北投「光屋工藝LIGHT HOUSE」做一台屬於自己的單車！主理人葉士豪：「動手做才能了解單車的本質」

北投有一個單車界紅遍全球的奇人Asahi，專門蒐集老鋼管車架，不但數量眾多，連超級稀有和標價昂貴的車架他都有，他的蒐藏空間要稱作博物館也不為過，但最近北投又來了另一個怪咖葉士豪，喜歡單車的人對他一定不陌生，2008年和朋友一起成立專賣復古單車品牌SENSE30，幾年後把店面搬到復興南路，提供單車訂製，也可以找到各種風格單車配件，是喜歡單車的人必朝聖的店家，今年3 月他毅然決然結束店面營業，跑到北投親手打造新空間光屋工藝 LIGHT HOUSE，將迎接全新的單車面貌和生活的各種可能性。

開學校從蓋房子開始

「一年前剛來的時候，這裡像廢墟一樣，屋況很差。」除了房子的基本架構，屋內隔間、廁所管線、屋頂重搭防水他們全都自己來，「一方面是經費有限，另方面也是因為自己動手，才能做出最合適自己的空間。」因為他和老婆Emily都很高，一般系統家具對他們來說用起來很憋扭，請工班處理還要溝通協調，從以前就習慣自己動手的葉士豪，有這個機會求之不得「我喜歡創造一些東西，過去開餐廳和更早之前的美術教室都會參與裝潢，他的終極目標是從頭到尾蓋一間自己的房子。」不到一年LIGHT HOUSE已經從廢墟變成一個極舒適優雅的空間，問他為什麼能進度這麼快，他居然很狂的說「會做單車，就會蓋房子，它們基本邏輯是一樣的。」

從賣單車到做單車

這個新的空間，擔負其中一項重責就是「做單車」。這可不是把零件找來、組裝起來這麼簡單，意思是從管材就要自己裁切、測量、焊接，並做各種車架精密校準，把一台單車最重要的靈魂「車架」從無到有的做出來。這真的已經瘋狂到超越大家對於單車店的想像，「剛成立Sense 30車架都是委請工廠製作，有些細節做工複雜，常被師傅嫌麻煩，有時候跳脫他的想像就乾脆不理你。」這對需要定期交貨的車店來說簡直是折磨，後來都拿回來自己做，「台灣做單車很厲害，但為了追求產能效率，工廠都走標準化分工，焊接、組裝都有專門的人負責速度才會快，但我懂設計，還會研究以前的車架為什麼這樣做，也願意花大把時間在細節上。大家都對手工車有很深的誤解，它不是指人工製作的單車，哪台單車不是這樣？而是車架上有很多花時間下去慢慢雕琢的手刻細節，讓大家一眼就能辨別出差異，和市場量產車款不同，這才是手工車的奧義。」他現在也幫喜歡老車的車友修復車架，因為只有他願意花大把時間修車，無論狀況再慘，幾乎沒有救不會來的經典老車架。

需要數十年製車經驗才有辦法達到的製車技術，豈是一個半路出家的小伙子在短時間內學成？「它確實是有難度，但沒有這麼不可觸及。」幾年前還在經營SENSE30時，他就已經有另一個專門做單車的空間，店裡只負責組裝「店面開十年，總覺得一直在推出新車、找貨源、進衣服的同樣模式裡打轉，我最喜歡『做單車』這件事卻沒有時間做，只能利用早上到泰山工廠，找師傅學技術，下午再趕回來顧店，開店只是等，但人生就該時間花在自己覺得有樂趣的事情上。」現在從早到晚都能做最喜歡的工作還不夠，他還想教人做單車。

動手做才能了解單車的本質

「很多人不相信可以自己做一台車，這裡就是讓大家從零開始到完成，做單車就是一個工業製程一點也不神秘，只是你不了解它而已。預計會有六到七堂課，來這裡工作六小時，每堂課都有明確的施作重點一定會有收穫。」他真的沒在開玩笑，過去幾年還在開店時，每年都有很多人想來跟他學做單車，後來有一位北藝大的女學生，花不到兩個月時間，做一台自己的單車去環島。還有另一種進階，被他笑稱是職業訓練的課程「如果想以做單車維生，這需要長時間訓練，單車學問很多：準備材料、研磨、燒焊通透所有邏輯，至少要半年以上，學費當然也會比較高。」。

開課的熱情，近乎傾囊相授不怕別人整碗端走，他卻非常瀟灑的說：「我想透過做單車的過程，讓大家更了解單車的本質，知道好車到底好在哪，對車的品味才會提升。而且愈多人對這件事有興趣，這個市場才會更好，只有我們自己覺得很棒，沒有人懂，市場怎麼玩？」

Light House Beitu 

地址：台北市北投區奇岩路259巷6號 

粉絲專頁

文｜詹筱苹　攝影｜張藝霖

（完整內容請見《LaVie》2019年12月號）  

當演算法和權力操弄見聞，閱讀是否仍能保有自由思考的空間？由Dua Lipa 創立的讀書俱樂部Service95 Book Club與葡萄牙百年書店共同打造的「Manifesto Library」開幕，以曾遭禁閱與審查的書籍為核心館藏，邀請讀者透過文字重新理解權力、記憶與身分認同，也為當代圖書館提出新的想像。

在短影音時代，為什麼還有人打造一座圖書館？

位於葡萄牙波多（Porto）的百年地標萊羅書店（Livraria Lello），近來迎來一個特別的新空間。由英國歌手Dua Lipa創立的閱讀平台Service95與萊羅書店攜手創建的Manifesto Library，作為國際書節BABELL——書城（City of Book）的一部份，永駐於書店之中，並於2026年6月正式開幕。不同於其他圖書館以藏書量為亮點，The Manifesto Library僅收錄100本書，更聚焦於那些曾遭禁、被審查，或挑戰主流敘事的作品，希望透過閱讀重新開啟關於自由、權力與記憶的討論。

這座圖書館的誕生象徵著 Dua Lipa長年推動閱讀計畫的最新一步——將原本存在於網路上的Service95 Book Club，進階為一真實可進入、停留、對話的公共空間。

從每月選書塑造跨越國界的閱讀社群

The Manifesto Library的背後，是Dua Lipa於2021年成立的Service95 Book Club。Service95是一個提供全球精選讀物、旅遊推薦、藝術、美食等內容的線上文化生活平台與電子報。每月由Dua Lipa親自選書，涵蓋小說、回憶錄、散文與社會議題作品，並邀請作者參與專訪、閱讀指南及線上討論，希望帶領讀者認識來自世界各地的多元觀點。

過去幾年，書單收錄Margaret Atwood《使女的故事》、諾貝爾文學獎得主Olga Tokarczuk《犁過亡者之骨》、Victoria Amelina《直視戰爭的女人》等作品，議題橫跨戰爭、身份認同、性別與歷史記憶。比起追逐暢銷排行榜，Service95更關注那些能夠激發思考、拓展視野的故事。

也正因如此，The Manifesto Library並非突然出現的新計畫，更像Service95長年經營閱讀社群後的延伸。

以書架回應世界：四個關鍵字構築的閱讀地景

走進常規圖書館，書籍通常按照類別、作者、年代等索書號排列。然而，The Manifesto Library的藏書圍繞四個主題展開：Power（權力）、Control（控制）、Voice（聲音）與Memory（記憶）。館藏涵蓋小說、回憶錄、政治書寫與社會評論，其中許多作品曾因涉及種族、性別、身份或政治議題而遭禁閱或下架。

Dua Lipa將這座書店形容為「閱讀自由的聖殿」，致敬那些被隱藏或已然消逝的書籍，那些揭露社會真實面貌的勇氣，以及那些拒絕被規定讀什麼書的選擇。

在社群媒體快速消耗資訊的今天，The Manifesto Library選擇回到閱讀最基本的形式，透過一本書、一段文字與一場對話，重新建立人與世界的連結。

超越書籍收藏：一場關於自由的文化實踐

The Manifesto Library開幕時，Dua Lipa形容這裡是一座獻給勇敢作者與好奇讀者的空間。那些曾被禁止閱讀的作品，如今被重新擺上書架；那些曾被壓抑的聲音，也透過閱讀再次被聽見。

即使當今資訊已在無意識中快速駛過，The Manifesto Library依然相信，放慢腳步翻開一本書，或許仍是理解世界最深刻的方式之一。而這間圖書館在收藏書籍的同時，邀請讀者來決定書架上該陳列什麼，一同談論交流，捍衛閱讀的自由。

地址：Rua das Carmelitas 144, 4050-161 Porto, Portugal

營業時間：09:00-19:30

網站資訊請點此

資料來源｜Service95、Livraria Lello

每4年舉辦一次的FIFA世界盃，總讓全世界的目光再次聚焦於足球。然而，除了賽事與球星之外，足球還能怎麼觀看？在日本獨立雜誌《SHUKYU》中，足球遠不止於球場上的那90分鐘，更是理解城市、地方、文化與人們的一種方式。

提到足球雜誌，你或許會期待看見球員專訪、賽事分析、轉會消息與最新戰績，但翻開《SHUKYU》，映入眼簾的，可能是一座城市、一組攝影作品，或一段關於地方與人的故事。自2015年創刊以來，《SHUKYU》以足球為起點，探索足球與設計、時尚、教育、社群、歷史等不同文化領域交會的各種可能，走出了一條與主流體育媒體截然不同的路。

有趣的是，創辦人暨總編輯大神崇（Takashi Ogami）過去其實並沒有體育或媒體產業的工作經驗。在投入《SHUKYU》之前，他曾參與東京原宿文化空間「Vacant」的創立，策劃音樂演出、展覽與講座等各式活動，而這樣的背景，卻也在無形中形塑了《SHUKYU》日後的編輯方向。10年來，雖然有幾位兼職人員協助營運，但雜誌仍多由他一人主導，每期從一個主題出發，如根源（roots）、身份認同、球迷文化、足球科技、女性、在地（local）等，再依內容邀集最合適的攝影師、設計師組成合作團隊，共同完成一本雜誌。

對大神崇而言，足球的迷人之處不只是球場上的90分鐘，更在於它如何與城市、地方、文化，以及不同的人們產生連結。正值FIFA世界盃進入決賽階段，當全世界聚焦於冠軍預測與明星球員時，La Vie邀請大神崇從《SHUKYU》的編輯視角出發，聊聊那些勝負之外的足球風景。

Q：與足球相遇的起點是什麼？又是在什麼契機下創辦《SHUKYU》？
我從小就對足球充滿憧憬。從9歲開始踢球，一直踢到高中，但大學畢業後，上場的機會也慢慢減少了。直到2011年的東日本大地震，我才再次對足球產生了強烈的興趣。當時，包括我在內的許多人都生活在不安與低潮之中，而我在電視上看到了地震後舉辦的慈善足球賽，深受鼓舞，也重新體會到足球所擁有的力量。與此同時，我也注意到歐洲與美國開始出現越來越多將足球與時尚、文化結合的媒體，因此萌生了「希望日本也能有這樣一本雜誌」的想法。這正是我創辦《SHUKYU》的契機。

Q：希望透過《SHUKYU》傳遞什麼樣的足球文化？
足球是一項在世界各地都受到喜愛的運動，因此即使語言和文化不同，人們依然擁有共同的語言，我認為它也像是一種溝通的方式。這是我過去11年來感受最深的一件事。無論是在都市或鄉村，人們都同樣享受足球。作為一種任何人都能平等參與的運動，我想沒有其它事物能比得上足球。這些年來，我們在雜誌中探討了許多不同的主題，但我仍然覺得，足球還有非常多的可能性等待發掘。

Q：《SHUKYU》的視覺風格是如何形塑出來的？
在傳達我們想表達的訊息時，視覺和文字都是非常重要的元素。不過，我本身並不負責拍攝，因此這些成果都是仰賴我所信任的攝影師們共同完成的。每一次都深受刺激，我也總是很期待他們會帶來什麼樣的影像作品。至於平面設計，我們則盡可能採用簡潔的設計，因為這樣反而更能襯托出影像本身的魅力，而這同時也是我們一貫的風格。

創刊時，我原本設定一年出版兩期，但在如今這個連販售雜誌本身都相當困難的時代，比起維持固定頻率，更重要的是找到一個能夠長久持續、不必過度勉強自己的出版節奏。對我來說，最重要的還是做出自己真正滿意的作品。

Q：在即時資訊盛行的今天，如何看待紙本足球雜誌的角色與價值？
如果只論資訊傳遞的速度，我認為在當代，紙本出版是最慢的媒體。因此我一直在思考，在這樣的時代裡，雜誌究竟還能扮演什麼樣的角色。從創刊號開始，我們就設有一個「Football Archive」的小型連載單元（整理與介紹日本足球博物館的館藏）。這幾年，我們也有機會製作J.LEAGUE（日本職業足球聯賽）和日本足協的特刊。
對我們而言，回顧這些歷史不只是懷舊，也是創造新事物的重要靈感來源，因此是一項非常具有啟發性的工作。就像社群媒體和網路各自有其不可取代的功能一樣，紙本也有只有它才能承擔的角色。重要的不是只選擇其中一種，而是懂得如何善用不同媒介，讓它們發揮各自的價值。

Q：日本足球文化有哪些獨特之處？這又如何影響《SHUKYU》的選題方向？
日本足球有許多屬於自己的文化，例如歷史悠久的學校社團（部活）文化，以及無論性別、年齡都能輕鬆走進球場觀賽的環境。至於這些特質如何反映在《SHUKYU》身上，我想，它們應該是在不知不覺中，自然而然地影響了我們的創作。
不過創刊初期，我們確實比較有意識地從地域性的角度製作內容，但近年來，只要是我感興趣的主題，不論是哪個國家或地區，都希望能去探討。
反過來說，如果大家能跟我分享《SHUKYU》的哪些地方讓你們感受到日本特色，我也會很高興。

Q：從《SHUKYU》的編輯視角來看，今年世界盃有哪些值得關注的亮點？
關於這次世界盃，我們在最新一期中也訪問了幾位攝影師。對我個人而言，特別關注的是在媒體愈來愈多元的現在，足球攝影與影像表現會如何發展。正因為世界盃是受到全世界矚目的大型賽事，我認為它或許會成為催生這些新趨勢的契機。