天氣尚未回溫，聚集的人潮卻替柏林添了不少暖意。二月是全球藝術圈的淡季，卻有一場盛會屹立近30年，每屆皆吸引國際矚目。《柏林新媒體藝術節》（Transmediale）誕生自1988年，原是隸屬《柏林影展》中的新電影論壇，在當時的藝術總監Micky Kwella堅持下，獨立成聚焦電子媒體作品的展出，以前衛態度針對時下的科技創作議題進行辯論，是全球此範疇最重要的活動之一。

以對談為展出核心
自2001年起， 《柏林新媒體藝術節》每年都會訂出一句官方主題， 今年卻一反往常， 僅以「conversationpiece」為標，暗示打破傳統展覽的型態，五天展期全由各種談話填滿。參與此展的旅德藝術家Christine Cheung（後簡稱Christine）對La Vie表示，「這次論壇都在討論關於『誤傳』（miscommunication）的本質，這是數位科技過度發展的現今，才會衍生的資訊曖昧性的問題。」

不斷在各處發生的對話，就像螢幕上不時彈出的視窗。過多訊息往往導致使用者焦慮，主辦單位刻意將多場講座的時間重疊，讓觀眾面臨艱難的抉擇，亦巧妙在形式上呼應這點。

互動式實境虛擬
更有趣的是活動進行方式。幾乎所有講座都要求觀眾加入互動，如開幕當天的「Superschool：Conversation Starter」，講者們在台上交談，觀眾則被邀請成為「Wikipedia」或「Twitter」，隨時能中斷談話並發表己見，以實境模仿網路使用。結果台下一片沈默，沒人出聲，甚至開始離席。最後主講者停下來，討論為何沒人講話，以及這種規則如何失敗。「它突顯我們不習慣插入他人交談的日常情境。雖然沒有聽眾表達意見看似敗筆，但後來我發現這卻是最印象深刻， 而且能不斷與他人討論為什麼的經驗。所以它的確是一個『Conversation Starter』。」Christine說。

名滿藝壇的新媒體藝術家Hito Steyerl的演說無疑是活動最高潮。她在講台上秀出一張亂碼照片，比喻現在最重要的不是找出亂碼底下暗藏的訊息，亂碼本身就是訊息。「如果我們都淪陷在資訊的大海裡，那是否有可能製作一套救生衣？」真假摻雜的符號世界中，永遠記得停下來想一想，或許才是避免盲目的不二法門。

Text / 歐陽辰柔
Via / Transmediale、SAMMLUNG BOROS、Bocci 79、Motto Berlin、Museum der Dinge、ANDREAS MURKUDIS

來自日本靜岡的藝術家TORU ISHII（石井亨），在社群介紹自己為「染色家」。他以絲綢為畫布，運用日本傳承近500年的「友禪染」技法，揉和漫畫風格、街頭文化語彙等，描繪日本當代社會，創作題材大至自然災害、小至上班族的悲慘生活。想用有別以往的視角看日本？TORU ISHII個展6/27將登陸台北藝廊奇想會Whimsy Works。

「友禪染」新生：傳統技藝化為當代創作手法

母親擅長裁縫、父親從事珠寶工作，TORU ISHII自小耳濡目染，對工藝和裝飾性圖像萌生興趣，進入東京藝術大學鑽研染織技藝。創作生涯早期，他就嘗試將「友禪染」技法從傳統服飾中抽離，轉而應用在純視覺構圖上，讓它不只是傳統文化，更蛻變為一種當代創作方式。

「友禪染」歷史可追溯至江戶時代，因扇子畫師宮崎友禪齋而出名，其將澱粉混入染料以防沾染，運用繽紛色彩在扇面、日本傳統服裝「小袖」上，繪出花草、雲霞、器物等精美圖樣，透過逐層上色、蒸布、清洗，賦予線條與色彩更鮮明的層次。依地域不同，又分為華麗的「京友禪」、寫實的「加賀友禪」、簡約的「東京友禪」等。

染出「現代浮世繪」？

TORU ISHII並非複製友禪染既有派系的風格，而是取其工藝本質，化為創作工具。他以絲綢為畫布，將友禪染結合浮世繪的線條、野獸派的色塊，及漫畫與街頭文化的拼貼感，再添點時下生活的流行符號，描繪當今日本社會所面臨的大小問題，以傳統技藝為當代記實。

他也嘗試將傳統圖像拆解、重組，像是作品《Peony and Security Guard Pattern》即以浮世繪師歌川國芳之作《宮本武藏》為基礎，疊加現代漫畫語彙，探索著「現代浮世繪」的視覺邏輯。此外，TORU ISHII也汲取玩具、嘻哈、遊戲、時尚等多元符號，為絲綢染上多重圖層，形成傳統與新潮交織、刺激觀者感官的色彩組合。

TORU ISHII Solo Exhibition @ 台北

展場｜奇想會 Whimsy Works（台北市大安區安和路一段21巷7號）展期｜2025.06.27－07.20

開放時間｜13:00－19:00，週二、三公休

入場資訊｜低消一杯飲品

藝術家Olafur Eliasson總以靈感源自自然的詩意創作，喚起人們對自然環境的關注，他著手造懸浮太陽、人工瀑布，藉水霧與光線共織七彩光譜，也將冰川碎冰帶至城市，透過藝術實踐拉近人們與大自然間的距離，邀請觀者重新感知周遭環境。

在台灣，北美館迎來Olafur Eliasson國際巡迴大展《你的好奇旅程》。世界另一頭的芬蘭赫爾辛基，也正迎接Olafur Eliasson全新創作《Long Daylight Pavilion》落地，這座名為「長日光亭」的公共藝術裝置，透過高低錯落的鋼柱，描繪出當地夏至太陽運行的軌跡，入夜後則化身海濱燈塔，點亮城市一隅。

城市鄰海地帶，「光之藝術」特區正成形

《Long Daylight Pavilion》設於赫爾辛基沿海地區Kruunuvuorenranta，這裡曾是石油庫及港口的所在地，現正轉型為海濱住宅區。與此同時，赫爾辛基美術館（Helsinki Art Museum）正與市政府聯手推動公共藝術計畫，致力將當代藝術融入城市紋理及大眾生活，而Kruunuvuorenranta被規劃為聚焦「光之藝術」的據點，Olafur Eliasson這回發表的新作即是行動之一，將於當地永久展出。

藝術、建築與天文學相遇，引領人們「逐日」

佇立於鄰海岩岸的《Long Daylight Pavilion》，不僅是一件藝術裝置、一場小型的建築干預，更是一座對大眾開放的「天文設備」。Olafur Eliasson利用24根鋼柱構成環形結構，並根據每年日照最長日（6/21）太陽運行的軌跡，精算鋼柱的高度和安裝位置，其中最短與最長的鋼柱，分別位於裝置北、南兩端，呼應太陽當天在空中的至低與至高點。在這裡，日照軌跡從無法觸及轉化為實體物件，觀者得以直接透過裝置本身的結構，「讀取」太陽行蹤。

日夜不同的光影律動

白天，隨著日照移動，鋼柱的陰影悄悄流轉，象徵著時間流動。夜晚，鋼柱亮起燈，當光線透過菱形玻璃流瀉而出，將形成一圈微微傾斜的光環，如星辰閃爍。若從遠方赫爾辛基市中心看過來，裝置就像是座海上燈塔，為晚歸的人們指引方向，也替城市樹立獨特的視覺標誌。《Long Daylight Pavilion》雖是件靜態裝置作品，卻引導著人們與天體運行的節奏建立聯繫，延續Olafur Eliasson一貫的創作語彙，以寧謐不張揚的姿態，邀請人們靜心感受天地萬物。

資料來源｜Helsinki Art Museum