和魏雋展聊武術，只需要按一個按鈕，就可以啟動連環的話題。他滔滔地講起太極詠春八卦形意等等的神情，我彷彿在哪裡見過。
後來終於想起來，那就像小學的時候、班上男生們擠成一團熱烈討論《七龍珠》的模樣——共同點是好像不需要呼吸的說話速度、躍躍欲動的拳掌，外加發閃的眼睛。
只可惜在這個話題上，我並不是很好的對談者。托了這個訪問的福，我才在訪前功課中，剛剛開始覺得自己有一點點看得進武俠電影。過去是每當劇中人物開打就放空，如今有多點參與感了，我心虛的坦承：「我把那當成舞蹈看。」
沒想到竟歪打了正著。
「我的高手老師在教拳時會一直提到舞蹈，而且還會做出默劇動作！」雋展說。
就此一栽不回頭
在許多劇場朋友眼裡，編導演都在行的雋展是個小老頭般的人物，生活穩定而規律，食衣住行都不怎麼挑剔，而最「阿北」的行徑莫過於，他在開會途中經常會忽然不見人影，聲音仍在積極參與，但身體不知道何時摸到了角落打太極。
做為一位勤奮的劇場演員，每日有些固定的身體訓練功課我能夠理解，可為什麼是太極呢？起先是為了一個有點無奈的現實理由：復健。
很早以前就開始狂熱於身體探索，過去的雋展是那種老想著「我怎麼可能只能做到這樣」的人，不知限度地把自己的身體操過了頭，結果落下一身甩不開的傷。對武術有些鑽研的演員黃健瑋一句「練太極對復健很好呀」，引他栽進了浩大的武林。
放鬆，是最早嚐到的甜頭。「我覺得身體的改變很大耶。真的把自己丟進去，你就會發現，放鬆怎麼那麼難。直到某一天的某一刻，突然發現，有一種鬆是從來不曾感覺過的……那是沒有一直練下去就永遠無法體會的身體感。」一旦練成了這階，自然就會想，那往下走是什麼？
海嘯才知道的武林奇遇
「那是一種很強烈的，一種ㄏㄤˋ～的感覺，就像是……碰到海嘯。」
雋展聲影具足的描述他與高人過招的感受，讓我羞覺自己對太極拳簡直有天大的誤解，瞬間對在公園裡推手的「阿北」們有了截然不同的想像。那些動作看起來雖然既鬆又緩，然而練得好的話，內蘊之力當真是非同小可，「那是一個人體炮彈！」
強身健體這類更實用於現代生活的習武理由，讓我們很容易忘了，中國拳本是起於街頭的拚鬥，技擊的成分是很重的。「中國拳用在技擊真的是『高妙』，只有這兩個字足以形容。」
有一種武俠故事的套路是這樣的，弱小的某某因為受辱而勤力練功，最終成為一方豪傑。按著類似的邏輯，雋展之所以被勾出了武術魂，搞不好可以回推到他更小的時候。童年時身材瘦小的他，在凶橫的基隆街頭是會被大孩子勒索的，只好私底下自學，看電影師法李小龍和成龍，同時幻想自己有朝一日可以練成金庸筆下的輕功。國中的時候，被老師的棍子壓得沒得喘氣，最多模仿火紅的格鬥冒險漫畫，編造嶄新的情節找些出口。
如今的他，費了好大一番功夫終於覓得真正的高人可以追隨。師父的脾氣古怪，收徒之前，得先約個三回麥當勞、聊上十多個小時的拳理，估量此人是否可教。通過了這關，接下來還有更多的苦頭得挨：講拳講到酣暢之處抓你起來對打是基本，然而他能餵給你的東西，會讓你甘心情願站在人潮熙攘的街邊挨打受罵。（師父沒有道館，很多時候是在捷運地下街，一手捧著雞腿便當（有時是紅豆餅），就這麼教起課來）。
「學拳的時候要全身醒來，因為每一刻都有可能偷到東西。老師拿你起來打的時候，有時出手太快會令人害怕，後來我就逼自己，想辦法睜著眼睛感覺他的拳怎麼打、手的觸感怎麼來……」
BeWater My Friend 是武術也是表演學
看來雋展並沒有白挨：「我覺得武術在練的其實是這個：受壓迫情況下的一種放鬆的身心狀態。武術的身體其實是關係中的身體，只是現代人不太有古代那種短兵相接的機會了，太極所練的放鬆，其實是為了在與對手接觸時還能維持這個放鬆，能在受壓迫的情況下放鬆，那才是高階。如此你才能跟對方在一起，它其實就是某種接觸即興，帶有生跟死味道的接觸即興，差別是我跟你相合，不是要跟你創造藝術，而是為了把你幹掉。」
我開始有點明白，為什麼談武術的書裡說，戲子是練武的好材料。
表演者始終在處理自己與自己、自己與別人的身體關係，他們的身體已被某種程度的開發了，至少「形」可以學得很快。然而更關鍵的能力是想像力：「我發現真正厲害的拳師，他們都在做Michael Chekhov或賈克．樂寇的肢體默劇系統。從想像出發，引發你的肢體動作，這跟表演很相似。」
能把武功練好的人絕對不是粗人，心思得要夠細才攀得上去。高階的武術會運用觀想流水來練氣，或者透過擬仿動物、提煉出接近動物的能量。雋展所屬的三缺一劇團近年來對「動物轉化」的深度表演探索，也有著類似的味道。
表演和武術更緊密相關的，在雋展看來，就是李小龍很愛用臭屁表情講的那句：Be watermy friend。
「我和Jayanta（江譚佳彥，EX-亞洲劇團藝術總監）工作的時候，他會一直提醒我『flow』這個字，也就是，如何形成一個不會停止的流。後來我越來越能感覺到那個流是什麼，在一個表演裡面，一個好演員的流一起就不能停了，那無關乎動態有沒有停，而是念頭有沒有停。念頭沒有停的演員，他就算空在那裡（沒有對白或動作），可是戲會繼續走。這個東西放到武術完全是一模一樣，武術比的就是誰的念頭長，那是一種佈滿全身的流體，直到對手倒地才會停，所以那個念頭是長得很恐怖的，跟演員一樣。我們常常用水來比喻演員也是這個道理。」
要成為「be water」的高人，有重重的難關得過，而好玩，是永遠的誘因。「對我來講，武術和表演都是很有趣、很有深度的玩具。它們在我身上一直互相的產生滲透性影響，我對表演系統的理解有些時候可以幫助我練武，而武術有時候反過來幫我重新理解表演，譬如你要『活著』，你的每一刻都要全部醒來，全然的listening和receiving……」
訪談末了，雋展帶著我們做簡單的武術體驗，雖然不到被海嘯撲到的程度，但我真的可以在與他的「接觸即興」中感覺到，有一股隱隱然的什麼藏在他的拳掌之間。這就是所謂的「棉裡裹鐵」嗎？還來不及得到解答，雋展忽然間一個箭步彈開。循著他的視線追去，遠處有一個碩大的黑點，慢慢地踅了過來。
啊你不是武林高手？「可是我超怕蟑螂的呀。」
武林也好，劇場也好，面對浩瀚無垠的世界，要能保有足夠的謙遜，深知自己的能耐而有所進退。真正的高手都是這樣的。
親近武術Tips
[日常]
每個人的需求不同，但不管是武術、瑜珈或其它運動，每天若能給自己一段時間，沒有電腦、沒有電視、沒有手機，慢慢的與自己的呼吸、自己的身體、或跟自己想像的對手相處，那會很不錯。
[書]
《逝去的武林》，李仲軒口述，徐皓峰撰文，香港中和出版。雋展的高手老師倒背如流的一本書。透過「中華武學巔峰時期最後一位見證者」李仲軒的習武歷程、技藝法門、思維意識及生活感悟等，折射出當代武林的林林總總。
[劇場]
烏犬劇場《二路埋伏》，6/9（五）-6/18（日），牯嶺街小劇場。雋展所參演的烏犬劇場2017最新作品，以傳統武術中長拳門的套路「二路埋伏」為埋伏，刻劃小人物們最無情又柔情的江湖。
Text／洪瑞薇
Photo／烏犬劇場提供
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