成都，要先搭機到香港，接著2個小時的國內機。搭車前往成都博舍的途中，甚為寬廣的道路，略嫌吵雜的喇叭聲此起彼落，定睛一看，原來是步調悠閒的老人家，騎乘著腳踏車在馬路中央顧自地逛著大街。少了北京、上海這些一線大城的紛擾與匆忙，對這個城市的第一個印象充滿好感！

成都，這個名字的起源可追溯到2000多年前，是三國時期蜀國首都，擁有豐富的文化資產、不只是大熊貓的故鄉、通往西藏的門戶，更是川劇與蜀繡薈萃的保存地，然而最令人驚豔的是這個城市清幽緩慢的氛圍。霏霏細雨中，車子悠然滑行而過，眼前是一座青竹掩映的老茶館，即便正午時分，三兩人群聊天泡茶的閒適情懷不言而喻。拐個彎，一行人停在一座石牆四合院前，沒有偌大的招牌和炫目的霓虹燈，如果不是早已等候在門前的接待人員，可能會以為這是座尋常四合院而過門不入。

重現瑰麗的中國古建築之美

進入石碑大門之後的綠意小徑，才是驚奇之旅的開始。青磚、瓦片、斜角屋簷，還有兩排參天的銀杏樹，彷彿把一切的喧擾隔絕在外，這幢原身是清代滿漢文翻譯所的筆帖式老宅院，深深吸引著我們的目光，筆帖式的格局，院子四面建有房屋，從四面將庭院合圍在中間，純樸的木質結構飾以雕花窗櫺，兩邊廂房的偌大空間主要作為藏書及展覽藝廊，由英國的圖書館專家，挑選中英書籍作為休憩閱讀的場域。博舍整體規劃設計由英國Make Architects設計師事務所擔綱，為保留幾近頹圮的古宅，特地請老師傅悉心修復，才得以將這瑰麗的中國古建築藝術完整重現。

經過穿堂，由服務人員引領至客房，原來雙L形的高樓建築才是客房所在，直通接待區的大型樓梯沿用了四川地區的梯田景觀，綠地連綿起伏的內部庭院，彷彿是成都平原稻田起伏的寫照。房間內的玻璃帷幕也運用了錦織元素，引進明亮的採光也創造隱私空間。最讓人大呼過癮的還是窗戶外的景致，原來站在19樓的高度，就能瞭望整個太古里街區、1600年歷史的文化遺產太慈寺，以及遠處似有若無、煙霧繚繞的山巒！整座酒店包含100間客房和42間服務式公寓，每間皆有不一樣的景觀，並圍繞著小山丘狀的綠地庭園。

由絲綢之都啟發建築設計靈感

如果說客房是一間飯店最細微精緻的體現，那麼公共空間，則是建築物表現設計內涵的管道了，彷彿時光隧道般的地下樓梯，在光影中展現雕塑藝術的氣息，梯田般的綠地造景，則是地下水療空間的採光天井，還有由紐約設計工作室AvroKO打造的餐廳及酒吧，將當地景觀與傳統文化做了最佳的轉化，以「絲綢之都」為啟發而打造的酒吧空間，精緻而巧妙；天花板上的兩盞吊燈的設計靈感來自傳統織絲機，以手工玻璃和鑄黃銅打造，弧面造型猶如蠶繭；絲綢之路的設計概念也一直延伸到戶外用餐區，現代感十足的玻璃壁爐的設計，是為了呼應古代旅人途經絲綢之路時圍坐在火邊休憩的時光背景。

可別將緩慢閒適的成都當成垂垂老矣的城市，夜幕低垂時，成都時尚圈的人士正要前往博舍的餐廳及酒吧，重低音分明的音樂伴隨著沁涼入喉的Mojito，燈火通明地將戶外碧綠園景照個光亮，穿堂那古老斜屋簷透出的倒影，在這樣如夢似幻的光景下，讓人猶如莊周大夢，寧醉不醒了。

成都博舍

中國四川省成都市錦江區筆帖式街81號

+8628-66369999

www.thetemplehousehotel.com

Text／葉靜芳

Via／太古酒店

【更多完整專訪內容請見《LaVie》2016年6月號】

位於荷蘭鹿特丹港口的「FENIX博物館」將於2025年開幕，前身為全球最大的倉庫之一，更是19、20世紀百萬移民出入鹿特丹的碼頭。受全球移民故事啟發，中國「MAD建築事務所」改造這個地標性建築，透過尋找未來與過去之間的交流，將建築的故事延續下去。

這座佔地16,000平方公尺的建築始建於1923年，是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築。從19世紀末開始，300多萬移民從鹿特丹的碼頭登船，前往美國和加拿大等地，人們的離開和到來造就了今天的鹿特丹，成為一座擁有170多種民族的城市。FENIX博物館所在的倉庫是鹿特丹這段獨特歷史的核心，這座巨大的倉庫長360多公尺，由鋼筋混凝土製成，是裝卸船隻的地方，其貨物被運至南非、加拿大、墨西哥和海灣國家。

在二次大戰期間，幾乎整個鹿特丹的建築都被摧毀，也因而造就這座城市如今充滿實驗性、創新思維的建築風景。FENIX博物館所在的倉庫，正由MAD建築事務所主導進行大規模的修復工作，確保鹿特丹港口建築的典範能夠被留存。FENIX博物館館長安妮·克萊默斯（Anne Kremers）表示：「FENIX的故事就是鹿特丹的故事，也是世界的故事⋯⋯FENIX博物館將引發人們對世界產生新的好奇心。」FENIX博物館旨在幫助鹿特丹重新定義21世紀、發展新型藝術和文化機構、培養新的創意人才，反映這座城市的多樣性、精神和歷史。

從屋頂升起的巨大銀色旋風

在FENIX博物館的屋頂中央，MAD團隊打造了一個金屬的旋風（Tornado）形裝置。雖是金屬外觀，旋風的內部其實是由木頭打造。它擁有接近自然的動態結構，令人聯想到盤旋的空氣，從底層攀爬而上，由屋頂升起延伸至天空，像是一個鼓舞人心的符號，象徵著全球移民所經歷的旅程。MAD建築事務所創辦人馬岩松說明：「當MAD建築事務所受邀參與FENIX博物館的計畫時，我們深知它必須與現有建築、周邊環境、移民故事、過去記憶進行對話。『旋風』關於未來，但它植根於過去。」參觀者可以登上這座「炫風」，以全新視角俯瞰鹿特丹市景，並將默茲河和荷美郵輪總部改建的紐約酒店（Hotel New York）盡收眼底。

以當代藝術視角建構展覽內容

FENIX博物館建築內部有兩層寬敞的展廳空間，未來將舉辦一系列藝術、建築、攝影和歷史的展出，探索人類遷徙的永恆故事，以及不斷變化的世界。

FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品，其中包括比爾·維奧拉（Bill Viola）的《祖先（Ancestors）》，以及法蘭西斯·艾利斯（Francis Alÿs）、史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）、格雷森·佩里（Grayson Perry）、萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）、金守子（Kimsooja）、希爾帕·古普塔（Shilpa Gupta）、傑里米·戴勒（Jeremy Deller）和傅丹（Danh Võ）等當代藝術家的作品。

除此之外，FENIX博物館還與世界各地的新銳藝術家合作，展出一系列以移民故事為主題的創作，包括巴黎藝術家貝亞·吉勒·加查（Beya Gille Gacha）、鹿特丹藝術家埃弗拉特·澤哈維（Efrat Zehavi）、韓國藝術家蔡恩麗（Chae Eun Rhee）、藝術家拉奎爾·範哈弗（Raquel Van Haver）、美國藝術家雨果·麥克勞德（Hugo McCloud）。

策展空間「Plein」

FENIX博物館的一樓設有3個空間，其中佔地2,275平方公尺的「Plein」，代表著一種全新的博物館策展方式。這個寬敞、 靈活的展演空間將由鹿特丹在地的不同團體策劃豐富活動，每一天、 每一小時都將截然不同，呈現多樣面貌。例如，在中國農曆新年時，便將紀念1900年在FENIX街區創建的歐洲第一個唐人街，慶祝中國的飲食和文化。 


巨型展出裝置《迷宮》

《迷宮（the Maze）》由荷蘭和世界各地捐贈的2,000個行李箱組合而成，形成迷宮般的沉浸式空間，參觀者可以在其中穿梭，發掘行李箱主人的故事。

紀實攝影展《移民家庭》

受愛德華·史泰欽（Edward Steichen）最知名的攝影展之一《人類大家庭（Family of Man）》啓發，《移民家庭（Family of Migrants）》由數百張紀實攝影和肖像組成，探討人類流動、家庭之愛、旅途危險和告別等主題，涵蓋了60多個國家的200多位攝影師的經典攝影，如多蘿西婭·蘭格（Dorothea Lange）、劉易斯·海因（Lewis Hine）、王福春（Wang Fuchun）、阿拉·古勒（Ara Güler）和薩姆·普雷塞爾（Sam Presser）等。

資料提供｜FENIX博物館

近年提供兒童玩樂的共融遊戲場（inclusive playground）掀起不少話題，特別是設計上提供多元設計，讓不同年齡、能力及需求的孩子，能在遊戲場中發展體能、社交和認知，容納更多兒童前來。而2022年在日本山形市開幕的室內兒童遊樂場Shelter Inclusive Place Copal（以下簡稱Copal），為日本第一座通用兒童遊樂設施，在不限殘疾、種族、語言和家庭背景等條件下，使孩童能安心在此學習和玩樂。

兒童遊樂場Copal的興建，源於所在的山形市冬天漫長、降雪量很大，所以室內的遊樂場所便成為當地孩童重要的活動場地。這座遊樂場的原址為稻田，由建築事務所onishimaki+hyakudayuki architects / o+h負責設計。負責此設計的建築師Onishi Maki觀察到，肢障的孩童往往因為公園沒有適合玩樂的遊樂設施，於是從未進入公園，像是公園設施有很多階梯，孩童必須爬很多階梯才能到設施上層遊玩，或者是在使用遊具時會被催促趕快前進，這些都讓身心障礙相關兒童在玩樂上造成不便。於是在設計這座遊樂場時，Onishi Maki便決定要結合共融和開放的特色打造一座充滿多元性的遊樂場域。

建築師的設計靈感來自當地的藏王山，在建築外觀上以優雅起伏的屋頂，創造動態、開放的姿態，並與遠方的藏王山脈相互呼應，白色的外觀也猶如遠方山脈上漂浮的雲朵。

量體主要為鋼構，部分屋頂則採用木構與山脈意象創造連結。室內部分則運用大量木材質，提供前來的人們溫潤自然的氛圍。特別的是天花板的大片木材質，更提供與室外自然氣息連結的意象，跳脫室內遊樂場的傳統設計。

人們可以透過西邊的主要入口進入室內，遊樂場主要有兩個空間，一個為開放的遊樂場區域，一個是下沉式的體育館，兩者以平緩的斜坡連接。而下方則設置了辦公室、咖啡館和多功能空間。

室內設計的坡道主要為降低高低差的設計，不僅可以視為走道，也可以視為大型溜滑梯，除了降低使用障礙，也賦予空間更為開放、柔和的感覺。在小階梯、斜坡和蜿蜒的牆壁上，建築師也以巧妙設計讓孩童自由玩樂，例如扶手上設計的木球，就是讓各種需求的孩童可以沿著欄杆移動和玩耍。

在遊具的設計上，建築師觀察到孩童即使沒有遊具，空間內的各種環境、物件也會激發他們玩樂的創意，於是在遊樂場Copal內的遊具設計，便以創造自由嘗試、探索的空間提供孩童玩樂的場所。

在安全保護設計上，建築師也盡可能在樓梯、坡道上以強烈色彩、不同材質的設計，打造能和諧融入空間的安全設施，避免如傳統遊具周邊出現突兀的設計。如今室內兒童遊樂場Shelter Inclusive Place Copal的開幕，讓空間在跳脫年齡、國籍、語言、殘疾或家庭背景的條件下，使更多孩童能進入空間玩耍，這樣的設計也為山形市帶來新穎的城市地標，創造更具包容性的城市設施。

資料來源｜onishimaki+hyakudayuki architects / o+h

攝影｜Kohei Shikama、Commissioned by the Nippon Foundation DIVERSITY IN THE ARTS、Nacasa & Partners