挺過土敘震災的「台灣-雷伊漢勒世界公民中心」!結合伊斯蘭拱頂意象,創造互助共榮的人道建築

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土耳其與敘利亞邊境於2月6日受到強震侵襲,大量建築崩塌造成嚴重死傷,各國政府與民間見狀,亦隨即投入救援活動。而就在震央附近的城市雷伊漢勒中,一座由台灣人建立的非營利人道機構「台灣-雷伊漢勒世界公民中心(簡稱台灣中心)」,不僅成功抵禦了強震,更成為現下收容災民的避難中心。究竟台灣中心如何誕生?它何以不畏戰火及強震威脅,逐漸成為當地的避風港?

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俯瞰台灣中心全景。

自2011年敘利亞內戰爆發,大量難民逃往周圍國家尋求庇護,以位於土敘交界的雷伊漢勒為例,原僅10萬的小鎮人口中,卻湧入了12萬的敘利亞難民,為當地本就存在的貧窮、資源建設不足等社會問題又蒙上一層陰影。在震災發生前,台灣中心便致力於改善當地人民的生活,以量身打造的人道建築為基地,扶持難民走出傷痛,為生命找回應有的尊嚴。

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台灣中心外圍以岩石陣列打造基礎防護。

台灣中心如何屹立於雷伊漢勒?

在充斥社會問題的邊境城鎮中,一個來自台灣的人道救援機構要如何立足?源自外交部與土耳其雷伊漢勒市的外交援助專案,現為台灣中心執行長、原任職於土耳其畢爾肯大學的裘振宇意外接下台灣中心的建設任務,並於2016年毅然決然投入基地的研究與建築計畫。

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台灣中心建造過程。

在計劃執行之初,裘振宇即面臨來自四方的困境——極度有限的資金、當地政府模糊的態度、隨時可能遭受恐攻的不安等,為了確保中心的設立能符合難民救援的需求,他更親自擔任主要建築師,以志工的身份帶領團隊駐點研究,藉以打造出能真正幫助在地的建築。終於在無數次的斡旋後,由土耳其政府、NGO與地方團體的協力下,台灣中心於2020年4月動土,同年9月完工。

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中心地基所用的土壤乃由雷伊漢勒市長從敘利亞邊境盜挖而來,顯示團隊到後期為此團結一心,不惜鋌而走險。

軍用混凝土地基、伊斯蘭拱頂成安穩庇護

由於雷伊漢勒座落一級地震帶上,足夠深的地基是建築面對天災的第一道保命防線,但對於裘振宇手上僅1200萬台幣的預算,儼然成了不可能的任務。此時,他們偶然發現土敘邊界的「預鑄混凝土」圍牆擁有防爆防震的特性,加上造價低廉,故索性將其作為台灣中心的基地結構。「過去這道牆分隔人民,今天這道牆將兩國的人民重新擺在一起;過去的這道牆是邊界,今天的這道牆則蓋出一個像樣的房子。」裘振宇說道。而在強震過後,這項材料也證明了它傑出的穩固性。

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土敘邊境圍牆使用的「預鑄混凝土」擁有防震、防爆的優秀特性。

解決了建築下半部問題,那上半部呢?台灣中心獨特的拱形屋頂以西元前1200年哈圖夏的石拱構造為發想,採10米高、6.3米寬、8米深的單元,組成兩列建築群,以呼應阿勒坡大清真寺的拱形迴廊。由於土、敘兩國人民多信仰伊斯蘭教,以其宗教建築語彙搭建的台灣中心,在隱形的庇護下,無事地共存至今。

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獨特的拱形屋頂乘載著伊斯蘭文化情感。

此外,裘振宇亦搜集了城市中不完美的混凝土塊,轉化為中心內兒童遊樂場的設施,「我要用這個兒童遊樂場告訴全世界,有一天,所有圍牆都會倒下,有一天,沒有一座圍牆能限制下一代自由移動,因為那時候,他們將會平等、公正地對待對方。」

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裘振宇活用廢棄混凝土塊作為兒童遊戲場設施。

幫助所有人,就是幫助難民

佔地7000平方公尺,台灣中心共有52個標準單元,以及足球場、菜園及遊樂場等公共區域,除了提供孩童教育、培養難民就業、扶植公益團體,更賦予人們無償交流、活動的場域,為流離失所的難民撐起能安心入眠的保護傘。

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中心內部的足球場提供人們免費且不限時的運動場所。

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受台灣中心庇護的兒童。

台灣中心秉持生命平等的信念,不論國籍、性別、身份均是其援助對象,他們扮演輔導的角色,鼓勵人們經由傳承技藝、藝術創作、語言教育等多元方式,建立互助共榮的社會機制。例如「1001隻喵/汪計畫」婦女培力計畫,便是透過精緻、特色化的手工織品,在賺取更高收入的同時,賦予弱勢族群話語權,讓敘利亞婦女們藉著手上的產品,向世界傳遞自身的故事。

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透過婦女培力計畫,提升女性收入及職業能力。

地震過後,下一步呢?

在強震重創當地後,作為當地少數無損且開放、安全的機構,台灣中心也成為災民的避難之所,然而,除了面臨震災導致經費中斷問題,更要在停水、停電及資源匱乏等情況下,抵抗寒流的侵襲。截至本文撰寫時間,台灣中心已收容超過200位來自各國的人民。若行有餘力,不妨加入支持的行列,幫助土耳其與敘利亞走出地震和戰爭的陰霾,讓台灣的善意再度被世界看見。


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台灣中心內部。

圖|臺灣-雷伊漢勒世界公民中心

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MAD新作「鹿特丹FENIX博物館」!碼頭倉庫中長出的未來旋風觀景台

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位於荷蘭鹿特丹港口的「FENIX博物館」將於2025年開幕,前身為全球最大的倉庫之一,更是19、20世紀百萬移民出入鹿特丹的碼頭。受全球移民故事啟發,中國「MAD建築事務所」改造這個地標性建築,透過尋找未來與過去之間的交流,將建築的故事延續下去。

這座佔地16,000平方公尺的建築始建於1923年,是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築。從19世紀末開始,300多萬移民從鹿特丹的碼頭登船,前往美國和加拿大等地,人們的離開和到來造就了今天的鹿特丹,成為一座擁有170多種民族的城市。FENIX博物館所在的倉庫是鹿特丹這段獨特歷史的核心,這座巨大的倉庫長360多公尺,由鋼筋混凝土製成,是裝卸船隻的地方,其貨物被運至南非、加拿大、墨西哥和海灣國家。

「FENIX博物館」前身是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築,始建於1923年(圖片來源:FENIX博物館)
「FENIX博物館」前身是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築,始建於1923年(圖片來源:FENIX博物館)

在二次大戰期間,幾乎整個鹿特丹的建築都被摧毀,也因而造就這座城市如今充滿實驗性、創新思維的建築風景。FENIX博物館所在的倉庫,正由MAD建築事務所主導進行大規模的修復工作,確保鹿特丹港口建築的典範能夠被留存。FENIX博物館館長安妮·克萊默斯(Anne Kremers)表示:「FENIX的故事就是鹿特丹的故事,也是世界的故事⋯⋯FENIX博物館將引發人們對世界產生新的好奇心。」FENIX博物館旨在幫助鹿特丹重新定義21世紀、發展新型藝術和文化機構、培養新的創意人才,反映這座城市的多樣性、精神和歷史。

「FENIX博物館」前身是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築,始建於1923年(圖片來源:FENIX博物館)
「FENIX博物館」前身是荷蘭貨運和客運公司「荷美郵輪」的重要運輸倉儲建築,始建於1923年(圖片來源:FENIX博物館)

從屋頂升起的巨大銀色旋風

在FENIX博物館的屋頂中央,MAD團隊打造了一個金屬的旋風(Tornado)形裝置。雖是金屬外觀,旋風的內部其實是由木頭打造。它擁有接近自然的動態結構,令人聯想到盤旋的空氣,從底層攀爬而上,由屋頂升起延伸至天空,像是一個鼓舞人心的符號,象徵著全球移民所經歷的旅程。MAD建築事務所創辦人馬岩松說明:「當MAD建築事務所受邀參與FENIX博物館的計畫時,我們深知它必須與現有建築、周邊環境、移民故事、過去記憶進行對話。『旋風』關於未來,但它植根於過去。」參觀者可以登上這座「炫風」,以全新視角俯瞰鹿特丹市景,並將默茲河和荷美郵輪總部改建的紐約酒店(Hotel New York)盡收眼底。

參觀者可以登上這座「炫風」,以全新視角俯瞰鹿特丹市景(圖片來源:FENIX博物館)
參觀者可以登上這座「炫風」,以全新視角俯瞰鹿特丹市景(圖片來源:FENIX博物館)

以當代藝術視角建構展覽內容

FENIX博物館建築內部有兩層寬敞的展廳空間,未來將舉辦一系列藝術、建築、攝影和歷史的展出,探索人類遷徙的永恆故事,以及不斷變化的世界。

FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品,其中包括比爾·維奧拉(Bill Viola)的《祖先(Ancestors)》,以及法蘭西斯·艾利斯(Francis Alÿs)、史蒂夫·麥奎因(Steve McQueen)、格雷森·佩里(Grayson Perry)、萊涅克·迪克斯特拉(Rineke Dijkstra)、金守子(Kimsooja)、希爾帕·古普塔(Shilpa Gupta)、傑里米·戴勒(Jeremy Deller)和傅丹(Danh Võ)等當代藝術家的作品。

除此之外,FENIX博物館還與世界各地的新銳藝術家合作,展出一系列以移民故事為主題的創作,包括巴黎藝術家貝亞·吉勒·加查(Beya Gille Gacha)、鹿特丹藝術家埃弗拉特·澤哈維(Efrat Zehavi)、韓國藝術家蔡恩麗(Chae Eun Rhee)、藝術家拉奎爾·範哈弗(Raquel Van Haver)、美國藝術家雨果·麥克勞德(Hugo McCloud)。

FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品(圖片來源:FENIX博物館)
FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品(圖片來源:FENIX博物館)
FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品(圖片來源:FENIX博物館)
FENIX博物館截至目前已購藏200多件當代藝術視角的移民相關作品(圖片來源:FENIX博物館)

策展空間「Plein」

FENIX博物館的一樓設有3個空間,其中佔地2,275平方公尺的「Plein」,代表著一種全新的博物館策展方式。這個寬敞、 靈活的展演空間將由鹿特丹在地的不同團體策劃豐富活動,每一天、 每一小時都將截然不同,呈現多樣面貌。例如,在中國農曆新年時,便將紀念1900年在FENIX街區創建的歐洲第一個唐人街,慶祝中國的飲食和文化。 


FENIX博物館的一樓設有3個展覽空間(圖片來源:FENIX博物館)
FENIX博物館的一樓設有3個展覽空間(圖片來源:FENIX博物館)

巨型展出裝置《迷宮》

《迷宮(the Maze)》由荷蘭和世界各地捐贈的2,000個行李箱組合而成,形成迷宮般的沉浸式空間,參觀者可以在其中穿梭,發掘行李箱主人的故事。

《迷宮(the Maze)》由荷蘭和世界各地捐贈的2,000個行李箱組合而成(圖片來源:FENIX博物館)
《迷宮(the Maze)》由荷蘭和世界各地捐贈的2,000個行李箱組合而成(圖片來源:FENIX博物館)

紀實攝影展《移民家庭》

受愛德華·史泰欽(Edward Steichen)最知名的攝影展之一《人類大家庭(Family of Man)》啓發,《移民家庭(Family of Migrants)》由數百張紀實攝影和肖像組成,探討人類流動、家庭之愛、旅途危險和告別等主題,涵蓋了60多個國家的200多位攝影師的經典攝影,如多蘿西婭·蘭格(Dorothea Lange)、劉易斯·海因(Lewis Hine)、王福春(Wang Fuchun)、阿拉·古勒(Ara Güler)和薩姆·普雷塞爾(Sam Presser)等。

資料提供|FENIX博物館

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近年提供兒童玩樂的共融遊戲場(inclusive playground)掀起不少話題,特別是設計上提供多元設計,讓不同年齡、能力及需求的孩子,能在遊戲場中發展體能、社交和認知,容納更多兒童前來。而2022年在日本山形市開幕的室內兒童遊樂場Shelter Inclusive Place Copal(以下簡稱Copal),為日本第一座通用兒童遊樂設施,在不限殘疾、種族、語言和家庭背景等條件下,使孩童能安心在此學習和玩樂。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)

兒童遊樂場Copal的興建,源於所在的山形市冬天漫長、降雪量很大,所以室內的遊樂場所便成為當地孩童重要的活動場地。這座遊樂場的原址為稻田,由建築事務所onishimaki+hyakudayuki architects / o+h負責設計。負責此設計的建築師Onishi Maki觀察到,肢障的孩童往往因為公園沒有適合玩樂的遊樂設施,於是從未進入公園,像是公園設施有很多階梯,孩童必須爬很多階梯才能到設施上層遊玩,或者是在使用遊具時會被催促趕快前進,這些都讓身心障礙相關兒童在玩樂上造成不便。於是在設計這座遊樂場時,Onishi Maki便決定要結合共融和開放的特色打造一座充滿多元性的遊樂場域。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)

建築師的設計靈感來自當地的藏王山,在建築外觀上以優雅起伏的屋頂,創造動態、開放的姿態,並與遠方的藏王山脈相互呼應,白色的外觀也猶如遠方山脈上漂浮的雲朵。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)

量體主要為鋼構,部分屋頂則採用木構與山脈意象創造連結。室內部分則運用大量木材質,提供前來的人們溫潤自然的氛圍。特別的是天花板的大片木材質,更提供與室外自然氣息連結的意象,跳脫室內遊樂場的傳統設計。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)

人們可以透過西邊的主要入口進入室內,遊樂場主要有兩個空間,一個為開放的遊樂場區域,一個是下沉式的體育館,兩者以平緩的斜坡連接。而下方則設置了辦公室、咖啡館和多功能空間。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)

室內設計的坡道主要為降低高低差的設計,不僅可以視為走道,也可以視為大型溜滑梯,除了降低使用障礙,也賦予空間更為開放、柔和的感覺。在小階梯、斜坡和蜿蜒的牆壁上,建築師也以巧妙設計讓孩童自由玩樂,例如扶手上設計的木球,就是讓各種需求的孩童可以沿著欄杆移動和玩耍。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h)

在遊具的設計上,建築師觀察到孩童即使沒有遊具,空間內的各種環境、物件也會激發他們玩樂的創意,於是在遊樂場Copal內的遊具設計,便以創造自由嘗試、探索的空間提供孩童玩樂的場所。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h、攝影:志鎌康平)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h、攝影:志鎌康平)

在安全保護設計上,建築師也盡可能在樓梯、坡道上以強烈色彩、不同材質的設計,打造能和諧融入空間的安全設施,避免如傳統遊具周邊出現突兀的設計。如今室內兒童遊樂場Shelter Inclusive Place Copal的開幕,讓空間在跳脫年齡、國籍、語言、殘疾或家庭背景的條件下,使更多孩童能進入空間玩耍,這樣的設計也為山形市帶來新穎的城市地標,創造更具包容性的城市設施。

(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h、攝影:志鎌康平)
(圖片來源:onishimaki+hyakudayuki architects / o+h、攝影:志鎌康平)

資料來源|onishimaki+hyakudayuki architects / o+h

攝影|Kohei Shikama、Commissioned by the Nippon Foundation DIVERSITY IN THE ARTS、Nacasa & Partners

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