「速度是一個關於現代社會步調的明顯隱喻。」英國作家Matt Haig說。綜觀當今時尚產業，快速時尚（Fast Fashion）深具影響力。1975年，西班牙出身的Amancio Ortega創辦ZARA，成立品牌不久後便發現，未來主宰服飾零售業的關鍵乃是速度。他選擇就近生產，高額投資自動化設備並採取昂貴的運送方式，有效管理物流和進行嚴密的銷售反饋分析，四十年後，ZARA母集團Inditex成為全世界最大的服飾零售集團，聯合其跟隨者UNIQLO、H&M、GAP等，快速時尚引導了當今時尚走向。LVMH集團時尚總監皮耶特Daniel Piette曾形容：「全世界最創新、最具破壞性的零售商，非ZARA莫屬。」

速度體現在兩個面向，導入行動和即時反應。根據《哈佛商業評論》的研究，靈敏的供應鏈系統縮短了前導時間，一般需要6∼9個月的生產週期銳減到2個禮拜，即便仍有50%的生產外包，自家工廠製的前衛潮流款式可以快到7天出貨，同時，自家工廠更保留了85%的產能為季中調整作準備。所有商品統一以一周兩次出貨率新鮮上市，48小時完成全球配送。一季之初，每一家店的店長可從2,000件商品中挑選800件上架，每周集結銷售回報、顧客反應至設計總部，一周訂貨兩次，每件式樣每個尺寸約3∼5件，銷售未罄前不得追貨。低庫存、周轉快，ZARA掌握市場脈動，彈性生產，也間接影響時尚消費者行為。「快速時尚創造出一種『誘人的獨家（a sense of tantalising exclusivity）』」《哈佛商業評論》分析，量少製造了限量的錯覺，即便設計是以年度做規劃，但一年12,000種的驚人花樣，讓人把時節拋諸腦後，忍不住一次多下手幾件。可負擔的價位也擾亂了市場區隔，CP值高的定位取向開創了平價奢華風（Masstige），日本趨勢專家大前研一便曾指出，在中產階級逐漸消失的社會大趨勢中，ZARA正是企業求生新典範。價格不到名牌的五分之一，具有品質與時尚感，更重要的是快速更新的潮流感。快速時尚的傳奇至今不墜，但隨著消費意識自覺也招致不少批評和爭議──不合理的工作環境、過度生產導致汙染和浪費。品牌們順應整頓營運方向，在ZARA最新年度報告裡，供應鏈整合、環保節能的店裝設計、更具責任感的商品與減少化學傷害，被視作最須重視的發展脈絡。今年底前，繼UNIQLO、GAP、ZARA之後，H&M也將登陸台灣，快速時尚的腳步依舊緊湊，如同ZARA發言人說：「我們仍有許多成長潛力，我們的出現是全球化，在90%的市場，我們才剛起步！」

彷彿身著唯美舞衣的芭蕾舞者輕盈舞動，Louis Vuitton由日本建築師青木淳（Jun Aoki）操刀的北京專賣店，為三里屯街區添了份夢幻氣息。門市的不規則立面覆上幻彩玻璃，輕巧而靈動，造型靈感來自中國園林的「賞石」傳統，也令人憶起Louis Vuitton 2016春夏大秀壓軸登場的銀色洋裝，巧妙揉合在地文化與品牌時裝設計DNA，呈現一座「如岩石、也如洋裝」的建築。

靈感源自中國園林「賞石」傳統

構思Louis Vuitton北京三里屯店時，青木淳希望建築既紮根於北京城市文化，又能彰顯Louis Vuitton品牌個性。青木淳從城市歷史找尋設計線索，他在接受《Dezeen》訪問時表示，北京本身是一座水資源稀缺的城市，透過移植人造山水豐富地貌，在這樣的脈絡下，「賞石」凝縮了「望山」所蘊涵的精神意念，因此他決定將中國古典園林中的「賞石」傳統融入建築。

賞石不僅重石頭外表，也被文人賦予哲思，追求的是「外在奇異，內在靈秀」的至美之境，尤其聚焦石頭4大特質：「瘦」講求纖細骨感；「皺」重視自然凹凸紋理；「漏」意指穿透石頭的孔洞，理想狀態是「石孔通達」，水在孔中自由流動尤其靈動；「透」聚焦石的通透感，及其表面與光影交織的美感。

Louis Vuitton未來感銀色洋裝化為立面

青木淳也翻閱Louis Vuitton品牌檔案尋覓靈感，一套在2016春夏大秀登場的造型吸引了他的視線。當季，女裝創意總監Nicolas Ghesquière以科技主宰的數位時代為靈感，揉合賽博龐克概念，帶來一系列科技感前衛造型；其中為大秀閉幕的銀色洋裝，以光感材質、流動線條營造出如金屬折射光線的炫麗視覺，下擺則彷彿3D列印的有機生物體，整體猶如未來世界的縮影，有著張揚、混亂又動感的生命力。

調研過程中，青木淳發現賞石看重的「瘦、皺、漏、透」特質，與Nicolas Ghesquière設計的銀色洋裝有著異曲同工之美，在藝術表現上非常契合，因此設計一座「同時是岩石、也是洋裝」的建築，這想法在他心中萌芽，並一步步發展成門市的核心設計概念。

315片彎曲玻璃構築絕美「蕾絲」

Louis Vuitton北京三里屯店廣達4層樓，將品牌男女裝、皮件、珠寶、居家系列集結一地，另設有VIP沙龍、Louis Vuitton咖啡廳、屋頂酒吧等多元空間。包覆其外的是一層看似輕盈的「建築蕾絲」，青木淳團隊透過雙層結構，實現「岩石 X 洋裝」的立面設計，其內層負責隔熱，外層由315片手工製作的彎曲玻璃構築，搭配雙色鏡面，創造隨時序和光影流變的璀璨視覺效果，炫麗如萬花筒。

形式複雜度高過以往

值得一提的是，青木淳表示這件案子在形式上的複雜度，是過去團隊從未嘗試並實踐過的，這回想法落實可說是技術上的一大突破。團隊利用電腦模型創建並調整立面造型，以幾何概念界定每一個曲面，嘗試N種三維表面的排列組合，在過程中持續優化，最終才決定了每塊彎曲玻璃的尺寸、線條與形狀。

走進介於「之間」的空間

青木淳期待訪客能從店中感受到一份「神秘感」，這份感受無法被二分為自然或人工、內斂或張揚，而是一種存在於兩種對立關係之間的幽微感受，只可意會，難以言傳，下次造訪北京不妨親臨店中感受。

同場加映｜青木淳與Louis Vuitton的建築奇想

行至東京銀座，目光絕不會略過Louis Vuitton並木店，青木淳將東京灣水色轉化為波光粼粼的玻璃帷幕；來到大阪御堂筋，青木淳則從大阪作為海上城市的歷史汲取靈感，以通透而輕盈的白色結構，搭配金屬裝飾，創造出船隻行駛於海面的意象。此次青木淳率領其團隊Jun Aoki & Associates，再為Louis Vuitton設計北京三里屯店，為雙方長達25年的合作關係再添亮點。

現在正值從秋入冬、天氣漸漸轉涼之際，正需要化繁馭簡的能力，由三宅一生（Issey Miyake）與其設計團隊推出的實驗性服裝品牌「132 5. ISSEY MIYAKE」正是箇中好手之一，今年秋冬更透過幾何設計與立體摺疊，在簡約線條裡展現布與身體的無限可能性。

事實上，「132 5. ISSEY MIYAKE」的精神在其名稱中便已畢現淋漓。原來，名稱中「1」代表服裝的一塊布，「3」指三維立體形體，「2」暗喻其能夠再次被折回為平面，「5」則暗示著第五個維度，也就是時間、想像力與未知的可能性。也因此，品牌的作品都能從平面化為立體，更挑戰服裝既有定義。

而在今年秋冬，132 5. ISSEY MIYAKE再次探索布料與身體，結合幾何設計、立體摺疊與柔韌材質，當人們行走時，服裝與人體之間的呼吸感應運而生。像是平時可平整收納，展開時化為立體造型的《POSITIONS》系列便以旋轉、摺疊的方形結構為核心，利用正方形旋轉後產生的間隙形成圖案；服飾圖案也特意選在京都印製，更帶有和服般的綁帶，讓人看見古今交錯的獨特美學。

至於採用100%純羊毛素材的《POSITIONED KNIT》系列結構就像將不同大小的長方形拼接在一起。穿上後長方形會呈斜向錯位，營造出不對稱的獨特輪廓；《FLAT SIDE FOLD》下身系列用重疊摺線展現蓬鬆度與動態美；從一塊布成衣出發構想的DRAPE COAT 無領大衣如同和式服裝的剪裁，在簡約之中呈現包覆輪廓。這些令人驚豔的創作讓「132 5. ISSEY MIYAKE」秋冬系列彷彿是給奔忙人們的溫柔提醒，讓我們在忙碌生活中學習回歸本質，用一塊布，一具身體，在最純粹的元素裡，創造出最深刻的驚奇。

品牌官網： https://issey-qr.com/4kJaOPL
Instagram：https://www.instagram.com/1325isseymiyake_official/

_{文｜郭慧 圖片提供｜132 5. ISSEY MIYAKE}