳躍和奔跑等動作，「同時它也非常好操作、易塑高，能透過雕刻、壓紋、加熱重新塑形等方式，讓我們把腦海中的設計概念轉化成具象。」整個團隊歷經五個月的密集工作，同時動員8～12 位製作人員，方能完成所有戲偶製作，Aga也強調，製作最大的挑戰在於，將多個零件組裝後依然能靈活活動，這需進行大量測試與調整，以確保整體的協調與表演流暢度。

最後Gabriella提到沒有一場演出是重複的，因為不同的演員與操偶師組合會帶來新的詮釋與火花，「而無論我們走到哪裡，總能遇見被這段故事感動、驚喜、甚至轉化的觀眾。能與他們共享這段旅程，是莫大的喜悅。」《少年PI的奇幻漂流》邀請你走入臺中國家歌劇院，親身感受那份觸動人心的真實魔法，與少年PI和理查．帕克一同踏上奇幻旅程。

2025夏日放／FUN時光—《少年PI的奇幻漂流》

演出地點｜臺中國家歌劇院大劇院

演出時間｜2025/07/31(四)19:30、08/01(五)19:30、08/02(六)14:30、08/02(六)19:30、8/03(日)14:30

_{文｜黃阡卉　圖片提供｜臺中國家歌劇院　攝影｜Johan Persson、Ellie Kurttz}