巴黎奧賽美術館40週年聯名商品!莫內睡蓮玻璃器皿、馬奈牡丹花毛衣等印象派名畫化身50款生活選物

巴黎奧賽美術館40週年聯名商品!莫內睡蓮玻璃器皿、馬奈牡丹花毛衣等印象派名畫化身50款生活選物

巴黎奧賽美術館(Musée d’Orsay)迎接開館40週年,首度攜手法國零售品牌Monoprix,將莫內筆下的睡蓮池、馬奈畫中的牡丹,以及莫莉索描繪的花卉,化為近50款服飾、配件與居家用品!

從美術館走進生活,名畫化身50件設計商品

位於巴黎塞納河畔的奧賽美術館,其前身為由舊火車站,在1986年12月1日經改建後開館,以豐富的印象派館藏聞名。此次40週年與Monoprix的聯名,則從印象派大師莫內(Claude Monet )、馬奈(Édouard Manet )、羅特列克(Henri de Toulouse-Lautrec )、保羅席涅克(Paul Signac ),以及貝絲莫莉索(Berthe Morisot)、伊娃岡薩雷斯(Eva Gonzalès)和安娜博赫(Anna Boch) 等3位女性藝術家的作品中,擷取圖案、細節與色彩,一一轉化成生活用品,讓人們得以透過不同形式接觸館藏。

奧賽美術館40週年與Monoprix聯名,將莫內筆下的睡蓮池、馬奈畫中的牡丹,以及莫莉索描繪的花卉,化為近50款服飾、配件與居家用品!(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
奧賽美術館40週年與Monoprix聯名,將莫內筆下的睡蓮池、馬奈畫中的牡丹,以及莫莉索描繪的花卉,化為近50款服飾、配件與居家用品!(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

如此概念,也呼應印象派對日常生活的關注,不管是家庭相處、戶外休閒與自然景色,都曾是藝術家筆下描繪的主題。而本次聯名正是將這些美麗畫面延伸至餐桌、客廳與衣櫥,從清透的綠色玻璃器皿,到花卉抱枕、甜點盤與印花睡衣等,印象派與後印象派作品,通通轉化為可以穿著、擺放與使用的生活物件,讓畫作中的生活情景,以另一種形式回到日常。

奧賽美術館40週年與Monoprix聯名,將莫內筆下的睡蓮池、馬奈畫中的牡丹,以及莫莉索描繪的花卉,化為近50款服飾、配件與居家用品!(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
奧賽美術館40週年與Monoprix聯名,將莫內筆下的睡蓮池、馬奈畫中的牡丹,以及莫莉索描繪的花卉,化為近50款服飾、配件與居家用品!(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

莫內《睡蓮池,綠色的和諧》化為玻璃杯、花瓶與燭台

莫內「睡蓮」系列的名作《睡蓮池,綠色的和諧》(Le Bassin aux nymphéas, harmonie verte),其畫中的綠色調,被運用於水杯、水瓶、花瓶、沙拉碗及大小燭台,透過玻璃的清透質感,讓池畔風景轉化為餐桌上的色彩。

(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

莫內《撐著洋傘的女人》將草地光影穿上身

莫內《撐著洋傘的女人》(La Promenade)成為印花丹寧外套與包款靈感來源。畫面下方草地交錯的粉色、黃綠與深綠筆觸,被轉化為布料上的圖案。圓領、長袖與前排鈕扣的俐落剪裁,襯托滿版印花,讓莫內描繪的戶外光影成為穿搭焦點;搭配同款印花丹寧長褲,更能呈現完整的色彩層次。

《撐著洋傘的女人》上衣(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
《撐著洋傘的女人》上衣(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
左為《撐著洋傘的女人》包款、右為外套(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
左為《撐著洋傘的女人》包款、右為外套(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

馬奈《高腳瓶中的牡丹花》夢幻針織毛衣

馬奈的《高腳瓶中的牡丹花》(Vase de pivoines sur piédouche)被選為針織毛衣的靈感來源。原本置於花瓶中的花卉,從畫布轉移至衣物,讓靜物畫成為日常穿搭的一部分。

(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

伊娃岡薩雷斯《義大利劇院包廂》西裝穿搭

伊娃岡薩雷斯的《義大利劇院包廂》(Une loge aux Théâtre Italiens),提供了另一種設計切入點。聯名系列特別從畫中男性人物的形象汲取靈感,發展出西裝背心、長褲與外套,將人物的穿著轉化為適合當代衣櫥的款式。

整體服裝系列也參考19世紀末的著裝風格,包含立體袖型、服裝量感與西裝剪裁,並加入帶有講究穿著意味的「Dandy」風格。

伊娃岡薩雷斯《義大利劇院包廂》上衣(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
伊娃岡薩雷斯《義大利劇院包廂》上衣(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
伊娃岡薩雷斯《義大利劇院包廂》西裝(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
伊娃岡薩雷斯《義大利劇院包廂》西裝(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

安娜博赫《採摘》印花睡衣

比利時藝術家安娜博赫的《採摘》(Cueillette),則成為印花睡衣的設計來源。這幅作品在2024年時才加入奧賽美術館館藏,如今透過周年聯名,也讓更多人有機會認識這位藝術家。

(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

貝絲莫莉索 花卉圖案化為繽紛服飾、餐具

貝絲莫莉索的《舞會裝扮的年輕女子》(Jeune femme en toilette de bal)與《繡球花》(L’Hortensia)也成為此次聯名商品的設計靈感。兩幅作品中的植物與花卉元素,被運用於地毯、洋裝、抱枕、收納盒及甜點盤,從穿搭一路延伸至居家布置。

《舞會裝扮的年輕女子》地毯(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
《舞會裝扮的年輕女子》地毯(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
《舞會裝扮的年輕女子》洋裝(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
《舞會裝扮的年輕女子》洋裝(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
《繡球花》甜點盤(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)
《繡球花》甜點盤(圖片© Monoprix / Denis Bouzle)

奧賽美術館 X Monoprix聯名系列目前已上市,售價在10至280歐元不等,有興趣入手的人,也可至品牌官網查看。

資料來源|奧賽美術館、Monoprix

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寫字正在消失嗎?專訪作家張曼娟:從硬筆書法感受手寫的魔力

當AI可以模擬語氣、情緒,甚至複製一個人的字跡,親手寫下一個字,還有什麼無可取代?第四屆台積電硬筆書法大賞決審評審張曼娟相信,答案藏在落筆時投入的心意,以及無法被複製的人的溫度。

寫了大半輩子的字,張曼娟對手寫依然有著敏銳的感受。身為作家、中文系教授,也長年投入兒童教育,她熟悉文字如何被閱讀,更在意親手寫下時,字會呈現什麼樣子。這次受邀擔任第四屆台積電硬筆書法大賞決審評審,她第一次坐上評選席,面對不同年齡、各有姿態的作品。離開熟悉的書頁與課堂,眼前一張張來自不同書寫者的作品,也為她打開了另一種理解漢字的角度。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

驚喜之外,她在字裡看見什麼

創辦「張曼娟小學堂」超過21年,張曼娟看著學童的字「一年不如一年」,也曾聽家長說:「反正以後都用打字,有什麼關係?」因此走進決選會場,滿室作品首先帶來的是驚喜:「還有這麼多人在寫字,只是我不知道而已。」尤其低年級參賽者的表現,更讓她印象深刻,甚至笑說評選結束回家後,自己都得「懺悔」,提醒自己應該好好練字。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

真正坐上評審席,她關注的不只有結構是否準確,也包括線條流露出的美感與個人特質。自小習書法的張曼娟臨過許多字帖,明白漢字在規範之外,仍有很大的藝術空間。面對年紀較小的參賽者,她總忍不住多看幾眼,好奇究竟是什麼樣的成長環境,讓孩子這麼早便願意投入其中。紙上的筆畫於是成了一道線索,讓她循著每個人的字,讀到技巧之外更多屬於書寫者的訊息。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

一個人的字,藏著他的樣子

張曼娟相信,漢字不只有結構與筆畫,也會留下書寫者當下的情感。她常以顏真卿的〈祭姪文稿〉為例,開篇尚且工整,隨著悲痛湧現,後段的力量逐漸變得強烈;蘇東坡的〈寒食帖〉也有相似變化,「越寫到後面,整個字龍飛鳳舞,好像要穿透紙、飛到別的世界去。」人的情緒進入筆端,即使相隔千年,依然能循著字被感受到。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

這件事,她自己也深有體會。小時候的字方正,卻不算漂亮,從國中到五專,她總會尋找班上字寫得好看的同學通信,一邊模仿、一邊摸索,逐漸形成自己的筆跡。她說:「透過一個人的字體,你幾乎就可以立刻想到他的個性。」曾有人希望取得授權,將她的手跡開發成字型,她毫不猶豫地拒絕:「我不想把我的字變成一種字體,因為它是我的專屬。」對張曼娟來說,字之所以如此私密,正因為其中留著一個人的性格、情感,以及一路走來的痕跡。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

手寫的魔力,仍在

2017年,張曼娟出版手寫散文集《當我提筆寫下你:你就來到我面前》。當時她正經歷照顧家人的低潮,常帶著紙筆到淡水河邊、大稻埕或貓咖啡館,把注意力放在眼前的一個字上。「它像一張網接住我,也像一道橋,把我從那個時空,送到下一個時空。」現實依舊沉重,埋首於字裡的片刻,給了她暫時安放自己的空間。談起這股力量,她想到人們抄經時的心情:「那個專心誠意、一筆一劃的過程,裡面有一種虔誠。」她珍惜的正是人在書寫時全心投入的狀態,也將這樣的堅持帶進小學堂:老師上課要親自寫板書,不以PPT代替。當粉筆在黑板上緩緩寫出一個個字,學生不只讀到內容,也親眼經歷文字成形的過程;張曼娟相信,其中自有一份美感與情緒,是直接播放投影片所沒有的。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

硬筆書法大賞裡,提筆的人換成了參賽者。不同年齡的人坐在紙前,專注完成眼前的作品,也實踐了她所珍惜的書寫狀態。科技可以代勞許多事情,筆尖移動的每一刻,仍得由自己經歷。無論寫給別人或自己,當心神隨著字一步步往前,那一刻,便是張曼娟所說的「手寫魔力」。

(圖片提供:台積電文教基金會)
(圖片提供:台積電文教基金會)

第四屆台積電硬筆書法大賞得獎作品展

展期|08.29(六)~10.04(日)

地點|孫運璿科技.人文紀念館(台北市重慶南路二段六巷10號)

開放時間|週二至週日早上10點至下午5點,週一休館

電話|02-23112940

文|邵瀠萱 圖片提供|台積電文教基金會

桃園市立美術館與法國龐畢度中心展開合作!「現代抽象藝術先驅」瓦西里・康丁斯基大展2029年首度登台
桃園市立美術館與法國龐畢度中心展開合作!「現代抽象藝術先驅」瓦西里・康丁斯基大展2029年首度登台

桃園市立美術館(桃美館)與法國龐畢度中心(Centre Pompidou)經過近一年的密切洽談,於7月16日正式簽署合作意向書(MoU),宣布展開為期7年的合作夥伴關係。未來7年間,雙方將共同推動國際展覽、兒童藝術教育與研究人才交流,促進亞洲與歐洲當代藝術社群間的對話。

桃美館與龐畢度中心展開合作

此次與龐畢度中心將展開為期7年的合作關係,」Laurent Le Bon 主席分享,「此次合作對龐畢度『星叢計畫』(Constellation program)具有重要意義。該計畫旨在巴黎館舍整修期間,透過館藏資源的分享,將龐畢度中心開放的烏托邦精神延伸至世界各地。未來數年,這項合作將成為重要契機,讓龐畢度中心得以深入了解桃園文化,並與新的觀眾及年輕世代建立連結。」

龐畢度中心建築外觀,由建築師倫佐.皮亞諾與理察.羅傑斯設計。(圖片提供:龐畢度中心、攝影:Sergio Grazia,2024)
龐畢度中心建築外觀,由建築師倫佐.皮亞諾與理察.羅傑斯設計。(圖片提供:龐畢度中心、攝影:Sergio Grazia,2024)

2029康丁斯基大展首度登台

作為本次合作的重要序幕,桃美館總館將於2029年推出「現代抽象藝術先驅」瓦西里・康丁斯基大型展覽。這不僅是康丁斯基經典原作首度於台灣的大型展出,更希望透過其對色彩、線條與精神性的探索,重新開啟觀眾對於「觀看」與「感知」的思考。

桃園市立美術館館長林詠能(左)與龐畢度中心Laurent Le Bon 主席(右)簽署MoU。 (圖片提供:桃園市立美術館)
桃園市立美術館館長林詠能(左)與龐畢度中心Laurent Le Bon 主席(右)簽署MoU。 (圖片提供:桃園市立美術館)

康丁斯基(1866–1944)的藝術實踐,長期被視為二十世紀初非具象藝術發展的重要開端。儘管今日普遍認為抽象藝術的形成源自多重脈絡,康丁斯基對藝術「自主性」(autonomous)概念的關鍵貢獻——使藝術擺脫對外在世界的指涉——仍可從他的理論著作,以及他作為藝術創新者、出版者與教育者等重要角色中體現。 

康丁斯基大展將於2029首度登台。瓦西里.康丁斯基,《黃紅藍》,1925年,油彩畫布,128 × 201.5公分,1976年由尼娜.康丁斯基夫人捐贈,龐畢度中心收藏,巴黎國立現代藝術博物館。 (圖片提供:龐畢度中心、攝影:Manuel Braun,2015)
康丁斯基大展將於2029首度登台。瓦西里.康丁斯基,《黃紅藍》,1925年,油彩畫布,128 × 201.5公分,1976年由尼娜.康丁斯基夫人捐贈,龐畢度中心收藏,巴黎國立現代藝術博物館。 (圖片提供:龐畢度中心、攝影:Manuel Braun,2015)

串聯書寫、感知與兒童教育

此次合作中,桃美館亦將從自身館群的研究脈絡與策展觀點出發,串聯橫山書法藝術館與桃園市兒童美術館,以「抽象與感知」為核心命題,回應抽象藝術與書寫、身體、兒童感知經驗之間的關係。

透過跨館舍展覽與教育計畫,桃美館希望進一步開展抽象藝術在亞洲文化脈絡中的當代對話,並呈現藝術如何成為不同世代理解世界的方法。

夜間的龐畢度中心。 (圖片提供:龐畢度中心)
夜間的龐畢度中心。 (圖片提供:龐畢度中心)

將攜手推出兒童藝術教育展

作為此次7年合作計畫的首波項目,桃園市兒童美術館將於2028年率先與龐畢度中心合作推出兒童藝術教育展,作為雙方跨館舍合作的起點。展覽將結合龐畢度中心長期累積的兒童藝術教育經驗,以及桃美館對感知、遊戲與兒童參與的策展研究,透過工作坊、互動裝置與跨域學習機制,引導兒童從身體、感官與遊戲經驗中理解藝術,讓抽象不僅是藝術史中的形式語言,也成為感知世界與培養創造力的媒介。

龐畢度中心兒童藝術教育工作坊。(圖片提供:龐畢度中心)
龐畢度中心兒童藝術教育工作坊。(圖片提供:龐畢度中心)
龐畢度中心兒童藝術教育工作坊。(圖片提供:龐畢度中心)
龐畢度中心兒童藝術教育工作坊。(圖片提供:龐畢度中心)

資料提供|桃美館、文字整理|Adela Cheng

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