《Bijoux de Diamants》鑽石珠寶系列誕生於1932年,世界萬物在此前三年間彷彿被按下暫停鍵。1929年全球進入經濟大蕭條時代,黃金年代的榮景早已化為斑駁回憶。世界經過三年沈潛,在1932年迎來開創新局的佳機,一系列活動就此陸續展開,「法國熱爵士俱樂部」將搖擺節奏帶至世界各地、遠洋郵輪「諾曼第號」正式啟航;同年末,倫敦鑽石公司與嘉柏麗·香奈兒攜手合作,打造史上第一個頂級珠寶系列,《Bijoux de Diamants》除展現劃時代的藝術價值,也在商業上獲得巨大成功,短短兩天內鑽石公司股票飆升,為低靡市場帶來一線曙光。
1932年11月“Bijoux de Diamants” 鑽石珠寶系列露出於VU雜誌的媒體文章。
星空
「我最愛的繁星!還有什麼比那更受人喜愛、更永恆不朽呢?」
香奈兒女士在奧巴辛修道院渡過童年時光,鋪鑲著太陽、弦月、五芒星圖騰的馬賽克磁磚長廊,潛移默化加深她對符碼魔力的篤信,而巴黎夏夜如懸浮鑽石般閃爍的星,也化為香奈兒女士創作靈感,她想將天上的流星雨、弦月光芒、炙熱豔陽,點綴於女性肌膚與秀髮上,因此《Bijoux de Diamants》系列中便有22件作品揉合彗星、月亮與太陽等天文意象,蘊含幽深寓意。
為歡慶《Bijoux de Diamants》鑽石珠寶系列九十週年而生的《1932》頂級珠寶系列,以81件新作描繪全新天空星圖,凝視著星球的環繞、星體的運作。香奈兒珠寶創意工作室設計總監Patrice Leguéreau,從傳奇原創中汲取出經典天文意象、純粹線條與解放身體自由等元素,透過彗星、月亮、太陽三大符碼,表現宇宙萬物獨有光芒,並沿襲可轉換式設計,讓天文符號能恣意纏饒、服貼於肌膚之上。
彗星以環繞於頸項的開放式項鍊呈現,開口處順著胸口流瀉而下,螺旋造型與流星線條相互纏繞,彷若對天上星辰無盡的追尋;雖月亮只出現《Bijoux de Diamants》鑽石珠寶系列一件作品上,卻不影響其經典地位,原始的弦月設計在《1932》中被呈現得也更臻圓滿,並搭配閃閃發光的環形光暈;太陽則散發清晰立體的光芒,盡顯蓬勃朝氣。
2025年5月27日羅馬當地晚間,Dior 2026早春度假大秀在全球矚目下落幕。秀後權威商業媒體《BoF(The Business of Fashion)》即以「Hello, Goodbye」為斗大標題撰文,基本坐實了盛傳已久的Dior換帥之說。不到兩日,品牌正式宣布Maria Grazia Chiuri卸任女裝創意總監。
恰如Chiuri的感言:「在任職9年後,我將離開Dior,懷著無比的喜悅與感激回顧這段非凡歷程。我特別感謝所有團隊與工坊成員,是他們的才華與專業讓我能實現對女性時尚的願景,並與多代女性藝術家展開深度對話。我們共同書寫了一個令我無比自豪、充滿意義的篇章。」彼時,業內倒沒有同Matthieu Blazy、Sabato De Sarno等其他設計師來去時那樣震驚或惋惜,Chiuri的離開是相對歡快而確定的,無論對她個人或品牌而言,下一章早已蓄勢待發。
Maria Grazia Chiuri社群發文。(圖片截取自 Instagram @mariagraziachiuri)
如何評價Maria Grazia Chiuri的9年女性書寫?
作為Dior品牌歷史上至今唯一的女性創意總監,綜觀這些年執掌共46個系列,Chiuri首作2017春夏時裝系列中那件胸前印有「We Should All Be Feminists(我們都應為女性主義者)」字樣的T恤,事實上便已是其核心信念和Chiuri-Dior時代的最佳破題。
為本次大秀揭幕的前導微電影《影魅幽魂(Les Fantômes du cinéma)》由同樣出身羅馬的導演馬泰歐賈洛尼(Matteo Garrone)執導,並以1961年義大利電影《羅馬幽靈(Fantasmi a Roma)》為靈感,透過一場古老世紀鬼魅與當代時裝模特穿梭、疊身於城市建築前的時空漫遊,向羅馬的多重歷史敘事致意。
工坊為片中「幽靈」打造的古老世紀裝束。(圖片提供:Dior)
頭飾亦經精心雕琢。(圖片提供:Dior)
拍攝上聚焦於時裝秀所蘊含的電影語言,交織集體記憶與個人幻想,更特別與Umberto Tirelli服裝工坊合作(註);Chiuri自其典藏中挑選出多套與影史上經典作品有關的代表性服裝,運用象牙白色塔羅塔紗(Tarlatane)重新製作出幽靈般的精緻裝束,召喚著義大利名導費里尼(Federico Fellini)和帕索里尼(Pier Paolo Pasolini)筆下角色的靈魂。12分鐘的影像觸及時裝與戲服、真實與虛構之間微妙而詩意的邊界,一如Dior高訂精神所探索的流動地帶。
大秀選址於羅馬Villa Albani Torlonia古典花園,沿承文藝復興時期花園中戲劇性的空間構造與透視景觀,整體動線宛如一幕幕舞台的鋪展。由荷蘭編舞兄妹檔Irme與Marne Van Opstal所設計的「靜態場景(Tableaux vivants)」迎接賓客,12位舞者散立其間,重塑巴洛克時期「綠雕劇場(Teatro di Verzura)」的魔幻魅力:交織身體律動與視覺錯置,喚醒空間的劇場性,首先將觀者帶入沉浸式體驗。接續由藝術家Pietro Ruffo以其對「怪誕圖騰」風格的再詮釋(註),於這座別墅園林中穿插裝飾圖樣與象徵角色,進一步引領觀者穿越迷幻之境,回溯羅馬作為電影、劇場、時尚與藝術之都的文化記憶。
於是,20世紀活躍於羅馬、巴黎與紐約藝術界的傳奇女性Mimì Pecci-Blunt,成了Chiuri最後一舞的靈感核心。2026早春度假系列時裝暨高級訂製服大秀,便以「想像的舞會(Bal de l’Imagination)」向她曾策劃的華麗化妝舞會致敬,並透過當下時裝語彙重現20世紀的精神面貌與美學風華。
持以極為完整的時裝秀概念、信手拈來便豐盛到用「混亂」形容的視覺與服飾設計,替這9年空前的女性書寫闔上書頁。Maria Grazia Chiuri的落款既有一種羅馬自帶的鬆弛快意,又令人沒來由地為之激情滿懷。當書頁再啟,也許是繼羅馬Teatro della Cometa劇院修復計畫後對藝術圈的持續獻力?重回目前仍空懸女裝創意總監之位的前東家?或者,我們能期待一個嶄新時尚故事的開展。
(圖片提供:Dior)
羅馬Teatro della Cometa劇院甫由Maria Grazia Chiuri完成修復。(圖片提供:Dior)
《Christian Dior: Designer of Dreams》巡迴時尚展首爾站即日起至7月13日於東大門設計廣場盛大展出中。繼前篇介紹全區總體設計後,本篇將沿品牌布展脈絡,帶你逐一走進11個別具時代象徵性、表彰不同品牌面向的展覽空間,看盡Dior時裝屋在這悠長光陰中所打造每一朵可以燎原的星星火花——如1947年那般,再一個75年,闢的便是下世紀的時尚之原。
此外,本次首爾展覽更首度特設專區,揭開來自韓國藝術界將全新創意注入標誌性Lady Dior包款的獨特詮釋,包括9款專為「Dior Lady Art」項目設計的作品和17款為「Lady Dior As Seen By」概念所創作的作品。同時也透由香氛瓶、肖像畫及香氛代言人所穿的禮服,展露品牌創始人對香水的喜愛之情,如蕾哈娜(Rihanna)為J’adore演繹的造型、娜塔莉波曼(Natalie Portman)為Miss Dior賦予的形象。
註:以收腰傘擺設計為識別、具雕塑效果的Bar Jacket / Bar Suit不僅為歷任創意總監不斷沿承並重新演繹的Dior經典廓型,在發展之初更震撼時尚界,且形塑了戰後時代女性著裝的革命性風貌——New Look,新風貌。
(圖片提供:OMA)
(圖片提供:OMA)
▍Miss Dior
新展區「Miss Dior」原為2024年於東京舉辦的《Miss Dior: Stories of a Miss》展覽而生,其古典圓頂結構由法國藝術家Eva Jospin以精緻刺繡掛毯打造。本次《Christian Dior: Designer of Dreams》首爾站額外增設了一間圓形展室,擴大展示Miss Dior經典香氛的相關文物與歷史資料。