疫情改變了大眾的生活體驗，不僅和自己相處的時間相對增加，也更注重居家生活品質。不過當人們開始享受在家視聽娛樂的同時，也不免遇到新科技帶來的適應問題，因此台灣大哥大從居家娛樂科技的痛點出發，用台灣大哥大 OP響樂生活 內容/設備/網路/服務 一條龍全套提供，讓各種生活視聽情境能所不能。

曾策畫過《Eataipei》、《Eatopia》、《礦山藝術季》、《現域》等眾多展覽的設計師曾熙凱，擅長以物件來訴說故事，平常他都是用設計，帶領大家去體驗新的場域，回到家後，這一處再熟悉不過的空間領地，則變成他的充實領域，更是很重要的生活重心。特別是有了小孩以後，生活模式逐漸從外出社交轉回居家，所以他決定在去年搬新家，擴充生活的資料庫，為了打造理想的居家娛樂環境，接觸一堆科技過後，他笑稱自己猶如踏入了「新大陸」。

真正好的設計，是有必要存在卻又不會意識到

曾熙凱坦言過去因工作忙碌，沒什麼時間在家，以前看第四台，大多是開政論節目當背景音，也沒時間去關切自己聽進去了什麼、看見了什麼，生活品質也日漸低落，搬家不啻為重新轉換生活頻道的切換，於是他選擇升級視聽娛樂設備，一切定位後發現，原來現在網路的大千世界如此精彩，像是談話型YouTuber《老高與小茉》、《尼可拉斯楊》等都成為他對科技的知識先探。甚至像是《玩具總動員》、《雷神索爾：愛與雷霆》等電影，曾熙凱都選擇在家用Disney+平台觀看，「現在影音平台提供的4K影音內容幾乎已經不輸電影院了。」看著電視畫面的他有感而發。

然而作為工業設計師，曾熙凱自有對空間及產品的水準要求，他提及自己「討厭虛華的事物，最好的設計，應該是有必要存在，卻又不會意識到它的存在。」他以三星電視為例，邊框夠細，就像是畫框一樣，讓視聽線條沒有過多繁雜線條，尤其支架系統，可以縮短電視和牆面的距離，不過，若是要升級體驗，就得在原有機型上延伸其他娛樂設備像是聲霸及無線網路機器時，才能具備完整的”影”、”音”娛樂體驗。但一堆連接線和機器，加上還要解決軟硬體間的相互支援性等問題，實在令人感到困擾。

從解決多數人的痛點出發，簡單升級視聽娛樂設備

為了解決多數人想要升級視聽娛樂設備，卻又苦於沒時間研究說明書，往往買了好設備最後卻因設備不相容，達不到該產品該有的效能，只能獨立使用，抑或是繳了費用仍只能變成變閒置機器的痛點。台灣大哥大以Open Possible為精神推出OP響樂生活，提供客戶科技解決方案，創建一個擁有電信、網路、媒體與電子商務的「聚合為一」平台，針對不同族群，推出各種軟硬體套裝組合，給消費者更多元影音甚至是遊戲體驗的選擇，精選Samsung、Google、TCL、NVIDIA、ASUS等知名品牌商品互相搭配，再加上台灣大MyVideo、MyMusic、GeForce NOW，及Disney+等影音、遊戲服務，帶給家戶更多超凡的娛樂體驗。

實際體驗由台灣大哥大推出的OP劇院套裝過後，曾熙凱認為這套視聽娛樂設備讓他少走了很多冤枉路。曾經他買過一套聲霸系統，卻因為和家中的視聽設備不相容，每次使用都得再從輸入端去更改，久而久之就變成浪費錢的閒置設備，另外還有網路涵蓋的問題，為了讓所有設備都能接收到wifi訊號，得拉線或是加裝器材，讓家中的視覺雜亂。再不然就是已經買了不錯的路由器，舊有設備的速度反而變得更慢，雖然現在路由器第一次安裝設定都非常的簡化，但關於舊有設備的調校，還是需要手動處理，對網路架構、規格不熟悉的人，需要花很多時間，光是反覆從設定完成、重新開機到測試的循環，幾乎就要耗費一整晚。

 OP響樂生活也是聽到消費者的心聲，特別成立了OP Lab.實驗室，測試過數百種搭配組合，最後精選五種套裝建議，再藉由台灣大哥大透過5G網路服務，結合所有多媒體影音服務，搭配最合適的旗鑑硬體設備，協同打造沉浸式視聽體驗，讓人省時省錢又省力。

再來就是從影音內容、觀影品質、到居家網路提升，以及安裝與售後服務都一條龍的全能套裝，就像是有了家電小幫手，讓他不用花費心思做功課，還得看完各家評測才能選擇合適的機種。

以OP影音劇院終極量子套裝為範例，曾熙凱指出這套同時具備65吋4K量子電視，11.1.4 聲道的soundbar，Wifi6路由器，還有超強晶片的Nvidia電視盒，加上智慧音箱，透過聲控就可以幫忙打開電視。「尤其是家中有小孩，手上很容易大包小包，或是搖控器往往隱沒在小孩玩具堆裡，對我來說，聲控和無線真是很棒的發明，簡化許多流程，讓生活變得聰明又便利。」

另外，曾熙凱也提到Disney+裡有Disney junior專區，囊括迪士尼卡通、米奇妙妙屋、動物實境節目、皮克斯電影等適合小孩的節目，「說實話，現在我們家大部分時間都是陪小孩看電視，有專區讓我們不用煩惱挑什麼節目了。」

當聚合器物美學成為優化生活的必然要求，對重視生活風格與體驗的曾熙凱來說，化繁為簡的靈活效能，可讓人在其中感受和思考生活，將會重新構畫趨勢，成為生活的樣貌。

更多資訊請看：台灣大哥大OP響樂生活

文  |  Iain  攝影 | 羅挺倬

AI讓創作變得更快、更廣、更不可預期。它能生成影像、建構世界、模擬敘事，也省去許多過去必須手工完成的流程。然而，當工具大幅提升效率，創意人的價值究竟是什麼？當AI生成內容越趨同質化，又該如何讓作品保持獨特性？從廣告到影像、從設計到藝術，所有人的回答其實都指向一個答案——AI時代的創作秩序，仍然必須由「人」決定！

#廣告

dentsu｜AI可以賦能創意，但不是創意

電通行銷傳播集團其實很早就開始運用AI，在很多作品中都曾經導入。以黑松的「智販機」為例，當時我們觀察到現在的學生越來越不願意分享心事，便試著把AI放進販賣機，讓它變成一個可以傾聽心事的角色「心聲幻獸」。我們在自動販賣機貼上QR Code，學生把心事告訴它後，幻獸便會因為「收到心聲」而成長，像是陪伴他們的祕密朋友。

前陣子，加拿大電通也做了個很有趣的案例：他們為生鮮平台打造「AI通膨食譜」，讓AI即時分析上百間商家的食材價格，告訴使用者 「哪裡買最便宜、哪些食材可以替代、怎麼搭最省又營養」，消費者只要點開一道料理，就能取得「最低成本」的購買清單；食譜一推出便大受歡迎，因為它確實回應了通膨時代的消費需求。

舉這些例子，我們想說的是：AI可以「賦能」創意，讓以前做不到的事情變得可能，但它本身並不是創意；AI再強，也必須建立在「知道自己要什麼」的前提下——問得清楚，它才能回得精準。這幾年，文案與美術設計的界線越來越模糊，文案可以自己生成圖像，美術也能用AI補強敘事；每個人都能在AI協助下完成腳本或視覺的初稿，發想速度也比過去快上許多。不過，當大家都能靠AI做到60分時，又該如何保持獨特性？如何把「人的部分」加回去，讓作品真正自然、動人？這才是現代創意人必備的能力，也是人的價值。AI可以加速流程，但不能取代思考、不能取代創意，更不能取代人的細膩！

#影像

慣性頭痛-ALX112｜AI出現後，擁有自身脈絡更顯重要

在影像後期使用AI工具，無論是特效或生成式影像，都是非常新的領域，我們其實也還沒那麼深入涉獵；以現階段來說，日常的AI使用大多停留在前期的文本潤飾與概念草圖預覽上。以ZIP發射樂團的〈未來人〉MV視覺為例，我將AI作為一個獨立的題材，而不只是輔助工具。當時我們蒐集了網路上流傳的「2025年7月5日末日預言」，將其中出現的語彙視為指令，輸入生成式影像系統，模擬出一系列尚未發生的末日景象，藉此探討語言描述與工具之間的界線——當「預言」與「指令」皆以語言為媒介、指向不可知的事物，在這層意義上，AI生成不再只是產生圖片，而是猶如數位占卜，描述出另一種觀看的現實。

我覺得總有一天，人工智慧終將取代、甚至超越人類能做到的一切，而那樣的世界是令人興奮的，至少我很興奮，因為太多未知的變數，且一切發生得太快，所有認知價值都被迅速推翻：創作影像的意義是什麼？而觀看的動機又是什麼？過去的準則跟思維在短短幾年內都不管用了，有如維根斯坦的梯子。也因此，在AI出現之後，我認為擁有自己的思考脈絡變得更重要——AI讓風格複製如喝水般容易，所以那些「copy and paste」的工作頓時貶值。這其實是好事，因為回到核心，還是同一個問題：為什麼要這樣創作？我覺得只要面對自己時回答得出來，就足夠了。

#設計

聶永真｜讓AI透明地成為流程，是我最基本的界線

除了以對話為基礎的疑難雜症百問，我們在工作上並不會直接使用AI進行設計或排版。不過，我們的確有非常多的應用是以指令進行影像生成，作為影像後製創作的構圖參考。例如林宥嘉《王》的線上串流封面，其原始的reference即是透過在Midjourney裡以大量指令與修調，一步步生成出接近理想值的構圖與氛圍畫面；在以它作為草案向客戶提案確認後，再商請「空集設計」依據空間邏輯重新建模與渲染，建立出更符合物理現實、更高解析度的影像宇宙。如此一來，在全專輯發布時，場景中便能有更多角度可供製作不同敘事的影像動態，讓畫面的空間邏輯保持一致，並確保作品輸出時的嚴謹與精緻度。

有了AI後，設計師終於可以把時間從重複、技術性與例行性的製作中抽離，讓我們把注意力丟回判斷、敘事與策略。不過我認為，無論在文字對話、文章或影像生成上，品味和嗅覺（對人事物的主觀敏銳度）都是AI目前沒辦法克服的「情感面」。品味和嗅覺非常感性，也跟人類的審美經驗、喜好、善變，以及創作時的語境脈絡緊密相關，無法被解析或計算。因此，若要談我心中與AI共創的理想模式，那會是：設計師負責方向、價值與語言深度，AI則負責資料檢索、回答、提供靈感、生成reference或試錯。我不會讓AI取代我對內容的判斷，也不會把它當成取巧的祕密武器；讓它透明地成為流程的一部分，是我認為最基本的界線。

#藝術

張碩尹｜從單向建構作品，轉向共創協作系統

在我近期的創作中，AI已成為作品開發流程的重要環節，例如目前正在進行的《肥皂（SOAP）》專案。《肥皂》是2021年拍攝的錄像作品，我們正將其重製成新版的互動電影App。故事設定在一座虛構的肥皂工廠，觀眾能在不同樓層與角落自由行走，透過行動觸發劇情變化，逐步揭開散落於虛擬建築裡的多條故事線。雖然是舊作重製，但在這次的再設計過程中，是先由AI分析整個互動架構，包括各章節需要的程式邏輯、視覺配置、UI/UX的動線、玩家行為模式等。在過去，這些結構必須靠團隊手動撰寫文件、測試與修正才能建立；現在，AI能在初始階段就生成一套思考框架與執行架構，讓設計師與藝術家能專注在調整與創作，而不需要從零開始搭建系統。

在社群媒體上，AI產製的圖像的確已經模糊現實，但在藝術創作上，我倒不覺得這是個顯著問題。藝術高度依賴前後脈絡，同一個作品出現在美術館、藝廊、藝博會、影展、劇場，就會被用完全不同的方式解讀。脈絡便是社會關係網路，本身就是一種「人的工作」。我倒覺得，AI是可以幫藝術家創造更完整世界觀的工具。

過去，作品的發展過程仰賴大量資料搜集與反覆的紙本草圖，藝術家先以想像搭建世界，再慢慢推敲影像、構圖與敘事的方向；而現在，我通常先利用AI統整架構並生成視覺模擬圖，再讓它分析相關資料，精煉作品的視覺樣貌與敘事邏輯。這不只讓製作流程更快速、精確，某種程度上也改變了藝術創作的本質：藝術家不再是單向建構作品的人，而是創造一個共同協作的系統。

_{採訪整理｜葉欣昀　圖片提供｜各單位}

更多精彩內容請見La Vie 2025/12月號《2025台灣創意力100：秩序重啟Order Reset》

當香蕉皮、咖啡渣和腐爛蔬菜不再只是廚餘，而能被「列印」成生活小物，你對「廚餘」的想像或許會被顛覆。「Foodres.AI」是一台來自MIT畢業生之手的創新3D列印機，它結合AI人工智慧，不只是重新定義了食物廢棄物的用途，更讓永續生活這件事變得可見、可觸，也更容易實踐。

家庭廚餘該何去何從？

食物浪費早已不是新議題，以美國為例，每天被丟棄的食物量之大令人仍難以想像，而這些廚餘，有些作為堆肥或動物飼料再利用，但絕大多數最後都進了掩埋場。多年來，許多團隊投入研發，期望以創意思考解決廚餘問題，而「Foodres.AI」正是成果之一。

「Foodres.AI」由來自麻省理工學院的Yiqing Wang與Biru Cao攜手打造，這台桌上型裝置以全新視角處理廚餘問題，透過人工智慧與3D列印技術，將廢棄物轉化為家中實用又有趣的小物件。他們不僅讓「垃圾」重新被看見，也賦予其全新的價值。

動手DIY，把廚餘變成花器

「Foodres.AI」最大的創新之處，在於它將3D列印的複雜程序，設計成一套直覺又親民的使用流程。使用者只需將廚餘放進機器中，透過手機App拍照掃描，系統就會自動判讀材料類型與物理特性，再推薦對應的「列印物件」。

不管是杯墊、花器、餐具架、裝飾品，或是你自行上傳的3D模型，「Foodres.AI」都能透過其擠出系統，將這些廚餘與天然添加劑混合，轉化為再生生物塑膠並列印成型。整個過程無需專業知識，對一般使用者來說既友善又有趣。

除了流暢的使用體驗，設計團隊也特別強調列印成品的美感與實用性。「Foodres.AI」App內建的模板不僅選擇多元，造型也相當精緻，為這項環保科技增添不少質感。

讓環保行動成為你我都能參與的日常

「Foodres.AI」不只是技術上的創新，更是一種生活觀念的轉變，邀請人們從「創造價值」的角度重新看待廢棄物，並在日常飲食中更有意識地做出選擇。也因此，這台機器不只是處理食物廢料的工具，更是一個教育平台、一個環保行動的觸發點。

像「Foodres.AI」這樣的設計，透過使用者親手參與、見證變化，讓永續不再只是政府、企業或環保團體的口號，而是變成你我都能參與的家庭日常。