普立茲克建築獎評委會主席Lord Peter Palumbo曾指出：「坂茂象徵大自然的力量。鑒於他在遭受自然災害的地區，為無家可歸者和喪失財產者提供志願服務，這樣的說法一點都不為過。」不僅他的人道建築受到評委會的高度肯定，其使用竹子、織物、紙板等非傳統建材的實驗性更教人印象深刻。他本人亦表示對於低成本、本地出產與可重複使用的材料始終懷有高度興趣。

坂茂擅長以紙融入建材，從早期作品紙木屋（Paper Log House）、紙教堂（Paper Church）中，就可見其用紙管造牆的手法；敷蓋建物立面的木質網格，便是以木板、紙、混合樹脂製成，耐久且具防火性。對坂茂而言，一般常見的鋼筋混凝土建築最多維持一百年壽命，而且一旦毀壞，便難以修復；木料相對容易維修，而且即便拆卸也能回收再利用，不會造成任何浪費，是他使用的主要原因。

從早期至近日作品，讓我們以六件經典案例理解這位建築大師橫跨各類型建築的風格、思想與濃濃的社會關懷。

紙木屋／年分：1995年

1995年日本神戶發生7.2級大規模地震，造成6,400餘位民眾罹難，重挫日本經濟。為了快速協助受災戶擁有棲身之所，坂茂研發出紙木屋（Paper Log House），強調組裝快速、成本低廉、以及可重複使用建材等特性，房屋基底利用捐贈的啤酒箱裝滿沙包，屋頂以棚布覆蓋，牆壁則為直徑106mm、厚4mm的紙管並排，且以防水海棉膠填滿縫隙，不僅增進隱私，也增加強度。每棟建價低於美金2,000元，為當時無家可歸的人們帶來相當實質的幫助。此種建造原理日後也引用到世界各地的受災區，橫跨歐亞非三洲，都能看見坂茂建築團隊利用在地素材結合紙與木，替災民重建家園的蹤跡。

鷹取紙教堂／年分：1995年

神戶大地震毀壞的不只是住宅，許多公共建設也嚴重毀損，這座紙教堂（Paper Church）便是受天主教大阪總教會之託，期望能建造臨時的聚會場所，使用企業捐贈的材料，號召160位志願者，短短五周便宣告完工。新教堂概念來自於巴洛克時期建築師Gian Lorenzo Bernini為羅馬教會設計的教堂，佔地10×15平方公尺，外層由塑膠布鋪蓋，內層則由58根高5公尺的紙管圈出橢圓形的室內區域，內外層之間自然形成一條走道，且入口處的紙管間隔較大，讓人可以一眼看盡教堂結構，屋頂棚幕又能滲入天光，視覺上充滿和諧與韻律。此棟建物於2005年拆卸後運至同樣遭受地震之苦的台灣，並在南投縣埔里鎮的桃米社區完成重建，現已成為當地著名的觀光景點。

裸宅／年分：2000年

委託者是一個三代同堂的家庭，希望擁有一個最低隱私、能夠讓家人彼此參與對方活動的住宅空間。以此為目標，坂茂把半透明的概念帶入，建物外層是強化塑膠板，內部則於木結構上覆以白色尼龍布，光源能裡外滲透，達到如傳統日式紙牆的朦朧效果。為了增加靈活度，內部空間刻意設計為兩層挑高，四間供休憩的寢室除去房門與兩側牆面，搭配最精簡的家具設備，並在其下安裝滑輪，居住者可以自由安排其位置，或是將它們排成一列，成為一間長條狀的大型寢居。這棟充滿創意的裸宅（Naked House）依傍埼玉市的河岸，周圍充滿綠油油的田地，華燈初上時，就像一只穩坐地面的白色燈籠，洋溢著溫暖氛圍。

漢諾威國際博覽會日本館／年分：2000年

長年貫徹以紙為建材的坂茂，在2000年的德國漢諾威國際博覽會日本館（Japan Pavilion, EXPO Hanover）中又有重大突破。此館與建築師Frei Otto合作，建造目標為拆卸時能回收利用所有建材，呼應該年「人類、自然、科技」的大會主題。館身以紙管搭建，交接處用接頭或膠帶固定，為避免橫向支撐度不夠，刻意將建物設計為三個相接的波浪造型，而非純粹的長立方體；外表則由可透光的紙膜覆蓋，由於塑膠燃燒會產生戴奧辛，坂茂轉而從郵差使用的防水袋汲取靈感，請求工廠以相同原理生產，開發出兼具防水與防火效能的包膜。展場總體積為73.8m×25m×15.9m，可謂其使用紙材成就的最大尺度建築之一，也是他首度向歐美展示紙建築魅力的作品。

龐畢度中心梅斯分館／年分：2010年

最鮮明的視覺意象為波浪狀的六角形屋頂，由層壓木板構成，樣式模仿中國傳統的竹編帽，表面覆以白色玻璃纖維膜，能讓少量光源透入，也可依季節更替改變敷蓋數量，調節內部溫度。龐畢度中心梅斯分館（Centre Pompidou-Metz）的落成是為延續其巴黎中心的影響力，讓龐大的館藏有更多機會面世，因此坂茂也細心處理展示空間，共有三個不規則的長形展覽會場，從屋頂的遮蓋下突出，總面積6,000m2，向外的玻璃窗可以眺望不遠處的教堂。而為讓建物與所在的公園融為一體，一樓也設計開放式的大廳，能放置大型雕塑，民眾也能自由前往休憩、喝茶聊天。這座分館開幕後短短七個月便吸引超過60萬人次前往參觀，替原先沒落的區域帶來大量人潮，可說以文化實力為城市締造新生契機。

Tamedia辦公大樓／年分：2013年

位於瑞士蘇黎士中心，這棟大樓共七層，主要作為Tamedia傳媒公司的辦公空間，可容納480位員工，不論高度或雙重傾斜的屋頂造型都與其他在地建築相容，但最大的特色是捨棄鋼筋混凝土，以木料作為主要結構建材，降低建造與完工後造成的汙染。坂茂引入日本傳統工法，以全木榫卯結構打造大樓骨幹，共使用2,000m3的雲杉，且梁柱皆外露，輕巧色澤增添視覺的溫暖度。表面以透明玻璃做出雙立面結構，能阻擋外圍熱源與促進內部空氣流通，面朝運河的一側則設置辦公室與會議廳，景色旖旎。

Text ／ 歐陽辰柔

Via ／ Aspen Art Museum、The Pritzker Architecture Prize

位於高雄的道明外僑學校，是高雄歷史最為悠久的外僑學校，在開放活潑的學風下，孕育國際文化視野，校園建築散發著書香氣息的風韻。2024年，建築大師林伯諭為年久失修的教職員修女宿舍重新操刀，於校園一隅構築質樸肅靜的修道院「聖母升天初學院」，帶來傳承自世界級建築研究的雋永作品，並以獨到的當代設計語彙轉化傳統修道院建築元素，從中也表達出林伯諭建築師個人所發展出揉和理性與感性的建築理念。

介於理性與感性之間的修道院

「我認為建築是科學，解決各方需求與問題，並講求嚴謹與精確。」然而為道明外僑學校設計的修道院「聖母升天初學院」卻得以讓林伯諭建築師發揮大程度的感性，「我希望透過建築，能夠幫助學校翻開新的篇章，學校應該要有自己的底蘊、特色，繼往開來。」因此，這座修道院的規劃，並非僅打造一處住宿空間，更關乎空間如何影響使用者的心理狀態，希望透過設計，讓修女們能夠感受到心靈的安定與精神上的歸屬。

為了讓修女們在繁忙的校務之後能夠回到一個真正放鬆的處所，於是建築師借鑑歐洲傳統修道院的設計，以當代手法建構出如同古典修道院中庭迴廊（Claustro）的結構，林伯諭建築師以簡潔內斂的風格提出兩大關鍵元素——廊道與拱形結構。「因為多數修女都有在歐洲修道學習的經驗，我希望藉由這座修道院的設計，讓他們和自己年輕時的記憶有所連結。」在質樸、寧靜的基調下，建築師透過外廊與內廊的設計，讓年事已高的修女有著熟悉的迴廊空間體驗，而在拱門穿廊裡的日常生活也化作當年記憶的延續，能夠在此舒適地安享晚年；也因為「口」字包覆型的建築結構的擘劃，讓校園活力四射的氛圍在進門後得以轉而變得沉穩、靜謐。

以材質細節表現設計的精神性

在「聖母升天初學院」建築裡，材質不僅關乎功能性，更承載著空間的氛圍與精神價值。「在建築造型單純、色彩素雅時，細節就變得非常重要。」因此，建築師特別堅持在修道院外觀上，選用來自日本的INAX「細割ボーダー HAL-20BR/HB-11」陶條磚，正是因為INAX在藝術追求與細節表現展現的極致讓建築師深有所感。「INAX 在磁磚個體的呈現上很卓越，它的立體感在陽光下或陰雨時有所不同，我覺得這很重要，這不是石材、金屬能夠比擬的。」解析 INAX磁磚在模面、凹凸變化所帶來的樣貌，透過錐形分割表面，帶來建築外觀獨特的陰影感，林伯諭建築師在理性務實的本質裡流露出感性的話語，「不管是在一天內或是一整年，每次看到這面牆的表情都不一樣，但這個變化並不浮誇，而是細緻地展現出它的優雅與韌性。」一向以黑、白兩色作為建築作品主色調的林伯諭，在這座修道院也貫徹此做法，恰巧呼應了修女們身著的修道服飾，也讓光影為INAX磁磚創作出黑白深淺不一的視覺美感與層次，與修道院寧靜而深遠的氛圍相應而行。

落實於職人工法的工藝挑戰

負責營造的山豬營造董事長郭柏福回憶，當初接到這項工程時，施工上的精細度也是一大挑戰。由於磁磚的質感與特殊尺寸，每一塊磁磚的安裝都需要極為精確的計算與修整，並且跳脫機械式的排列，才能讓 INAX 的磁磚紋理、質感和諧地融入整體建築。

施工過程中，為了確保磁磚能夠長久耐用，工班特別加強基底處理，搭配特殊的彈性黏著劑，以適應台灣氣候的溫差變化，防止熱脹冷縮造成的剝落。此外，在拱門與迴廊的轉角處，師傅們更是以職人工藝的細膩手法，手工切割、調整磁磚角度，使其完美貼合建築結構，確保視覺上的連續性與穩固性。道明外僑學校院長蘇嬰珠修女在落成後也表示超乎期待，當她看到這座建築時，感受到的是內心的平靜與安定，這也正是她對修道院的完美想像。

超越時間的建築

透過細節、材料肌理與職人工藝，建築師與營造團隊為修道院共同構築出一種理想的生活體驗。當修女們步入這座修道院，光線在磁磚的表面流轉，映照出時間的步履，讓人們重新理解建築的意義——在建築的理性世界裡，構築一處能夠影響情緒、讓人靜心的場所，讓空間擁有了情感與故事，也正是INAX藝術磁磚所帶來的無聲詩篇。

樂高積木（LEGO）不僅能蓋出真的大樓，還準備到月球上搭建首個太空人庇護所！歐洲太空總署（ESA）日前將一顆有著45億年歷史的隕石，以3D列印技術製造出大量「樂高積木」，並模擬組裝成月球上的發射台與建築物，而這一塊塊的「隕石樂高」目前也在世界各地展出中，讓好奇民眾一睹風采。

用隕石做成樂高積木？

為了避免從地球運送建材到外太空的高昂成本，ESA團隊在開發月球建築物時，以「就地取材」為優先考量。月球表面覆蓋著一種名為「表岩屑」的材料，由岩石和礦物碎片組成，可以用來製作太空磚，作為建築物材料使用。不過，除了阿波羅任務中所收集的樣本外，地球上並沒有可供實驗、測試的表岩屑。

幾經努力後，ESA科學家提出了解決方案：他們運用地球上最接近表岩屑的物質——隕石塵埃，和聚乳酸、表岩屑模擬物等物質混合後，以3D列印方式製造出像樂高積木一樣的組件。這些隕石塵埃來自2000年於非洲西北部發現、約有45億年歷史，富含金屬晶粒和球粒隕石等物質。

用法就像普通的樂高一樣

這款「隕石樂高」雖然表面粗糙了些，且只有一種顏色，但它仍能像普通的樂高積木一樣互相扣合，讓ESA團隊得以在地球上輕鬆測試不同的建造技術。ESA科學主任Aidan Cowley說明：「從來沒有人在月球上打造過建築物，所以我們不僅需要找到建造的方法，還要想出建造用的材料，畢竟我們不能帶任何材料過去。」

「隕石樂高」歐美各地展出中

為了讓粉絲與大眾一睹「隕石樂高」的風采，並了解其在月球基礎設施的開發過程中，所扮演的開創性角色，樂高將於世界各地展出共15塊「隕石樂高」，包含丹麥比隆的樂高之家，以及北美與歐洲地區的多家樂高專賣店，展期自2024年6月24日起至9月20日。

資料來源｜LEGO