永不退流行的風範-Gentleman in Action 電影中的紳士姿態

Gentleman in Action 電影中的紳士姿態

紳士的定義總是不斷隨著地位、姿態和作風的不同而一直在變。紳士,總是在人際的動態中才能顯出真義、確切去完成造型,Gentleman in Action,許許多多的電影都捕捉到了一段又一段的紳士姿態。

 

紳士姿態,起源於一種「地位」。在英國的悠久世襲傳統中,以前只有屬於貴族名門,符合血統或宗派的條件才夠格稱得上gentleman。但在1830年的法國大革命展開後,旋即為1832年的英國奠下改革法案基礎,舉凡中產階級都可被稱作紳士。
 

這也說明為何2012年的電影【悲慘世界】算是歷史最早的、關於平民紳士的電影。本片由英國導演湯姆˙霍伯(Tom Hooper)執導,片尾法國大革命重要場景的男主角也是由英國小生艾迪 ‧ 瑞德曼(Eddie Redmayne)所飾演。一個平民鬥士,開創了英、法紳士新貴的抬頭。

 

而在美國,有更多中產階級變成新貴,【大亨小傳】這部美國新富階層的愛情故事,雖然描寫的是1920的爵士年代,但李奧納多 ‧ 狄卡皮歐(Leonardo Wilhelm DiCaprio)在片中的角色就是一個暴發戶,即便西裝筆挺,但無論在愛情關係中,或對自己的紳士身分,皆有種不知如何自處的生嫩。反倒是熟稔於貴族文化和有閒階級的歐洲影星,紳士風範根本不用演,其中也不乏女性扮演紳士的電影,德國女星瑪琳˙黛德麗(Marlene Dietrich)便曾在1930年的電影【摩洛哥】中女扮男裝,「她」的紳士扮相魅倒世人,可以說比男人還男人,比紳士還紳士。

 

紳士姿態是一種「情感結構」,它是小資產階級向上爬升後逐漸產生的自我良好感覺。在華語電影中,也可見到這類充滿紳士情懷的角色,梁朝偉飾演的多部電影皆是如此。李安的【色戒】,為1940年代那個張愛玲筆下風雲際會、詭譎多變的社會,塑造出易先生這個殘酷卻又紳士派的角色,他是一個可以隨時帶著女伴去買鴿子蛋鑽戒的老手,也難怪王佳芝會不由自主地愛上他。

 

而擅於拍攝愛情故事裡頭中層階級拘謹的魅力,更非王家衛莫屬,【阿飛正傳】、【花樣年華】總是將60年代的香港呼應著30年代的上海,而梁朝偉從【阿飛正傳】片尾以周慕雲梳油頭、換西裝的畫面登場,一直延續到【花樣年華】、【2046】周慕雲對蘇麗珍出於情、止乎禮的紳士風範,皆是影史中的經典。

 

紳士姿態,其實更像是一種「作風」。當代電影中的紳士潮流,最具代表性的是傑瑞米艾朗(Jeremy John Irons)這位身形清瘦、談吐優雅的紳士形象,從【法國中尉的女人】到【烈火情人】都可以看到他那種玉樹臨風的翩翩風度,隨著他到美國好萊塢發展之後,陸續接演反派角色,也失去了將英國紳士電影推向世界的可能。

 

而007龐德系列,自從史恩˙康納萊(蘇格蘭裔)、皮爾斯˙布洛斯南(愛爾蘭裔)再到現今的丹尼爾˙克雷格(英格蘭裔),紳士的作風逐漸被肌肉線條、武打動作所取代。

 

在紳士風格稍微失焦的同時,2015年【金牌特務】這種強調「禮儀,成就不凡的人」金士曼特務精神的電影便身負重任重出江湖,就是不讓龐德繼續橫行;社交禮儀、西裝革履內外兼修才是重點所在,重新讓影迷體會道地英式紳士風格。主演該片特務的柯林 ‧ 佛斯(Colin Firth),其實早在1995年主演【傲慢與偏見】英國迷你影集的達西先生身上,就可以看出他貴族紳士的氣質,而2001年【BJ單身日記】則幾乎徹底打開了當代紳士的所有可能,Gucci前創意總監湯姆 ‧ 福特後來找柯林 ‧ 佛斯來演他首執導演筒的【摯愛無盡】,也只是再剛好不過而已。

 

 

Text/徐明瀚

圖片提供/Catchplay、http://www.photofestnyc.com/

【更多完整專訪內容請見《LaVie》2016年5月號

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用一套制服體現日本美學!2025大阪世博「日本館」將和服融入現代服飾,改良版木屐結合運動鞋底

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型

在百國爭鳴的世界博覽會,如何用一套制服讓自家美學脫穎而出?2025大阪世博「日本館」工作人員制服是值得一看的案例——時裝品牌POSTELEGANT創意總監中田さん(Yuya Nakata)以和服為靈感,利用環保面料將和服上身時獨特的「空間感」融於現代服飾,配件亦藏有巧思,如帽子材質紋理呼應木構場館建築、鞋履則融入日本傳統雪駄(せった)元素,整體裝束十足體現日本美學。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)
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(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

認識日本館制服設計師——中田さん

創立品牌POSTELEGANT前,中田さん曾於日本時裝品牌BEIGE擔任設計師,也曾赴巴黎實習,師從前Maison Martin Margiela設計師學習服裝製版,無論是日本平面製版的嚴謹、巴黎立體製服的傳統,都對他日後的設計影響深遠。自立門戶後,中田さん的目標是設計出不被流行限制、人們十幾二十年後仍想穿上身的作品,他以和服所象徵的傳承精神為例,它流傳數百年仍不衰、甚至歷久彌新。

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(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

對外形象一致,也保有個性化彈性

設計日本館制服時,中田さん的理念純粹直接——藉由功能性與美感兼具的衣著,體現日本美學。全套制服包含T-shirt、襯衫、西裝外套、褲裝等在內,皆選用炭灰色呈現,僅有領巾另選用米白、金色點綴,色彩上保持簡潔。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)
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考量到每個人對穿搭的不同想法,中田さん為襯衫、西裝外套搭配可自由調節的腰帶,並設計鐘形帽、鴨舌帽兩款不同帽型,在維持日本館整體對外形象的同時,也提供工作人員個性化的彈性。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)
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由內而外的極簡主義,回收和紙、皮革為材

從外觀看來,日本館制服令人直接聯想「極簡」,中田さん進一步將極簡的概念延伸,透過精準選材將製服過程、及日後回收可能對環境造成的負擔降至最低。服裝部分,中田さん借鑒和服早期以單一材料製作的傳統,採用東麗(東レとうレ,Toray)製造的環保聚酯纖維布料,並設計同材質腰帶代替鈕扣、拉鍊等,避免回收過程中移除金屬零件所產生的額外成本;另一方面,腰帶比起鈕扣更容易調整以符合不同身型,中田さん這次僅設計SML3種尺寸,善用腰帶免去擴大尺寸所造成的不必要浪費。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

搭配服裝的配件同樣以環保材質製成,如製作帽子的紗線來自回收和紙,中田さん特別提到日本館建築以木板層層構築,和紙紗線有機、微微粗糙的特殊紋理,巧妙呼應場館的空間氛圍;隨身包則採用Teijin Frontier生產的環保合成皮革打造,其最初用於製造足球和鞋子,具備理想的耐用性。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

兼具文化底蘊和舒適度的「現代版木屐」

鞋款體現日本傳統文化與當代生活風格結合的巧思,來自日本品牌goyemon的作品unda」將木屐造型、運動鞋氣墊鞋底融為一體,保有傳統也透過改良提升舒適度,中田さん另外在鞋款後方加了條鬆緊繫帶,靈感源自日本人在節慶儀式穿雪駄(せった)時的綁繩方式,確保鞋子不輕易滑落,讓工作人員能以最舒適的姿態服務訪客。鞋款搭配的分趾襪則選自日本百年品牌Fukuske,每個細節都是日本工藝與創意激盪的結晶。

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

中田さん眼中的日本美學

談及什麼是「日本美學」?中田さん這麼說:「在日本文化中,有個名為『見立』(Mitate)的概念,也就是將一事物看作另一事物的藝術。拿日式庭園中的石頭舉例,創作者將石頭精心排列形成某種象徵,觀者則能帶來自身的解讀,創作者和觀眾之間的『共感』極為重要。日本館的服裝雖然被稱為『制服』,實則透過每位穿著者的不同詮釋而呈現其存在,正如日本館的主題——『生命之間』,我相信真正的美麗在於擁有強大的核心,同時允許各種不同的解讀方式,每位參與者都能從中找到屬於自己的意義。」

2025大阪世博「日本館」制服設計!和服、木屐融入現代造型
(圖片來源:2025 EXPO Japan Pavilion official website)

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資料來源|2025 EXPO Japan Pavilion official website

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金澤21世紀美術館新制服亮相!日本時尚品牌CFCL以建築的通透玻璃為靈感,融入清新柔和色彩

金澤21世紀美術館新制服亮相!日本時尚品牌CFCL以建築的透明玻璃為靈感,融入清新柔和色彩

日本時尚品牌CFCL為開館20週年的金澤21世紀美術館打造新制服,其以美術館建築的透明玻璃為靈感,採用清新柔和的色彩,並在背部結合美術館標誌性的橘色,使其既能融入館內空間,且具有高辨識度。

金澤21世紀美術館20週年

創立於2004年的金澤21世紀美術館,是許多人造訪金澤的必訪之地。其建築由SANAA建築事務所操刀,採用無正面、無背面之分的圓形結構設計,讓參觀者能從城市的各個方向到訪;大量運用的透明玻璃,也營造出通透明亮的開放感。另外,由佐藤卓設計的金澤21世紀美術館logo,也正是從建築的俯瞰圖轉化而來。

邀日本時尚品牌CFCL打造新制服

而在開館20週年之際,金澤21世紀美術館邀請CFCL品牌為其打造全新員工制服。曾為ISSEY MIYAKE MEN設計師的CFCL代表暨創意總監高橋悠介,以美術館建築的透明感和彷彿與城市融為一體的開放氛圍為靈感,選用了讓人聯想到通透玻璃的清新柔和色彩,並在背部融入美術館標誌性的橘色,同時以象徵建築支柱的條紋來呈現,創造出從遠處就能一眼辨識,且能與空間完美融合的新制服。

金澤21世紀美術館新制服由日本時尚品牌CFCL設計,並以美術館建築為靈感。(圖片來源:CFCL)
金澤21世紀美術館新制服由日本時尚品牌CFCL設計,並以美術館建築為靈感。(圖片來源:CFCL)

在設計過程中,CFCL也與實際穿著的館方人員討論交流,將舒適度與實用性融入制服設計。因此,這套新制服以大衣與T恤為基礎,擁有寬鬆剪裁,適合不同年齡、體型的員工穿著。此外,設計上也優先考慮了易保養與耐用性,以滿足現代生活的需求。

設計上,CFCL考量了舒適度與實用性,打造了以大衣與T恤為基礎的新制服。(圖片來源:CFCL)
設計上,CFCL考量了舒適度與實用性,打造了以大衣與T恤為基礎的新制服。(圖片來源:CFCL)

以大衣與T恤為主

細節上,適合春秋冬季穿著的大衣,設計了可放手機、筆記本、館內手冊的大口袋,同時也方便拿取物品;兩側的深開衩設計,讓即便是長時間坐著的員工,大衣的服裝線條也不會變形。採用寬鬆T恤設計的夏季制服,則選用不容易皺的布料,使穿著時不會顯露出身形或內衣線條,也由於T恤沒有口袋,CFCL更設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。

由於夏季制服沒有口袋,CFCL也設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。(圖片來源:CFCL)
由於夏季制服沒有口袋,CFCL也設計了一款可攜帶所需物品的束口袋小包。(圖片來源:CFCL)

而這套新制服,已於今(2025)年2月1日正式換上,並將在未來10年迎接來訪的人們。下次造訪金澤21世紀美術館時,也不妨留意這套制服的細節。

資料來源|CFCL

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