垃圾也能變黃金！剩餘布料蛻變時尚單品、廢棄塑料身價翻漲40倍

氣候異常、冰層融化、海平面上升，地球分分秒秒深陷難以挽救的危機之中，如何善待我們居住的美麗星球，成為各領域專家學者共同努力的目標。如出身菲律賓的瑞絲・費南德茲－魯伊斯（Reese Fernandez-Ruiz），與來自加拿大的汪郁雯（Miranda Wang），她們分別用不同的方式處理垃圾、塑膠浩劫，成功減少廢棄物料對環境的負面影響。

廢料的華麗變身－從廢棄布料到時尚單品

時尚產業龐大的製造需求、光速般的汰換節奏，已讓各界不得不直面其所造成的污染問題。菲律賓存在著成千上萬的織品加工廠，其中更掩藏著工時長、薪資微薄等劣質的女性從業問題，瑞絲・費南德茲－魯伊斯（Reese Fernandez-Ruiz）在十餘年前便企圖改善此一狀況，她認為「時尚具有改變生活及觀念的力量」，於是開始教導婦女們以剩餘布料製造品質較高的時尚單品，取代價格低廉的地毯，並跳過中盤商的介入剝削，直接將產品販售到商店，有效率地賺取合理薪資。此一創舉，讓她秉持著協助菲律賓工匠脫貧的願景，在2007年創立Rags2Riches（碎布創富，簡稱R2R）。

創業後她首先面對到的衝擊，是菲律賓人民對工藝品根深蒂固的偏見，他們普遍認為本地產的手工藝品為次等品，且多數消費者會直接選擇國外品牌。為了改寫這樣的傳統觀念，費南德茲－魯伊斯邀請Rajo Laurel、Amina Aranaz-Alunan等菲律賓著名的時裝設計師出任推廣大使，並為R2R設計時尚編織產品，成功讓人們對菲律賓的手工藝品產生興趣並且改觀，也於其後順利拓展事業版圖至世界各地，拾起更多本會被丟棄的剩餘布料，將它們華麗變身為時尚單品。

尊重環境也是費南德茲－魯伊斯的核心理念，透過廢棄布料的回收再利用，以及中央生產設備堅持的零浪費原則，R2R每年減少了約4000公斤的布料垃圾；她亦憑藉著企業將廢棄物回收並升級再造，從中改善人民生活的願景，入選2015年《富比世》雜誌「30歲以下傑出社會企業家」，更多次受邀擔任國際會議講者或專家小組的成員。儘管如此，費南德茲－魯伊斯仍不改初衷，在拓展版圖時不忘確保與環境間的平衡永續，也持續將工匠視為企業核心：「我不敢自詡無私，只是我認為商業是世界生態系統的一部份，它應該支持人們的生活，而非為人們帶來威脅。」

垃圾也能變黃金－從塑膠廢料到再生化學品

無獨有偶地，在地球另一端的加拿大，汪郁雯（Miranda Wang）也和費南德茲－魯伊斯一樣，著眼於垃圾問題，只是這回主角換成了塑膠。全球每年生產多達3.4億噸塑膠，其中多數會被傾倒至堆填區、河流或海洋中，對大氣、土壤、水源和生態造成嚴重污染，身為分子生物學家的汪郁雯以獨特化學回收技術，順利將垃圾變黃金。

針對眼下最棘手的垃圾處理難題，目前仍無可行的低成本技術能將塑膠製成其他商品，尤其人們在回收前將其清洗乾淨的意願極低，又提升了再利用的難度。參觀過廢物處理廠而深有感觸的汪郁雯，與好友姚佳韻結為夥伴，先是在佛雷澤河附近找到了兩種可分解吸收塑料的細菌，但二人皆知這並非理想的解決之道，便運用早期研究活動籌集的資本，在矽谷創立BioCellection，開發出能將受污染和不可回收的塑膠，轉化為品質優良的可再生化學品，該項技術成本不僅比在石油中提煉相同物質便宜得多，塑膠廢料的價值也提升了40倍，真正的塑膠循環再利用，也因此向前邁進了一大步。

由於燃燒或傾倒塑料時會產生大量二氧化碳，過多的二氧化碳會造成氣候問題更是眾所皆知，因此在汪郁雯的技術工序中，一項最緊要且不可忽略的重點，即是減少二氧化碳排放量，以此建立可持續、不會造成更多浪費或污染的循環經濟。此項能改寫地球與人類困境的技術，讓汪郁雯擠身富布斯「30位30歲以下菁英榜」之列，也被《紐約時報》選為「改變世界先驅」，而她的下個目標，是希望能在2023年前，回收4萬5千噸的塑膠廢物以生產化學品，消除32萬噸的二氧化碳排放量。

同替環境盡一份心力，瑞絲・費南德茲－魯伊斯與汪郁雯也皆為勞力士雄才偉略大獎的得主。該獎項起初為支持挑戰未知領域的探險家們，但隨著21世紀環境問題逐漸浮上檯面，探險的意義已然變得更加寬廣，現在的勞力士雄才偉略大獎不限國籍、性別、學術或專業要求，只要推動全新或正在進行的項目對地球、社會有益皆符合資格。無論是從時尚角度解決廢棄布料與女性從業困境，或以科學技術直面塑料廢棄問題，皆由微小起點觸動了宏偉願景，足見任何人、任何領域都能改變世界，只要願意跨出第一步，前方便是機會。

文／Hannah Chu

資料提供 / Rolex

當演算法和權力操弄見聞，閱讀是否仍能保有自由思考的空間？由Dua Lipa 創立的讀書俱樂部Service95 Book Club與葡萄牙百年書店共同打造的「Manifesto Library」開幕，以曾遭禁閱與審查的書籍為核心館藏，邀請讀者透過文字重新理解權力、記憶與身分認同，也為當代圖書館提出新的想像。

在短影音時代，為什麼還有人打造一座圖書館？

位於葡萄牙波多（Porto）的百年地標萊羅書店（Livraria Lello），近來迎來一個特別的新空間。由英國歌手Dua Lipa創立的閱讀平台Service95與萊羅書店攜手創建的Manifesto Library，作為國際書節BABELL——書城（City of Book）的一部份，永駐於書店之中，並於2026年6月正式開幕。不同於其他圖書館以藏書量為亮點，The Manifesto Library僅收錄100本書，更聚焦於那些曾遭禁、被審查，或挑戰主流敘事的作品，希望透過閱讀重新開啟關於自由、權力與記憶的討論。

這座圖書館的誕生象徵著 Dua Lipa長年推動閱讀計畫的最新一步——將原本存在於網路上的Service95 Book Club，進階為一真實可進入、停留、對話的公共空間。

從每月選書塑造跨越國界的閱讀社群

The Manifesto Library的背後，是Dua Lipa於2021年成立的Service95 Book Club。Service95是一個提供全球精選讀物、旅遊推薦、藝術、美食等內容的線上文化生活平台與電子報。每月由Dua Lipa親自選書，涵蓋小說、回憶錄、散文與社會議題作品，並邀請作者參與專訪、閱讀指南及線上討論，希望帶領讀者認識來自世界各地的多元觀點。

過去幾年，書單收錄Margaret Atwood《使女的故事》、諾貝爾文學獎得主Olga Tokarczuk《犁過亡者之骨》、Victoria Amelina《直視戰爭的女人》等作品，議題橫跨戰爭、身份認同、性別與歷史記憶。比起追逐暢銷排行榜，Service95更關注那些能夠激發思考、拓展視野的故事。

也正因如此，The Manifesto Library並非突然出現的新計畫，更像Service95長年經營閱讀社群後的延伸。

以書架回應世界：四個關鍵字構築的閱讀地景

走進常規圖書館，書籍通常按照類別、作者、年代等索書號排列。然而，The Manifesto Library的藏書圍繞四個主題展開：Power（權力）、Control（控制）、Voice（聲音）與Memory（記憶）。館藏涵蓋小說、回憶錄、政治書寫與社會評論，其中許多作品曾因涉及種族、性別、身份或政治議題而遭禁閱或下架。

Dua Lipa將這座書店形容為「閱讀自由的聖殿」，致敬那些被隱藏或已然消逝的書籍，那些揭露社會真實面貌的勇氣，以及那些拒絕被規定讀什麼書的選擇。

在社群媒體快速消耗資訊的今天，The Manifesto Library選擇回到閱讀最基本的形式，透過一本書、一段文字與一場對話，重新建立人與世界的連結。

超越書籍收藏：一場關於自由的文化實踐

The Manifesto Library開幕時，Dua Lipa形容這裡是一座獻給勇敢作者與好奇讀者的空間。那些曾被禁止閱讀的作品，如今被重新擺上書架；那些曾被壓抑的聲音，也透過閱讀再次被聽見。

即使當今資訊已在無意識中快速駛過，The Manifesto Library依然相信，放慢腳步翻開一本書，或許仍是理解世界最深刻的方式之一。而這間圖書館在收藏書籍的同時，邀請讀者來決定書架上該陳列什麼，一同談論交流，捍衛閱讀的自由。

地址：Rua das Carmelitas 144, 4050-161 Porto, Portugal

營業時間：09:00-19:30

網站資訊請點此

資料來源｜Service95、Livraria Lello

每4年舉辦一次的FIFA世界盃，總讓全世界的目光再次聚焦於足球。然而，除了賽事與球星之外，足球還能怎麼觀看？在日本獨立雜誌《SHUKYU》中，足球遠不止於球場上的那90分鐘，更是理解城市、地方、文化與人們的一種方式。

提到足球雜誌，你或許會期待看見球員專訪、賽事分析、轉會消息與最新戰績，但翻開《SHUKYU》，映入眼簾的，可能是一座城市、一組攝影作品，或一段關於地方與人的故事。自2015年創刊以來，《SHUKYU》以足球為起點，探索足球與設計、時尚、教育、社群、歷史等不同文化領域交會的各種可能，走出了一條與主流體育媒體截然不同的路。

有趣的是，創辦人暨總編輯大神崇（Takashi Ogami）過去其實並沒有體育或媒體產業的工作經驗。在投入《SHUKYU》之前，他曾參與東京原宿文化空間「Vacant」的創立，策劃音樂演出、展覽與講座等各式活動，而這樣的背景，卻也在無形中形塑了《SHUKYU》日後的編輯方向。10年來，雖然有幾位兼職人員協助營運，但雜誌仍多由他一人主導，每期從一個主題出發，如根源（roots）、身份認同、球迷文化、足球科技、女性、在地（local）等，再依內容邀集最合適的攝影師、設計師組成合作團隊，共同完成一本雜誌。

對大神崇而言，足球的迷人之處不只是球場上的90分鐘，更在於它如何與城市、地方、文化，以及不同的人們產生連結。正值FIFA世界盃進入決賽階段，當全世界聚焦於冠軍預測與明星球員時，La Vie邀請大神崇從《SHUKYU》的編輯視角出發，聊聊那些勝負之外的足球風景。

Q：與足球相遇的起點是什麼？又是在什麼契機下創辦《SHUKYU》？
我從小就對足球充滿憧憬。從9歲開始踢球，一直踢到高中，但大學畢業後，上場的機會也慢慢減少了。直到2011年的東日本大地震，我才再次對足球產生了強烈的興趣。當時，包括我在內的許多人都生活在不安與低潮之中，而我在電視上看到了地震後舉辦的慈善足球賽，深受鼓舞，也重新體會到足球所擁有的力量。與此同時，我也注意到歐洲與美國開始出現越來越多將足球與時尚、文化結合的媒體，因此萌生了「希望日本也能有這樣一本雜誌」的想法。這正是我創辦《SHUKYU》的契機。

Q：希望透過《SHUKYU》傳遞什麼樣的足球文化？
足球是一項在世界各地都受到喜愛的運動，因此即使語言和文化不同，人們依然擁有共同的語言，我認為它也像是一種溝通的方式。這是我過去11年來感受最深的一件事。無論是在都市或鄉村，人們都同樣享受足球。作為一種任何人都能平等參與的運動，我想沒有其它事物能比得上足球。這些年來，我們在雜誌中探討了許多不同的主題，但我仍然覺得，足球還有非常多的可能性等待發掘。

Q：《SHUKYU》的視覺風格是如何形塑出來的？
在傳達我們想表達的訊息時，視覺和文字都是非常重要的元素。不過，我本身並不負責拍攝，因此這些成果都是仰賴我所信任的攝影師們共同完成的。每一次都深受刺激，我也總是很期待他們會帶來什麼樣的影像作品。至於平面設計，我們則盡可能採用簡潔的設計，因為這樣反而更能襯托出影像本身的魅力，而這同時也是我們一貫的風格。

創刊時，我原本設定一年出版兩期，但在如今這個連販售雜誌本身都相當困難的時代，比起維持固定頻率，更重要的是找到一個能夠長久持續、不必過度勉強自己的出版節奏。對我來說，最重要的還是做出自己真正滿意的作品。

Q：在即時資訊盛行的今天，如何看待紙本足球雜誌的角色與價值？
如果只論資訊傳遞的速度，我認為在當代，紙本出版是最慢的媒體。因此我一直在思考，在這樣的時代裡，雜誌究竟還能扮演什麼樣的角色。從創刊號開始，我們就設有一個「Football Archive」的小型連載單元（整理與介紹日本足球博物館的館藏）。這幾年，我們也有機會製作J.LEAGUE（日本職業足球聯賽）和日本足協的特刊。
對我們而言，回顧這些歷史不只是懷舊，也是創造新事物的重要靈感來源，因此是一項非常具有啟發性的工作。就像社群媒體和網路各自有其不可取代的功能一樣，紙本也有只有它才能承擔的角色。重要的不是只選擇其中一種，而是懂得如何善用不同媒介，讓它們發揮各自的價值。

Q：日本足球文化有哪些獨特之處？這又如何影響《SHUKYU》的選題方向？
日本足球有許多屬於自己的文化，例如歷史悠久的學校社團（部活）文化，以及無論性別、年齡都能輕鬆走進球場觀賽的環境。至於這些特質如何反映在《SHUKYU》身上，我想，它們應該是在不知不覺中，自然而然地影響了我們的創作。
不過創刊初期，我們確實比較有意識地從地域性的角度製作內容，但近年來，只要是我感興趣的主題，不論是哪個國家或地區，都希望能去探討。
反過來說，如果大家能跟我分享《SHUKYU》的哪些地方讓你們感受到日本特色，我也會很高興。

Q：從《SHUKYU》的編輯視角來看，今年世界盃有哪些值得關注的亮點？
關於這次世界盃，我們在最新一期中也訪問了幾位攝影師。對我個人而言，特別關注的是在媒體愈來愈多元的現在，足球攝影與影像表現會如何發展。正因為世界盃是受到全世界矚目的大型賽事，我認為它或許會成為催生這些新趨勢的契機。