總覺得劇場的燈光色紙，很有一種懷舊的氣息。那讓人想起小時候的美勞課上，大家愛不釋手的那種彩色玻璃紙。
後來我才知道，假如當真把文具店買得到的那種玻璃紙，天真的拿來套在劇場燈具上，可能過不了多久就會燒出一個大洞的。
燈光色紙宿命上必須承受的兩股熱，一股來自燈泡（如火球般不停地造熱），另一股，則來自它所吸收的光。燈光色紙主要是採取「過濾」的方式達成它的任務，舉例來講，當一張藍色的色紙被派上前線（擱在了某個燈具的前方），它的終極目標就是吸收阻擋所有其它顏色的光，只准藍色的光線通過。這個奮戰的過程會產生不少的熱，再加上發燙的燈泡，使得色紙容易發皺、變形、褪色或破裂，顏色越深的色紙耗損得越快，這是因為透光率越低，需要阻擋的光線越多的緣故（註1）。
註1：參考自高一華主編，《劇場燈光純技術》，社團法人台灣技術劇場協會出版，2015.12，頁76-78。
色紙是相當基本的燈光配件。古早時候的劇場燈光學徒，往往得要先分上很久的色紙，才能逐漸摸得到燈。分色紙，指的是找出正確的顏色給師父，遞錯了顏色可是要挨罵的。
不過就是分個顏色，有什麼難？劇場用的燈光色紙，有好幾家不同的廠牌，每個廠牌出產上百種顏色，並非只有紅橙黃綠藍靛紫那樣簡單。各家廠牌會將自家生產的色紙，按顏色標上不同的編號，整理成一本色票，方便使用者挑選。每家公司所生產的材質和厚度不同，有塑膠製也有玻璃製，品質和價格有很大的落差，燈光設計師也有各自的偏好。
精打細算的人也許會想，何必費錢買這麼多種色紙，只需要擁有幾種基礎原色，再運用色彩學原理疊來疊去，不就成了嗎？好比說，紅色疊上藍色，便能得到紫色的光。這個聽起來頂聰明的主意，實際上卻很難行得通，因為色紙相互交疊以後，會使得光線難以穿透，起不了作用（註2）。非要運用疊色的話，得把兩張色紙分別套到不同的燈具上，將燈光打在一起，才能發揮效果，不過這樣得要多耗幾組燈具，反而更加吃力傷財。所以總歸還是乖乖去買那張所需要的顏色。
註2：燈光以紅色色紙包住，只能讓紅光通過，因而也沒有餘下任何藍光，可以通過下一層的藍色燈光色紙，所以幾乎沒有任何光線能夠射出。
雖說都叫做「色紙」，有些色紙的作用並不在於變換顏色，而是具有其它的功效：有的用於調整燈光的色溫（矯正色溫色紙）；有的使光線的邊緣變得柔和、改變光區的形狀（柔光紙）；也有的無色透明，墊在燈具的鏡片和有色色紙之間，做為隔熱之用，以延長色紙的壽命（隔熱色紙）。（註3）
註3：同註1。
雖然如今的劇場裡，已有不少高檔的電腦燈（可以自動變換顏色和質感，也就不需要用上色紙了），但傳統燈具一般來說較為實惠，加上色澤比較溫潤有人味，愛用者還是很多，因此色紙依然是很常見的。剛剛落幕的2017世界劇場設計展裡，「TIP劇場創新發明獎」的十逾件獲獎作品中，便有兩個點子是與燈光色紙有關，足見它與劇場的緊密關係了。
Text / 洪瑞薇
Photo / Qbo藝文頻道
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