大自然和藝術，一向是嬌蘭Guerlain的靈魂要素。當源自自然的花草林木香氣，被裝進一只靈感來自經典藝術之作，並由職人工匠打造的香水瓶裡，更是淋漓盡致地展現兩者交融的美好。2022年末，嬌蘭將迎來11周年的經典香氛——「L’HEURE BLEUE 藍調時光」揉以深邃純粹的國際克萊因藍（IKB），推出全球限量33件的純手工藝術典藏版，藉此致敬法國藝術家Yves Klein的純粹美學與前衛精神。

 

 

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L’HEURE BLEUE：日落與黑夜之間的魔幻縫隙

每逢日落，但夜幕尚未低垂，天空會呈現深邃優雅的靛藍色，這稍縱即逝的絕美時刻在法文中被稱作「L’HEURE BLEUE」，意為華燈初上，代表著藍夜逐漸幻化為黑夜的魔幻時分。

對嬌蘭家族調香師Jacques Guerlain而言，這是自己終於能與世界和光重新和諧相處的時刻，於是他在1912年，以茴香子、佛手柑的清新氣質為引，揉合紫羅蘭韻調、鳶尾花粉緻清香，與安息香、東加豆的沈穩氣息，譜奏出雋永的琥珀香調，並將其命名為「L’HEURE BLEUE 藍調時光」，以香氣捕捉黑夜尚未找回星星的時刻，彷彿凝練了時間。

Yves Klein：「克萊因藍」創造者，席捲1960年代的法國藝術家

一向將藝術視為品牌命脈的嬌蘭，在籌想「L’HEURE BLEUE 藍調時光」110周年紀念版之際，想到了同樣以藍色為繆思的藝術家——Yves Klein，他獨創的「克萊因藍」在1960年代的歐洲藝術圈掀起一陣波瀾，帶動了新現實主義的藝術發展。

出身於南法尼斯（Nice）的Yves Klein，雖然父母都是畫家，但小時候並未對藝術萌生興趣，藝術啟蒙來得並不算早；少年時期因高考失利，進入當地的海洋商務學院讀日文，因此接觸柔道並深陷其中，更在1952年赴日學習正宗柔道，在獲得黑帶四段後，回到法國巴黎開設柔道學校。

說到這裡，Yves Klein看似和藝術毫無相關，事實上不然。經營柔道事業的同時，他也斷斷續續地繪製單色畫，而家鄉尼斯的天空與海洋，讓他對藍色尤其執著。秉持著解放色彩的思維，懷抱著色彩不單是藝術工具的想法，Yves Klein相信純粹的色彩不只有表現性、裝飾性，更擁有精神性，因此不停實驗，只為創造出最為純粹的藍。

終於在1960年，一種極致明亮且飽滿、前衛卻優雅的藍色誕生，Yves Klein為其申請專利成「國際克萊因藍」（International Klein Blue，簡稱 IKB），這比藍還要更藍的色彩，讓他就此聲名大噪。後來，克萊因藍持續出現在Yves Klein的創作當中，延伸至繪畫、雕塑與當時初萌的行為藝術領域，向觀者投以體驗純粹與自由的訊號。

將香水化作雕塑藝術品

色彩的、香氣的藍，因嬌蘭與Yves Klein檔案館聯手而相遇，雙方聯名推出「L’HEURE BLEUE藍調時光－110周年Yves Klein藝術典藏版」香氛，全球限量30瓶，每瓶皆有專屬編號，且由工匠純手工製作而成，世上絕無僅有。

「L’HEURE BLEUE藍調時光」原先的「倒轉心形」瓶身，早在1912年就由Raymond Guerlain定下輪廓，渦捲形裝飾與中空瓶蓋設計的結合，成為其浪漫唯美的經典識別。

本次聯名，瓶身迎來全新詮釋，玻璃瓶身全披上克萊因藍，並由工匠採用與Yves Klein同樣的工藝手法，先以刷子塗抹上色，再噴塗數層顏料覆蓋玻璃表面，達到與其雕刻作品相同的霧光天鵝絨質感。不僅如此，瓶身沒有額外的香水標籤、品牌識別，只有單一色彩襯托瓶身線條，呼應Yves Klein最為講究的純粹美學。

嬌蘭「L’HEURE BLEUE藍調時光－110周年Yves Klein藝術典藏版」

1.5L／全球限量30件，附有編號（台灣目前未引進）

資料、圖片｜嬌蘭 Guerlain

在倫敦薩默塞特府（Somerset House）的樓梯間，一場輕盈卻深刻的相遇正悄悄上演。由隈研吾發起的實驗團隊SEKISUI HOUSE – KUMA LAB，透過「Paper Clouds（紙雲）」這座漂浮的和紙裝置，把日本工藝、自然意象與未來建築研究一同帶進2025年倫敦設計雙年展，邀請人們重新想像材料與空間的邊界。

和紙雲朵飄進18世紀英國建築

走進由William Chambers設計的古典石階，你馬上就會被一片片的雲朵吸引目光。共約70片的雲朵以紙纖維製成，再用金色絲線輕輕懸掛，自樓梯最高處如雲瀑般垂下。

「Paper Clouds」作品靈感來自日本繪畫中「すやり霞（Suyari-Gasumi）」的技法，創造出如薄霧般若隱若現，卻又能呈現具體的質感。看似輕盈的裝置，背後卻承載建築材料創新的實驗精神：要如何在極致輕薄中，依然保有足夠的結構強度？

傳統工藝的當代技術突破

為了達成這種「有重量感的輕盈」，KUMA LAB開發了一種嶄新的和紙工藝，使用與傳統和紙相同的楮樹纖維，但卻不是製作液體狀的紙漿，而是製成濃稠的糊狀物，再以手指壓出格狀紋理，創造剛性與立體感。而每塊乾燥後的「雲朵」擁有如淺碗狀的造型，其輕如羽毛，卻具足夠強度懸掛於空中。KUMA LAB計畫將這項技術擴展到更多實驗，例如3D列印和耐候性塗料，希望未來能運用在永久性建築中。

材料、文化、藝術的交會點

「Paper Clouds」不只是一個視覺裝置，它也觸及聽覺與身體感知。本計劃邀請到小提琴家兼作曲家小町碧為此創作全新作品，錄音過程中還特別捕捉了和紙貼近肌膚所產生的摩擦聲。共同策展人Clare Farrow認為，這是東西方之間的一場對話——從和紙、金線到18世紀石階，材料跨越時間和文化，日式工藝的輕盈感與英國古典建築的厚重彼此對照、也互相映襯。

即便隈研吾事務所（KKAA）已是全球規模最大的建築團隊之一，其仍然堅持透過這些小型計畫，找到持續創新的能量。隈研吾曾表示：「大多數業主都非常注重安全，希望重複既有的設計方式，只有在這些小實驗中，我們才有機會挑戰未知或是測試新材料。」

這部電影不要你黏在椅子上看，而要你起身走進一棟台灣老公寓，穿梭廚房、客廳、臥室等空間，慢慢拼湊出曾發生在此的破碎婚姻故事。你的移動步伐，將推動故事前進。

這是台灣張碩尹工作室、英國爆炸理論（Blast Theory）共同製作的「互動式電影」作品《Proof As If Proof Were Needed》，於年初拿下2025美國西南偏南藝術節（SXSW）混合實境競賽單元評審團特別獎後，回到台北於7/4～7/20限定兩週展出。

「走進」老公寓，拼湊一段破碎婚姻故事

《Proof As If Proof Were Needed》由蔡弦剛執導，夏騰宏與柯念萱主演，背景設定在一間台灣老公寓，文本圍繞著一個在災難中破碎崩解的婚姻故事。這不單只是一部電影，更是一件觀眾可與之互動的沈浸式裝置。有趣的是，觀眾不需要穿戴任何裝置，而是透過「AI視覺感測系統（AI Computer Vision System）」體驗。

觀眾將置身一座台灣住家的等比例平面圖上，地面標示著4個空間：廚房、客廳、臥室與浴室。每當觀眾踏入其中一個房間，AI系統便會偵測觀眾的移動，切換到該房間的故事。透過在空間中移動，觀眾將慢慢拼湊出一對伴侶曾在此生活的痕跡。

觀眾的「互動」也是看點

由於每場次的觀眾人數可能不只一人，因此觀眾之間發酵的狀態也成為觀看的重點。AI視覺感測系統會在偵測展間的人流後，決定該切換到哪個視角，因此觀眾彼此互相看眼色、牽制與角力，干擾和合作，都成為了觀看作品的趣味。

這部「互動式電影」打破線性敘事，給予觀眾更多摸索的空間，建構出新型態的觀看體驗——作品的敘事仰賴觀眾的移動進行，甚至可以說是「沒有觀眾，作品就不存在。」創作者亦不刻意講故事說明，轉而注重傳達作品的情感氛圍，交由觀眾填補空白。

「我特別喜歡觀察人們如何和作品互動，努力了解故事的樣子，甚至還曾看見觀眾一隻手放在房間、另一腳放在廚房，試驗著試圖混淆系統的滑稽舉動，發展出團隊從未想過的互動的方式。」——爆炸理論業務經理Anne Ruper

為何以「家」為題？一座壓抑籠罩的劇場

「家」一詞往往讓人聯想到庇護、歸屬與安穩，但創作團隊回溯電影史中大衛・林區《驚狂》和米哈伊・哈涅克《隱藏》當中對「家」的詮釋，卻是潛意識中瀰漫壓抑和焦慮的劇場。於是在《Proof As If Proof Were Needed》中，「家」成為觀眾走入作品敘事的核心，當觀眾穿越不同房間，也彷彿在夢境般的空間，探尋此地曾發生的婚姻生活痕跡。這樣的結構不僅回應了潛意識如「記憶宮殿」般的運作機制，也讓觀眾的「觀看」，從被動變成主動的心理參與。

另一方面，家作為最小單位的社會結構，不只受到內部情緒影響，也受到外部局勢的牽動。從歷史和社會脈絡來看，台灣長年受地緣政治影響，有著身份認同的討論；英國社會則長期面對移民問題，及近年的脫歐危機和通膨困境。因此，這次跨文化的台灣與英國團隊，從彼此對「家」的理解出發，重構一個想像的個人空間，並藉此探討所謂「家」的樣貌。

SXSW評審團在授予獎項時表示：「這件作品讓我們感受到迷惘、沮喪和彼此疏離。一開始只是悶燒著，但是最終成為空間、故事、科技和人類行為之間產生了意料不到的聯繫和交會舞蹈。」

以互動性、社會批判串起的藝術實驗

來自英國的爆炸理論（Blast Theory）常透過互動藝術探索社會和政治議題，他們結合表演、遊戲、影像、應用程式、裝置藝術等，將觀眾置於非尋常、甚至令人不安的體驗當中，邀人們透過親身參與日常難遇的景況，開拓看待社會的新觀點。像是在作品《觀看的機器》中，觀眾便被邀請參與一場搶銀行的角色扮演遊戲。

張碩尹與爆炸理論的合作始於2016年，當時他在爆炸理論位於英國布萊頓（Brighton）的工作室駐村一個月。他回憶：「當初觀看到的，是藝術計畫除了成為展覽中的展示品之外，能夠成為溢出社會建制的『事件』。藝術家能夠透過藝術計畫的靈活與機動性，連結各形各色的人事物，進一步成為寬廣世界溝通的管道。」受此啟發，張碩尹工作室在2023年夏天向爆炸理論提案，開始《Proof As If Proof Were Needed》為期一年半的開發與製作，作品於2025年國西南偏南藝術節（SXSW）全球首映，如今回到台北放映。

此次合作延續著張碩尹工作室和爆炸理論對於「互動性」的高度興趣，雙方的作品都時常有意識地削弱藝術家的「控制權」，將作品開放給觀眾參與，在這樣的情況下，觀眾也被賦予了「推進作品」的責任——每個人的行動、決策以及與其他陌生參與者當下的互動，都為作品創造嶄新的意義和火花。

《Proof As If Proof Were Needed》台灣首演

展期｜2025.07.04－07.20，期間不公休

地點｜台北市士林區福華路180號

開放時間｜ 11:00－21:00