2024巴黎奧運中華隊進場服設計!周裕穎以江賢二畫作為布料印花,在配件融入台灣傳統工藝

2024巴黎奧運中華隊進場服設計!周裕穎以江賢二畫作為布料印花,在配件融入台灣傳統工藝

2024巴黎奧運進入倒數,本次「巴黎奧運中華臺北代表團進場服」由設計師周裕穎操刀,邀請藝術家江賢二、翻轉文字藝術家林國慶,並結合臺灣特色工藝包含原民國寶工藝家嚴玉英、手工纏花工藝家林佩瑩,以及臺灣紡織製造大廠旭榮集團、珖藝印花、仁美織標協力合作。另外,近日也釋出由台灣攝影大師江民仕拍攝的進場服時尚大片,為時尚的巴黎奧運揭開序幕。

周裕穎操刀2024巴黎奧運中華隊進場服

繼2020東京奧運,周裕穎以窗花漆器釦設計進場服,本屆巴黎奧運再度獲選擔綱進場服設計師,並以文化奧運為精神,打造「在服裝上策展」的概念,將時尚作為主軸,融合「臺灣夢想、臺灣力量」的理念,邀請遍佈台灣九個縣市、不同領域的台灣之光跨界合作,包括:當代藝術家江賢二、原民人間國寳工藝師嚴玉英、翻轉文字設計師林國慶、臺灣工藝之家纏花工藝師林佩瑩,以及台灣紡織製造大廠旭榮集團、仁美織標與珖藝印花等,共同打造具有「文化」、「藝術」、「工藝」與「永續」精神的國家代表隊進場服。

台灣代表隊服裝設計師周裕穎二度獲選擔綱進場服設計師,以文化奧運為精神打造「在服裝上策展」的全新概念,創造出此次開幕式進場服。(圖片提供:JUST IN XX)
台灣代表隊服裝設計師周裕穎二度獲選擔綱進場服設計師,以文化奧運為精神打造「在服裝上策展」的概念,創造出此次開幕式進場服。(圖片提供:JUST IN XX)
繼2020東京奧運,台灣代表隊服裝設計師周裕穎二度獲選擔綱進場服設計師。(圖片提供:JUST IN XX)
繼2020東京奧運,台灣代表隊服裝設計師周裕穎二度獲選擔綱進場服設計師。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎以「山、海、城、原」作為視覺概念,以江賢二無償授權的畫作《台灣山脈》作為布料印花。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎以「山、海、城、原」作為視覺概念,以江賢二無償授權的畫作《台灣山脈》作為布料印花。(圖片提供:JUST IN XX)

以江賢二畫作為布料印花

為了讓巴黎奧運進場服別具意義,周裕穎以中華奧運會徽原色為基調,將「山」、「海」、「城」、「原」等元素融合作為視覺概念,選用當代藝術家江賢二的畫作《台灣山脈》作為布料印花,將台灣山景染上海洋波光粼粼氛圍,展現沈著氣勢使整體更為亮眼,攜手旭榮集團以全球創新的「碳捕捉」技術,回收工廠所排放的碳廢氣(CO2),重新轉化聚合成低碳人造纖維,製成西裝外套與長褲,並採用珖藝印花的全球最先進低碳環保無水直噴技術,將《台灣山脈》畫作轉換為紋樣噴印在立體織紋的面料上,呈現平面與立體交錯的精緻質感。

周裕穎以「山、海、城、原」作為視覺概念,以江賢二無償授權的畫作《台灣山脈》作為布料印花,聯手全球創新的「碳捕捉」技術與低碳環保無水直噴技術,製成進場西裝外套與長褲。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎以「山、海、城、原」作為視覺概念,以江賢二無償授權的畫作《台灣山脈》作為布料印花,聯手全球創新的「碳捕捉」技術與低碳環保無水直噴技術,製成進場西裝外套與長褲。(圖片提供:JUST IN XX)

翻轉文字藝術為中華隊加油

西裝內的POLO衫使用含有「鍺纖維」與涼感原料的布料,釋放負離子同時還有涼感功能,並且擁有絕佳彈性及透氣性,達到調節體溫、濕度、抗靜電及高吸濕、排汗效果等機能,讓選手在炎夏的開幕式中涼爽不濕黏;印花設計則是將臺灣行政區輪廓圖打破再以格紋方式重組,象徵賽道,代表選手從四面八方聚集而來;白色立體的十字格紋,為周裕穎邀請文字設計師林國慶特別打造的「Chinese Taipei」翻轉字進行的排列,英文的Taipei翻轉閱讀後會變成中文的「加油」,透過小小的巧思替中華隊加油,也以翻轉的意象祝福選手能在場上扭轉乾坤。

西裝內的POLO衫以「鍺纖維」機能性布料,在巴黎奧運期間炎熱的天氣下將有貼膚越穿越涼的效果。而本次周裕穎特別邀請林國慶打造「Chinese Taipei」翻轉字樣,Taipei翻轉後閱讀後會變成中文字的「加油」。(圖片提供:JUST IN XX)
西裝內的POLO衫以「鍺纖維」機能性布料,在巴黎奧運期間炎熱的天氣下將有貼膚越穿越涼的效果。而本次周裕穎特別邀請林國慶打造「Chinese Taipei」翻轉字樣,Taipei翻轉後閱讀後會變成中文字的「加油」。(圖片提供:JUST IN XX)

在配件融入臺灣傳統工藝

周裕穎也特別以胸針、腰帶、鞋子、領巾等配件,展現台灣精品級傳統工藝。在台灣傳統習俗上,佩戴春仔花胸花代表的是對出席場合的慎重看待,因此周裕穎將春仔花胸針的設計加入進場服上,邀請纏花工藝師林佩瑩分別製作國花梅花,及蘊含加油及前進夢想、無所畏懼寓意的「油菜花」為胸針,傳遞對奧運選手們的祝福;巴黎奧運與中華奧會的織標臂章則是與仁美商標合作,使用略帶緞面光澤的木質纖維環保紗線,還有廢棄的牡蠣殼回收再製織成,將台灣在地文化推向國際。

周裕穎邀請纏花工藝師林佩瑩分別製作國花梅花及蘊含加油與前進夢想、無所畏懼寓意的「油菜花」作為胸針,傳遞對奧運選手們的祝福。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎邀請纏花工藝師林佩瑩分別製作國花梅花及蘊含加油與前進夢想、無所畏懼寓意的「油菜花」作為胸針,傳遞對奧運選手們的祝福。(圖片提供:JUST IN XX)
巴黎奧運與中華奧會的織標及臂章設計師邀請仁美商標合作,使用環保木質纖維紗線語廢棄牡蠣殼回收再製織成。(圖片提供:JUST IN XX)
巴黎奧運與中華奧會的織標及臂章設計師邀請仁美商標合作,使用環保木質纖維紗線語廢棄牡蠣殼回收再製織成。(圖片提供:JUST IN XX)

此外,周裕穎也運用人間國寶嚴玉英工藝師織作的香蕉絲織片,作為鞋面與腰帶的使用,選用環保皮革作為皮料,將奧會色系紅、藍、白做為裝飾線,搭配採用由鞋技中心提供,以生物力學原理「穩定足弓」的專利鞋墊設計,增加選手穿著體驗的舒適度,體貼運動員參加開幕式久站的辛勞。鞋面上的織紋來自噶瑪蘭族傳說「海龜報恩」中的海龜,祝福國手能帶著福報歸來,近看一雙鞋共有 20 顆心型圖案,象徵十全十美的意涵。

周裕穎運用人間國寶嚴玉英工藝師織作的香蕉絲織片作為鞋面使用,並採用專利鞋墊設計,增加選手穿著體驗的舒適度。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎運用人間國寶嚴玉英工藝師織作的香蕉絲織片作為鞋面使用,並採用專利鞋墊設計,增加選手穿著體驗的舒適度。(圖片提供:JUST IN XX)

資料提供|JUST IN XX
文字整理|Adela Cheng

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用一套制服體現日本美學!2025大阪世博「日本館」將和服融入現代服飾,改良版木屐結合運動鞋底

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型

在百國爭鳴的世界博覽會,如何用一套制服讓自家美學脫穎而出?2025大阪世博「日本館」工作人員制服是值得一看的案例——時裝品牌POSTELEGANT創意總監中田さん(Yuya Nakata)以和服為靈感,利用環保面料將和服上身時獨特的「空間感」融於現代服飾,配件亦藏有巧思,如帽子材質紋理呼應木構場館建築、鞋履則融入日本傳統雪駄(せった)元素,整體裝束十足體現日本美學。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)
2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

認識日本館制服設計師——中田さん

創立品牌POSTELEGANT前,中田さん曾於日本時裝品牌BEIGE擔任設計師,也曾赴巴黎實習,師從前Maison Martin Margiela設計師學習服裝製版,無論是日本平面製版的嚴謹、巴黎立體製服的傳統,都對他日後的設計影響深遠。自立門戶後,中田さん的目標是設計出不被流行限制、人們十幾二十年後仍想穿上身的作品,他以和服所象徵的傳承精神為例,它流傳數百年仍不衰、甚至歷久彌新。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

對外形象一致,也保有個性化彈性

設計日本館制服時,中田さん的理念純粹直接——藉由功能性與美感兼具的衣著,體現日本美學。全套制服包含T-shirt、襯衫、西裝外套、褲裝等在內,皆選用炭灰色呈現,僅有領巾另選用米白、金色點綴,色彩上保持簡潔。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)
2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

考量到每個人對穿搭的不同想法,中田さん為襯衫、西裝外套搭配可自由調節的腰帶,並設計鐘形帽、鴨舌帽兩款不同帽型,在維持日本館整體對外形象的同時,也提供工作人員個性化的彈性。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)
2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

由內而外的極簡主義,回收和紙、皮革為材

從外觀看來,日本館制服令人直接聯想「極簡」,中田さん進一步將極簡的概念延伸,透過精準選材將製服過程、及日後回收可能對環境造成的負擔降至最低。服裝部分,中田さん借鑒和服早期以單一材料製作的傳統,採用東麗(東レとうレ,Toray)製造的環保聚酯纖維布料,並設計同材質腰帶代替鈕扣、拉鍊等,避免回收過程中移除金屬零件所產生的額外成本;另一方面,腰帶比起鈕扣更容易調整以符合不同身型,中田さん這次僅設計SML3種尺寸,善用腰帶免去擴大尺寸所造成的不必要浪費。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

搭配服裝的配件同樣以環保材質製成,如製作帽子的紗線來自回收和紙,中田さん特別提到日本館建築以木板層層構築,和紙紗線有機、微微粗糙的特殊紋理,巧妙呼應場館的空間氛圍;隨身包則採用Teijin Frontier生產的環保合成皮革打造,其最初用於製造足球和鞋子,具備理想的耐用性。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

兼具文化底蘊和舒適度的「現代版木屐」

鞋款體現日本傳統文化與當代生活風格結合的巧思,來自日本品牌goyemon的作品unda」將木屐造型、運動鞋氣墊鞋底融為一體,保有傳統也透過改良提升舒適度,中田さん另外在鞋款後方加了條鬆緊繫帶,靈感源自日本人在節慶儀式穿雪駄(せった)時的綁繩方式,確保鞋子不輕易滑落,讓工作人員能以最舒適的姿態服務訪客。鞋款搭配的分趾襪則選自日本百年品牌Fukuske,每個細節都是日本工藝與創意激盪的結晶。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

中田さん眼中的日本美學

談及什麼是「日本美學」?中田さん這麼說:「在日本文化中,有個名為『見立』(Mitate)的概念,也就是將一事物看作另一事物的藝術。拿日式庭園中的石頭舉例,創作者將石頭精心排列形成某種象徵,觀者則能帶來自身的解讀,創作者和觀眾之間的『共感』極為重要。日本館的服裝雖然被稱為『制服』,實則透過每位穿著者的不同詮釋而呈現其存在,正如日本館的主題——『生命之間』,我相信真正的美麗在於擁有強大的核心,同時允許各種不同的解讀方式,每位參與者都能從中找到屬於自己的意義。」

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

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資料來源|2025 EXPO Japan Pavilion official website

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金澤21世紀美術館新制服亮相!日本時尚品牌CFCL以建築的通透玻璃為靈感,融入清新柔和色彩

金澤21世紀美術館新制服亮相!日本時尚品牌CFCL以建築的透明玻璃為靈感,融入清新柔和色彩

日本時尚品牌CFCL為開館20週年的金澤21世紀美術館打造新制服,其以美術館建築的透明玻璃為靈感,採用清新柔和的色彩,並在背部結合美術館標誌性的橘色,使其既能融入館內空間,且具有高辨識度。

金澤21世紀美術館20週年

創立於2004年的金澤21世紀美術館,是許多人造訪金澤的必訪之地。其建築由SANAA建築事務所操刀,採用無正面、無背面之分的圓形結構設計,讓參觀者能從城市的各個方向到訪;大量運用的透明玻璃,也營造出通透明亮的開放感。另外,由佐藤卓設計的金澤21世紀美術館logo,也正是從建築的俯瞰圖轉化而來。

邀日本時尚品牌CFCL打造新制服

而在開館20週年之際,金澤21世紀美術館邀請CFCL品牌為其打造全新員工制服。曾為ISSEY MIYAKE MEN設計師的CFCL代表暨創意總監高橋悠介,以美術館建築的透明感和彷彿與城市融為一體的開放氛圍為靈感,選用了讓人聯想到通透玻璃的清新柔和色彩,並在背部融入美術館標誌性的橘色,同時以象徵建築支柱的條紋來呈現,創造出從遠處就能一眼辨識,且能與空間完美融合的新制服。

金澤21世紀美術館新制服由日本時尚品牌CFCL設計,並以美術館建築為靈感。(圖片來源:CFCL)
金澤21世紀美術館新制服由日本時尚品牌CFCL設計,並以美術館建築為靈感。(圖片來源:CFCL)

在設計過程中,CFCL也與實際穿著的館方人員討論交流,將舒適度與實用性融入制服設計。因此,這套新制服以大衣與T恤為基礎,擁有寬鬆剪裁,適合不同年齡、體型的員工穿著。此外,設計上也優先考慮了易保養與耐用性,以滿足現代生活的需求。

設計上,CFCL考量了舒適度與實用性,打造了以大衣與T恤為基礎的新制服。(圖片來源:CFCL)
設計上,CFCL考量了舒適度與實用性,打造了以大衣與T恤為基礎的新制服。(圖片來源:CFCL)

以大衣與T恤為主

細節上,適合春秋冬季穿著的大衣,設計了可放手機、筆記本、館內手冊的大口袋,同時也方便拿取物品;兩側的深開衩設計,讓即便是長時間坐著的員工,大衣的服裝線條也不會變形。採用寬鬆T恤設計的夏季制服,則選用不容易皺的布料,使穿著時不會顯露出身形或內衣線條,也由於T恤沒有口袋,CFCL更設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。

由於夏季制服沒有口袋,CFCL也設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。(圖片來源:CFCL)
由於夏季制服沒有口袋,CFCL也設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。(圖片來源:CFCL)

而這套新制服,已於今(2025)年2月1日正式換上,並將在未來10年迎接來訪的人們。下次造訪金澤21世紀美術館時,也不妨留意這套制服的細節。

資料來源|CFCL

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