一道彩虹劃過湛藍天際，卻如絲綢般在中間上了一個結，美好畫面頓時出現突兀的焦點。

「那結好像一個你沒辦法順暢的地方。我不想直接詮釋，那東西不太能講出來。」陳敬元淡淡地說。作為本屆《亞太三年展》唯一受邀的台灣藝術家，他一反許多創作者習以大尺度加強視覺震撼的手法，創作一系列迷你繪畫和小木盒，讓觀眾自行於展場摸索，拼湊出背後若有似無的巨大敘事。

纏繞不斷的關係
乍看之下，陳敬元的畫相當私密，很多事物被粉飾，卻彷彿隱藏著重要秘密。他表示創作源自日常生活察覺到的各種模糊情感，「那對我來說很強烈，但它在現實中又被壓縮地很微小。我特別能感受這種幽微的情境。」而這次名為〈Unravel〉的小木盒系列，外型參考自西方宗教的聖龕，有傳遞訊息的意味，木盒敞開的兩半各含一幅小圖，雖然彼此分成兩塊，卻又緊緊相繫。「盒子代表我跟另一個人的某種關係，設定是大家可以自由取看，和一般看畫很不一樣。這對我來講是蠻親密的動作。」

被切割的時代與人
陳敬元畫中一個個小人物，卻又不只反映個體的情緒翻動。求學時期曾至國外博物館參訪，並被深深撼動的他，開始思索相對於西方確立的歷史論述，台灣不管是政治或美術史，都處在極度破碎的狀態下。「台灣（美術）歷史並沒有一條主要軸線。東西好像從裡面冒出來，從外面接過來，但它並非線性，你不知道怎麼往前，到某一個階段就會垮掉。再不整理，就不知道下一步該怎麼辦。」

他也指出因為如此，在國際許多雙年展中，台灣都落在一個較為邊緣的處境，點綴的意味頗為明顯。追根究柢，也源於自身脈絡的不確定，導致其他人也很難切入發展論述。

創作本身無法給出解答，而像一面鏡子，赤裸倒映這種弔詭的景況。陳敬元用畫筆勾勒無數殘破的寓言，描述身為一個人無法被書寫的糾結感受，以及遊走時代中背負的斷裂身份。從微觀到巨視，不斷遮掩，也不斷揭露。

INFO／2015《亞太三年展》
Venue／昆士蘭美術館
Date／即日起～04.10
Web／www.qagoma.qld.gov.au/whats-on/exhibitions/apt8

PROFILE／陳敬元
1984年生於台南，畢業自北藝大美術創作研究所，曾獲2009年高雄美術首獎。曾參展曼徹斯特亞洲藝術三年展、上海Art021藝術博覽會、2014台北美術獎等，去年亦於伊通公園舉辦個展《命名未來》。為首位入選第八屆《亞太三年展》的台灣藝術家。>>>更多作品介紹

（完整內容請見La Vie2016年1月號）

Text／歐陽辰柔
via／TKG+

作為世界上最有名的塗鴉藝術家，Banksy的真實身份卻始終神秘，但這完全不妨礙粉絲和路人追蹤其創作，「未知」反倒還為整件事添了份樂趣。

2025聖誕節前夕，塗鴉藝術家Banksy最新作品現蹤西倫敦Bayswater街區——老舊車庫上，兩個孩子彷彿愜意躺在雪地仰望著星空。幾乎同一時間，另一件圖樣相同的塗鴨，也在市中心的中心點大樓（Centre Point Tower）被目擊。許多人認為，這2件作品不約而同在象徵「溫馨團圓」的聖誕節出現，是Banksy為無家者和居住正義議題發聲的表達。這到底是怎麼一回事？

不是看星星這麼簡單而已？

出現在Bayswater和中心點大樓的2件塗鴉作品，都描繪了2個孩子躺在地上、手指天空，彷彿在看星星的場景。不過，Banksy本人目前僅在官方社群證實Bayswater一作出自他手，另一件的作者仍是謎。對此，長期關注Banksy作品的藝術家Daniel Lloyd-Morgan認為，這是Banksy聲援無家者（尤其是孩童）的明確表態。

若熟悉Banksy，或許不覺得這番認為藝術家「畫中有話」的評論是超譯，畢竟反戰、反資本主義、反建制等精神，常是埋在Banksy塗鴉中的隱喻。尤其這2件「孩子仰望星空」的塗鴨，無論是出現地點或時間都值得深究。

中心點大樓：倫敦居住正義抗議運動的焦點

從地點說起，其中一幅塗鴉所在的中心點大樓，位在倫敦的黃金地段之一，鄰近Soho和柯芬園（Covent Garden）交界。這座辦公大樓於1963年建成，但2010年代後閒置十多年，引起了社運人士的關注，也讓這裡成為居住正義抗議活動的焦點，甚至當地無家者慈善機構「Centrepoint」就是以此為名，機構創辦人更曾說這棟大樓是「對無家者的侮辱」，暗示大樓或可為社會所用、卻無人作為。最後，中心點大樓被改建為豪華公寓。

聖誕節該是團圓時刻，卻有孩子無家可歸

再論時間點，聖誕節在西方是親友團聚的重要節慶，有人溫馨享受天倫之樂，卻也有很多孩子連住所都沒有著落，甚至「家」對他們來說是難得的奢侈。Daniel Lloyd-Morgan在與《BBC》談論Banksy新作及其意涵時，也對此有感而發：「有人路過這件藝術品卻對它視而不見，就像人們從無家可歸的人身邊走過，卻對他們視若無睹，這很令人痛心。」儘管這僅是其個人見解，並非Banksy本人所言，卻也讓更多人關注相關議題。

從疫情到戰爭，回顧Banksy作品中的社會關懷

Banksy時常透過創作表達對社會局勢的感懷，有時隱晦、有時直接，比如俄烏戰爭爆發後，Banksy也親自前往烏克蘭，在遭受砲火猛烈轟炸的博羅江卡（Borodianka）留下許多作品，於斷垣殘壁中留下帶有反戰、激勵及安慰的創作，例如「在反坦克路障上玩蹺蹺板的孩子」、「倒立的體操少女」、「浴缸裡沐浴的男子」、「小男孩扳倒柔道服男子」等，更與烏克蘭郵政推出「FCK PTN!」主題郵票（請自行補上缺失的字母，領悟其中含意）。

再將時間軸往回推，COVID-19疫情期間，Banksy將畫作《Painting for Saints》捐贈給英國南部的南安普頓醫院，畫中正玩著玩具的小男孩，手中的護理師玩偶披著披風，像是無所畏懼的超人，藉此向醫護人員致敬；該作最後以1675萬英鎊天價賣出，所得捐給了英國國民保健署及相關醫療機構。

話說回本次新作，你認為Banksy想透過「仰望星空的孩子」表達些什麼呢？

每到夏天，臺北市立美術館（北美館）戶外廣場便化作「X-site」實驗藝術計畫的舞台，引領訪客探索各式空間提案，也親身走入藝術。2026年夏天將展出做白工作室《鏡・亭・山：相看兩不厭》，作品延伸廣場的蛇紋岩地坪，用一組懸浮鏡面結構創造「拉起地表」的視覺效果，重塑了北美館戶外廣場的地貌輪廓。

X-site計畫：美術館廣場的空間再想像

2014年，北美館發起「X-site」公開徵件計畫，以戶外廣場為基地，由獲選團隊帶來為期一季的慢閃式展出。入選作品涵蓋當代藝術、建築、環境研究等領域，並強調觀眾參與和互動體驗，透過臨時結構裝置，打開訪客對北美館廣場的多元想像，也讓廣場的「公共性」更加體現。開辦十多年來，X-site已成為培育台灣新銳建築、藝術創作者的重要平台。

以懸浮鏡面造「鏡・亭・山」重塑廣場地景

2026年第13屆X-site計畫評選結果出爐，由做白工作室以《鏡・亭・山：相看兩不厭》獲得首獎。這件地景裝置以「鏡、亭、山」為主要概念，利用大量懸浮鏡面構築朝天空延伸的曲面，下方用細柱支撐，實現「拉起廣場地表」的創作構想，重塑廣場地貌；亦透過鏡面反射與地面紋理相映，為訪客營造出如走入萬花筒般、被蛇紋環繞的感知體驗。

談及《鏡・亭・山：相看兩不厭》獲獎關鍵，評審團認為此作以簡潔有力的手法，重新詮釋了北美館的入口意象，並巧妙透過一片面地的懸浮鏡面，暗示廣場下方有地下展演空間；同時利用鏡面的反射功能，讓作品與廣場環境產生互動，共織既真實又夢幻的風景，也為訪客打開一條與北美館場域互動的新路徑。