2020高雄電影節公布VR競賽入圍名單 19部VR作品角逐4項大獎

〈Closet〉

2020高雄電影節國際短片競賽VR組公布入選名單,今年總計徵得 241 件來自 39 個國家的 VR 作品,競逐共11萬競賽獎金與「VR金火球大獎」、「VR沈浸體驗獎」、「VR360敘事獎」、「VR評審團特別提及」獎項,歷經評審多日激辯後共入選 19 部作品,其中一部台灣VR作品亦並列名單。所有入圍作品將在影展期間由專業評審進行評選後,在10月24日公布得獎名單;本屆影展受到肺炎疫情影響,將取消邀請海外影人及評審出席,並配合疫情指揮中心公告進行調整。

高雄電影節「VR競賽」進入第三年,是台灣影展唯一針對VR創作的競賽獎項,本次入選作品多數曾獲坎城、威尼斯、日舞等國際影展保證,形式包含 VR360、互動VR、裝置與沈浸式劇場。今年入選作品的議題與創作風格益發廣泛,微觀從動物、性別、家庭出發,綜觀至社會文化、生命權、人權與國族省思;日益躍進的製作技術例如VR實拍、遊戲引擎即時運算、動態捕捉等科技,不僅幫助創作者實現創意與理念,也拓展了VR影像創作的豐富樣貌。而透過投件資料,也可觀察到來自北歐、日本的作品增加,期待觀眾透過VR沈浸在不同時空、不同文化視角的電影世界。

台灣唯一入選的〈Closet〉與日本的〈子宮綺想〉(MOWB),不約而同地為創作者的畢製作品,並透過溫暖童趣的動畫描繪性別議題。前者導演李欣恬畢業於台藝大並前往「奧斯卡級動畫學院」的法國GOBELINS留學,透過精緻的偶動畫,結合漫畫般的分割畫面與手繪場景,以溫柔視角觀察成長過程中對於性別的徬徨;後者則以奇幻畫風與360度的鏡像世界,讓人一次次體驗從子宮到臍帶的生命循環。

11 台灣導演李欣恬的〈Closet〉透過精緻偶動畫溫柔觀察成長過程中對於性別的徬徨
台灣導演李欣恬的〈Closet〉。
13.〈子宮綺想〉MOWB
日本〈子宮綺想〉。

〈異鄉人:記憶獨白〉(Ferenj: A Graphic Memoir in VR)透過攝影測量與3D立體點狀雲的手法,在VR中詩意呈現衣索比亞裔移民在美國的移民議題;〈超級鳥司機〉(Passenger)的世界由瓦愣紙和逐格動畫拼湊而成,帶觀眾進入怪誕奇趣的全新生活;〈移工日記〉(Rain Fruits)改編自緬甸移工蘇拉蒙的真實經歷,畫面隨著情感產商波紋般、分子化的筆觸改變,感受身處異鄉的外籍工作者對家鄉的思念縮影。

〈非人物種〉(Hominidae)導演結合人類和動物的X光片,探索人類進化的可能性,描繪全新物種弱肉強食的世界;〈農神吞噬其子VR〉(SATURNISM)將暗黑名畫360度全景復活,讓觀眾親身體驗逃無可逃,慘遭血腥吞噬的戰慄。

〈阿波羅登月計劃〉(1st Step)藉由3D模擬與紀實攝影,讓觀眾體驗太空梭的震撼發射,與首次踏上月球的感動;〈惡火車諾比〉(A Fire at Chernobyl)揉合聲音表演與核災當地真實拍攝,帶領觀眾重返車諾比核爆後現場,親身經歷家園的破碎與無助;〈虛擬自由〉(VR Free)紀錄鐵欄內的囚禁日常,也嘗試讓受刑人戴上VR頭顯,讓不自由的身軀,短暫享受監獄外的自在生活。

互動VR《腦洞大開》(Legends of the Brush)展映三集系列作,導演史都華坎貝爾曾參與Google、迪士尼、漫威《奇異博士》、電影《一級玩家》等作的視效設計,本系列將以詭譎瑰麗的視效與各異的互動手法,在一篇篇VR寓言故事集裡,進入桀驁不馴的時裝設計師、天才NASA少女與病氣少年的世界,大開地帶領我們一次次跨越現實邊界;〈蟲蟲的營養大戰〉(ANIMALIA SUM)以手工製作的偶動畫詼諧描繪未來世界讓觀眾扮演蟲蟲,透過掠食互動探討生命的存在價值。

12 《一級玩家》特效設計史都華坎貝爾最新作品《腦洞大開》將帶領觀眾進入奇幻世界

《一級玩家》特效設計史都華坎貝爾最新作品《腦洞大開》。

獲得威尼斯VR學院獎助支持的〈羽〉(Feather),為日本導演伊東圭介的療癒系動畫,觀眾將透過「羽毛」互動,守護勇敢逐夢的女孩;甫入選威尼斯影展的〈重力兄弟好不好〉(Gravity VR)以互動手法模擬地心引力,相依為命的兄弟在世界觀分歧之後,各自展開不同的旅程;來自芬蘭的〈橋下的男人〉(Man Under Bridge)結合真實訪談錄音、黑白老照片與手繪動畫,述說芬蘭知名無家者「尤翰克努特哈里尤」的回憶之旅。

5.〈羽〉Feather

〈羽〉(Feather),為日本導演伊東圭介的療癒系動畫。

金獎VR製作公司「Atlas V」再度推出重磅級互動VR電影系列作,本次以〈凝視入鏡:心的信號〉(Mirror: The Signal)、〈大師狂想曲:阿貝爾費拉拉〉(Missing Pictures : Birds of Prey)入選。前者為法國導演皮耶崇多維克最新科幻作品,導演首部VR短片〈我,菲利浦〉已成VR科幻影史經典,作品廣受國際影展與獎項肯定,新作結合互動技術,讓觀眾迫降冷酷異境,再度以科幻手法論辯真實與虛假的母題,未來將發展成系列影集,值得科幻迷一窺究竟;後者讓一部「不可能的電影」在VR世界中復活,知名導演阿貝爾費拉拉現身,向觀眾傾訴作品胎死腹中的遺憾。

沈浸式劇場作品〈拯救稻草人〉(Scarecrow)利用真人演員、動態捕捉、即時運算等VR技術,讓觀眾進入魔幻淒美的劇場世界展開冒險;〈沖田先生的記憶劇場〉(The Book of Distance)以各式影音多媒材重組,觀眾將乘上家族時光機,穿梭由人與物交互建構的立體記憶劇場,認識被噤聲的一段血淚移民史。

本屆國際短片競賽VR組入圍名單由王柏偉(藝評人)、高逸軍(導演)、李懷瑾(選片人)三位初選評審共同選出,2020高雄電影節將於10月16日至11月1日,在高雄市電影館、MLD影城和高雄市立圖書館總館盛大舉行,各場地將配合中央流行疫情指揮中心指示規劃相關防疫措施,影展片單及相關活動將於近期陸續公布,敬請鎖定高雄電影節官方網站InstagramFacebook得知最新資訊。

via / 高雄電影節

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2025金馬獎頒獎典禮在今晚!金馬62入圍名單、播出平台、頒獎&表演嘉賓、創意團隊等6大資訊一覽

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金馬62頒獎典禮2025年11月22日晚間在台北流行音樂中心登場,La Vie完整整理24+1獎項入圍名單、轉播哪裡看、有哪些頒獎和表演嘉賓,乃至典禮創意團隊及評審團全成員6大資訊懶人包,邀你共襄盛舉電影盛事。

每年此時,多元作品將國際影人、影迷匯聚台北信義兩大影城,廳內廳外的熱絡情景映現電影的蓬勃生命力。自11月6日至23日如火如荼進行的2025金馬影展,精選來自52個國家地區的190部作品,以18天展期舉辦470場放映、135場影人出席、12場專題講座、4場電影沙龍、2場電影論壇,並有超過300名業內人士現身與觀眾近距離交流;舉凡法國影后伊莎貝雨蓓(Isabelle Huppert)、美國名導亞瑞阿斯特(Ari Aster)及西島秀俊、妻夫木聰、裴斗娜等重量級日韓演員的到來,不僅共譜金馬又一年的閃耀篇章,亦為台灣電影產業注入嶄新能量。隨本屆活動進入倒數,電影愛好者們逾半個月的馬拉松式看片行程亦趨於圓滿,今夜讓我們一同注目第62屆金馬獎獎落誰家。

▼ 頒獎典禮預告搶先看

2025金馬獎入圍名單

今年593部報名影片共含80部劇情片、310部劇情短片、64部紀錄片、79部紀錄短片、3部動畫片及57部動畫短片,最終獲獎名單將分劇情長片、劇情短片、紀錄、動畫4組經3階段評審作業後在典禮現場揭曉。已知入圍大贏家由率先奪得觀眾票選最佳影片、11項提名在身的《大濛》領跑,包攬最佳新導演和新演員的《左撇子女孩》憑9項排第二,《地母》、《我家的事》皆挾8項緊隨其後;終身成就獎則將頒予從影近70年、於第57屆金馬獎一併拿下最佳女主角和女配角的資深演員陳淑芳。此外,早前金馬執委會執行長聞天祥親自公布的「年度台灣傑出電影工作者」得主為燈光師鍾瓊婷。

2025金馬獎【最佳新導演】

  • 沈可尚《深度安靜》
  • 勞埃德李崔(Lloyd Lee Choi)《幸福之路》
  • 鄒時擎《左撇子女孩》
  • 潘客印《我家的事》
  • 陳思攸《核》
2025金馬獎最佳新導演入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳新導演入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳新演員】

  • 牧森《進行曲》
  • 劉敬《失明》
  • 馬士媛《左撇子女孩》
  • 張迪文《眾生相》
  • 林怡婷《恨女的逆襲》
2025金馬獎最佳新演員入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳新演員入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳導演】

  • 陳玉勳《大濛》
  • 曹仕翰《南方時光》
  • 廖克發《人生海海》
  • 李駿碩《眾生相》
  • 張吉安《地母》
2025金馬獎最佳導演入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳導演入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳男配角】

  • 金士傑《深度安靜》
  • 黃鐙輝《左撇子女孩》
  • 曾敬驊《我家的事》
  • 姚淳耀《我家的事》
  • 黃秋生《今天應該很高興》
2025金馬獎最佳男配角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳男配角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳女配角】

  • 陳雪甄《人生海海》
  • 蔡淑臻《左撇子女孩》
  • 葉子綺《左撇子女孩》
  • 黃珮琪《我家的事》
  • 鄧濤《女孩不平凡》
2025金馬獎最佳女配角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳女配角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳男主角】

  • 許瑞奇《好孩子》
  • 柯煒林《大濛》
  • 張孝全《深度安靜》
  • 張震《幸福之路》
  • 藍葦華《我家的事》
2025金馬獎最佳男主角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳男主角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳女主角】

  • 方郁婷《大濛》
  • 劉若英《我們意外的勇氣》
  • 林依晨《深度安靜》
  • 高伊玲《我家的事》
  • 范冰冰《地母》
2025金馬獎最佳女主角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳女主角入圍者。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳劇情片】

  • 《大濛》
  • 《人生海海》
  • 《左撇子女孩》
  • 《眾生相》
  • 《地母》
2025金馬獎最佳劇情片入圍者《大濛》(左上)、《人生海海》(左下)、《左撇子女孩》(右)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情片入圍者《大濛》(左上)、《人生海海》(左下)、《左撇子女孩》(右)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情片入圍者《眾生相》(上)、《地母》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情片入圍者《眾生相》(上)、《地母》(下)。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳劇情短片】

  • 《這不是我的牛》
  • 《綠湖》
  • 《膝跳反應》
  • 《疊羅漢》
  • 《兩個女導演》
2025金馬獎最佳劇情短片入圍者《這不是我的牛》(上)、《綠湖》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情短片入圍者《這不是我的牛》(上)、《綠湖》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情短片入圍者《膝跳反應》(上)、《疊羅漢》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情短片入圍者《膝跳反應》(上)、《疊羅漢》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情短片入圍者《兩個女導演》。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳劇情短片入圍者《兩個女導演》。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳原著劇本】

  • 陳玉勳《大濛》
  • 廖克發《人生海海》
  • 鄒時擎、西恩貝克(Sean Baker)《左撇子女孩》
  • 卓楷羅《遼河的士》
  • 李駿碩《眾生相》

2025金馬獎【最佳改編劇本】

  • 楊寶文《世外》
  • 陸欣芷、沈可尚《深度安靜》
  • 勞埃德李崔(Lloyd Lee Choi)《幸福之路》
  • 潘客印《我家的事》
  • 傅世晏《柔似蜜》

2025金馬獎【最佳攝影】

  • 陳大璞《深度安靜》
  • 李永畧《幸福之路》
  • 陳克勤、高子皓《左撇子女孩》
  • 王金城《96分鐘》
  • 梁銘佳《地母》

2025金馬獎【最佳剪輯】

  • 雪美蓮《隱蹟之書:重寫自我》
  • 賴秀雄《大濛》
  • 西恩貝克(Sean Baker)《左撇子女孩》
  • 石馬《眾生相》
  • 杜光瑋《不可能女孩》

2025金馬獎【最佳音效】

  • 高偉晏、張凱彤、林先敏《小蟲蟲大冒險》
  • 簡豐書、湯湘竹《大濛》
  • 陳維良、Narubett Peamyai、Elwin T.、杜均堂《96分鐘》
  • 杜篤之、張芬瑄、陳冠廷《地母》
  • 黎志雄《殺手#4》

2025金馬獎【最佳美術設計】

  • 王誌成、尤麗雯《大濛》
  • 蔡珮玲《深度安靜》
  • 張軼峰、袁筱凡《南方時光》
  • 蘇國豪、林宏勳《96分鐘》
  • 殷倩楊、吉本幸人《殺手#4》

2025金馬獎【最佳造型設計】

  • Shahreens、佘美璇《好孩子》
  • 許力文《大濛》
  • 鄭宇培《南方時光》
  • 黃菊清、陳嘉偉、吳玉英、黃可欣《地母》
  • 霍曉彤、Kato Miyuki《殺手#4》

2025金馬獎【最佳動作設計】

  • 洪昰顥、范家銘《進行曲》
  • 洪昰顥《96分鐘》
  • 羅浩銘《觸電》
  • 黃泰維、陳嘉玲《恨女的逆襲》
  • 坂本浩一《殺手#4》

2025金馬獎【最佳視覺效果】

  • 梁志仁、黃其彥、陳文杰、陳彩君《小蟲蟲大冒險》
  • 郭憲聰、陳姵均《大濛》
  • 温兆銘、林韋宏、胡宏愈、傅琬婷《96分鐘》
  • 陳子謙《殺手#4》

2025金馬獎【最佳原創電影音樂】

  • 周莉婷、CMgroovy、馮穎琪《世外》
  • 王榆鈞、澎葉生《甘露水》
  • Charles Humenry《幸福之路》
  • 福多瑪《人生海海》
  • 余家和、張吉安《地母》

2025金馬獎【最佳原創電影歌曲】

  • 〈大濛的暗眠〉@《大濛》
  • 〈木頭人〉@《遼河的士》
  • 〈一路順風〉@《我家的事》
  • 〈布秧〉@《地母》
  • 〈我天生-有病版〉@《有病才會喜歡你》

2025金馬獎【最佳紀錄片】

  • 《從來》
  • 《大風之島》
  • 《甘露水》
  • 《春雨424》
  • 《隱蹟之書:重寫自我》
2025金馬獎最佳紀錄片入圍者《從來》(左上)、《大風之島》(左下)、《甘露水》(右)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳紀錄片入圍者《從來》(左上)、《大風之島》(左下)、《甘露水》(右)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳紀錄片入圍者《春雨424》(上)、《隱蹟之書:重寫自我》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳紀錄片入圍者《春雨424》(上)、《隱蹟之書:重寫自我》(下)。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳紀錄短片】

  • 《侯硐奇譚》
  • 《哥哥死後去了哪裡》
  • 《第九十三封信之後》
  • 《孩子》
  • 《她的碎片》
2025金馬獎最佳紀錄短片入圍者《侯硐奇譚》。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳紀錄短片入圍者《侯硐奇譚》。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳紀錄短片入圍者《哥哥死後去了哪裡》(左上)、《第九十三封信之後》(左下)、《孩子》(右上)、《她的碎片》(右下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳紀錄短片入圍者《哥哥死後去了哪裡》(左上)、《第九十三封信之後》(左下)、《孩子》(右上)、《她的碎片》(右下)。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳動畫片】

  • 《世外》
  • 《小蟲蟲大冒險》
2025金馬獎最佳動畫片入圍者《世外》(上)、《小蟲蟲大冒險》(下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳動畫片入圍者《世外》(上)、《小蟲蟲大冒險》(下)。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【最佳動畫短片】

  • 《再見,海浪》
  • 《91次擊碎》
  • 《螳螂》
  • 《工》
  • 《風的前奏》
2025金馬獎最佳動畫短片入圍者《再見,海浪》(左)、《91次擊碎》(右上)、《螳螂》(右下)。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎最佳動畫短片入圍者《再見,海浪》(左)、《91次擊碎》(右上)、《螳螂》(右下)。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎【終身成就獎】

  • 陳淑芳

2025金馬獎【年度台灣傑出電影工作者】

  • 鍾瓊婷

燈光師鍾瓊婷今年以《大濛》遼闊蒼茫的氛圍,與《我們意外的勇氣》細膩溫暖的光線,展現獨到手筆;曾參與跨越不同世代和類型的的作品,敏銳地為許多影像創作者提供靈感。

2025金馬獎年度台灣傑出電影工作者得獎者鍾瓊婷。(圖片提供:金馬執委會)
2025金馬獎年度台灣傑出電影工作者得獎者鍾瓊婷。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎播出平台

台灣

  • 電視頻道:台視
  • 網路直播:MyVideo影音獨家播出、LINE TODAY共同轉播

海外

除新加坡(StarHub)、馬來西亞(Astro)各有當地電視台直播外,其餘地區可透過金馬及台視YouTube同步觀看。

2025金馬獎頒獎嘉賓

陣容堅強頒獎嘉賓一字排開,尤彰顯濃厚的銀幕情誼。首先,金馬62焦點影人、日本金像獎影帝西島秀俊會與其在閉幕片《最親愛的陌生人》搭檔的金馬影后桂綸鎂合頒大獎;再者,向來對金馬支持有加的李安導演今年一樣多忙都不缺席;之外更有一眾跨世代影帝后齊回歸,包括今年攜新作《幸福之路》再度問鼎最佳男主角獎的影帝張震,6位影后翁倩玉楊貴媚林嘉欣謝盈萱林品彤鍾雪瑩。同時,2位男配角得主林柏宏劉冠廷,金獎監製李烈葉如芬,以及徐若瑄劉若英陳意涵許瑋甯孫可芳方郁婷曾敬驊張孝全鳳小岳、港星柯煒林和新加坡演員李國煌都將以嘉賓身分登台。

閉幕片《最親愛的陌生人》主演西島秀俊、桂綸鎂繼映後活動後,典禮上將再合體頒獎。(圖片提供:金馬執委會)
閉幕片《最親愛的陌生人》主演西島秀俊、桂綸鎂繼映後活動後,典禮上將再合體頒獎。(圖片提供:金馬執委會)

當中最佳劇情片確認由金馬執委會主席李屏賓和本屆評審團主席廖慶松掀典禮高潮;終身成就獎由《孤味》三姊妹謝盈萱、徐若瑄、孫可芳為「銀幕母親」陳淑芳獻上(致敬影片為導演許承傑操刀製作);同為「年度台灣傑出電影工作者」得主的資深監製李烈、葉如芬則安排為鍾瓊婷頒獎,盡展女性影人的美好傳承。

《孤味》三姊妹謝盈萱、徐若瑄、孫可芳將一起為「銀幕母親」陳淑芳獻上終身成就獎。(圖片提供:金馬執委會)
《孤味》三姊妹謝盈萱、徐若瑄、孫可芳將一起為「銀幕母親」陳淑芳獻上終身成就獎。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎表演嘉賓

  • 【音樂表演】頑童MJ116、李竺芯、孫盛希、黃奇斌
  • 【入圍歌曲獻唱】戴佩妮、告五人、9m88

不同往昔的是,本屆典禮採不設主持人方式進行,改以表演節目、精彩影片及頒獎橋段串起「現在」、「過去」和「未來」3個章節。始於頑童MJ116帶來的開場表演,用音樂一表拍片當下的滿腔熱血;續由金曲台語歌后李竺芯既溫柔又充滿力量的嗓音,領眾回望永恆記憶並追思逝世影人;接著,創作歌手黃奇斌將攜手孫盛希,唱出電影從業者的愛與痴迷,展現他們勇敢走向充滿無限可能的未來。

提名最佳原創電影歌曲的3組音樂人則預計獻唱該首入圍曲,分別有戴佩妮空靈吟唱土地與生命的動人韻律〈布秧〉、告五人以搖滾能量勾勒笑中帶淚的青春樂章〈我天生-有病版〉、9m88藉獨具磁性的聲線訴說〈大濛的暗眠〉所承載的亂世深情。

表演嘉賓頑童MJ116。(圖片提供:金馬執委會)
表演嘉賓頑童MJ116。(圖片提供:金馬執委會)
表演嘉賓李竺芯、孫盛希、黃奇斌。(圖片提供:金馬執委會)
表演嘉賓李竺芯、孫盛希、黃奇斌。(圖片提供:金馬執委會)
表演嘉賓暨最佳原創電影歌曲入圍演唱者戴佩妮、告五人、9m88。(圖片提供:金馬執委會)
表演嘉賓暨最佳原創電影歌曲入圍演唱者戴佩妮、告五人、9m88。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎頒獎典禮創意團隊

頒獎典禮創意總監這回找來知名導演殷振豪出任,基於侯孝賢經典之作《最好的時光》靈感,率領最佳美術設計梁碩麟(曾憑《緝魂》、《鬼才之道》二獲金馬)、最佳音效周震(曾憑《灼人秘密》獲金馬)等金馬得主,傾力打造電影人的「最好的時光」。兩度提名最佳女主角的王淨則受邀為典禮唸讀入圍者名單。

導演殷振豪出任金馬62頒獎典禮創意總監。(圖片提供:金馬執委會)
導演殷振豪出任金馬62頒獎典禮創意總監。(圖片提供:金馬執委會)

2025金馬獎評審團

第62屆金馬獎評審團主席為資深剪輯師、監製廖慶松。超過50年職業生涯自1978年首度擔任剪輯指導的作品《汪洋中的一條船》即獲金馬獎最佳劇情片肯定,80年代與台灣新電影健將侯孝賢、楊德昌、萬仁等開展密切創作關係,代表作如《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《恐怖份子》、《悲情城市》、《超級大國民》、《刺客聶隱娘》比比皆是。1998年《海上花》始任監製後,除與資深導演合作無間,亦因不遺餘力提攜後進,榮獲第55屆金馬獎特別貢獻獎。2023年再以《石門》獲金馬獎最佳剪輯。對此次擔綱評審大任,廖慶松表示:「電影的力量不只在鏡頭之間,更在每一次選擇背後的真誠與勇氣,我期待與評審團夥伴以開放、公正、嚴謹的眼光,讓真正動人的作品被看見、被記住。」

資深剪輯師、監製廖慶松領軍金馬62評審團。(圖片提供:金馬執委會)
資深剪輯師、監製廖慶松領軍金馬62評審團。(圖片提供:金馬執委會)

評審團15位成員集結演員林嘉欣、攝影指導秦鼎昌、資深監製唐在揚、美術指導吳若昀、紀錄片導演黃琇怡、動畫導演張徐展、作曲暨音樂劇製作人王希文,編導黃信堯林書宇李念修柯孟融何妙祺曾威量,以及影評人暨高雄電影節節目總監鄭秉泓

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當串流主宰,電影院會消失嗎?裴斗娜談從奉俊昊、是枝裕和身上學到的事:「執著地去找到更好的解答,在我眼裡很神聖」

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2025台北金馬影展尾聲,迎來了韓國影后裴斗娜。銀幕上氣場全開,滿眼都是戲;私下收斂著神情,說起話來溫柔堅定。從表演侃侃而談、回顧《空氣人形》拍攝,再論及串流趨勢下電影該如何「改道」壯大⋯⋯捲動閱讀裴斗娜媒體座談全記錄。

2009年,尾隨小望咚咚咚地跑上街,觀眾彷彿用「成人的認知」,重新經歷幼時理解世界的過程,真實觸碰生命最原初的「感性」——靈氣的標籤,似也就此貼在角色飾演者裴斗娜身上。2025年,裴斗娜受金馬之邀首度造訪台灣,代表作之一的《空氣人形》亦於影展主場地松仁威秀巨幕廳和近400名觀眾再相會。然大家眼睛可見、恰體現片名「空氣」兩字的輕盈姿態,實則自裴斗娜演員肩上所承載之重幻化而來。

跟La Vie一同前進電影特映前的記者會現場,聽聽走過20餘年心路歷程的裴斗娜,聊角色、聊和各地影人的合作,聊影視產業的當下變化與未來展望。

裴斗娜受金馬之邀來台,代表作《空氣人形》於影展主場地舉行特映;圖為其飾演角色「望」。(圖片來源:金馬影展)
裴斗娜受金馬之邀來台,代表作《空氣人形》於影展主場地舉行特映;圖為其飾演角色「望」。(圖片來源:金馬影展)

開高走高的表演路

金馬電影大師課向來邀請享譽國際的導演、演員及身懷不同專業的幕後推手,進行創作面及實務面分享,與電影從業人士展開較平時映後座談更聚焦產業經驗的深入交流。作為本屆講師的裴斗娜向媒體表示,「聽到『Master』這個詞我其實有點擔心,我不覺得自己是大師。」縱使本人謙讓,光《空氣人形》中細膩精湛的演技便為她妥妥扛起頭銜,更遑論一路上的作品實績和獎項肯定。

1999年正式出道,2000年即憑奉俊昊導演首作《佛蘭德斯的狗(플란다스의 )》奪得青龍獎最佳新人、2002年再以《貓咪少女(고양이를 부탁해)》摘下百想后冠;長著一張有故事的「電影臉」,做演員如她的天職般,一埋頭就是人生約莫四分之一的時光。

註:《佛蘭德斯的狗》、《貓咪少女》僅為意譯,非正式中文片名。

有別於電影中散發的強大氣場,裴斗娜自揭容易在眾人面前感到害羞。(圖片提供:金馬影展)
有別於電影中散發的強大氣場,裴斗娜自揭容易在眾人面前感到害羞。(圖片提供:金馬影展)

觀眾從旁看來多不簡單,裴斗娜開口卻完全不談艱辛付出,只用「運氣好」帶過自己剛入行便遇上韓國影視產業蓬勃發展、眾多優秀作品推陳出新的年代,有幸連獲和大咖導演合作的機會(當然,這些導演也是在這些年間漸成大咖或越來越大咖),「我從他們身上學到的是所謂的匠人精神,他們這麼執著地去找到(對於作品)更好更棒的解答,在我眼裡是一種很神聖的作業方式。」正因如此,技藝的純熟絲毫不讓她有所鬆懈,至今未曾想過用「輕鬆」的方法表演,而是始終深信不限於電影、電視劇,但凡想做好任何作品,「真的一定要非常努力,且是所有人一起努力,才能夠把作品一步步地推向更高的境界。」細數多年來伴她往更高境界爬升的亞洲名導奉俊昊、朴贊郁、山下敦弘、是枝裕和,乃至參演好萊塢巨作《雲圖》結識的華卓斯基姐妹(The Wachowskis)等,裴斗娜直言「他們為我帶來非常多繼續努力的動機。」清冷的眉眼,總在說著這些話時蹙起堅毅心志,也掠過真誠笑意。

記者會上,裴斗娜談及奉俊昊、朴贊郁、山下敦弘、是枝裕和等多位導演對她的啟發。(圖片提供:金馬影展)
記者會上,裴斗娜談及奉俊昊、朴贊郁、山下敦弘、是枝裕和等多位導演對她的啟發。(圖片提供:金馬影展)

竭盡所能詮釋《空氣人形》那顆心

#01 空氣其實一點都不空(輕)氣(盈)

台灣觀眾對裴斗娜最深的印象,無疑是2009年是枝裕和執導的日本電影《空氣人形》。全片藉「人偶」和「人」之間的「一心之差」臨摹人類情感輪廓,探問情為何物;其中,由裴斗娜出演的充氣娃娃「望(のぞみ)」,堪稱讓觀眾皆比男主角們更傾心——故事既圍繞著「心的有無」續寫,「最重要的就是把她那顆心詮釋出來,其他東西都是次要。」裴斗娜回顧彼時,大家雖都盛讚她的肢體語言如空氣般輕盈,但對她來說,「演的當下其實像戴著面具、揹著磚頭,感覺非常沉重。」

裴斗娜賦予「望」一角的生動靈魂令人難忘。(圖片來源:金馬影展)
裴斗娜賦予「望」一角的生動靈魂令人難忘。(圖片來源:金馬影展)

可想而知,許多電影手法或特效都能幫助娃娃活起來,但演員畢竟本就是活生生的人,要「塞」回無生命形體中,確實得下功夫由內到外調整。這部分她也坦言,事前並沒有就一般認為的充氣娃娃會怎麼擺、怎麼動去做分析,只全神貫注於「如何完整映現她的內心世界」,即忠實依循角色心理波動做出行動。

望原來僅僅是一只充氣娃娃,某日突然擁有了人「心」,也因此在「生命」中體驗到傷心。(圖片來源:金馬影展)
望原來僅僅是一只充氣娃娃,某日突然擁有了人「心」,也因此在「生命」中體驗到傷心。(圖片來源:金馬影展)

#02 李屏賓用鏡頭永存感性

這部影迷心中的神作,還有一個人扮演至關重要的角色。台灣攝影師、現任金馬執委會主席李屏賓老師的鏡頭孕育了電影的究極美學和妙不可言的「感性」,裴斗娜甚至說在自己所有作品裡,「李老師那時候幫我拍的《空氣人形》,應該算是最能夠把我最感性的一面好好呈現出來的作品」。如今有緣再見面,高興之餘她還憶起當年,「他(李屏賓)總是喜歡拿著攝影機到處巡,去找每一個角落、每一個很細緻的地方。」那樣努力的身影讓她倍覺可愛,也從起初因為分別來自韓國和台灣、相對不易親近彼此而產生的敬畏之中,逐漸發現對方原來非常溫暖,(只是話少而已,並不像一開始以為的「不說話是生氣了嗎?」)笑。

李屏賓為《空氣人形》掌鏡,讓不同的美感在電影裡被看見。(圖片來源:金馬影展)
李屏賓為《空氣人形》掌鏡,讓不同的美感在電影裡被看見。(圖片來源:金馬影展)

做演員是天職

當所謂的熱愛成為日復一日的工作,是否依舊熱愛?如何永遠熱愛?「好想放下一切」的掙扎人人都有過,即便年紀輕輕就闖出名堂的影后同樣不得豁免。一句「我不能說我一路走來始終如一」道出成為「演員裴斗娜」超過20個年頭,少不了辛苦到不想再繼續的時刻,卻總被這番思緒拉回:「我最會的、能夠做得最好的事情,不就是這個嗎?」當然,單純技術上的擅長,不一定足以支付築夢的龐大代價,精神上的滿足感或許才是屢戰屢勝的終極籌碼——「我很喜歡拍攝現場,只要是站在攝影機前面,就會非常幸福。」自曝有舞台恐懼症、直接站在眾人面前常感到害羞的裴斗娜,用「幸福」這樣貴重的字眼描述她所選擇的「天職」,也難怪生涯至今每個角色皆扎根厚實基底,洋溢生命力。

「演員裴斗娜」和很多人一樣,有過對所謂的熱愛不想再繼續的時刻。(圖片提供:金馬影展)
「演員裴斗娜」和很多人一樣,有過對所謂的熱愛不想再繼續的時刻。(圖片提供:金馬影展)

OTT崛起、銀幕在消失,電影何去何從?

等待翻譯的秒差裡,她輕聲嘆息,好像已經心照不宣地給了最深切的答案⋯⋯。疫後世界回不去的事情很多,生活層面大家都有感;然「觀影型態」的改變,業內人士想必最衝擊。串流平台的出現,降低了獲取信息的門檻,不用出門,甚至連屁股都不用挪,只要點開電視螢幕、手機畫面,多少創作者的心血便在進度條上供隨意拉動。這麼說嫌太煽情,其實大勢所趨之事沒有探究對錯好壞之必要,裴斗娜對無可奈何的現象倒不糾結,直搗核心:「那我們就要把電影做到讓大家『非去電影院看不可』的程度。」舉凡音效、視覺效果都是著力點,未來支撐家庭劇院的OTT內容,和值得進到傳統影院沉浸感受的絕佳作品,便能齊頭並進、共同成長。「這是危機沒錯,但面臨危機就要變得強大。」抱以愛電影的情懷,裴斗娜喊話「一起發展」的重要性。

裴斗娜指出OTT是大勢所趨,但她身為影人能盡力讓電影更好。(圖片提供:金馬影展)
裴斗娜指出OTT是大勢所趨,但她身為影人能盡力讓電影更好。(圖片提供:金馬影展)

同場加映#01:接下來想試著寫作

相信大家定會好奇影后有沒有考慮過演而優則導?裴斗娜謙遜到語出驚人,「像我這種沒有才華、沒有天賦的人,不敢去做那麼大的夢想。」合作太多業界佼佼者的「副作用」怕是太低估自己。「但最近呢,其實我想了滿多的。演戲這些年的心路歷程,讓我構成了一些世界觀,如果真的要嘗試,可能是寫作。」未透露想著墨什麼樣的內容,那我們就只有期待的份了。

主持人問到如果要嘗試表演以外的事會做什麼,裴斗娜語帶保留地說可能是「寫作」。(圖片提供:金馬影展)
主持人問到如果要嘗試表演以外的事會做什麼,裴斗娜語帶保留地說可能是「寫作」。(圖片提供:金馬影展)

同場加映#02:裴斗娜看台灣風景

韓流席捲全亞洲非一兩天的事,K-pop、韓劇、韓國電影可謂台灣人普遍的休閒娛樂。今年,台灣感性一詞首於韓國社群掀起話題後,愈發深化為客觀第三者認證台灣之美的象徵;海內外影視作品拍出的街道被逐幀朝聖,則間接彰顯觀景窗的魔法——「台灣感性」連動著鏡頭美學,可第一次踏上這片土地的裴斗娜卻不吝表示,「真的,台灣的風景就像我在電影裡、照片裡看到的一樣美,難怪韓國人這麼喜歡來台灣。」且除被風景吸引,美食也令她無比期待,「我哥、我家人,甚至我們造型師、彩妝師,都大大地稱讚台灣真的是美食天堂。」抵台後已經先去吃了別人推薦的麵店,還因為被老闆認出而嚇一跳,更實感韓國影視文化真是如此受到大家歡迎,「我非常自豪,同時覺得一定要更努力把我們更棒的作品呈現給大家,獲得了一些責任感和歸屬感。」並稱金馬在亞洲地區是非常重要的影展,很榮幸能參與此次盛會。

裴斗娜經紀公司社群曬出「台灣感性」照。(圖片來源:Goodman Story Instagram @goodmanstory_official)
裴斗娜經紀公司社群曬出「台灣感性」照。(圖片來源:Goodman Story Instagram @goodmanstory_official)

「所有事情都是第一次,我的心情非常悸動。」不覺得自己是大師,但鼓起勇氣來台灣開講大師課,因為想要和台灣影人、觀眾見面——這樣的裴斗娜,誰能不喜歡呢?

文|Ning Chi          口譯、圖片提供|金馬影展

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