自去年9月秋天正式開幕以來，即將走完一整個四季的臺中國家歌劇院，在這值得歡慶祝賀的週年時刻，以「秋天‧來臺中與巨人相遇」為題，精選來自六國、共九檔的「巨人系列」節目，10月起連續三個月，邀請藝術愛好者站上這些「巨人」創作家的肩上，看他們如何透過舞蹈、音樂、戲劇與戲曲等不同領域，深化對表演藝術的想像與嶄新視野。

巨人挑選標準：獨特的風格

然而何謂「巨人」？是指這些作品皆為砸下大手筆預算的鉅作，還是指作品中都有所謂壯碩的巨人角色呢？事實上，「巨人」這個名詞早在歌劇院正式開幕的前一年，即搶先以「巨人來了」形式登場過，對於今年秋天再度以「巨人系列」為題，藝術總監王文儀表示：「有別於以作品為主的春天NTT-TIFA、夏天音樂劇，秋天的『巨人系列』則將聚焦於人，在挑選上我們特別著重藝術家本身，就作品來論，每位巨人的作品藝術切入角度皆非常具有獨特性，他們能在一件簡單平凡的事物中，找出截然不同，甚至細微到一般人可能不會探討或者是察覺的角度加以切入」，當然最重要的是，這些藝術家巨人，無論是作品本身，還是其想傳遞的精神思想，在勇於突破的他們身上，看不見任何一絲「重複」。

台灣本土巨人

在「巨人系列」九檔節目中，讓台灣觀眾最熟稔的莫屬雲門舞集創辦人兼舞蹈家林懷民與歌仔戲國寶廖瓊枝。林懷民繼39年前首度以台灣史為背景的《薪傳》後，相隔多年，再次從台灣氛圍與印象創作出《關於島嶼》，並搭配作家蔣勳朗誦當代作家描繪台灣的文字，以及桑布伊的吟唱，舞者恣意地在漢字節奏中，舞出這片島嶼的美麗與哀愁。「他就像是我們每個人的導師，之所以成為導師是因為他對台灣永遠有一份同情關懷，然後將之轉換到作品中，作為對當今社會現象的提問。」就如同這回《關於島嶼》中所探討的「文字」，文字作為溝通的載體，它在人際間的碰撞與傳輸，是讓我們漸漸被文字所奴役亦或文字為我們所駕馭，林懷民以他最細膩的手法及專業舞蹈向觀眾傳遞強而有力的訊息。

被譽為「台灣第一苦旦」的歌仔戲國寶廖瓊枝，同屬台灣表演藝術界殿堂級導師的她，則將以82歲高齡姿態站上臺中國家歌劇院舞台帶來改編自身故事的《凍水牡丹》，「就我們看《凍水牡丹》也許是悲苦的，然而廖瓊枝老師卻將之轉化成具生命力的藝術家典範，我想這是台灣人的特質，總是能把負面東西，靠著自己的力量轉化成一個非常正面而且繁花似錦的結果。」王文儀說道。

當然，除了這些早已站上台灣表演藝術殿堂的巨匠，正漸漸發光發熱的台灣新生代編舞家布拉瑞揚、旅居德國柏林的舞者暨編舞家孫尚綺、編劇家簡莉穎以及四把椅子劇團，這些正茁壯強大的「小巨人」，同樣值得期待。身為臺中國家歌劇院首位駐館藝術家的布拉瑞揚，這回帶來雙舞作《漂亮漂亮》和《無，或就以沉醉為名》，王文儀認為他是目前台灣唯一一位能把原住民的文化中非常傳統卻非常優美，甚至鮮少人理解的文化內涵，用精湛的編舞技巧，轉化到當代劇場中綻放，而且開始與國際對話。

師承現代舞大師林懷民、曾為雲門舞集二舞者的孫尚綺，他「兼具東方與西方」的當代身體風格，這回則攜手柏林心音樂室內樂團重新詮釋現代傳奇音樂大師菲利普格拉斯（Philip Glass）的多媒體劇作《攝影師》，以舞蹈、戲劇與音樂三體合一，以語言和音樂對話，用肢體與影像共舞，昇華攝影藝術先驅麥布里奇（Eadweard Muybridge）的悲劇人生。

至於與四把椅子劇團合作「重寫經典計畫」的編劇家簡莉穎，繼2015年改寫契訶夫《三姐妹》後，今年則改寫挪威大劇作家易卜生的名著《群鬼》，將西方元素改編為台味十足，宛若鄉土家庭倫理劇的《遙遠的東方有一群鬼》，王文儀認為看似對立的東、西方文化融合特別有趣，特別是19世紀的文學創作，卻能夠如此貼近21世紀的台灣社會本質，她相信觀眾必能從舞台上獲得深刻的反思以及絕對的娛樂。

海外巨人

即將出任明年臺中國家歌劇院NTT-TIFA年度策展人的法國鬼才跨界藝術家克里斯汀‧赫佐(Christian Rizzo)，今年帶來探討「大眾舞蹈」(Dance Anonyme)的三部曲尾聲之作《伊恩症候群》（Le Syndrome Ian），其創作靈感源自青少年時期到迪斯可舞廳的記憶，探討身體在個體與群體間的關係。「赫佐就像是劇場界的哲學家，他的作品永遠有很多哲學性、本質性的探討」，王文儀表示其作品具有很強的儀式感，舞者像是刻意背對觀眾，這種有點距離卻又讓人想參與其中的美學手法並非人人能處理，但赫佐總能將觀眾拉進他所創造的獨特舞蹈儀式中，「就像米其林的醬料，看似簡單、實質上卻是深邃的。經過多道手續的繁覆料裡，追求的只是瞬間口感的至高美味，層次豐富而令人回味。」。

「華格納的《尼貝龍指環》四部曲是歌劇院規模最大的展演」，連續4年由西班牙拉夫拉前衛劇團導演卡盧斯帕德利薩(Carlus Padrissa)掌舵，今年繼續為觀眾帶來二部曲《女武神》（Die Walküre），王文儀表示這次每位表演者皆是經過一個月的彩排跟精準的練習，加上在出身街頭藝術的卡盧斯調教下，屆時《女武神》所呈現給觀眾的視、聽覺想像感受勢必非常震撼，而原本極其龐大複雜的故事，也在他巧手下「簡單化」，天神、巨人、侏儒、人類四層環環相扣，關係卻清楚分明，相當精采明瞭。王文儀也指出，劇中有一幕是30位特技演員互相交疊形成如球體般的狀態，為了讓觀眾搶先看到這項特色，在正式公演前，10月10日先以高空人肉網（Human Net）特技於歌劇院戶外廣場搶先為節目暖身，讓大家近距離感受舞台上極具令人讚嘆的效果！

挑戰觀眾想像極限的還有日本前衛鋼琴家向井山朋子所帶來，挑戰以四架鋼琴低限演出的《繁複第三號－給四部鋼琴的頑固低音之歌》，打破舞台限制，觀眾將席地環繞圍坐在四位鋼琴家身邊，聽他們如何在不停地重複彈奏下，在保持十足默契的同時，還能克服出錯的恐懼，專注在音符旋律上。王文儀認為這場表演就像是萬花筒般，很繁複卻又相當有紀律，始終保持在最美的狀態，稍有差池那分破綻就會被無形放大，「非常叛逆也非常獨具風格」。

首次接觸巨人系列的朋友，王文儀推薦由俄羅斯鬼才導演德米特里克雷莫夫（Dmitry Krymov）以巨型人偶、雜技、唱詩、芭蕾舞蹈等元素，重新解構莎翁兩部喜劇所創作的《仲夏夜之一切如戲》(A Midsummer Night's Dream-As You Like It)，充滿超現實主義與奇幻的風格，除打破第四面牆限制，更給予觀賞者強烈豐富的視覺張力。

綜觀九檔巨人系列節目，有自傳式故事、有關懷社會，也有以過往經典文學為根，植入現代思想的劇作，對王文儀來說，這些編排節目能觸碰到觀賞者的心是最為基本的，但那份觸動並非一味地灑狗血，「就像我們閱讀不同類型的文學作品，嚴肅的片段無法逃避，但就是會有直衝到心裡面的時刻，表演藝術亦是如此，舞台上第一秒鐘開始創造的氛圍、燈光、情緒以及對話，再加上抽象的肢體表現，台上所發生的一切，都能讓台下每個人從旁觀者變成參與者，這是一個很恐怖卻又迷人的能力。」，而「巨人」系列的藝術家一大特色即是化繁為簡，「極簡的背後事實上是有著相當複雜的思考跟複雜的創作過程，唯有這樣的精心設計，才能創造出一個非常簡單卻深刻的結論。」。

Text／Ian Liu

Via / 臺中國家歌劇院

影視劇無疑是大家生活中唾手可得的休閒娛樂，但終究無法取代舞台劇那全員呼吸同一室空氣，每每撲面而至的催淚彈和震撼光波。以表演藝術為核心，2025 Camping Asia仍在香奈兒全力支持下駐紮臺北表演藝術中心進行12天舞蹈營，同步對外展演5檔精彩節目；香奈兒品牌大使桂綸鎂、許瑋甯、昆凌紛紛現身開幕之夜，齊為藝術文化的長遠發展推波助瀾。本文3點解析本屆重中之重的開幕舞碼《崩世光景》極致韻味。

2025 Camping Asia甫於11月下旬圓滿落幕，自不同國家、挾迥異風格前來的5組團隊落地臺北表演藝術中心內3處空間，呈獻獨具前瞻性與實驗性的舞蹈作品，又一次體現其背後支持者、此教育計畫合作夥伴之一的香奈兒品牌，長期藉由香奈兒文化基金（CHANEL Culture Fund）攜手世界各地事業單位或知名人士推廣藝術文化的美好願景。

位居同樣需求極高創作動能的時尚產業領頭地位，香奈兒品牌不間斷履行始於香奈兒女士深心所愛、一世紀以來對藝術的承諾，長年挹注相關領域、促成新進創作者網絡、提供意見領袖發聲平台等各項舉措早傳為佳話。其中，兩年一度與北藝中心、法國國家舞蹈中心（Centre national de la danse, CN D）合作在台發起的Camping Asia，持續秉承「跨領域、跨文化、跨世代」對話精神，投入培育下一代表演藝術工作者。為期12天的營隊透過日間學員參與課程、夜間團隊發表演出密集交錯的日程，積極為亞洲舞蹈界開拓新視野。今年迎來第3屆舉辦，期間共匯集歐洲和亞洲16所藝術院校、超過160名師生，以及23位跨域藝術家，於論壇、工作坊乃至向公眾開放的大堂課等多元活動中切磋相長。La Vie亦規劃帶狀報導，邀大家一同關注這項意義非凡的藝文大事。

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導演、演員、舞者等跨域藝術家齊聚開幕之夜

開幕之夜作為主辦方、演出方和藝術工作者的交流盛會，不僅北藝中心董事長王文儀、Camping Asia策展人林人中、法國國家舞蹈中心代表Thomas Arnaudin、當晚演出團隊狂徒（(LA)HORDE）＆霍恩（Rone）親臨現場，另一節目《即席寫真》創作者班吉瑞德（Benji Reid）、德國劇場導演瑪麗施利夫（Marie Schleef）、菲律賓演員奈絲蘿柯（Ness Roque）及舞蹈家塔那波維魯拉庫（Thanapol Virulhakul）、瑞秋寇森（Rachel Coulson）、田孝慈、林祐如皆共襄盛舉。同時，香奈兒品牌大使桂綸鎂、許瑋甯、昆凌和多位品牌好友現身觀賞並傾心推薦，更打通廣大觀眾走進表演藝術的渠道，深化Camping Asia建構未來藝術學苑的立意。

5檔演出各自精彩，以下將聚焦在北藝中心大劇場為本屆展演節目揭開序幕的電音芭蕾舞劇《崩世光景（Room With a View）》，統整形式、寓意等面向3大看點和香奈兒嘉賓的絕佳評價。

黑盒子魔法：舞台藝術要成立，＿＿＿＿不可或缺

首先談談舞台上的表演藝術為何小眾？限時發生、難以量產、搬演內容入門門檻高⋯⋯或者，最顯而易見的票貴，皆為影響因素。可在這些因素之前，或許觀眾真正要過的是「信任」這關。以一只黑盒子為喻，燈亮燈暗間形成的「時空裂縫」蘊育著無限可能，劇作、舞作則如載體般乘載你我穿梭——相較電影面世時已具備的完成性和封閉性，劇場演出講求觀眾的「共乘」。唯當觀眾相信空間，願與編創者同享經人為裁剪的時間，將呼吸、血流交予舞台，作品方能臻於完整；相對地，一旦缺乏信任前提，作品便無法借力化虛為實。這實屬「黑盒子魔法」之所以令人心懷不安又精神嚮往的關鍵。

也正由於人人都並非只是旁觀、更某種程度參與其中，一場演出縱使分毫不差順走全程，無動於衷的現場回饋仍近於對作品的「不成立」宣判。而《崩世光景》有多好看，即在於它如何攫住每一個體，強而有力地，讓作品成立。

3大看點解析《崩世光景》

法國前衛編舞團隊(LA)HORDE以馬賽國立芭蕾舞團（Ballet national de Marseille）現任總監之姿，與法國電子音樂製作人Rone攜手帶來的《崩世光景》，不比傳統芭蕾著重技巧的精密雕琢與完美執行，編舞團隊「放任」舞者滿載情緒、情感力道的身體自由激盪和碰撞，在科技與自然、冷冽與狂喜間撕裂重生，進而發掘出年輕世代如何找回面對氣候災變、父權瓦解、社群疏離種種崩壞的勇氣。

編按：(LA)HORDE在演後座談中提及，剛接任時曾想過是否拿掉馬賽國立芭蕾舞團的「芭蕾」一詞。最後仍決定尊重舞團歷史，奠基於傳統之上發展當代詮釋。

#01 青春的悸動帶著「等待爆裂」的憂傷

呼應其英文作品名稱「Room With a View（有景觀的房間）」指涉通過手機螢幕窺探美麗的世界風景和卑劣的人性面貌，或反過來用被動陳述也說得通，即網路時代下濃縮進入窄小畫面、在人們指尖被快速跳轉的生命片段串流。《崩世光景》定調為「大理石採石場」的舞台一側築起一框，框內舞者與觀眾入場同步驅動身體，朝群體核心釋放情緒、傾瀉情感。無明確時點宣告「開演」直至觀眾席燈自然暗去，階梯上、角落裡，或有伴侶繾綣糾纏、或有男女暴力相向的「永遠進行式」表現手法，巧妙映照現代人任何時候打開手機都宛若置身衝突現場、觀看千千萬萬故事並（同）列（時）發（崩）生（壞）的社會現實。

承節目介紹中所述，「我希望我一躍而下時，有人將我接住；我希望我尖叫時，有人和我合聲。我希望回到一種連續的生命裡。」那些被集體意識不知該說捆綁還是保護的悸動，總夾雜憂鬱與哀傷，時而使我們躍然美妙戀曲，時而把我們彈飛群體之外；那頭給我們沉重打擊，這頭將我們安全包裹——自始至終讓軀殼無所適從，也始終有能耐再次引發瘋狂悸動的，無非是青春的心臟。

破碎感濃重的前半段，如同甩觀眾於自我和社群兩個牴觸磁極間，任由觀眾同角色一起拉扯、游離、悲歡不定，最終引向毀滅。

#02 疫後世界，重啟如重生

「末日裡的餘生，也是重生。」突如其來的一陣沙土飛揚，將演出推進「大休息」似的中段。在靜默中流淌的戲劇時間漸與現實時間雙線合成一線，概念上未刻意打破第四面牆，體感上卻虛實界線不再，一切異常祥和到顯得有些魔幻的地步。幾名工作人員上台清掃、試圖回復秩序，揭示新冠疫情後世界重啟如重生。值得著眼的是，《崩世光景》本身確實受疫情影響巨大（2020年首演5場後停演），如今以此為作品「由暴轉柔」的重要頓點，可謂直面當代動盪環境下隨時可能刮起的崩壞旋風，亦傳達任何混亂終將歸於平靜之旨，兼具反思與平撫作用。

舞台效果壯觀的塵埃雖非真的塵埃（經團隊答覆觀眾提問表示對健康無礙），亦不見得能觸及觀眾席這麼遠的飛散範圍，然而有形也好、無形也罷，離開劇場時我們是否都不經意帶走了什麼？落於掌紋、吸入鼻腔、流竄全身上下，足以支應末日餘生的氣力。

#03 為觀眾席亮燈，用光和低吟編織擁抱

與音樂共創共生的《崩世光景》，後半段各種聲響尤其恰到好處地與劇情相輔相成。只見Rone坐鎮機器與岩塊背後，以電子節拍雕塑音場地景，涵容房間裡躁動的身體失神跳動，層層堆疊高潮。隨舞者集結成團，邊低吟邊向舞台前緣壓迫，能量此時彷彿才真正穿透第四面牆，全面鋪蓋觀眾席，創造剎那的恍惚。然後唰地一下，柔光已不分你我地浸滿沿階而上的成排座席，滿到化為眾人眼裡的淚。岔回說在最前頭的「觀眾為劇場參與者」一事，為觀眾席亮燈這樣的「強行擁抱」猝不及防，將暴戾和溫柔、疏離與歸屬拉攏為一體兩面；哪怕稍縱即逝、哪怕嶄新希望在光下蔓生得有些失真，這過分明媚的片刻無人被遺落、拒絕、排除或孤立，所有人都被不可思議地慰藉——「黑盒子魔法」徹底施展。

後記：暴中有柔，柔中藏暴——《崩世光景》何以如此撼動人心？

台上台下達成的無語言溝通不可多得，《崩世光景》讓條框秩序崩毀再建的幀幀末日景象全然實現了這點。「逼哭觀眾」從不是好戲指標，內心深處真有一塊地方被撬開的鈍痛，卻會留存當下所感的切膚印記。

意識到自己眼角濕潤之時，轉過頭發現相隔幾個座位的觀眾滿臉半乾的水漬；再遠一點，身懷較一般人更為強大的演員感受力，香奈兒品牌大使桂綸鎂於社群寫下觀後感，直言此舞碼使她憶及曾經的年少輕狂，眼淚不爭氣地直直落下，「那些一同經歷的愛戀、憤恨、哀傷、挫敗，最終使我們圍起一個圓，我們團結一氣同聲吶喊，只要我們同在一起，我們的聲音就可以被聽見，我們的力量就能聚集。」許瑋甯亦分享演出帶來的思索，「我們崩壞我們重生，為了心中嚮往的，我們又拋棄了什麼？在無法言喻之時，我們舞動、咆哮、歌唱；在這些碎片中拼湊，把那份力量在裂縫中生出光束來。」並表示劇終時溫熱感動久久無法散去。昆凌一句「當每一個身體都說著自己的故事——這不只是舞，更是世界觀的碰撞與綻放。」則概括陳述(LA)HORDE至今藉作品探究舞蹈所產生的政治影響。

2025 Camping Asia為《崩世光景》疫後巡演的亞洲終站。但既連舞者都明說捨不得結束，或許將來有天還能帶各位「重生」。

11月的臺中國家歌劇院星光熠熠，前有法國影后伊莎貝．雨蓓演出舞台劇《貝芮妮絲》，後將迎來坎城影展金棕櫚獎得主阿比查邦．韋拉斯塔古，於11月21至23日獨家呈現他的首部VR作品《與太陽對話》。本次作品演出形式相當特別，讓觀眾在中劇院「舞台上」穿梭睡與醒、生與死之間的邊界，票券啟售即引起搶票，32場頃刻宣告完售。

阿比查邦有泰國電影詩人之稱，作品中經常運用光與暗的強烈對比，串聯起睡眠及夢境，也與信仰及歷史對話。2004、2021年分別以《熱帶幻夢》、《記憶》獲坎城影展評審團大獎，2010年更以《波比叔叔的前世今生》獲坎城影展金棕櫚獎。近日宣布將和《記憶》女主角蒂妲．史雲頓再度合作，籌拍新片《Jenjira's Magnificent Dream》。

阿比查邦的首部劇場作品《熱室》，2018年曾到歌劇院演出，打破電影與劇場的界線，利用影像、聲音、煙霧等元素，讓觀眾宛如身處一座洞穴。即將上演的《與太陽對話》（VR）透過虛擬實境等科技技術，編織出介於夢境與現實、生死與宇宙之間的沉浸體驗。

「起初，我認為虛擬實境不過是電影演進過程的下一步。」阿比查邦表示，電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，就如同我們的夢境。但在創作這部VR作品的過程中，他意識到虛擬實境是一種融合戲劇、電影，以及介於兩者之間一切形式的綜合體，對我們定義現實的理解至關重要，「對我來說，虛擬實境是個蘊含強大思考與反思潛能的媒介。」

習慣以鏡頭視角構思畫面的阿比查邦，發覺將想法轉化成虛擬實境相當不容易，因此找來VR創作者谷口勝也合作，放手讓他自由詮釋分鏡圖，實驗各種可能性。音樂則攜手已故作曲家坂本龍一，阿比查邦表示：「他的音樂幾乎可說是我的人生配樂，我特別向他強調了『無限』的概念，及進入空寂狀態時的喜悅，最終共同完成了一件非常美麗的作品。」

歌劇院日前也舉辦大師講座「睡眠、夢境、光—阿比查邦．韋拉斯塔古從電影、劇場到VR的藝術實踐」，邀請阿比查邦分享創作歷程，吸引5百多位觀眾報名參與，見證大師魅力。

2025 NTT遇見巨人—阿比查邦．韋拉斯塔古《與太陽對話》（VR）

時間：11/21(五)-11/23(日)

地點：臺中國家歌劇院 中劇院

節目詳情請上OPENTIX：https://npacntt.tw/n09aA7nu

資料提供｜臺中國家歌劇院