專訪日本藝術家野老朝雄!以「連結」為題創作圖紋,盼觀者從中看到可能性

專訪日本藝術家野老朝雄

設計2020東奧與帕運會徽的日本藝術家野老朝雄,2022年7月舉辦首次在台灣的個展,並帶來許多精彩的圖紋作品,而本次La Vie也特別專訪野老朝雄,請他與我們分享平常的創作靈感從何而來,以及對於台灣的印象。

▷藝術家野老朝雄首度來台策展!展出經典紋樣,與台灣民眾共創祈福千紙鶴

小檔展覽現場除了多件設計新作首次發表,還有野老朝雄豐富藝術代表作品特別空運來台展出。
日本藝術家野老朝雄受邀來台舉辦大型個展,他說此次來到台灣,印象不一樣的是,沒什麼聽到街上有人在講日文,於是這次特別穿了有日本國旗的衣服。

因911事件開始以連結為題創作圖紋

誠如這次的展覽主題「CONNECT」,不論是與不同領域的人一同創作、產生一個專案與一個專案的連結,或是過去與現在的連結,甚至是此次個展成為日後在台灣舉辦下一個展覽的連結,「連結」,是藝術家野老朝雄一直在做的事情。學建築出身的他,原本沒想過會走上創作圖紋這條路,而在911事件發生後,冥冥之中便開始拿起筆來創造以連結為題的圖紋,「這就有點像是你在面對一個巨大的斷裂的時候,人所產生的一個自然的反應。」

小檔展覽現場匯集近300幅經典紋樣,以4米高巨幅投影展現幾何藝術帶來的視覺震撼。(2)
因為911事件,促使野老朝雄開始以「連結」為主題,進行圖紋創作,他說並不是特別意識到這件事才去創作,比較像是冥冥之中拿起畫筆來創作。

與台灣民眾共創「祈福千紙鶴」

野老朝雄分享,2021年在倫敦展出的個展,副標是「Individual and Group(個與群)」,標題展現出他對於連結的想法,也因為當時舉辦了紙鶴工作坊,這些「野老紙鶴」變成台灣重要的展品。「你要一個人摺紙鶴是很慢的,但如果有很多人一起聚集群體的力量,很輕易就可以摺出千隻的紙鶴。」於是,台灣民眾依照野老朝雄獨特的折法摺出的紙鶴,融入展場後,便成了垂掛而下、猶如漫天飛舞鶴群的「祈福千紙鶴」。

小檔藝術家野老朝雄親自來台佈展並進行「現地創作」,與台灣群眾共創展覽新作「祈福千紙鶴」於展場獨家發表。
台灣民眾依照「野老紙鶴」折法摺出的紙鶴,經過野老朝雄與展場設計師鶴岡信太郎的規劃下,幻化成漫天飛舞的紙鶴群。

追求和平的小小運動

而野老朝雄曾提過,「摺紙鶴是一個小小的和平運動」,他解釋,在日本大家非常熟悉的千紙鶴,源自於廣島女孩佐佐木禎子摺了千隻紙鶴、祈願康復的故事,「光是一個紙鶴就蘊含著祈願、盼望、陪伴的意思。我自己從911事件以來,持續在進行類似的創作,我也一直在思考,有什麼樣的事情是我可以做到的?尤其是『世界上不要有戰爭、不要有殺戮』這些話,有時說出口是需要勇氣的,但當我們透過摺紙鶴這個行為來傳遞訊息,則相對地容易做到;甚至去查和平的象徵時,紙鶴也是會出現的,因此我覺得這一切都是有關連的。」

小檔「野老朝雄 CONNECT連結」大展展場中最引人注目的是野老朝雄與台灣上萬民眾「現地共創」的展覽新作「祈福千紙鶴」。
野老朝雄分享,他是在夢中夢到「祈福千紙鶴」以這種垂掛的方式呈現,便請展場設計師鶴岡信太郎重現這樣的場景。

創造「野老連結積木」新作

除了祈福千紙鶴,此次野老朝雄也帶來了「野老連結積木」新作,他說明,「我的作品原本就很有多立體的呈現,自然地可能需要一個底座來跟作品融合,另外則是因為俄烏戰爭,我發現『捷克刺蝟』拒馬,居然在今日還會出現,我便思考捷克刺蝟從三軸長成立體的形狀可以有什麼變化,最終創造出這個作品。」野老朝雄補充,就像野老積木需要換個想法,才能把它連結、組合在一起,有時稍微轉念,這個東西便能以完全不同的方式來呈現,東京奧運會徽也是如此,換個方式就能呈現出環狀或球狀,他認為這幾次的作品,可窺見對於「連結」想法的改變。

小檔藝術家野老朝雄應邀在台策展,於誠品信義店1樓入口處打造色彩吸睛的「野老連結積木TOKOLO CONNECT BLOCKS(暫名)」。(2)
野老連結積木的靈感,源自於俄烏戰爭的「捷克刺蝟」拒馬。

從大自然與日常生活獲取靈感

而因為設計2020東京奧運會徽,又更廣為人知,野老朝雄感到非常光榮,「由於奧運會徽是個期間限定的東西,奧運上才能出現,我可以創造出這個能留在歷史上的一個作品,非常榮幸,直到現在我還是沒有真實感,居然有機會可以設計這樣的作品,也許十年、二十年後來看,又會是不同的感受吧。」而習慣從日常生活中汲取靈感的野老朝雄說道,「在創作的時候,會覺得我到底憑什麼去決定這個東西是不是美的呢?尤其很多自然造物本身就是美的了,但果然我們還是得從自己內心,找出最合適最美的那個樣貌。」

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野老朝雄說,東京奧運會徽從平面的紋路,變成環狀、球狀的方式,證明其擁有很多可能性,尤其奧運開幕的無人機展演,是他和慶應義塾大學SFC的田中浩也研究室與平本知樹兩位程式設計師合作,才得以實現。

對台灣印象:食物好吃、人民友善

舉例來說,這次個展有展出「摩爾紋」的作品,圖紋部分,野老朝雄就想了一百多種設計,但等到實際印出來後,要去看哪個尺寸或是哪種圖紋重疊在一起,展示的效果會是最好看的,每次思考的過程中,也讓他相當掙扎、因為每個都難以取捨。而其實野老朝雄先前就曾受邀來台舉辦演講、擔任設計競賽評審,這次是他第4次來台灣,他笑說,對台灣的印象就是「東西都很好吃」,甚至他最會的一句中文就是「我要冰的啤酒」。「我覺得台灣人真的都非常親切友善,很可惜之前都是有要事才來,我希望可以打從心底了解這個地方。」

小檔展覽現場匯集野老朝雄豐富作品,並以多元形式呈現,例如民眾可將紋樣圖案自由拼貼移動,透過即時互動投影,成為展場作品之一。
展場中的摩爾紋作品,歡迎觀者將兩個圖紋重疊,看看有什麼樣的變化。

盼觀者從中看到可能性

對於首次在台灣舉辦大型個展,野老朝雄表示,「我覺得這也像是在向台灣的觀眾打聲招呼,我也已經開始在想像,未來有機會的話,可以做出什麼樣的展覽內容,就連Logo都設計好了。」最後,他說道,「希望這個展覽能成為大家思考『我們到底要留什麼給下一代』的契機,尤其是年輕人,可以從中看到可能性的話,那真的是很棒的一件事。」

專訪日本藝術家野老朝雄
野老朝雄笑說,他擅自將下次在台灣舉辦展覽的Logo設計好了,希望本次個展成為下一個在台個展的連結。

野老朝雄”連結”展 ASAO TOKOLO [CONNECT]

展覽時間:7/19(二) ~8/14(日),11:00~21:30

展覽地點:誠品信義店6樓展演廳、1樓松高路入口

圖片提供|誠品

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太平國小博物館自2022年啟動籌備,歷時3年,將於2025年7月3日正式對外開放。這座延續黃土水精神所打造的校園藝術生態博物館,以「聽得見讀書聲、聞得見稻穗香、看得見大稻埕歷史、能親近黃土水傑作《少女》胸像」為使命,深植於百年校園日常與在地文化記憶之中。另外,太平國小博物館採線上預約制、免費參觀,即日起可在官方網站線上預約。

黃土水130歲誕辰,太平國小博物館元年

黃土水生於1895年7月3日,1907年轉入太平國小前身「大稻埕公學校」就讀。1915年自總督府國語學校畢業後返母校任教半年,隨後赴東京美術學校深造。1920年,他以大理石雕刻《少女》胸像作為畢業創作,並將此作品贈與母校,種下今日太平國小博物館的種子。

太平國小博物館將於7月3日正式對外開放。2025年7月3日這一天,恰為臺灣第一位雕刻家黃土水130歲誕辰,也將成為這座博物館的生日。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
太平國小博物館將於7月3日正式對外開放。2025年7月3日這一天,恰為臺灣第一位雕刻家黃土水130歲誕辰,也將成為這座博物館的生日。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

全臺首座校園藝術生態博物館誕生

《少女》胸像承載著藝術家對故鄉的情感與理想,百年來靜靜守護於校園一隅。2020年出借北師美術館進行修復並參展,社會反應熱烈,也促成關於保存與展示的公共討論。北師美術館創辦人林曼麗認為,《少女》胸像「就地保存」不僅回應黃土水贈作母校的初衷,更承載太平國小師生代代守護的情感,也符合學校與校友會的期望。唯須建立具備「專業性」、「公共性」、「教育性」的博物館機制,並解決永續經營的挑戰。而北師美術館團隊自2022年5月起進駐太平國小,延續「One Piece Museum」計畫核心,即透過「一件」文物即可在校園內落實美術館/博物館的概念,藉由館校協作模式與學校課程連結,導入藝術史、博物館專業、文化資產保存知能;並由田中央工作群參與空間規劃,最終這座校園藝術生態博物館誕生。

《少女》胸像於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
《少女》胸像於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

深植校園生活,延續地方文化脈絡

這座博物館深植校園生活,亦延續地方文化脈絡。沿著博物館小徑走入,映入眼簾的是由學生每日照料的田園,「綠色稻波」正呼應黃土水〈出生於臺灣〉一文中對故鄉風土的讚頌。稻波倒映於舊蒸飯室改建而成的「黃土水專室」落地窗上,這棟一樓平房即為《少女》胸像的常設展間。展室牆面採圓潤泥牆設計,營造如「土角厝」般質感,室內設有相思木打造的學習平台,自然光從玉蘭花樹梢灑落,映照胸像細膩的造形與紋理,展現黃土水對藝術的執著與對生命的凝視。專室門前的幽香,則來自紀念其遺孀廖秋桂所設置的桂花花台。

黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

推出開館大展「黃土水與孩子們」

步出專室,可見一小方仿三合院「埕」的戶外工坊,重現黃土水雕刻大理石的工作場景;與之相連的「特展室」活化行政廊道空間。太平國小博物館開館特展主題為「黃土水與孩子們」,串聯三個子題:「黃土水身邊的孩子們」、「黃土水創作的孩子們」,以及「《少女》胸像與太平國小的百年情誼」,爬梳藝術家創作生涯中「孩子」的多重面貌。

特展室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
特展室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

黃土水與夫人膝下無子,在東京生活時與姪兒們共同起居,他們時而擔任助手,時而成為模特兒。展覽亦首度公開四姪黃清雲(歸化日本後改名幸田好正)後代寄藏的珍貴史料。黃土水早年以兒童為主題創作多件作品,包括初次入選帝展的《蕃童》(1920年)、獻給皇太子的《三歲童子》(1923年)等,雖皆佚失,皆為其雕刻生涯的重要篇章。目前存世之兒童主題作品僅《少女》胸像、《男嬰頭像》(1918年)與《水牛群像》(1930年)三件;其中遺世巨作《水牛群像》常設北市中山堂,《男嬰頭像》則特別出借本展。

《男嬰》頭像於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
《男嬰頭像》於黃土水專室(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

回顧《少女》胸像的百年保存歷程

展覽透過珍貴作品與文獻梳理,引導觀者能親炙黃土水對童稚神韻的描寫功力,也透露其寄寓純真的創作思維。展覽亦首次系統回顧《少女》胸像在太平國小的百年保存歷程,訴說其自1920年代進入校園以來,歷經沉潛、修復、再現,最終催生校園藝術生態博物館的百年情誼。除了《少女》胸像,百年老校太平國小亦珍藏千餘件歷史文物,未來將活用這些資源規畫展覽、結合學校課程發展,並透過家長、志工與社區的參與,深化並擴散博物館能量,持續拓展黃土水的精神不朽。

展覽亦首次系統回顧《少女》胸像在太平國小的百年保存歷程。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
展覽亦首次系統回顧《少女》胸像在太平國小的百年保存歷程。(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

「久子館長」上任

值得一提的是,太平國小博物館的「館長」已在今年5月18日博物館日上任,她是「少女資歷105年,館長資歷0年」的《少女》胸像的數位分身「久子小姐」。《少女》胸像1920年首次登場於黃土水的畢業展時,名為「ひさ子さん」也就是「久子小姐」的意思。如今《少女》胸像以「數位分身」恢復這個名字,成為太平國小博物館的在社群媒體中代言人。

(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)
(圖片提供:太平國小博物館、攝影:黃宏錡)

太平國小博物館開館大展「黃土水與孩子們」
展期|2025.07.03 - 2026.01.31
地點|太平國小博物館(臺北市大同區延平北路二段239號)
開放時間|週二、週四、週六(國定假日休館)
採線上預約制,免費參觀,預約請點此

資料提供|太平國小博物館、文字整理|Adela Cheng

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史上規模最大的David Hockney登陸巴黎路易威登藝術基金會(Fondation Louis Vuitton),匯聚近70年藝術生涯、超過400件作品,從加州時期以泳池為題的一系列作品,到近年以iPhone與iPad創作的數位繪畫,展現David Hockney對於創作與創新的執著不懈。

史上最大規模的David Hockney特展

這場展覽由David Hockney親自參與策劃展覽敘事與空間配置,並與他的伴侶兼工作夥伴Jean-Pierre Gonçalves de Lima共同構思。展覽除了聚焦其過去25年的創作,也同時回顧David Hockney早期的代表性作品,帶領觀眾走進他多元且持續進化的藝術世界。他表示:「《David Hockney 25》是我有史以來規模最大的展覽,連我現在正在創作的畫作也會展出,我想這一定會非常精彩。」

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《David Hockney 25》展覽現場(圖片來源:Fondation Louis Vuitton)

持續帶來創新與驚喜的藝術旅程

自1960年代初嶄露頭角以來,David Hockney一直是英國當代藝術的重要代表。活躍藝壇至今超過六十年,他的創作生涯豐富且多產,無論媒材或技法皆持續創新,從未停下腳步。

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David Hockney(圖片來源:Fondation Louis Vuitton)

David Hockney著迷於各種風格的藝術語言,並從自身的觀察、記憶與想像中汲取靈感。《David Hockney 25》首先以1950至1970年代的重要創作揭開序幕,像是1960年代David Hockney移居美國洛杉磯,以當地明媚的陽光、泳池與自由氛圍創作出的《更大的水花》與《藝術家的肖像(泳池與兩個人像)》等作品,以及《我父親的肖像》、雙人肖像系列如《克拉克夫婦與貓》等。

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Portrait of an Artist (Pool with Two Figures)(圖片來源:David Hockney)
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Christopher Isherwood and Don Bachardy(圖片來源:David Hockney)

1980至1990年代,David Hockney轉而描繪自然景觀,並持續挖掘風景畫的可能性。本展將呈現該時期代表作如《更大的大峽谷》等。

展覽的重點部分,則聚焦David Hockney近25年回到英國,於約克郡、諾曼第與倫敦的創作。在這段時期,他以色彩明亮、視角大膽的自然主題畫作為主,像是描繪春日山楂叢盛開的《五月的白花灌木》,以及巨幅冬景《沃特附近較大的樹》等,都展現了他對季節與光線變化的敏銳觀察。

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May Blossom on the Roman Road(圖片來源:David Hockney)

這些畫作後來也成為David Hockney數位創作的基礎。新冠疫情期間,他以iPhone與iPad捕捉春日與重生意象的景色,透過科技筆觸描繪生活的希望,持續為人們帶來充滿驚喜的作品如《220 for 2020》系列。同時,他也持續以iPad和壓克力媒材為親友繪製肖像,並以傳統畫框裝裱數位畫作,產生時空交錯的視覺效果。

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Full Bloom, 27th March 2020, No. 1(圖片來源:David Hockney)

來到展覽的尾聲,則將揭曉David Hockney自2023年7月搬至倫敦後的最新作品,其創作過程深受孟克與布萊克等人啟發,畫中結合天文、歷史、地理等元素。除此之外,David Hockney更將在此帶來他最新的自畫像,為這場規模空前的回顧之旅收尾。

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After Munch: Less is Known than People Think(圖片來源:David Hockney)
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Bigger Trees near Warter or/ou Peinture sur le Motif pour le Nouvel Age Post-Photographique(圖片來源:David Hockney)

David Hockney 25

展覽日期|2025.4.9 - 2025.8.31
展覽地點|Fondation Louis Vuitton

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