Tiffany & Co.聖誕櫥窗手稿揭幕！進入想像馳騁的奇幻世界！

洋溢著濃濃歡愉氣息的聖誕佳節帶來無限歡樂和回憶，也因Tiffany & Co. 成立179年以來逐步演變的珍貴傳統而變得精彩充滿期待！Tiffany的聖誕節慶櫥窗展示向來是年度盛事，紐約第五大道57街因Tiffany的旗艦店而變得聲名大噪，設計師在此為年度櫥窗揭幕做準備，作為贈禮佳節的開端。Tiffany櫥窗描繪出寓言故事、幻想作品、洋溢紐約節慶氛圍和珠寶裝飾的聖誕樹，充滿傳奇色彩，邀請大家進入奇幻世界。

Charles Lewis Tiffany於1837年成立Tiffany & Co.，創造出充滿美麗與驚喜的傳奇。身為紐約第一家珠寶商，Tiffany與紐約躍升為兼具魅力與高雅的國際首都以及美國第一批名流階級有著密不可分的關係。阿斯特（Astor）、摩根（Morgan）和范德比爾特（Vanderbilt）等美國企業創辦人，不僅從Tiffany購買璀璨絕倫的鑽石珠寶，也為節慶晚宴和舞會添購金銀製餐具、精緻茶具與咖啡器具、燭台、水晶器皿及瓷器。2016年，Tiffany以節慶櫥窗來重現此代表性的傳統，櫥窗中擺設餐盤和銀器、裝滿閃耀迷人珠寶的聖誕拉砲、香檳及蛋糕，展現出盛大奢華的宴會。

每一年，Tiffany的聖誕節慶櫥窗以雪白的城市景觀、閃耀的鑽石打造，並使用不同方式嶄新詮釋極具代表性Tiffany Blue Box，吸引全城及遊客的目光，沉醉在這充滿冬日奇幻世界。

這些迷人的場景反映出Tiffany傳奇櫥窗設計師吉恩摩爾(Gene Moore 1910–1998)的創意。摩爾曾為芭蕾舞劇設計戲服並為劇院設計佈景，也擅長以諷刺手法來詮釋藝術和文化，這些點點滴滴最終交織出充滿趣味與魅力的視覺饗宴。摩爾在Tiffany與工藝精湛的工匠大師和知名藝術家合作40餘年，紐約人無不知曉他們永遠可以從摩爾的節慶櫥窗發現意外驚喜，他的作品包含：以黃金和琺瑯打造而成的動物管絃樂團、在馴鹿角上平衡放置的香檳杯、用爆米花做成的雪人，也能看到聖誕老人獨自垂釣Jean Schlumberger以大海為靈感所設計的魚形胸針、靈感來自寧芬堡宮(Nymphenburg Palace)中的阿美琳堡(Amalienburg)狩獵小屋，蘊含著洛可可風格並充滿想像力的超現實裝置藝術櫥窗。現今，他的作品已珍藏在華盛頓特區史密森尼學會的美國國家歷史博物館(Smithsonian Institution’s National Museum of American History)內。

Tiffany 2016年的節慶櫥窗散發出紐約聖誕節迷人的光彩和活力！以耀眼奪目的設計描繪出第五大道旗艦店的外觀，展現雪堆遍布的優雅景致，並將Tiffany Keys珠寶系列巧妙擺設於帶有裝飾藝術風格的門框底部。櫥窗中這縮小版旗艦店以灑落的閃亮鑽石構築而成，此靈感源於Tiffany 在1939年紐約世界博覽會上為一顆128.54克拉的「Tiffany 傳奇黃鑽（Tiffany Diamond）」所設計的煙花圖案。

今年多樣豐富的櫥窗中，其中一個櫥窗以紐約的洛克斐勒中心(Rockefeller Center)為特點，以金箔打造而成的普羅米修斯雕像和飾有珠寶和天使在側的華麗聖誕樹，傳遞全城歡慶的熱鬧氛圍。另一個櫥窗展示則是以白雪皚皚的城市剪影為特色，透過閃閃發光的吊燈、冰柱及經典的Tiffany Blue Box禮物盒花圈來呈現，展現冬日銀白雪景與美鑽閃耀的夢幻景色。

節慶傳統的觸角延伸至Tiffany在全球各地的公開慶祝活動。每一年，Tiffany於香港1881 Heritage的步道和庭院打造宛如冬季仙境、雪花紛飛的場景，以燈光投影出紐約市天際線，並邀請Tiffany透過希望教育基金會(Hope Education Foundation)予以支持的Little School of Music帶來童聲合唱表演。Tiffany以聖誕樹亮燈儀式在全球進行慈善捐助，40呎高的聖誕樹為香港、墨西哥市及倫敦等地的公共廣場增添迷人光采，Tiffany精心打造聖誕樹與節慶櫥窗，璀璨耀眼，動人心弦，邀請大家一同沉浸在Tiffany美好傳統中的無限喜悅。

via / Tiffany & Co.

CHANEL 2026 秋冬系列由 Matthieu Blazy 延續與 Gabrielle Chanel 的跨時空對話，從「毛毛蟲與蝴蝶」意象出發，重新拆解經典套裝、低腰輪廓與斜紋軟呢，並透過 Lurex 金銀絲、矽膠、薄紗與珠飾工藝，在務實與幻想之間重新思考香奈兒式自由。

CHANEL仍在變動之中？

繼3月於巴黎大皇宮首度亮相，CHANEL 2026秋冬系列近日上市，也讓人得以近距離觀看 Matthieu Blazy 如何處理這個百年時裝屋最熟悉的設計語彙。從重新調整比例的斜紋軟呢套裝、1920年代低腰輪廓，到Lurex金銀絲、矽膠、薄紗與珠飾交織出的材質變化，許多在伸展台上首先以輪廓留下印象的造型，近看更能發現藏在結構與工藝中的細節。

這也是 Matthieu Blazy 加入 CHANEL 後的第二個高級成衣系列，本季延續他與 Gabrielle Chanel 的跨時空對話，從「毛毛蟲與蝴蝶」的比喻展開：一端是貼近日常生活的務實與安定，一端則是屬於夜晚的輕盈與幻想。兩種看似相反的狀態，共同構成他眼中的CHANEL。

未完待續的「施工現場」

回到今年3月的巴黎大秀，巴黎大皇宮（Grand Palais）內架起巨型起重機，紅、黃、藍色結構懸於空間之中，映照著帶有虹彩光澤的伸展台，彷彿是仍在施工、等待下一步發生的現場。這份「未完成感」也呼應 Matthieu Blazy 進入 CHANEL 後的工作方式。

斜紋軟呢套裝、山茶花、鍊帶、菱格紋等，CHANEL 擁有一套幾乎不需標誌就能被辨認的視覺語言。Matthieu 這一季沒有迴避這些經典，而是從輪廓、材質與比例著手，逐一檢視它們放在今天還能如何發展，即使已有百年歷史，CHANEL 依然是一棟持續施工的建築。

由白晝緩緩走入夜晚

Gabrielle Chanel 曾將時尚比作白日裡的毛毛蟲與夜晚旋舞的蝴蝶：「我既要有沉穩落地的裙擺，也要有隨風飛揚的裙角。」Matthieu 則曾用「悖論」形容 CHANEL。在他眼中，CHANEL可以務實，也可以充滿幻想；可以理性，同時保有誘惑力。看似相反的性格，其實從 Gabrielle Chanel 的年代便已存在。她從男裝與勞動者服飾汲取靈感，讓女性時裝擁有更符合生活的機能，另一方面也深知珠寶、晚裝與精緻工藝如何改變一個人的姿態。

2026秋冬系列將這兩面放在同條時間軸上，前段造型較為沉穩，隨著系列推進，質地愈來愈輕，色彩與光澤逐漸浮現，服裝也由白晝慢慢走進夜晚。

腰線下移　打破拘謹

備受矚目的，也包括 CHANEL 經典套裝中，熟悉的比例開始移動。Matthieu 讓造型從1920、1930年代流轉至1950、1960年代，再回到當下。大幅下移的腰線，腰帶落至臀部甚至更低的位置，上半身因此被刻意拉長，讓人想起1920年代盛行的 drop-waist 低腰洋裝。

從針織、長版上衣，到裙裝與套裝，低腰線搭配鬆弛剪裁後，也改變了傳統 CHANEL 套裝較端正的身體輪廓。斜紋軟呢圈圈紗被做成工裝襯衫，壓實處理的斜紋軟呢化為帶有男性氣息的布勞森外套，羅紋針織及1920年代風格的真絲針織更軟化原有結構。

探索材質　工藝賦予輕盈

本季除了經典斜紋軟呢，也加入合成纖維、Lurex 金銀絲、矽膠與天然薄紗。不同纖維彼此混合，使人熟悉的 tweed 表面出現透明、虹彩與閃爍效果，有些乍看仍保留傳統斜紋軟呢的紋理，靠近後才發現材質構成已經完全不同。這種「眼睛以為看到的材質，觸摸後卻是另一回事」的趣味性，也是 Matthieu 作品中相當迷人的部分。

CHANEL 同時為系列研發新的珠飾工藝，使細密珠飾加入針織套裝後，仍能保持輕盈與活動性。看似繁複、帶有重量的服裝，實際穿上身卻能自由移動；工藝的存在不只是增加華麗程度，也改變衣服與身體之間的關係。

包款迎來全新進化

後半場便逐漸進入蝴蝶的世界，大衣與禮服開始出現如絲緞般流動的虹彩，長度由及膝延伸至曳地；剪裁保持簡潔，表面卻隨著光線與身體動作產生細微變化。華麗並沒有帶來厚重感，長裙和外套反而隨步伐自然擺動。

「蝴蝶」存在於衣服的重量、動態與光澤中——人開始移動，蝴蝶才真正出現。包款則留下更多 Gabrielle Chanel 的個人記憶，米色麂皮口蓋包上的菱格紋，可追溯至她巴黎寓所中的沙發；系列另有鎖扣包，以及覆上虹彩琺瑯光澤的石榴晚宴包。歷史細節從室內家具、個人生活與品牌檔案被取出，再換成新的尺度與材質。

百年前，Gabrielle Chanel 曾從當時女性衣櫥以外的世界尋找材料與靈感；到了 Matthieu Blazy 手中，品牌自身歷史成為一座可以再次進入的素材庫。因此，巴黎秀場那幾座仍在工作的起重機，揭示CHANEL還沒有「完成」，最新版本仍在建造之中。

愛馬仕高雄漢神專門店迎來全新面貌，1996年進駐高雄至今，30年後由巴黎建築事務所RDAI重新操刀，以高雄港為設計線索，將磚砌建築、潮汐、貨櫃與港灣夕照轉化為材質、動線及色彩。從橡木貨櫃樓梯到海洋藍漸變夕陽橘的地毯，一覽店內值得細看的設計巧思。

1996年設立至今，這處品牌在高雄的重要據點經歷擴建與改裝，如今橫跨1樓與地下1樓，由長年與愛馬仕合作的巴黎建築事務所RDAI操刀，以高雄港灣風貌與城市建築為線索，重新構築空間。

沒有直接搬入船舶、浪花等具象港都符號，RDAI反而從城市中抽取磚牆、貨櫃、海水與夕照等元素，轉化為材料、動線和色彩。港口意象因此不只存在於視覺裝飾，而散落在兩層空間的行走經驗中。

從磚砌立面開始，捕捉高雄城市質地

走近店鋪，首先映入眼簾的是貫穿外立面與室內牆面的磚砌元素，靈感取自高雄歷史建築「打狗英雄領事館」，磚牆並非平整排列，而藉由深淺錯落的立體表面製造層次。隨著光線與觀看角度變化，牆面留下不同陰影，也讓原本厚實的材質多了一層輕盈感。

品牌以此呼應高雄的歷史底蘊與在地材質特色，並讓傳統材料進入更當代的空間語彙。

以潮汐為想像，1樓動線自在流動

步入1樓，可見愛馬仕經典Faubourg馬賽克地磚與標誌性的ex-libris藏書章圖騰，品牌熟悉的視覺線索之間，加入了來自高雄港灣的想像。絲巾與時尚珠寶首先出現在暖鏽色調之中，往內則進入皮件區，流線雕刻木質牆面勾勒出較為柔和的輪廓；珠寶與腕錶專區藏於同樣以「打狗英雄領事館」作為靈感的紋理牆面之後，以光線與尺度營造較私密的鑑賞氛圍。位於中央的香氛區則以較明亮的色彩點亮空間，整個一樓藉由材質與色調的變化自然銜接，讓行走本身成為探索空間的一部分。

貨櫃化身橡木樓梯，把港口記憶藏進建築

若說全店哪項設計最直接連結高雄港，答案或許是串聯兩層空間的橡木樓梯，這座樓梯的靈感來自港口常見的「貨櫃」。

RDAI並未原樣複製貨櫃的金屬材質與工業色彩，而是抽取其量體概念，再以溫潤橡木重新詮釋。原本屬於碼頭與物流產業的城市日常，因此轉變為一項真正承擔空間機能的建築元素。這也是此次翻新中相當有趣的一筆，讓高雄港巧妙藏進人們每天上下樓時實際經過的動線裡。

將港灣風景拆解成顏色，讓一天的光線鋪在腳下

順著樓梯來到地下1樓，空間氣氛隨之轉換。這一層以海洋藍與大地色為主調，並加入天然礦物般的表面質感。女仕成衣與鞋履從入口一側展開，男仕世界則與居家及馬術系列依序延伸。

其中最具畫面感的設計，是一張量身訂製的漸層地毯，色彩從海洋色調逐步轉為夕陽橘、繡紅色，如同高雄港從白晝進入黃昏時，水面與天空隨日光改變的色階，人在空間中行走，也像跟著一天的光線，從冷色慢慢走向暖色。而天然礦物表面、柔軟地毯與家具彼此交錯，讓地下樓層在精緻之外，仍保有較原始、自然的質地。

從海岸岩石到抽象色彩，藝術作品延續自然線索

空間裡的意象也延伸至藝術作品的選擇，店內陳列Émile Hermès收藏與愛馬仕當代攝影典藏系列作品，皆由全球藝術總監Pierre-Alexis Dumas親自挑選，其中法國攝影藝術家Aurore Bagarry以鏡頭記錄英國康瓦爾海岸長年受到海水沖蝕的岩石。岩石表面的天然紋理，恰巧與店內磚牆、礦物材質產生呼應；哥倫比亞藝術家Francisce G. Pinzón的抽象畫作《Warm Grey 2》，則藉由色彩對比，補入不同於建築材料的觀看節奏……藝術品與材料、色彩以及自然景象共同構成店內氛圍。

從港口取材，重新描繪高雄

從外牆的磚、如潮汐的動線，到源自貨櫃的橡木樓梯，以及地下樓層從海洋藍走向夕陽橘的色彩，高雄港被拆解成許多細節，散落在空間之中。RDAI將港都熟悉的風貌景色、自然與光線轉譯成另一種語言，再與愛馬仕一貫的馬賽克、木作、家具及藝術收藏並置。此外，專為高雄店打造、限量6枚的Arceau Hermès Flagship琺瑯工藝限量腕錶，以及首度在台灣亮相的高爾夫球具，也成為此次漢神店重新開幕的熱議焦點。