還記得2015年，FENDI將總部搬進羅馬相當具有代表性的古老建築：the Palazzo della Civiltà Italiana 義大利文化宮裡，徹底將羅馬氛圍與FENDI完全融合！2017年，FENDI結合電影圈打造一場身歷其境的數位展覽《FENDI STUDIOS》，把FENDI總部義大利文化宮變成一系列互動式舞台的攝影棚，並在羅馬影展期間盛大開幕。《FENDI STUDIOS》展覽即日起至2018年3月25日，免費開放大眾參觀。
「電影在我們的家庭生活及品牌裡，一直扮演著重要角色。確實 FENDI 跟電影圈有著密不可分的關係。我們與過去及當前的偉大導演們合作，從 Martin Scorsese到 Giuseppe Tornatore，這些合作將不斷繼續下去。這項展覽通過極為新穎的方式宣揚我們與電影圈之間的密切關係，而想要進行實驗、述說及落實夢想的欲望滋養著這份關係。」創意總監 Silvia Venturini Fendi 說。
魅力與創意十足的動力，構成了 FENDI 與電影圈之間自然而然發展出的熱情。運用當代手法進行展示的 FENDI STUDIOS 展覽，邀請觀眾發現 FENDI 與電影圈之間長久的合作關係。數十年來 FENDI 為從義大利的新浪潮風格影片，到美國的賣座大片製作出許多服飾、配件和皮草，在這項獨特的展覽裡可以見到從發想到實際出現在電影裡的服飾。來自《三豔嬉春》（Boccaccio ‘70）、《戰士終結者》（Titus）、《名模大間諜2》（Zoolander II）等電影的戲服將展示在 Palazzo della Civiltà Italiana 的多個展室裡，說明與電影發展史之間的關係。
觀眾彷彿身處電影場景
復古義式戲院售票亭歡迎參觀者進入這個迷人世界，在簡介牆上敘述著展覽的各個重要階段。各區提供多重感官的參觀路線，由一連串的互動式電影舞台組成，展出 FENDI 為電影圈所製作為著名的戲服。其中一個攝影棚是以著名的汽車場景為設計靈感，例如《阿根廷別為我哭泣》（Evita）、《巡弋飛彈》（Never Say Never Again）、《雙面驚悚》（Femme Fatale）及《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel），架設起大螢幕和一輛真實的汽車，讓參觀者能在散發出經典風情的攝影棚裡擺起各種姿勢。在使用巨大鏡子和投影機的攝影棚裡，參觀者可以置身於紐約市的虛擬環境裡，走進《穿著 Prada 的惡魔》及《純真年代》等片的場景。在走進電影《天才一族》（The Royal Tenenbaums）的招牌場景時，連綿不絕的鏡子走廊立即擄獲參觀者的目光。
除了展覽，在數位體驗參觀路徑的尾聲有處猶如電影院般的投影室，將播放FENDI歷年與電影圈合作作品，例如《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）、《四海兄弟》（Once Upon a Time in America）、《純真年代》、《揚帆》（And the Ship Sails On）、《阿根廷別為我哭泣》、《穿著 Prada 的惡魔》，還包括由 Antonio Monfreda 與 Patrick Kinmonth 執導、FENDI 與 Cinecittà Studios 在2013年攜手製作影片《Making Dreams: Fendi and the Cinema》等精彩回顧。
2025年5月27日羅馬當地晚間，Dior 2026早春度假大秀在全球矚目下落幕。秀後權威商業媒體《BoF（The Business of Fashion）》即以「Hello, Goodbye」為斗大標題撰文，基本坐實了盛傳已久的Dior換帥之說。不到兩日，品牌正式宣布Maria Grazia Chiuri卸任女裝創意總監。
恰如Chiuri的感言：「在任職9年後，我將離開Dior，懷著無比的喜悅與感激回顧這段非凡歷程。我特別感謝所有團隊與工坊成員，是他們的才華與專業讓我能實現對女性時尚的願景，並與多代女性藝術家展開深度對話。我們共同書寫了一個令我無比自豪、充滿意義的篇章。」彼時，業內倒沒有同Matthieu Blazy、Sabato De Sarno等其他設計師來去時那樣震驚或惋惜，Chiuri的離開是相對歡快而確定的，無論對她個人或品牌而言，下一章早已蓄勢待發。
Maria Grazia Chiuri社群發文。（圖片截取自 Instagram @mariagraziachiuri）
如何評價Maria Grazia Chiuri的9年女性書寫？
作為Dior品牌歷史上至今唯一的女性創意總監，綜觀這些年執掌共46個系列，Chiuri首作2017春夏時裝系列中那件胸前印有「We Should All Be Feminists（我們都應為女性主義者）」字樣的T恤，事實上便已是其核心信念和Chiuri-Dior時代的最佳破題。
為本次大秀揭幕的前導微電影《影魅幽魂（Les Fantômes du cinéma）》由同樣出身羅馬的導演馬泰歐賈洛尼（Matteo Garrone）執導，並以1961年義大利電影《羅馬幽靈（Fantasmi a Roma）》為靈感，透過一場古老世紀鬼魅與當代時裝模特穿梭、疊身於城市建築前的時空漫遊，向羅馬的多重歷史敘事致意。
工坊為片中「幽靈」打造的古老世紀裝束。（圖片提供：Dior）
頭飾亦經精心雕琢。（圖片提供：Dior）
拍攝上聚焦於時裝秀所蘊含的電影語言，交織集體記憶與個人幻想，更特別與Umberto Tirelli服裝工坊合作（註）；Chiuri自其典藏中挑選出多套與影史上經典作品有關的代表性服裝，運用象牙白色塔羅塔紗（Tarlatane）重新製作出幽靈般的精緻裝束，召喚著義大利名導費里尼（Federico Fellini）和帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）筆下角色的靈魂。12分鐘的影像觸及時裝與戲服、真實與虛構之間微妙而詩意的邊界，一如Dior高訂精神所探索的流動地帶。
大秀選址於羅馬Villa Albani Torlonia古典花園，沿承文藝復興時期花園中戲劇性的空間構造與透視景觀，整體動線宛如一幕幕舞台的鋪展。由荷蘭編舞兄妹檔Irme與Marne Van Opstal所設計的「靜態場景（Tableaux vivants）」迎接賓客，12位舞者散立其間，重塑巴洛克時期「綠雕劇場（Teatro di Verzura）」的魔幻魅力：交織身體律動與視覺錯置，喚醒空間的劇場性，首先將觀者帶入沉浸式體驗。接續由藝術家Pietro Ruffo以其對「怪誕圖騰」風格的再詮釋（註），於這座別墅園林中穿插裝飾圖樣與象徵角色，進一步引領觀者穿越迷幻之境，回溯羅馬作為電影、劇場、時尚與藝術之都的文化記憶。
於是，20世紀活躍於羅馬、巴黎與紐約藝術界的傳奇女性Mimì Pecci-Blunt，成了Chiuri最後一舞的靈感核心。2026早春度假系列時裝暨高級訂製服大秀，便以「想像的舞會（Bal de l’Imagination）」向她曾策劃的華麗化妝舞會致敬，並透過當下時裝語彙重現20世紀的精神面貌與美學風華。
持以極為完整的時裝秀概念、信手拈來便豐盛到用「混亂」形容的視覺與服飾設計，替這9年空前的女性書寫闔上書頁。Maria Grazia Chiuri的落款既有一種羅馬自帶的鬆弛快意，又令人沒來由地為之激情滿懷。當書頁再啟，也許是繼羅馬Teatro della Cometa劇院修復計畫後對藝術圈的持續獻力？重回目前仍空懸女裝創意總監之位的前東家？或者，我們能期待一個嶄新時尚故事的開展。
（圖片提供：Dior）
羅馬Teatro della Cometa劇院甫由Maria Grazia Chiuri完成修復。（圖片提供：Dior）
《Christian Dior: Designer of Dreams》巡迴時尚展首爾站即日起至7月13日於東大門設計廣場盛大展出中。繼前篇介紹全區總體設計後，本篇將沿品牌布展脈絡，帶你逐一走進11個別具時代象徵性、表彰不同品牌面向的展覽空間，看盡Dior時裝屋在這悠長光陰中所打造每一朵可以燎原的星星火花——如1947年那般，再一個75年，闢的便是下世紀的時尚之原。
此外，本次首爾展覽更首度特設專區，揭開來自韓國藝術界將全新創意注入標誌性Lady Dior包款的獨特詮釋，包括9款專為「Dior Lady Art」項目設計的作品和17款為「Lady Dior As Seen By」概念所創作的作品。同時也透由香氛瓶、肖像畫及香氛代言人所穿的禮服，展露品牌創始人對香水的喜愛之情，如蕾哈娜（Rihanna）為J’adore演繹的造型、娜塔莉波曼（Natalie Portman）為Miss Dior賦予的形象。
註：以收腰傘擺設計為識別、具雕塑效果的Bar Jacket / Bar Suit不僅為歷任創意總監不斷沿承並重新演繹的Dior經典廓型，在發展之初更震撼時尚界，且形塑了戰後時代女性著裝的革命性風貌——New Look，新風貌。
（圖片提供：OMA）
（圖片提供：OMA）
▍Miss Dior
新展區「Miss Dior」原為2024年於東京舉辦的《Miss Dior: Stories of a Miss》展覽而生，其古典圓頂結構由法國藝術家Eva Jospin以精緻刺繡掛毯打造。本次《Christian Dior: Designer of Dreams》首爾站額外增設了一間圓形展室，擴大展示Miss Dior經典香氛的相關文物與歷史資料。
