【大尾鱸鰻】聯合導演黃朝亮執導、陳國華監製，耗資1.1億新台幣的2015賀歲鉅作【大囍臨門】，由破億票房喜劇天王 豬哥亮主演，集結兩岸三地當紅卡司，包括，林心如、林美秀、李東學、寇世勳、素珠、王彩樺、浩角翔起、任賢齊、林俊傑JJ等，眾星雲集、要讓你過年團圓笑翻天！今天電影發佈正式預告，除了大家熟悉的豬式笑料，更讓人期待的是豬哥亮與林心如的父女精采對手戲，堪稱是為人兒女、為人父母的，看完沒有不掉淚！豬大哥更是首次淚灑現場，被林心如逼哭，對她的演技讚不絕口直誇說，「這女人，嚇死人」！ 

賀歲片【大囍臨門】，有豬式笑話加上語言遊戲，草根人情味加上年節熱鬧喜氣，「大尾」即將重現江湖！預告中，媒人婆林美秀對豬哥亮說，「伯父，你能不能退一步？」「是要叫我退到墓仔埔嗎？」；或是在談結婚聘金的時候，夏禕氣得拍桌對豬哥亮說，「趁早別談了，真難搞！」「我難搞，你搞過是不是？」就連人物的名字，豬大哥的角色李金爽（台語指你真爽）、媒人婆林美秀的角色名字錢頌伊（意指錢送你），都大玩雙關語！

今天發布的正式預告裡，有一場豬哥亮與林心如的精采對手戲，講述女兒林心如要出嫁前，父女在房間裡道別的戲碼。林心如輕輕喊一聲「爸」，然後幫豬哥亮老爸整理西裝領帶，眼淚就滴下來。看到女兒一哭，豬哥亮就忍不住了，他說：「本來沒有要哭，但是看到女兒很捨不得，最後還是哭了，但是又不想被女兒看到、不想讓眼淚流下來，我就看著天花板說：『那個屋頂好像壞掉了，這要修理不然會漏水。』然後台詞講完了，眼淚還是忍不住啊，我就再加：『還有壁虎，公的在追母的…』」然後女兒林心如幫老爸擦眼淚、老爸也幫女兒擦眼淚；但是老爸又怕女兒的妝會花掉，所以只用了大拇指，小心翼翼、輕輕地幫女兒臉頰上的眼淚擦掉。豬哥亮坦言，該場戲是印象最深刻的一場戲，之前拍【大尾鱸鰻】也沒有這樣哭過，還好一次ok。第一次看【大囍臨門】電影初剪的時候，也是哭得唏哩嘩啦。扮演新嫁娘的林心如說，豬大哥及美照姐都是很好的演員、給出滿滿的情緒，很自然的就融入在裡面，「對於親情這一塊，本身就容易有很多感觸；當然，也是有想到何時才能輪到我，換我嫁出去！」

【大囍臨門】電影預售票將於21日在博客來售票開賣。故事講述，32歲的淑芬終於要結婚了！不料，淑芬的老爸李金爽（豬哥亮 飾）看這憨女婿是越看越不爽，不捨女兒外銷，規矩訂得比101大樓還要高！聘金的數字、迎娶的人數、流水席的禮數、婚禮的禁忌，要說到完口水都沒沫。好家在大囍媒婆錢頌伊（林美秀 飾）有PRO級手腕、Everybody嚨嘛愛；眼看新娘就要娶進門，卻突然哭跑了！安娘喂～吶ㄟ安捏？賀歲片票房喜劇天王巨星 豬哥亮從影以來最動人演出，吼哩笑到肚子痛、感動到目屎流不完！該片網羅兩岸三地當紅電視電影雙棲超人氣演員、群星雲集；除了賀歲吉祥星豬哥亮大哥之外，還集結寇世勳、林心如、果郡王李東學、林美秀、王彩樺、素珠、林美照、黃西田、浩角翔起、九孔等！繼2013的【大尾鱸鰻】後，將再次打造闔家觀賞、讓你從除夕笑到開工的群星賀歲鉅片！

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圖文資料提供 想亮影藝股份有限公司

這部電影不要你黏在椅子上看，而要你起身走進一棟台灣老公寓，穿梭廚房、客廳、臥室等空間，慢慢拼湊出曾發生在此的破碎婚姻故事。你的移動步伐，將推動故事前進。

這是台灣張碩尹工作室、英國爆炸理論（Blast Theory）共同製作的「互動式電影」作品《Proof As If Proof Were Needed》，於年初拿下2025美國西南偏南藝術節（SXSW）混合實境競賽單元評審團特別獎後，回到台北於7/4～7/20限定兩週展出。

「走進」老公寓，拼湊一段破碎婚姻故事

《Proof As If Proof Were Needed》由蔡弦剛執導，夏騰宏與柯念萱主演，背景設定在一間台灣老公寓，文本圍繞著一個在災難中破碎崩解的婚姻故事。這不單只是一部電影，更是一件觀眾可與之互動的沈浸式裝置。有趣的是，觀眾不需要穿戴任何裝置，而是透過「AI視覺感測系統（AI Computer Vision System）」體驗。

觀眾將置身一座台灣住家的等比例平面圖上，地面標示著4個空間：廚房、客廳、臥室與浴室。每當觀眾踏入其中一個房間，AI系統便會偵測觀眾的移動，切換到該房間的故事。透過在空間中移動，觀眾將慢慢拼湊出一對伴侶曾在此生活的痕跡。

觀眾的「互動」也是看點

由於每場次的觀眾人數可能不只一人，因此觀眾之間發酵的狀態也成為觀看的重點。AI視覺感測系統會在偵測展間的人流後，決定該切換到哪個視角，因此觀眾彼此互相看眼色、牽制與角力，干擾和合作，都成為了觀看作品的趣味。

這部「互動式電影」打破線性敘事，給予觀眾更多摸索的空間，建構出新型態的觀看體驗——作品的敘事仰賴觀眾的移動進行，甚至可以說是「沒有觀眾，作品就不存在。」創作者亦不刻意講故事說明，轉而注重傳達作品的情感氛圍，交由觀眾填補空白。

「我特別喜歡觀察人們如何和作品互動，努力了解故事的樣子，甚至還曾看見觀眾一隻手放在房間、另一腳放在廚房，試驗著試圖混淆系統的滑稽舉動，發展出團隊從未想過的互動的方式。」——爆炸理論業務經理Anne Ruper

為何以「家」為題？一座壓抑籠罩的劇場

「家」一詞往往讓人聯想到庇護、歸屬與安穩，但創作團隊回溯電影史中大衛・林區《驚狂》和米哈伊・哈涅克《隱藏》當中對「家」的詮釋，卻是潛意識中瀰漫壓抑和焦慮的劇場。於是在《Proof As If Proof Were Needed》中，「家」成為觀眾走入作品敘事的核心，當觀眾穿越不同房間，也彷彿在夢境般的空間，探尋此地曾發生的婚姻生活痕跡。這樣的結構不僅回應了潛意識如「記憶宮殿」般的運作機制，也讓觀眾的「觀看」，從被動變成主動的心理參與。

另一方面，家作為最小單位的社會結構，不只受到內部情緒影響，也受到外部局勢的牽動。從歷史和社會脈絡來看，台灣長年受地緣政治影響，有著身份認同的討論；英國社會則長期面對移民問題，及近年的脫歐危機和通膨困境。因此，這次跨文化的台灣與英國團隊，從彼此對「家」的理解出發，重構一個想像的個人空間，並藉此探討所謂「家」的樣貌。

SXSW評審團在授予獎項時表示：「這件作品讓我們感受到迷惘、沮喪和彼此疏離。一開始只是悶燒著，但是最終成為空間、故事、科技和人類行為之間產生了意料不到的聯繫和交會舞蹈。」

以互動性、社會批判串起的藝術實驗

來自英國的爆炸理論（Blast Theory）常透過互動藝術探索社會和政治議題，他們結合表演、遊戲、影像、應用程式、裝置藝術等，將觀眾置於非尋常、甚至令人不安的體驗當中，邀人們透過親身參與日常難遇的景況，開拓看待社會的新觀點。像是在作品《觀看的機器》中，觀眾便被邀請參與一場搶銀行的角色扮演遊戲。

張碩尹與爆炸理論的合作始於2016年，當時他在爆炸理論位於英國布萊頓（Brighton）的工作室駐村一個月。他回憶：「當初觀看到的，是藝術計畫除了成為展覽中的展示品之外，能夠成為溢出社會建制的『事件』。藝術家能夠透過藝術計畫的靈活與機動性，連結各形各色的人事物，進一步成為寬廣世界溝通的管道。」受此啟發，張碩尹工作室在2023年夏天向爆炸理論提案，開始《Proof As If Proof Were Needed》為期一年半的開發與製作，作品於2025年國西南偏南藝術節（SXSW）全球首映，如今回到台北放映。

此次合作延續著張碩尹工作室和爆炸理論對於「互動性」的高度興趣，雙方的作品都時常有意識地削弱藝術家的「控制權」，將作品開放給觀眾參與，在這樣的情況下，觀眾也被賦予了「推進作品」的責任——每個人的行動、決策以及與其他陌生參與者當下的互動，都為作品創造嶄新的意義和火花。

《Proof As If Proof Were Needed》台灣首演

展期｜2025.07.04－07.20，期間不公休

地點｜台北市士林區福華路180號

開放時間｜ 11:00－21:00

今年，瑞士巴塞爾藝術展（Art Basel）發生一場「藝術事變」——不羈的洋紅噴漆線條猖狂地侵佔主展館前廣場，從地面蔓延至牆面、時鐘、水池，甚至覆蓋Art Basel斗大的標誌。這不是惡作劇、也非抗議，而是德國視覺藝術家Katharina Grosse為展場量身作的畫——《CHOIR》。透過具侵略性的線條及張揚色彩，藝術家企圖在受制的環境中，試驗藝術發生的各種可能；也在這人們爭相購入藝術品的場域，創造一件「無法被擁有」的藝術品。

生命有限、無法被擁有的藝術品

傾心藝術，必知Art Basel。這場全球知名的藝術博覽會，版圖跨及瑞士巴塞爾、邁阿密和香港，匯集全球藝術家及藝廊、涵蓋多元流派的創作能量，每年吸引無數買手與藏家前來購藏藝術。在這藝術品買賣不斷發生的場域，Katharina Grosse透過《CHOIR》掀起一場反動——這件作品只存在一週，展會結束便消失，不標價、不販賣，沒有任何人能夠擁有它。

繪畫只能被裱框欣賞？這幅歡迎所有人闖入

從畫布、建築物到城市廣場，都是Katharina Grosse的創作空間。凡是表面，在她眼裡都充滿創作潛力。她以噴繪手法挑戰傳統繪畫的概念，也透過不按牌理出牌的作畫背景，對畫作的「歸屬」提出質疑。

像是她這次為Art Basel創作的《CHOIR》，是一件用工業噴漆繪成、佔據城市廣場的公共藝術，像街頭原生的塗鴉，也像一幅巨大的抽象水彩畫。可畫作該存在於戶外嗎？又該任人踩踏嗎？印象中，明明該被放在美術館裡裱框欣賞？Katharina Grosse嘗試推翻的便是這一道道提問，她將繪畫置於無需預約、任何人都可能經過的公共空間，歡迎所有人參與其中，共演一場「即興表演」。雖說《CHOIR》不能被任何人購藏，但換個角度想，它亦屬於「參與表演」的所有人。

探討人們對控制的執著、衡量藝術品價值的觀點

《CHOIR》僅存在7天的生命週期，背後也蘊藏著Katharina Grosse衡量畫作價值的觀點。普遍來說，長傳於世的畫作會被認為更具價值——若作品能在不斷流逝的時間長河中捱過考驗，時間將為其增值。可Katharina Grosse卻認為，繪畫不一定非要永垂不朽才是強大，對她來說，畫作從不存在到存在、再走向不存在，更能具體體現時間的流逝，這何嘗不是另一種珍貴？

再向內探究，Katharina Grosse也藉《CHOIR》探討著人類對「控制」的執著，以及對「自由」的渴望。她企圖在受制的環境中，試驗藝術發生的各種可能，在這樣的創作概念下，廣場任何地方都是她的畫布——既然如此，Art Basel的標誌被噴了漆又有什麼關係呢？