時尚攝影師的旅行觀點為何?《Fashion Eye》旅遊攝影集搜羅5大城市時尚風貌

時尚攝影師的旅行觀點—路易威登《Fashion Eye》旅遊攝影集

旅行的意義是觀看、是體驗,在途中細膩感受各種未知,進而累積成自己的生命底蘊。路易威登(Louis Vuitton)推出五本旅遊攝影集,選輯五位攝影大師與他們的旅行觀察,為你我呈現關於一座城市、一片地區或一個國家的絕美景致。

 

邂逅蒙地卡羅 ——Helmut Newton 

慾望與權力,是德國時尚攝影大師 Helmut Newton(1920-2004)最擅長傳遞的畫面,也由於他照片中那強烈的挑逗意味,讓他的創作被點評為「情色時尚」。回望二十世紀,深具影響力的他不僅曾為無數時尚媒體操刀,更引領當時的前衛風潮,至今無人能及。Helmut Newton 曾說,「我熱愛陽光,但陽光在巴黎已不復見。」於是 1981 年,他離開法國,與夫人 June(Alice Springs)移居氣候宜人的摩納哥,從摩天大樓 19 樓陽台俯瞰蒙地卡羅的絕美風光。此外,他也偏愛觀察建築工地與生活即景,在本次《Fashion Eye》攝影集中,模特兒將置身於泳池、棕櫚樹、建築物與藍天白雲之間,用最經典的 Helmut Newton 風格,演繹最挑逗的視覺語境。

 

神秘英屬哥倫比亞——Sølve Sundsbø

出身挪威,現以倫敦為根據地的前衛時裝攝影師與電影工作者 Sølve Sundsbø,常與國際媒體與一線品牌合作,風格簡練且富含情感深度,曾多次以個人或聯展方式在全球知名美術館與藝廊展出。獲路易威登邀請的他,前往加拿大英屬哥倫比亞拍攝,Sundsbø 用擅長的優雅視覺風格,在光影交錯之下,為你我揭開北國異境的神秘面紗。

 

Q:你是一個怎麼樣的攝影師?有偏愛的工作方式?

A:我屬於研究型的攝影師。保持源源不斷的好奇心很重要。要如何用嶄新方法望向傳統卻又不失真,其實是一件很困難的事情,我希望能從中找到完美平衡。

 

Q:當路易威登與你聯繫,希望用實驗概念完成攝影書,你的反應是?

A:真的很開心,因為這和我的創作理念十分貼近。前往英屬哥倫比亞不但帶給我精神上的滿足,能把這作品分享給讀者更是一件幸福的事。我認為,攝影要把你「看世界的觀點」分享給大家,這本書也證明了這件事。

 

Q:出身挪威的你目前定居倫敦,英屬哥倫比亞也與挪威有某種關聯,你怎麼想?

A:19 世紀時,許多挪威移民來到英屬哥倫比亞,因為它跟挪威感覺十分類似。雖說不是家,但心底感受依舊相當親切。好多人說,這些照片看起來像是在外星拍攝,某種程度也是,因為這些地點非常遙遠、寒冷且不適宜人類居住,但這也是它引人入勝的原因。

 

Q:在那裡拍照是什麼感覺?

A:寒冷、遼闊、美麗,有時還帶著點瘋狂。

 

Q:哪種風景最吸引你?

A:每種都很有趣,只要看得夠細膩或是做足功課。

 

Q:你特別喜歡哪位哲學家或藝術家?

A:很多,我可以從音樂、閱讀、藝術和哲學中找到靈感。但唯有觸動內心,才是最重要的關鍵。

 

Q:你從攝影師的工作當中學到什麼?

A:不要害怕,就算受傷,還是要堅持下去。

 

謎樣摩洛哥——Vincent Van De Wijngaard

由於閱讀了一篇飛機上的雜誌報導,時尚攝影師與雜誌作家 Vincent Van De Wijngaard  瞬間被摩洛哥的絢爛所吸引;又因為追尋野獸派畫家 Henri Matisse 曾著迷的光線,他甚至租下 Matisse 在丹吉爾住過的同一間房。這次 Vincent Van De Wijngaard 受路易威登邀請拍下的攝影書,更是他數度前往當地遊歷的結晶,結合他擅長的電影拍攝與敘事方式,呈現專屬於摩洛哥的神秘北非風情。

 

Q:時尚攝影是否為你帶來觀看世界的新方式?

A:也許是。當我拍攝時尚照片時,會去思考比較多的故事。但,要說它為我新的觀看方式,我又不這麼認為。反倒是街拍為我帶來更多想法,因為我必須不停去適應環境與光源變化,再去找到最佳解決方案。

 

Q:為什麼選擇摩洛哥作主題?

A:摩洛哥讓人想一去再去。從攝影來說,它也帶給我許多可能性,讓我想不斷挑戰。有趣的是,經過數次旅程後,我也越來越習慣當地的風土民情,拍攝摩洛哥也成為合理選擇。

 

Q:你總共去過摩洛哥幾次?它又帶給你什麼感受?

A:我去過不下四十趟,這本書選輯的照片只有一小部分。當我第一次到達摩洛哥,眼前所見一切真的非常與眾不同,它沒有被西方文化改變太多,有一種謎樣吸引力。

 

Q:這本書裡頭的照片你最喜愛哪張?描述一下背後的故事?

A:有一張照片是我在遊樂場拍攝的,記得在那裡拍照的時候,我真的感到無比驚艷。在圍籬後方,是它紅色與藍色的輪廓。這張照片帶著點奇妙的不確定性,你可以把想法投射其中,然後它會以另一則「故事」回應。

 

Q:你想透過照片訴說什麼?

A:除了有趣與新鮮,我從不在心底預先設定主題。我想這些照片帶出了神秘,還有關於時間流逝的感受。

 

Q:你最喜歡身為攝影師的哪一點?

A:可以捕捉生命的原貌,在每天生活裡找尋不同美感。

 

Q:要如何透過照片發聲?這對你來說也很重要嗎?

A:讓照片發聲,那是努力之後累積的結果。如果有足夠的動力和熱情,它就會自己浮現,無法透過設定去找到。而且這與能力培養更為相關,你必須信任直覺,進而去建構它—透過看見與相信,才能找到你的價值。

 

酷味柏林——Peter Lindbergh

「當代攝影師的責任,就是要從對青春與完美的恐懼中釋放女性、最終解放所有人。」出身德國的 Peter Lindbergh(1944-)藉由新寫實主義重塑攝影美學。Lingbergh 不僅是攝影大師、電影與紀錄片導演,更被盛讚為「魔力詩人」。在他的創作歷程中,曾受電影、記錄、街拍與新聞攝影等相關領域影響,作品往往傳遞出極為溫潤的人文關懷;回望當年,他也是首位將故事脈絡放進時尚大片裡的藝術家。這次,路易威登特邀這位德國攝影師,用最道地的眼光捕捉柏林景致。在他的鏡頭之下,不夜城柏林用挑逗姿態展開雙翼,而攝影集裡的每張面容、軀體、建築甚或風景,都寫下專屬於柏林的無盡生命力。

 

紐約的魔幻詩篇——Saul Leiter

「比起拍攝名人,被雨滴潑灑的窗戶更能引發我的興趣。」出身美國賓州匹茲堡的攝影師 Saul Leiter(1923-2013)擅長從日常生活中,找尋轉瞬即逝的微小故事,形塑另一重玄妙宇宙。被稱為「後印象派攝影師」的 Saul Leiter,起初想要成為畫家,後來卻以攝影聞名於世。五〇年代,他大膽提倡彩色照片,試圖顛覆黑白底片當時的崇高地位。低調的  Saul Leiter 對名利沒有太多慾望,偏愛坐在咖啡館裡觀察與閱讀。在他的攝影集中,讀者可以看見穿梭曼哈頓街頭的人群成為畫面主角,在隨心所欲之間,Saul Leiter 呈現專屬紐約的魔幻魅力,每幅畫面都令人驚嘆。

 

Info│關於《Fashion Eye》旅遊攝影書

路易威登(Louis Vuitton)再度邀請五位攝影大師,在不同國度或城市展開旅行,呈現他們的獨到觀察與視覺美學。包括 Helmut Newton 與蒙地卡羅、Peter Lindbergh 與柏林、Sølve Sundsbø 與英屬哥倫比亞、Vincent Van De Wijngaard 與摩洛哥,以及 Saul Leiter 與紐約。每冊《Fashion Eye》攝影書收錄 50 至 100 張照片,於路易威登店面、louisvuitton.com 及精選書店販售。

 

via美麗佳人 Marie Claire

圖片提供/路易威登 Louis Vuitton

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3點看懂《情感的價值》為何是奧斯卡大熱門:藝術能否補滿愛的裂隙?尤沃金提爾再續奧斯陸美學,深談房子和「家」之差

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第98屆奧斯卡即將於2026年3月15日傍晚(台灣時間16日上午)在好萊塢杜比劇院登場,而衝著最佳影片等9大獎項來勢洶洶的挪威電影《情感的價值》,自2025年坎城首映至今不僅在全球獎季續寫強勁成績,亦獲極佳票房回饋、坊間評論看好,創下藝術、商業雙贏局面。它深得人心之處何在?La Vie帶你讀出名導尤沃金提爾以小見大的「情感學」真諦。

挪威最具國際影響力的當代導演尤沃金提爾(Joachim Trier),繼以2021年《世界上最爛的人》收束生涯著名的「奧斯陸三部曲」後,2025年執導新片《情感的價值》再回歸奧斯陸家園鋪展情感篇章。「我對能體現親密感的電影很感興趣,我想要近距離觀察人臉,並以誠實的方式審視人類的體驗。」承此言,本作沿襲他向來對親密關係、創傷記憶與自我認同等命題的多面探索,透過自幼產生裂隙的父女關係,構築關於藝術能否彌補情感缺憾、治癒內在小孩,甚至留出「向死」與「向生」兩極間灰色通道的電影寓言。

繼合稱「奧斯陸三部曲」的《愛重奏》、《八月三十一日,我在奧斯陸》、《世界上最爛的人》後,尤沃金提爾再以挪威首都奧斯陸為底色拍攝新片《情感的價值》。(圖片提供:海鵬影業)
繼合稱「奧斯陸三部曲」的《愛重奏》、《八月三十一日,我在奧斯陸》、《世界上最爛的人》後,尤沃金提爾再以挪威首都奧斯陸為底色拍攝新片《情感的價值》。(圖片提供:海鵬影業)

全球獎季傳捷報,奪奧斯卡最佳國際影片呼聲高

受譽為尤沃金提爾截至目前最具成熟度和情感穿透力的作品,《情感的價值》憑藉內蘊極高思想深度的樸實影像風格,於第78屆坎城影展一舉拿下評審團大獎後,接連橫掃歐洲電影獎最佳影片等6大獎、強勢入圍「奧斯卡風向球」評論家選擇獎(Critics' Choice Awards)7大獎,早前甚由出演父親角色的瑞典演員史戴倫史柯斯嘉(Stellan Skarsgård)率先抱回第83屆金球獎最佳男配角,在在將奪獎聲量堆向坐擁廣泛大眾關注度的世界電影獎壇——挾第98屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳國際影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角(兩位)共9項大獎提名,謂為跨越2025、2026年度最重要的劇情片之一亦不言過。

史戴倫史柯斯嘉(左)率先抱回金球獎座,劇中「本色出演」好萊塢女星的艾兒芬妮(右)則預備角逐奧斯卡最佳女配角。(圖片提供:海鵬影業)
史戴倫史柯斯嘉(左)率先抱回金球獎座,劇中「本色出演」好萊塢女星的艾兒芬妮(右)則預備角逐奧斯卡最佳女配角。(圖片提供:海鵬影業)
劇中姊妹蕾娜特萊茵斯薇(左)、英嘉伊布思朵特李拉歐斯(右)分別提名最佳女主角和最佳女配角,後者將與同劇演員艾兒芬妮爭獎。(圖片提供:海鵬影業)
劇中姊妹蕾娜特萊茵斯薇(左)、英嘉伊布思朵特李拉歐斯(右)分別提名最佳女主角和最佳女配角,後者將與同劇演員艾兒芬妮爭獎。(圖片提供:海鵬影業)

無聲嘶喊、冷靜爆破,直搗親情的敏感核心

全片宗旨自其題名的雙重含義已昭然若揭:情感的價值(Sentimental Value)既指涉人們對物件與回憶投射的情感價值,更寓意人際關係中無法量化、卻深刻影響人生的情緒與情感。尤沃金提爾善用交融文學對白與哲學思辨的創作語言,全然跳脫所謂親情電影易落入的「廉價和解」窠臼,賦予此作疏離而坦誠的姿態,去凝視家庭關係中難言、難解的殘酷現實——有些愛不因血緣自動成立,有些傷害雖未立即致命,但總隱隱作痛,慢慢剮去「情感的價值」。

蕾娜特萊茵斯薇的內斂演技,為角色強行自我疏離、事實上又深陷情緒之中的狀態帶來絕佳詮釋。(圖片提供:海鵬影業)
蕾娜特萊茵斯薇的內斂演技,為角色強行自我疏離、事實上又深陷情緒之中的狀態帶來絕佳詮釋。(圖片提供:海鵬影業)

奠基「家庭」戲劇架構,《情感的價值》經由帶後設意味的幽默敘事,提出藝術工作者對藝術的反思,以及對藝術療癒力量的潛在展望;有賴4位主演細膩演繹,兼彰顯回憶的重量與情感的不可替代性。下段從故事脈絡、主創陣容回溯製作緣起,分3子題解析主要看點。

1. 看似無感的物件,實則承載人所不能承受之重

引演員英嘉伊布思朵特李拉歐斯(Inga Ibsdotter Lilleaas)所述,「或許它只是一棟房子,但它承載了你生命中許多你未曾親身經歷的事物,牆壁內涵蓋所有過去的氛圍,或許也包含所有將會發生的事情。」閃回鏡頭拉動序幕,畫外漸入將建物擬為生物(有生命體)的房子獨白,記述房子「感知」的種種。

主角伯格一家祖宅。(圖片提供:海鵬影業)
主角伯格一家祖宅。(圖片提供:海鵬影業)
(圖片提供:海鵬影業)
(圖片提供:海鵬影業)

母親過世後,姊姊諾拉和妹妹安涅絲重回兒時居住的家族老宅,被迫面對多年不見的父親古斯塔夫。隨暗潮洶湧的對話剝開和平表象,觀眾得以逐步探知父女關係癥結:如今享譽國際的古斯塔夫伯格,曾拋家追逐事業、為藝術罔顧所有——外人看來傾情創作的成功導演,在女兒心裡乃是自我中心的失職父親——當然,退一萬步說,如果父愛著實存在,它的缺席或許還能被適度柔化為經年累月的錯位表達所致。

多年不見的父親突現身母親追悼會。(圖片提供:海鵬影業)
多年不見的父親突現身母親追悼會。(圖片提供:海鵬影業)

長大成人過程中,姊妹倆通過截然不同的途徑試圖驅散童年陰霾。諾拉閃耀劇場界、安涅絲組建幸福家庭,直到父親向諾拉發出的「自傳電影」主演邀請,再次驚擾這份從未真正平靜的平靜。

諾拉伯格在劇場界佔有一席之位,赫赫發光。(圖片提供:海鵬影業)
諾拉伯格在劇場界佔有一席之位,赫赫發光。(圖片提供:海鵬影業)
安涅絲伯格結婚生子,從旁扶持姊姊。(圖片提供:海鵬影業)
安涅絲伯格結婚生子,從旁扶持姊姊。(圖片提供:海鵬影業)

為時已晚才欲藉此修復關係的古斯塔夫,遭諾拉斷然拒絕,於是半推半就轉與渴望積累藝術成就的好萊塢女星瑞秋坎普展開合作。然而,瑞秋愈是努力把自己鑿入女主人公的輪廓,劇本背後深埋的傷痛,和伯格一家糾葛的情感愈是浮上檯面。另一頭,相對於不斷對抗心中黑暗的姊姊,性格逆來順受的妹妹也因姊姊和父親的衝突升高,不得不審視自己老是充當「黏合劑」的家庭地位及為此付出的精神代價。

女星瑞秋坎普(右)渴望突破,對名導古斯塔夫伯格相當崇拜。(圖片提供:海鵬影業)
女星瑞秋坎普(右)渴望突破,對名導古斯塔夫伯格相當崇拜。(圖片提供:海鵬影業)

最終,摸索原諒的契機進而擁抱彼此,許是尤沃金提爾式幽淡的溫柔,無聲嘶喊、冷靜爆破,皆不失濃烈又巧妙地調和了過於外顯的濃烈。

(圖片提供:海鵬影業)
(圖片提供:海鵬影業)

2. 黃金拍檔長情合作,用藝術洞察人性、縫補人心

尤沃金提爾作為典型的作者電影導演縱橫歐洲影壇,創作多聚焦人物內心世界,尤擅在細微日常中融入對大體人生困境的探討。同時,多年來與演員、編劇的長情合作堆疊無需贅言的默契,除自八月三十一日,我在奧斯陸》、《世界上最爛的人》到《情感的價值》3度攜手的「御用女主角」蕾娜特萊茵斯薇(Renate Reinsve)見列團隊名單,第6度執筆其作品的艾斯基佛格(Eskil Vogt)亦同他持續關注都市中產階級,著力描寫情感關係中的失語與焦慮狀態,代表作尚有2006年推出的首部長片《愛重奏》、2015年首次入選坎城影展主競賽單元的《記憶乍響》等。

尤沃金提爾,2006年亮相影壇至今以6部作品享譽國際。(圖片提供:海鵬影業)
尤沃金提爾,2006年亮相影壇至今以6部作品享譽國際。(圖片提供:海鵬影業)

對此,蕾娜特萊茵斯薇盛讚,「尤沃金提爾和艾斯基佛格擁有不可思議的編劇天賦,可以把每個人都拉進他們的電影世界裡。」並稱每每有機會詮釋兩人筆下的電影角色,「都會對我的人生留下深刻印記」。

蕾娜特萊茵斯薇自出道作《八月三十一日,我在奧斯陸》起即與尤沃金提爾頻頻合作,諾拉一角甚是《世界上最爛的人》拍攝結束後,導演起筆為她量身打造的。(圖片提供:海鵬影業)
蕾娜特萊茵斯薇自出道作《八月三十一日,我在奧斯陸》起即與尤沃金提爾頻頻合作,諾拉一角甚是《世界上最爛的人》拍攝結束後,導演起筆為她量身打造的。(圖片提供:海鵬影業)

3. 家庭角色是變動「扮演」而非與生俱來

就如此側重場景的電影而言,選房子和找演員一樣充滿挑戰且耗費時間。「『家』是非常主觀的東西,這棟房子成為新的起點,讓我們得以切入更複雜的,關於人生的故事。」本身為家族第三代電影人(父親從事電影音效、母親曾製作紀錄片)的尤沃金提爾分享,發想《情感的價值》劇本時正好有一棟祖傳房屋在出售,促使他思索「家」的定義。加上成為父親後腦中萌生「一代人究竟會給下一代傳遞什麼?」的問題,便決定以房子視角傾訴。

(圖片提供:海鵬影業)
(圖片提供:海鵬影業)

「故事在不同角色間跳躍、在時間軸上穿梭,創造出多聲道的觀影體驗——這是比主觀跟隨單一角色旅程更為宏大的構想。」由多個角色驅動的劇情,某種程度上確較「奧斯陸三部曲」來得豐沛動人;姐妹縱使同根生長,親密關係仍隨時間推移漸有變化,尤沃金提爾認為,「這是絕佳的方式,來探索責任的悖論,和我們在家庭中扮演的角色。」

(圖片提供:海鵬影業)
(圖片提供:海鵬影業)

他並表示,自己對情感和經驗如何相傳相繼特別感興趣,期待跨越世代、映照破碎關係的家族老宅能引領觀眾覺察電影的重要主題,正如「我們經常問自己為什麼我們與某個父母如此相像,卻不像另一個。」本作故被視為他對家庭與藝術議題,最直接、也最個人的回應。

(圖片提供:海鵬影業)
(圖片提供:海鵬影業)

「故事中有一種家族傳承下來的悲傷,我們利用這棟房子作為框架,來檢視時間、寬恕和情感的遺產。」——《情感的價值》尤沃金提爾

(圖片提供:海鵬影業)
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【同場加映】

▼ 台灣片商預定於奧斯卡典禮前日舉辦「威秀衝奧」特別放映活動,全台配合據點、票價及特典內容詳見貼文。

文|Ning Chi          電影資訊、劇照提供|海鵬影業

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門票資訊|展覽免票入場/03.2003.22特別演出需購票,詳細資訊請見此

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