國泰世華搶先釋出2023兔年限定禮品!繽紛撞色交織東方美學,經典與創新共融的視覺驚喜

國泰世華搶先釋出2023兔年限定禮品!繽紛撞色交織東方美學,經典與創新共融的視覺驚喜

新年將至,氛圍中已經充滿對兔年的期待,金融圈推出的應景招財禮品更是每年最令人期待的重頭戲。2023兔年來到,國泰世華邀請日目視覺藝術(以下稱日目)設計限量年節禮品,全系列包含紅包袋、筆記本、月曆、春聯等多種豐富品項,分別由色調繽紛、生意盎然的「錦兔」與風格高貴、尊榮大氣的「福兔」兩大主題呈現;不僅如此,更結合環保紙材,並與在地小農、庇護工場合作,獻上一系列揉合設計力、永續意識和公益的年節賀禮,再次展現金融與藝文跨界合作的能量。

Mass_紅包袋

Prem_紅包袋

兩大主題:生機盎然「錦兔」X 尊榮高貴「福兔」

每到過年,家人團圓、春聯高掛,紅包袋上寫著長輩殷切的期許與盼望。國泰世華2023年節禮品以過年的經典意象出發,發展出兩大系列:「錦兔」以活潑、繽紛大膽的色彩勾勒牡丹、蘭花、梅花等,兔子身姿穿梭其中,展現開春時生機盎然的美好意象,也蘊含步步登高、前途(錢兔)似錦的祝福心意。「福兔」色彩則相對沈穩,視覺風格高貴、典雅又不失新意。日目巧妙以代表2023年的「兔」生肖圖騰,堆疊出如名家揮毫般的書法字體,並搭配霧面燙金的印刷手法為其賦予內斂的細閃光芒,兼具經典的東方美學意象與尊榮格調。在紅包袋、環保筆記本、環保桌曆、春聯當中,都能看到「錦兔」與「福兔」躍動的身姿。

Mass_總品項

藉視覺表達品牌個性,也滿足成套蒐集的慾望

有趣的是,雖然兩個系列背後的設計思維不同,但日目巧妙在色彩上以紅金配色、紫橘撞色為主軸,針對不同系列調整明度與彩度,讓同一色系呈現截然不同的多變風格,同時不失春節講求的喜氣;圖樣上,則以兔子的跳躍姿態與花卉串連,凸顯春日靈動與明媚,讓兩大系列在視覺上仍保有一致性,擺在一起也毫不違和,既滿足喜愛蒐羅成套設計的人們的收藏慾,也保有針對受禮者個性、使用模式選擇贈送款式的彈性,同時對外傳遞一致的設計概念與品牌個性。

Prem_總品項

一本月曆收攬一年四季的繁花美景

針對能夠陪伴使用者一整年的品項,在視覺呈現更是上下足功夫。像是翻開單月曆與環保筆記本,會發現一年12個月所搭配的主圖都不同,圖中的花卉隨季節與節氣而改變,比如四月正逢春夏交替、綠芽抽枝,空氣中洋溢著鮮活能量,呼應此景,本月所選用的色彩是一整年中最為清爽的;時序來到艷陽高掛的六月,色彩則越趨濃烈。

國泰兔年單月曆-1

呼應永續意識的材料選擇:環保紙材、再生鋁、鳳梨葉纖維

對視覺設計的講究,同樣反映在選材當中,國泰世華與日目特別選用多種環保與再生材料,回應刻不容緩的永續議題。從盛裝禮品與心意的環保提袋說起,以環保石頭紙製成,比起一般紙材,石頭紙在製程中的碳排放量低上許多,且具備防潑水特性,延長提袋被再利用的壽命;環保紙材的應用,也可見於環保筆記本當中,全本以「FSC國際森林認證」紙材製成,支持世界各地以合法、永續方式照顧樹木與森林的管理者。

不僅紙材,選用的金屬與皮革也響應永續思潮,像是大禮盒中的印泥座,那圓滿的福兔姿態,就是用可再生鋁材質製成,閃耀著溫潤、沈穩的金屬光澤;植物性皮革墊的原料則是天然的鳳梨葉纖維,觸感與動物皮革極為相似,卻少了動物皮革在加工過程中對環境所造成的負面衝擊。

Prem_福兔旺來禮盒

為公益與社會共榮盡一份心力

國泰世華在選擇產品來源與合作廠商時,也期盼協助推動永續與社會共榮的發展,發財米向花東小農選購,以表達對自然友善耕法的支持;另一方面與旗下擁有「伊果印刷庇護工場」的「水采田文創」合作,為庇護員工們創造更多的學習與工作機會,為其日後融入社會、自力更生的盡一份心力。

國泰世華與日目合作設計年節禮品邁入第三年,每年皆在傳統與創新中翻玩出跳脫窠臼的視覺表現,也讓人看見了,金融界的縝密以及設計界的美感,交織出令人耳目一新的火花。

「國家檔案館」制服設計亮相!周裕穎結合紅土、卷宗意象,將場館特色濃縮於服裝

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝

台灣首座「國家檔案館」於202511月正式開館,造訪時除了翻閱典藏、逛展覽熟悉台灣故事,細品以林口紅土地質為靈感的建築設計,還有個彩蛋值得留意,那就是工作人員的制服!由周裕穎操刀的國家檔案館制服,結合林口紅土、卷宗紙色、數位光纖3大元素,將場館特色轉譯為布料、剪裁、鈕扣等設計細節。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
(圖片提供:JUST IN XX)

從故宮到巴黎奧運,周裕穎的制服設計

從台灣各地的指標性藝文場館到奧運殿堂,都可見時裝品牌JUST IN XX創辦人周裕穎的作品。他曾在2020東京奧運及2024巴黎奧運,兩度為國家隊設計進場服裝,將大至山海、細微至鐵窗花的台灣意象融入設計,帶向國際舞台。望向台灣各地,從國立故宮博物院、國立歷史博物館、臺北表演藝術中心,到2025年新開幕的國家檔案館,制服設計皆出自周裕穎之手。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
2024巴黎奧運中華隊進場服裝。(圖片提供:JUST IN XX)

國家檔案館制服設計亮點:紅土 X 卷宗 X 數位光纖意象

位於新北林口的國家檔案館,典藏大量記載台灣發展歷史的重要資料,是一座屬於全民的記憶寶庫。場館建築立面以紅棕色烤漆玻璃、鏡面不鏽鋼堆砌而成,呼應林口在地的紅土沈積地質。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
國家檔案館建築由「九典聯合建築事務所」設計。(圖片來源:國家檔案館)

周裕穎設計制服時,也延續了場館功能及建築特色,以林口地景、檔案、數位典藏資料等為靈感,將紅土、卷宗、數位光纖等元素轉譯為設計細節。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
(圖片提供:JUST IN XX)

背心是制服主角!國家檔案館Logo融入設計

「背心」作為最常被訪客注意到的工作人員服裝單品,成了國家檔案館制服的視覺核心。周裕穎採用帶領片的立體剪裁,讓背心打破休閒印象、更接近正裝輪廓;正面與側邊搭配多段式釦件,讓各種身型皆能舒適上身;點綴布面的雙線紅色織帶,呼應國家檔案館Logo中象徵書本的斜向線條,黑鎳色五金則從庫房檔案架的孔洞轉化而來,低調回應場域細節。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
主管制服/服務人員制服。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
(圖片提供:JUST IN XX)

米、藍雙色與數位印花呼應場館特質

色彩方面,每個崗位各有專屬配色,主管身穿的背心是溫潤的米色調,靈感來自檔案紙色;服務人員款以深藍色為基底,低調融入場館。志工背心還有圖樣上的變化!其以數位印花呈現林口紅土沈積地層的紋理,光照下還可見矩陣圖樣和延展線條,意味著紙本資料走向數位典藏的流動性。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
服務人員背心/主管背心。(圖片提供:JUST IN XX)
周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
志工制服。(圖片提供:JUST IN XX)

典藏人員長袍實穿又有型

長袍也綜合對美感、實用的雙重要求,讓典藏人員在工作時能穿得體面有型,同時確保行動舒適無礙。視覺上,長袍與背心一樣,以紅色車線呼應國家檔案館的logo設計,從品牌識別到制服皆由一致的視覺語彙串起。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
(圖片提供:JUST IN XX)

考量典藏人員日常工作內容而生的實用設計,包含背部採用雙層內襯網布,增加透氣度與活動幅度,確保搬運與調閱檔案時動作順暢無礙;袖口不像一般長袍寬鬆,改用可調式魔鬼氈繫緊,防灰塵進入;腰部抽繩方便著裝者依據場合自由調整合身度;胸前和手臂的筆插,則回應了典藏工作高頻率標示記錄的需求。

周裕穎設計「國家檔案館」制服!將紅土、卷宗意象融入服裝
(圖片提供:JUST IN XX)

隨著國家檔案館正式開館,這套制服將陪伴館員和志工,與民眾相會。周裕穎希望它不僅是單純的服裝,更是乘載場館特色、且能被訪客「閱讀」的介面。

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2025台灣創意力100視覺&動態設計:湯慕恩轉化獎盃特性,挑戰沒有固定形狀與顏色的主視覺

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2025台灣創意力100以「秩序重啟Order Reset」為主題,直面因創意而產生的困惑與挑戰,以及作品與創作者承載的責任與意義。從雜誌封面、典禮主視覺到動態設計,皆由「Second Nature.Services」湯慕恩設計,將實體獎盃的特性拆解、重組,呈現出多樣卻一致的視覺語言。

每屆台灣創意力100La Vie均會和設計師合作獎盃、封面與典禮主視覺設計。本屆首度採取「獎盃先行」的設計模式,由設計師李佳穎先發想獎盃,再由設計師湯慕恩根據實體特性,做出一系列靜態與動態的視覺設計。La Vie分別公開獎盃和視覺設計幕後,並分成兩篇文章介紹。本篇專訪湯慕恩談及獎盃設計幕後:

2025台灣創意力100的視覺設計,轉化了實體獎盃的特性。(右圖攝影:吳哲夫)
2025台灣創意力100的視覺設計,轉化了實體獎盃的特性。(右圖攝影:吳哲夫)

從「圓形管」的基本視覺單位出發

雖然本次採「獎盃先行」,但其實在獎盃發想的每一次進度,湯慕恩也都同步知悉,從玫瑰色透鏡到磁鐵棒的各階段打樣測試,他也實際拿到實品,動手發想各種視覺呈現的可能。他認為,由1支透鏡萬花筒和6支磁鐵棒組成的獎盃,具有吸附、輪轉等特性,在把玩的同時也是種「秩序重啟」,「這樣的特性,本身就相當好轉化成視覺。且圓形管是一個視覺的基本單位,可以透過重新組合產生多種樣貌。」

視覺設計從獎盃最基本的單位「圓形管」出發。(攝影:吳哲夫)
視覺設計從獎盃最基本的單位「圓形管」出發。(攝影:吳哲夫)

台灣創意力100的視覺不僅是雜誌封面,還得擔綱典禮主視覺,加上各種線上、線下的宣傳延伸應用物,其實應用範圍甚廣。「我做設計的習慣是,再小的東西都當成一個branding。」湯慕恩在branding的設計手法上,一向不會直接拿主視覺複製貼上到其他延伸物,而是希望在每個延伸物裡,都可以找到一些主視覺的元素。而此次branding核心在於「建立圓形管的組合印象」,只要大眾有了此一概念,即便圓形管的組成方式不同、顏色不同,依舊可被辨認為同一組視覺。這也是他針對「秩序重啟」題旨給的回應,「我的回應是『挑戰』,挑戰主視覺能否不要有固定顏色、固定形狀。」

典禮現場視覺可見不同色彩。(設計:Second Nature.Services)
典禮現場視覺可見不同色彩。(設計:Second Nature.Services)
典禮現場視覺可見不同色彩。(設計:Second Nature.Services)
典禮現場視覺可見不同色彩。(設計:Second Nature.Services)

變形、組合的動態方式

在動態設計上,湯慕恩也試圖挑戰管子的變形,「針對管子兩端的口徑,大到什麼程度、小到什麼程度,還能依舊被理解為管子。」而管子在組合的時候,也呼應實體獎盃的特性,做出磁鐵吸附的效果。從La Vie官方Instagram釋出的宣傳可見,「首波預告」呈現一支支圓形管組合成獎盃形態、「8大獎項」以輪轉動態帶出不同色彩、「評審陣容」將人物照和文字結合圓形管、「合作夥伴」則展現了截然不同的管子排列方式。

想像也是一種設計的責任

本屆主題「秩序重啟Order Reset」,除了再次審視創意產業習以為常的秩序,也觸及了設計師與作品應該承載的責任。對此湯慕恩說,「就算我的設計不是被世界上所有人看到,但因為被美化了,一定也放大了傳播效果,所以設計師得肩負某種程度的社會責任,我覺得這是基本。」

此次配色均選用對比色營造亮度。(攝影:吳哲夫)
此次配色均選用對比色營造亮度。(攝影:吳哲夫)

至於其他責任,他認為得先釐清設計種類,例如他的純創作案較少,案源以品牌案為主,因此能否幫業主達成目標,是商業上的責任;再抽象一點,他覺得設計師有責任幫業主「想像更多」,一起創造出不同於原本規則的東西。而這也呼應了他對設計的態度,不論業主或設計師,都不應抱持「因為我的風格是怎麼樣、所以只能做怎麼樣的設計」,「設計不應該是絕對的,每個案子都能有全新想像。」

湯慕恩此次嘗試「沒有固定主色」的視覺系統。((攝影:吳哲夫)
湯慕恩此次嘗試「沒有固定主色」的視覺系統。(攝影:吳哲夫)

文|張以潔 攝影|吳哲夫

更多精彩內容請見La Vie 2025/12月號《2025台灣創意力100:秩序重啟Order Reset