美國大都會博物館真跡來台!展出81幅經典名畫,高更、塞尚、雷諾瓦大師畫作搶先開箱

美國大都會博物館真跡來台!展出81幅名畫,高更、塞尚、雷諾瓦大師畫作搶先開箱

「從印象派到現代主義—美國大都會博物館名作展」由國立故宮博物院與美國大都會藝術博物館(以下簡稱「大都會博物館」)合作,攜手時藝多媒體歷經多年策劃,將於6月14日正式開展。本展集結81幅美國大都會博物館真跡名畫,也將透過5大主題展區,一步步帶領觀眾深入體驗百年間藝術家如何回應現代社會變遷與對美學的追求。

美國大都會博物館名作登台

此次「從印象派到現代主義—美國大都會博物館名作展」的策展與選件皆由大都會的研究人員負責,精選該館羅伯特・雷曼家族收藏及其他民間捐贈的代表性作品。大都會博物館在規劃展覽時,特別強調雷曼家族收藏的獨特價值。現今大家都非常熟悉印象派,但在20世紀初,它被視為前衛藝術,因此雷曼家族能夠在當時前瞻性地收藏這些作品,代表他們的藝術鑑賞力和遠見。雷曼家族在1969年捐贈多達2,700件的藝術藏品給大都會博物,促使大都會設立「雷曼廳」專門展示這批收藏,可見它在藝術史上的重要性。

「從印象派到現代主義-美國大都會博物館名作展」將於故宮第二展覽館登場。(圖片提供:時藝多媒體)
「從印象派到現代主義-美國大都會博物館名作展」將於故宮第二展覽館登場。(圖片提供:時藝多媒體)

大都會特別指出,這批印象派及早期現代主義的繪畫與素描作品,原本都是在雷曼廳展出,一直以來從未以整體形式離開大都會,實際上,其中僅有極少數曾到亞洲展出,這使得本次展覽更顯得彌足珍貴,對台灣觀眾而言更是難得一見的藝術盛事。

一次飽覽38位藝術家經典之作

本展從美國紐約帶來從印象派到早期現代主義共38位藝術家的經典名作,囊括梵谷、馬諦斯、秀拉、畢沙羅與女性藝術家瑪麗・卡薩特、貝絲・莫莉索等人的精彩創作,呈現19至20世紀法國藝術的多元風貌。同時即將於6月14日登場的展覽中,也將透過「身體姿態」、「肖像與人物」、「徜徉自然」、「從城市到鄉村」、「水岸風光」5大主題展區,一步步帶領觀眾深入體驗百年間藝術家如何回應現代社會變遷與對美學的追求。

本展將透過「身體姿態」、「肖像與人物」、「徜徉自然」、「從城市到鄉村」、「水岸風光」5大主題展區,一步步帶領觀眾深入體驗百年間藝術家如何回應現代社會變遷與對美學的追求。(攝影:Adela Cheng)
本展將透過「身體姿態」、「肖像與人物」、「徜徉自然」、「從城市到鄉村」、「水岸風光」5大主題展區,一步步帶領觀眾深入體驗百年間藝術家如何回應現代社會變遷與對美學的追求。(攝影:Adela Cheng)

高更、塞尚、雷諾瓦作品搶先開箱

而在正式開展前,更搶先開箱三幅重點展品,包括保羅・高更「大溪地的出浴女子」保羅・塞尚「布豐莊園附近的樹木與房舍」,以及皮耶-奧古斯特・雷諾瓦「彈鋼琴的兩位少女」。這三幅作品不僅是西方近代繪畫史的重要代表,也深刻展現出印象派與後印象派在藝術風格與技法上的革新。

展覽學術顧問曾少千教授介紹「大溪地的出浴女子」畫作(圖片提供:時藝多媒體)
展覽學術顧問曾少千教授介紹「大溪地的出浴女子」畫作(圖片提供:時藝多媒體)

作為本展開箱焦點的三件代表作勾勒出「從印象派到現代主義」的藝術發展主軸,雷諾瓦「彈鋼琴的兩位少女」以溫柔細膩的筆觸描繪少女彈奏鋼琴的生活片段,展現印象派對日常美感與光影氛圍的捕捉,是感性與和諧的典型象徵;塞尚的「布豐莊園附近的樹木與房舍」則透過幾何構圖重組自然景物,彰顯其從印象派走向形式建構的現代主義風格,成為後世藝術發展的重要轉捩點;高更的「大溪地的出浴女子」更是運用大膽色彩與異地主題,詮釋對文明社會的反思與想像,同時為象徵主義與野獸派奠定了重要基礎,在現代藝術史中具關鍵地位。

展覽學術顧問曾少千教授介紹「布豐莊園附近的樹木與房舍」畫作(圖片提供:時藝多媒體)
展覽學術顧問曾少千教授介紹「布豐莊園附近的樹木與房舍」畫作(圖片提供:時藝多媒體)
展覽學術顧問曾少千教授介紹「彈鋼琴的兩位少女」畫作(圖片提供:時藝多媒體)
展覽學術顧問曾少千教授介紹「彈鋼琴的兩位少女」畫作(圖片提供:時藝多媒體)

▍美國大都會博物館名作展票價資訊

另外,預售票最後倒數至6月13日止,「The Met限定零錢包套票」499元、「預售單人票」400元限時熱賣中。更多購票與展覽資訊,請詳見時藝多媒體官方網站

「從印象派到現代主義-美國大都會博物館名作展」票價資訊(圖片提供:時藝多媒體)
「從印象派到現代主義-美國大都會博物館名作展」票價資訊(圖片提供:時藝多媒體)

從印象派到現代主義—美國大都會博物館名作展
展覽日期:2025/06/14 (六) - 2025/10/12(日),週一至週日09:00 - 17:00 (最後入場時間 16:30)
展覽地點:國立故宮博物院北部院區 第二展覽館一樓特展廳(臺北市士林區至善路二段221號)

資料提供|時藝多媒體、文字整理|Adela Cheng

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霹靂舞者孫振與藝術家奧拉弗.埃利亞松Olafur Eliasson對舞,炸裂藝術藩籬!

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在美術館裡跳舞滿「叛逆」,孫振笑著說。這位台灣代表性的霹靂舞者(可說是現在第一人)沒被館員「嗶嗶」警告,因為Olafur Eliasson(奧拉弗.埃利亞松)的作品鼓勵互動。在臺北市立美術館《你的好奇旅程》(Your curious journey)開展之際,他跟Olafur大談霹靂舞,也跟我們分享他的藝術表達與好奇心。

好奇如何從0到1地創造

跳舞最開始,我好奇成為國際職業舞者,很帥氣地站在大舞台上是什麼感受?再來,我好奇能不能跳脫我的一些「影子」——老師與喜歡的舞者。這是大部分人前期的經歷,你會模仿,然後發現那不是你,便開始問:什麼是我?現在贏了也輸了很多比賽,我發現大家技術同樣頂尖,關注點變成誰還能跳出新穎,為霹靂舞文化再注入不同風貌。

從已經有基礎的1到3、4非常容易,但要自己從0慢慢創造出1非常困難。

〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson

用新視角看見我的動作

在〈多重影子屋〉中,最有趣的是,感受到我自己在影子間跳舞反差的視覺比例。我想觀眾直接看我跳舞的畫面一定非常寫實清晰,可與這件作品互動好像會帶來更多想像——你不可能看見影子真的落地,只會看到牆面上放大拉伸的它們陪伴我舞動。

〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson
〈多重影子屋〉,2010|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the artist; neugerriemschneider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, New York / Los Angeles © 2010 Olafur Eliasson

大家都可觸碰到彩虹嗎?

在〈單色房間〉裡,一切看起來都是黑白的。

〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson
〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson

我也滿好奇〈美〉的水霧到底是怎麼來的?是循環系統嗎?機械構造是怎麼弄的?這些給了我很多想像空間。Olafur不特別去定義作品要讓所有人都產生同樣感受,你的體驗是你自己的,這滿好的。

〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson

跨過文化與領域界線

我和Olafur在討論,過去他那年代的舞者,Popping、機械舞等舞種通常都要會,現在逐漸專業分化。在《動作顯微鏡》(Movement microscope,2011)中我最先是看見很多舞者玩埃及手(Tutting),他便向我補充,後面還有很多人跳 Popping、Locking,其中誰又是來自美國、巴西、丹麥⋯⋯。他分享,他的作品經常邀請不同領域、文化、來自世界各地的舞者與動作專家參與,不只有單一風格。

《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷
《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷

拒絕符號貼在身上

我現在就是單純把想到的東西、腦中的品味跳出來。很多人會問:日本可以融合武士道、中國會融入功夫元素,那台灣是什麼?我覺得創作到最後很個體化,不應該因為你來自台灣就非得代表某種文化。最厲害的是,一個文化風格強烈的地方,卻誕生出許多個體差異性很大的舞步。

〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈美〉,1993|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of The Museum of Contemporary Art Collection, Los Angeles © 1993 Olafur Eliasson
〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson
〈單色房間〉,1997|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷|Courtesy of the Angsuvarnsiri Collection © 1997 Olafur Eliasson

拋開框架的限制

在我們這圈子裡,常常會有一個地方剛好集中特別多具有才華、創造力的舞者,引領接下來2、3年的潮流。大部分都是歐美國家,尤其是歐洲近10年非常爆炸性。

但是亞洲比較少引起潮流,可能比較保守一點?我一直好奇,到底要如何跳脫框架去探索。

《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷
《你的好奇旅程》展覽一隅。|展出一景:臺北市立美術館,台北,2025|攝影:登曼波;攝影助理:郭治緯;燈光助理:李晉捷

孫振

霹靂舞者。1999年9月21日、921大地震當天出生,後來也以「Quake」為舞者名。經常代表台灣參加國際賽事,在2024年巴黎奧運進入首屆霹靂舞競賽16強,並與戴資穎共同擔任中華台北隊掌旗官。同年奪得「IBE國際嘻哈舞蹈節」1對1亞軍,並在「Outbreak Europe」擊敗500餘人,獲得生涯首個1對1世界冠軍。 

文|吳哲夫
攝影|登曼波 攝影助理|郭治緯 燈光助理|李晉捷

更多精彩內容請見 La Vie 2025/7月號《Olafur Eliasson藝術特輯》

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一世紀以來,世人仍持續在他的畫裡找到光。2026年,東京Artizon美術館將籌辦盛大展覽《對風景的提問》為莫內逝世100週年全球紀念活動揭幕,以包括奧賽美術館出借的40件代表作在內共140件作品,回顧大師從勒阿弗爾發跡、在吉維尼終年,畢生醉心於光影之美的創作歷程。本文搶先帶來展前資訊,藝術迷們2026年這期間勢必飛趟日本!

隨即迎來印象派大師莫內逝世100週年,東京Artizon美術館宣布於2026年2月7日至5月24日舉辦《克勞德・莫內:對風景的提問(Monet: Questioning Nature)》作品回顧展。針對這別具象徵意義的百年紀念,擁有最重要且最完整莫內作品收藏的巴黎奧賽美術館(Musée d’Orsay)不僅肩負聯合主辦單位身分,更規劃首度將40件以上的巔峰之作一次運抵日本,藉此挖掘莫內帶起的「風景畫革新」背後精髓與真諦。

且除了來自奧賽美術館共90件作品(含上述40件代表作)的大規模出借外,完整展覽內容還將加上Artizon美術館等日本國內美術館館藏及私人收藏,透過共約140件展品全方位呈獻莫內作為風景畫巨擘的深遠魅力。

莫內逝世100週年紀念展《克勞德・莫內:對風景的提問》將於2026年2至5月在東京Artizon美術館登場。(圖片來源:Artizon美術館)
莫內逝世100週年紀念展《克勞德・莫內:對風景的提問》將於2026年2至5月在東京Artizon美術館登場。(圖片來源:Artizon美術館)

本展由Artizon美術館與奧賽美術館、日本經濟新聞社、NHK共同主辦,並有法國在日文化機構Institut français協助。原先計劃於2020年舉行,後又改至2021年間,最終定在了2026年、恰逢莫內逝世100週年之際登場,亦將同步揭開國際間為頌揚這位畫派創始人所備的「慶祝之年」活動序幕。

細數莫內生涯4大創作階段

勒阿弗爾 ⇀ 阿讓特伊 ⇀ 維特伊 ⇀ 吉維尼

1840年生、1926年逝世的印象派畫家克勞德・莫內(Claude Monet),畢生醉心於自然光之美而不斷探求表現技法,創造出交織滿滿詩意與新時代世界觀的革命性風景畫。

此次《克勞德・莫內:對風景的提問》特展將從莫內生涯中數個重要時空出發,包括故鄉勒阿弗爾(Le Havre;決心成為藝術家和學習藝術的開端,景致被留存於名作〈印象・日出〉中)、曾經的居所阿讓特伊(Argenteuil;普法戰爭隔年與妻子重返法國的定居地,大量作品在此創作而成)、維特伊(Vétheuil;妻子過世後暫居的塞納河畔小鎮,並繪製《維特伊》系列作),以及終老之地吉維尼(Giverny;完成名作〈睡蓮〉等餘生創作),細緻回顧其藝術發展脈絡,更進一步從這些作品與同時代的繪畫、攝影、浮世繪及新藝術風格(Art Nouveau)工藝品等不同形式作品之間的關聯切入,解讀他的創作背景和動機。

展覽將從勒阿弗爾、阿讓特伊、維特伊、吉維尼等莫內生涯中的重要時空出發,細緻回顧其藝術發展脈絡。(圖片來源:Artizon美術館)
展覽將從勒阿弗爾、阿讓特伊、維特伊、吉維尼等莫內生涯中的重要時空出發,細緻回顧其藝術發展脈絡。(圖片來源:Artizon美術館)

此外,兼為畫家、攝影師和電影製作人的法國當代藝術家Ange Leccia也將在展覽中帶來一件向莫內致敬的沉浸式影像作品。

精彩展品搶先看

(圖片來源:Artizon美術館)
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莫內逝世100週年紀念展《克勞德・莫內:對風景的提問》

  • 時間:2026年2月7日至5月24日10:00-18:00 *除3月20日以外的週五皆延後至20:00閉館,最後入館時間為閉館前30分鐘;展期內休館日為2月16日、3月16日、4月13日及5月11日。
  • 地點:Artizon美術館(東京都中央區京橋1-7-2)5、6樓展廳
  • 入場方式:採指定日期預約制,詳細內容後續將另行公布

>> 欲知最新消息可關注Artizon美術館官方網站

資料來源:Artizon美術館

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