時尚攝影師的旅行觀點為何?《Fashion Eye》旅遊攝影集搜羅5大城市時尚風貌

時尚攝影師的旅行觀點—路易威登《Fashion Eye》旅遊攝影集

旅行的意義是觀看、是體驗,在途中細膩感受各種未知,進而累積成自己的生命底蘊。路易威登(Louis Vuitton)推出五本旅遊攝影集,選輯五位攝影大師與他們的旅行觀察,為你我呈現關於一座城市、一片地區或一個國家的絕美景致。

 

邂逅蒙地卡羅 ——Helmut Newton 

慾望與權力,是德國時尚攝影大師 Helmut Newton(1920-2004)最擅長傳遞的畫面,也由於他照片中那強烈的挑逗意味,讓他的創作被點評為「情色時尚」。回望二十世紀,深具影響力的他不僅曾為無數時尚媒體操刀,更引領當時的前衛風潮,至今無人能及。Helmut Newton 曾說,「我熱愛陽光,但陽光在巴黎已不復見。」於是 1981 年,他離開法國,與夫人 June(Alice Springs)移居氣候宜人的摩納哥,從摩天大樓 19 樓陽台俯瞰蒙地卡羅的絕美風光。此外,他也偏愛觀察建築工地與生活即景,在本次《Fashion Eye》攝影集中,模特兒將置身於泳池、棕櫚樹、建築物與藍天白雲之間,用最經典的 Helmut Newton 風格,演繹最挑逗的視覺語境。

 

神秘英屬哥倫比亞——Sølve Sundsbø

出身挪威,現以倫敦為根據地的前衛時裝攝影師與電影工作者 Sølve Sundsbø,常與國際媒體與一線品牌合作,風格簡練且富含情感深度,曾多次以個人或聯展方式在全球知名美術館與藝廊展出。獲路易威登邀請的他,前往加拿大英屬哥倫比亞拍攝,Sundsbø 用擅長的優雅視覺風格,在光影交錯之下,為你我揭開北國異境的神秘面紗。

 

Q:你是一個怎麼樣的攝影師?有偏愛的工作方式?

A:我屬於研究型的攝影師。保持源源不斷的好奇心很重要。要如何用嶄新方法望向傳統卻又不失真,其實是一件很困難的事情,我希望能從中找到完美平衡。

 

Q:當路易威登與你聯繫,希望用實驗概念完成攝影書,你的反應是?

A:真的很開心,因為這和我的創作理念十分貼近。前往英屬哥倫比亞不但帶給我精神上的滿足,能把這作品分享給讀者更是一件幸福的事。我認為,攝影要把你「看世界的觀點」分享給大家,這本書也證明了這件事。

 

Q:出身挪威的你目前定居倫敦,英屬哥倫比亞也與挪威有某種關聯,你怎麼想?

A:19 世紀時,許多挪威移民來到英屬哥倫比亞,因為它跟挪威感覺十分類似。雖說不是家,但心底感受依舊相當親切。好多人說,這些照片看起來像是在外星拍攝,某種程度也是,因為這些地點非常遙遠、寒冷且不適宜人類居住,但這也是它引人入勝的原因。

 

Q:在那裡拍照是什麼感覺?

A:寒冷、遼闊、美麗,有時還帶著點瘋狂。

 

Q:哪種風景最吸引你?

A:每種都很有趣,只要看得夠細膩或是做足功課。

 

Q:你特別喜歡哪位哲學家或藝術家?

A:很多,我可以從音樂、閱讀、藝術和哲學中找到靈感。但唯有觸動內心,才是最重要的關鍵。

 

Q:你從攝影師的工作當中學到什麼?

A:不要害怕,就算受傷,還是要堅持下去。

 

謎樣摩洛哥——Vincent Van De Wijngaard

由於閱讀了一篇飛機上的雜誌報導,時尚攝影師與雜誌作家 Vincent Van De Wijngaard  瞬間被摩洛哥的絢爛所吸引;又因為追尋野獸派畫家 Henri Matisse 曾著迷的光線,他甚至租下 Matisse 在丹吉爾住過的同一間房。這次 Vincent Van De Wijngaard 受路易威登邀請拍下的攝影書,更是他數度前往當地遊歷的結晶,結合他擅長的電影拍攝與敘事方式,呈現專屬於摩洛哥的神秘北非風情。

 

Q:時尚攝影是否為你帶來觀看世界的新方式?

A:也許是。當我拍攝時尚照片時,會去思考比較多的故事。但,要說它為我新的觀看方式,我又不這麼認為。反倒是街拍為我帶來更多想法,因為我必須不停去適應環境與光源變化,再去找到最佳解決方案。

 

Q:為什麼選擇摩洛哥作主題?

A:摩洛哥讓人想一去再去。從攝影來說,它也帶給我許多可能性,讓我想不斷挑戰。有趣的是,經過數次旅程後,我也越來越習慣當地的風土民情,拍攝摩洛哥也成為合理選擇。

 

Q:你總共去過摩洛哥幾次?它又帶給你什麼感受?

A:我去過不下四十趟,這本書選輯的照片只有一小部分。當我第一次到達摩洛哥,眼前所見一切真的非常與眾不同,它沒有被西方文化改變太多,有一種謎樣吸引力。

 

Q:這本書裡頭的照片你最喜愛哪張?描述一下背後的故事?

A:有一張照片是我在遊樂場拍攝的,記得在那裡拍照的時候,我真的感到無比驚艷。在圍籬後方,是它紅色與藍色的輪廓。這張照片帶著點奇妙的不確定性,你可以把想法投射其中,然後它會以另一則「故事」回應。

 

Q:你想透過照片訴說什麼?

A:除了有趣與新鮮,我從不在心底預先設定主題。我想這些照片帶出了神秘,還有關於時間流逝的感受。

 

Q:你最喜歡身為攝影師的哪一點?

A:可以捕捉生命的原貌,在每天生活裡找尋不同美感。

 

Q:要如何透過照片發聲?這對你來說也很重要嗎?

A:讓照片發聲,那是努力之後累積的結果。如果有足夠的動力和熱情,它就會自己浮現,無法透過設定去找到。而且這與能力培養更為相關,你必須信任直覺,進而去建構它—透過看見與相信,才能找到你的價值。

 

酷味柏林——Peter Lindbergh

「當代攝影師的責任,就是要從對青春與完美的恐懼中釋放女性、最終解放所有人。」出身德國的 Peter Lindbergh(1944-)藉由新寫實主義重塑攝影美學。Lingbergh 不僅是攝影大師、電影與紀錄片導演,更被盛讚為「魔力詩人」。在他的創作歷程中,曾受電影、記錄、街拍與新聞攝影等相關領域影響,作品往往傳遞出極為溫潤的人文關懷;回望當年,他也是首位將故事脈絡放進時尚大片裡的藝術家。這次,路易威登特邀這位德國攝影師,用最道地的眼光捕捉柏林景致。在他的鏡頭之下,不夜城柏林用挑逗姿態展開雙翼,而攝影集裡的每張面容、軀體、建築甚或風景,都寫下專屬於柏林的無盡生命力。

 

紐約的魔幻詩篇——Saul Leiter

「比起拍攝名人,被雨滴潑灑的窗戶更能引發我的興趣。」出身美國賓州匹茲堡的攝影師 Saul Leiter(1923-2013)擅長從日常生活中,找尋轉瞬即逝的微小故事,形塑另一重玄妙宇宙。被稱為「後印象派攝影師」的 Saul Leiter,起初想要成為畫家,後來卻以攝影聞名於世。五〇年代,他大膽提倡彩色照片,試圖顛覆黑白底片當時的崇高地位。低調的  Saul Leiter 對名利沒有太多慾望,偏愛坐在咖啡館裡觀察與閱讀。在他的攝影集中,讀者可以看見穿梭曼哈頓街頭的人群成為畫面主角,在隨心所欲之間,Saul Leiter 呈現專屬紐約的魔幻魅力,每幅畫面都令人驚嘆。

 

Info│關於《Fashion Eye》旅遊攝影書

路易威登(Louis Vuitton)再度邀請五位攝影大師,在不同國度或城市展開旅行,呈現他們的獨到觀察與視覺美學。包括 Helmut Newton 與蒙地卡羅、Peter Lindbergh 與柏林、Sølve Sundsbø 與英屬哥倫比亞、Vincent Van De Wijngaard 與摩洛哥,以及 Saul Leiter 與紐約。每冊《Fashion Eye》攝影書收錄 50 至 100 張照片,於路易威登店面、louisvuitton.com 及精選書店販售。

 

via美麗佳人 Marie Claire

圖片提供/路易威登 Louis Vuitton

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回到未來!影視裡的復古未來主義:專訪漫威美術指導Kasra Farahani

回到未來!影視裡的復古未來主義:專訪漫威美術指導Kasra Farahani

近年的影視作品中,復古未來主義(Retro-futurism)以懷舊而前衛的姿態反覆現身,它既描繪飛天汽車與銀白城市的烏托邦,也映照冷戰陰影下的焦慮與諷刺。而對漫威美術指導Kasra Farahani來說,這樣的世界構築不只關乎風格與美學,更是一場關於想像力的實驗——在矛盾的時間縫隙裡,為觀眾開啟一個帶有溫度與真實的科幻宇宙。

駕駛著飛天汽車、身穿太空服的人們在飄浮城市的高塔間穿梭;老舊的機器人端著銀色托盤,為顧客送上今日的膠囊餐點⋯⋯。在許多電影裡,我們似乎都曾見過這樣的「未來」。那是一個由金屬與夢想構築的世界,一切閃爍著科技的光澤,卻隱隱流露出懷舊的氣息,甚至帶有幾分荒謬的滑稽。這種看似矛盾的視覺語彙,其實正是復古未來主義最令人著迷的地方——它帶領人們回到那個相信「一切皆有可能」的時代,再次凝視那從未真正被實現的未來。

(圖片提供:Disney+)
在《驚奇4超人:第一步》(2025)中首次登場的機器人管家赫比,展現了濃厚的復古未來主義風格。(圖片提供:Disney+)

太空夢、霓虹雨與超級英雄

復古未來主義的美學最早可追溯至20世紀初期的科幻小說與視覺藝術。當時人們見證了飛機、收音機與電視的誕生,對於未來的想像前所未有地樂觀而宏大;進入冷戰時期後,太空競賽更將這股科技信仰推向巔峰,從包浩斯建築到家電廣告,設計語言開始被「太空時代」的形象徹底占據,金屬、流線、圓頂與閃亮的銀白色,成為象徵進步與希望的符號。

(圖片提供:華納兄弟)
電影《銀翼殺手》(1982)背景設定於2019年的洛杉磯,在外星殖民與複製人崛起的世界裡,揭示科技侵蝕下的人性困境。(圖片提供:華納兄弟)

然而,隨著80年代個人電腦的普及、冷戰的陰影與能源危機的延續,人們不再仰望太空,而是轉向螢幕與數位世界,也讓過去那些關於科技烏托邦的願景顯得天真而遙遠。在這樣的時代背景下,復古未來主義的概念逐漸興起,成為人們重新理解「過去如何想像未來」的一種文化視角,也成為日後許多電影與設計取材的靈感來源。

(圖片提供:華納兄弟)
《巴西》(1985)描繪了一個充滿官僚與監控的反烏托邦未來,在荒誕黑色幽默中揭露人性對自由與夢想的渴望。(圖片提供:華納兄弟)

雖然復古未來主義起源於對未來的樂觀想像,但當這份願景顯得過於理想化,許多創作者也開始以它構築出一種帶著憂鬱與諷刺的「未來幻象」。在電影《銀翼殺手》(1982)中,日式霓虹、工業廢墟與陰雨都市,交織出一個被科技與記憶腐蝕的世界,人工智慧與複製人的出現,引領觀眾反思人性與存在的界線;而在《巴西》(1985)裡,被管線纏繞的大樓與無處不在的監控看似是荒誕的寓言,實際上卻是對早期科技信仰的深刻反諷。這些作品共同揭示了復古未來主義的另一面——它並非單純的懷舊,而是一面映照人類焦慮與理想的鏡子。

在近10年的影視作品中,復古未來主義也再度崛起。無論是《明日世界》(2015)的懷舊太空城設計、《銀翼殺手2049》(2017)對原作的視覺復刻與延伸,還是《小行星城》與影集《明天會更好!》(2023)中幽默荒誕的科幻敘事,都展現了復古與未來並行的奇異錯置。而隨著漫威電影宇宙的擴張,這樣的風格也被重新詮釋於超級英雄的世界之中。從《星際異攻隊》(2014)的70年代太空歌劇氛圍,到《洛基》(2021)中結合粗獷主義與中世紀現代風格的「時間變異管理局」(TVA),再到今年7月上映的《驚奇4超人:第一步》,皆帶領觀眾投入復古未來主義的無限想像。

( 圖片提供:環球影業)
《2001:太空漫遊》(1968)由庫柏力克執導,劃時代的視覺與哲思,奠定了這部電影在科幻史上無可取代的經典地位。( 圖片提供:環球影業)
( 圖片提供:環球影業)
《小行星城》(2023)以獨特的對稱美學與復古色彩,描繪一場小鎮科學大會裡的荒誕故事。( 圖片提供:環球影業)

《洛基》:一個凍結於過去與未來之間的時空

「我認為復古未來主義的迷人之處,在於那種單純而真誠的驚奇與敬畏感。」Kasra Farahani接受La Vie專訪時說道。作為《洛基》與《驚奇4超人:第一步》的美術指導,Kasra過去也曾參與《黑豹》、《星際異攻隊2》與《阿凡達》等多部作品的製作;他擅長從建築與文化脈絡出發,將抽象的世界觀化為具體的空間。

(圖片提供:Disney+)
影集《洛基》(2021)以「時間變異管理局」為核心,講述洛基穿梭多重時空,揭開宇宙秩序與命運的故事。(圖片提供:Disney+)

在《洛基》的核心場景「時間變異管理局」中,他以混凝土牆面、暗橘色燈光與泛著金屬光澤的控制面板,打造出同時屬於過去與未來的矛盾空間。這些元素融合了粗獷主義與中世紀現代主義,靈感來自建築師Marcel Breuer、Pier Luigi Nervi與Paul Rudolph的結構語彙,以及經典科幻電影《2001:太空漫遊》中對未來秩序的想像,構築出一種彷彿停滯於太空時代的氛圍。

(圖片提供:Disney+)
《洛基》經典角色「Miss Minutes」以50年代美國流行的擬人動畫風格登場,讓「人工智慧」 的形象多了一層懷舊。(圖片提供:Disney+)

「就像大學或政府機關,在興建或整修時常獲得大量經費,但完成後的數十年間卻幾乎不再改變,整個環境彷彿被凍結在那個時代的瞬間。」Kasra如此形容他對TVA世界觀的思考。從色彩、家具到牆面的材質,機構裡的一切都停留在一個過去的未來之中,就連影集經典角色「Miss Minutes」,也延續了這份時代錯置的幽默:她以50年代美國汽車產業公共宣傳片(PSA)的擬人動畫風格登場,溫柔卻略帶詭異的語調、鮮明的色彩與手繪質感,讓「人工智慧」的形象多了一層懷舊。「在我看來,構築世界觀最重要的原則就是一致性。要思考的是,在那個時空中的人,會如何想像『未來』?」他補充道。

圖片提供:Disney+
湯姆希德斯頓與歐文威爾森在《洛基》中攜手演出,展開一場跨越多重時空的冒險,並逐步揭開潛藏於宇宙秩序背後的陰謀與真相。(圖片提供:Disney+)
(圖片提供:Disney+)
在《洛基》的核心場景「時間變異管理局」中,混凝土牆面、暗橘燈光與金屬質感的控制面板交織,展現結合粗獷主義與中世紀現代主義的美學語彙,也營造出過去與未來並置的矛盾氛圍。(圖片提供:Disney+)

《驚奇4超人:第一步》:一座科幻摩天樓裡的小木屋

如果說《洛基》探索的是時間與秩序的荒謬,那麼《驚奇4超人:第一步》則將復古未來主義推向另一個高峰。這一次,Kasra為一個靈感來自60年代的平行宇宙「地球-828」建構世界:紐約上空飛著汽車,街道閃烁著銀藍光芒,整座城市既現代又帶著古典的浪漫氣息。電影的核心場景「巴克斯特大樓」更是這種氣質的縮影。

(圖片提供:Disney+)
《驚奇4超人》經典角色「石頭人」不僅力大無窮,還具有防火耐寒的超能力。(圖片提供:Disney+)

「我認為『未來感』最明顯地體現在誇張的室內尺度,以及戲劇性、曲線感強烈的表面與輪廓;但在材質上,我選擇保留那些在當時的普通住宅裡也隨處可見的熟悉元素。」他將這座超級英雄總部重新想像為「頂樓裡的小木屋」,以木質牆面、中央壁爐與下沉式談話區構築出家的溫度,讓觀眾在科幻的未來裡仍能感受到生活的真實。

(圖片提供:Disney+)
(圖片提供:Disney+)

「我們希望這裡更像『家』,而不只是炫目的豪宅。」Kasra進一步說明,為了營造這份親切感,他選用了中世紀現代主義常見的自然元素,如天然石板、暖色木料與植栽,並搭配金色與黃銅細節,與外部銀白的城市形成鮮明對比。其中最具象徵性的空間之一,莫過於4超人每週共享家庭晚餐的廚房:半球形烤肉架、自動蛋糕轉盤,以及在燈光下閃爍的金屬桌面,都彷彿重現了1964年紐約世博會的未來願景,讓觀眾回到那個充滿希望的年代。

(圖片提供:Disney+)
4超人的廚房場景以中世紀現代主義為基調,並透過植栽與暖色系細節營造親切氛圍;半球形烤肉架、自動轉盤等復古家電,則呼應1964年紐約世博會對未來生活的想像。(圖片提供:Disney+)

「這是一個關於樂觀與烏托邦的故事,讓我們得以從那些常見的反烏托邦題材中暫時抽離。」

(圖片提供:Disney+)
4超人的藍白制服靈感源自60年代NASA太空人的工作服;為還原當時新興的人造纖維質感,團隊特別選用帶有輕微光澤的彈性面料。(圖片提供:Disney+)

對Kasra而言,美術設計的首要任務是服務於敘事,並支撐每一場戲的情感意圖。「無論借鑑何種美學靈感,只要『故事』是核心考量,最終的設計就會自然成為該故事獨有的風格。」

從《洛基》到《驚奇4超人:第一步》,復古未來主義不再只是懷舊的表象,而是一種以「想像」為核心的創作語言。「我不確定它是不是一種潮流,但它確實捕捉了一個充滿創新的黃金時期。」他認為60年代後大眾文化逐漸轉向悲觀,未來常被描繪為冷酷、荒蕪,甚至被機器統治的世界;而復古未來主義之所以迷人,或許正在於那份帶著浪漫與希望的無限想像。

「我很想創造一個設定在1920年代的『未來』,或一個發生在西元3000年的世界——這兩種想像都充滿挑戰,卻也令人極度興奮,不是嗎?」

(圖片提供:Kasra Farahani)
在建構電影世界觀時,Kasra強調最重要的是「一致性」,而關鍵在於思考「在那個時空中的人,會如何想像未來?」(圖片提供:Kasra Farahani)

Kasra Farahani

伊朗裔美術指導與設計師,現居於洛杉磯。早年學習工業設計,曾於多個設計領域工作,後轉入電影產業。曾參與《黑豹》、《星際異攻隊2》、《阿凡達》等多部作品,並擔任《洛基》與《驚奇4超人:第一步》美術指導,擅長從建築與文化脈絡出發,將抽象世界觀化為具體場景。

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銀座GINZA SIX全新裝置《Marathon. Women.》:英國藝術家Julian Opie打造懸浮空中的馬拉松跑道

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從城市街道到山林越野,跑步是一種跨越世代和文化的共同本能,努力往前奔跑揮汗的姿態,更在某些時刻達到鼓舞人心的能量。以此為想像,英國藝術家Julian Opie的全新LED影像裝置作品《Marathon. Women.》,則讓銀座GINZA SIX的挑空中庭化身為「懸浮空中的跑道」!

作品極具辨識度的Julian Opie,其極簡線條搭配鮮明色彩,強烈簡約風格讓人看過後就印象深刻;其作品靈感來自生活四面八方,從古典肖像畫、埃及象形文字、日本浮世繪,到公共指標與道路標誌等,經由他之手,都能被轉化一件件簡潔明快的視覺創作。

Julian Opie倫敦工作室照(圖片來源:GINZA SIX)
Julian Opie倫敦工作室照(圖片來源:GINZA SIX)

在空中展開一場無止境的馬拉松

本次《Marathon. Women.》同樣依循Julian Opie的視覺語彙,以英國國家田徑代表隊選手為靈感的影像裝置,只見7位女性跑者化為擁有鮮豔色彩與簡潔線條的人物形象,並各自以不同的顏色與速度,在彷彿漂浮於半空中的長方形螢幕上不斷奔馳,形成一場沒有終點的賽跑。

《Marathon. Women.》中7位跑者的奔跑姿態,是以英國國家田徑代表隊的選手為原型所創作而成。(圖片來源:GINZA SIX)
《Marathon. Women.》中7位跑者的奔跑姿態,是以英國國家田徑代表隊的選手為原型所創作而成。(圖片來源:GINZA SIX)

《Marathon. Women.》從人類最原始的肢體動作「奔跑」出發,之所以聚焦此項主題,Julian Opie表示是自己過往在公園拍攝城市行走者時,被跑者穿越鏡頭時自然且富節奏的擺動吸引;當時,他便心想若能將跑者在奔馳的速度、姿勢與細節,提煉為極簡的線條與色彩,應該會是相當有趣的創作。

2019 Tokyo Opera City Art Gallery展覽現場照(圖片來源:GINZA SIX)
2019 Tokyo Opera City Art Gallery展覽現場照(圖片來源:GINZA SIX)

Julian Opie認為「跑」這個動作深深扎根在人們的本能裡,而GINZA SIX開放挑高的中庭空間,更能將這份動態能量放大,擴散至整個空間;為了讓人們能切實感受跑步的速度感,他選擇讓作品動起來,以長 10 公尺、寬 8 公尺、高 1 公尺左右的 LED 螢幕箱體作為主要架構,搭配有著紅、藍、黃、綠等不同顏色的跑者人物,帶來強烈的躍動感與沉浸式體驗。

GINZA SIX全新藝術裝置《Marathon. Women.》(圖片來源:GINZA SIX)
GINZA SIX全新藝術裝置《Marathon. Women.》(圖片來源:GINZA SIX)

裝置作品充分運用 GINZA SIX 中庭的建築特性,當從不同樓層和角度觀賞時,人們的目光很快便能被螢幕上,有著不同色彩的跑者時所吸引,並開始追著某個特定顏色看,在心中默默為目光鎖定的跑者加油打氣,進而對作品產生共鳴互動與新鮮感受。

GINZA SIX全新藝術裝置《Marathon. Women.》(圖片來源:GINZA SIX)
GINZA SIX全新藝術裝置《Marathon. Women.》(圖片來源:GINZA SIX)

《Marathon. Women.》預計將一路展出至2026年秋天,有機會造訪銀座的人,不妨走進GINZA SIX,近距離欣賞這場永無止境的空中賽跑。

GINZA SIX全新藝術裝置《Marathon. Women.》(圖片來源:GINZA SIX)
GINZA SIX全新藝術裝置《Marathon. Women.》(圖片來源:GINZA SIX)

資料來源|GINZA SIX

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