走進歐洲貴族的古老珍奇櫃!織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義

織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義

以織品為主要媒材的台灣創作者李佳玲,擅長透過絎縫工藝(Quilt)重現歷史,從在地的蘭嶼身世故事,到國際的古老沈船事件,都是她的靈感來源。她以詩意手法穿梭時空、凝練歷史,也試驗著軟雕塑的表現可能。

在與雄獅星空攜手推出的個展《想像的房間》中,李佳玲以16世紀歐洲貴族的「奇珍櫥櫃」為靈感帶來新作。置身其中,觀展就像閱讀一本藝術書籍,帶領觀者穿梭於記憶、時間與歷史的層層脈絡,彷彿親臨航海時代的奇幻探索。

織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
(圖片提供:雄獅星空)
織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
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為何人們渴望「收藏」?

《想像的房間》靈感來自1618世紀歐洲貴族熱衷收藏異國奇珍的「奇珍櫥櫃」(Cabinet of Curiosities)。陳列於玻璃櫃中的蝴蝶、貝殼與動植物標本,不僅象徵權力與知識,也代表著人們對未知世界的好奇與浪漫想像。

織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
(圖片提供:雄獅星空)
織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
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展覽除了呈現李佳玲的全新創作,亦集結她歷年來的重要作品,包括廣受喜愛的《Soft Vase》系列。透過這些作品,李佳玲探討人類對「收藏」的渴望與意義,像是作品〈軟櫃子001〉,以柔軟的織物重新詮釋本應堅固的物件,創造出視覺與感知上的反差與張力,邀請觀者思考物件的功能、記憶與其背後的人文關係。

織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
(圖片提供:雄獅星空)

織品與金屬展開對話

《想像的房間》展場中特別設計了由布幕構成的空間裝置,打造「房中之房」的奇幻氛圍。李佳玲透過歷史文獻與神話故事的探索與拆解,在虛實之間創作出一系列「想像的圖鑑」,如〈銀色島群001〉、〈獨角獸的角001〉、〈珊瑚001〉、 〈芬克島001〉等作,讓物件展現出其背後抽象、富藝術敍事性的涵意,同時讓織品與金屬工藝展開對話,重新演繹傳統工藝在當代語境中的可能性。

織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
(圖片提供:雄獅星空)
織品藝術家李佳玲個展《想像的房間》,以軟雕塑探問收藏的意義
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The Wonder Room 想像的房間 — 李佳玲個展

展期|2025.05.17-06.15

地點|雄獅星空 Link Lion(台北市中山區南京西路9號2樓)

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美國雕塑藝術家Tony Matelli台灣首展《佈局》8/9登場:28件超寫實作品顛覆日常觀看,黑色幽默掀起存在主義恐懼

美國雕塑藝術家Tony Matelli台灣首展《佈局》8/9登場:28件超寫實作品顛覆日常觀看,黑色幽默掀起存在主義恐懼

藝術家「斷頭」、花瓶倒栽蔥、古典雕像被亂丟香蕉皮⋯⋯怎麼回事?以爭議性作品《Sleepwalker》廣為人知、同時憑藉刻意顛覆的黑色幽默手法備受推崇的美國雕塑家Tony Matelli即將首度來台舉辦個展。藝術總因不僅止於眼睛見到的這一層意義而發人深省,馬特利的創作亦是如此。覺得被荒謬到了?那更必要一探究竟。

▼ 先看代表作:Tony Matelli至今最為知名也尤具爭議性的雕塑作品《Sleepwalker》,曾因過於逼真而一度造成恐慌。
(圖片來源:Instagram @tonymatelli)
(圖片來源:Instagram @tonymatelli)

南投草屯山間一處靜謐之境,毓繡美術館將在2025年8月9日至2026年2月1日迎來美國藝術家Tony Matelli台灣首展《佈局》,28件雕塑與繪畫作品奠基充滿挑釁意味的創作語彙,並加以顛覆式的空間編排,邀觀眾共赴一場荒謬的觀看旅程。距開展尚餘一週時間,光主視覺已讓人在隱隱發笑和微微發毛間擺盪——作品吸睛毋庸置疑,但或許大家對創作者本人仍感到些許陌生,跟著本文同步了解藝術家背景與完整展覽資訊。

《托尼‧馬特利:佈局》將於2025年8月9日至2026年2月1日在南投毓繡美術館登場。(圖片提供:毓繡美術館)
《托尼‧馬特利:佈局》將於2025年8月9日至2026年2月1日在南投毓繡美術館登場。(圖片提供:毓繡美術館)

認識美國藝術家Tony Matelli

「超寫實主義」建構思辨性空間,探問存在主義命題

美國當代藝術家托尼‧馬特利(Tony Matelli),1971年生於芝加哥、現居紐約,創作靈感多源自對日常的情緒或情感,作品因此外化了他個人的反叛思維:看似批判體制、實則避而遠之,亦無意成為某種理論或意識形態的載體——如何使作品以浪漫主義式的精神與觀者產生內在連結,是他意欲實踐的核心思維。風格上一般被界定為「超寫實主義」(Hyperrealism,近乎照相寫實),尤擅將人、植物或物品轉化為極其真實卻帶有荒誕感的雕塑;藉由清晰明確的主題和高度精緻的物體呈現方式,使觀者相信、投入,進而與作品內蘊的價值觀形成交流對話,並依循個人生命狀態有所解讀或得到啟發。「我喜歡雕塑,因為它笨重,且雕塑中對於裝飾的抗拒更恰恰是我所喜愛的。『類型』當為『理念』服務,而不應本末倒置。」他如此陳述自己的創作本質。

美國雕塑藝術家托尼‧馬特利(Tony Matelli)。(圖片提供:毓繡美術館/攝影:Alexandra de Cossette)
美國雕塑藝術家托尼‧馬特利(Tony Matelli)。(圖片提供:毓繡美術館/攝影:Alexandra de Cossette)

另在藝術履歷方面,馬特利1998年曾獲紐約藝術基金會(NYFA)獎助金,2014年受美版《GQ》雜誌推薦為邁阿密巴塞爾藝術展(Art Basel Miami)10位最該認識的藝術家之一。個展足跡遍及布魯塞爾、巴黎、洛杉磯、紐約、斯德哥爾摩、伊斯坦堡、倫敦等世界各地畫廊,作品亦典藏於包含丹麥方舟現代美術館、挪威卑爾根美術館、西班牙安德拉克斯當代藝術中心、盧森堡讓大公現代美術館等藝術機構。

從《佈局》展開一場「超反常」觀看

縱使具備高度擬真的特性,馬特利的作品也並不停留在「模仿」現實的層面,更做到「超越」現實——擷取食物花卉繩索等人們熟悉的物件,透過弔詭的配置手法刻意製造視覺錯位,在背離邏輯的空間中打破日常觀看的慣性。作品令人莞爾之餘,又摻雜著一絲難以言喻的不安與焦慮。此次展覽《托尼‧馬特利:佈局(Tony Matelli: Arrangements)》以試圖擺脫地心引力的顛覆式編排策略,從地面出發、緩緩向上橫跨3層樓,造成整個觀展過程非但只是身體在攀升,視覺與感受也漸漸失重與失序,觀者於是得以在藝術家的精心「佈局」中翻轉認知、掙出社會束縛。

馬特利的作品具備「高度擬真」特性。(圖片提供:毓繡美術館/攝影:Alexandra de Cossette)
馬特利的作品具備「高度擬真」特性。(圖片提供:毓繡美術館/攝影:Alexandra de Cossette)
▼ 且經常擷取如香腸、麵包、蔬果等食物元素為雕塑的一部分。

3層展間介紹

1F|永恆與腐敗:任性的隱喻

展覽始於一樓沉重粗曠的質地,馬特利首先以戲謔手法將古典雕像和日常可見的蔬果並置,讓崇高永恆與世俗易腐兩種相互牴觸的元素共存,藉此展現出對立性、衝突感和矛盾張力。

▼ 橘瓣、香蕉皮、紫甘藍、西芹等鮮豔食物「壓制」著灰白石膏像,除在性質上構成矛盾,色彩和質量上也給人對比和顛覆之感。
左為展品〈腳(橘子)〉,2021,石膏、聚氨酯、彩繪青銅(圖片來源:Instagram @tonymatelli);右為其局部特寫。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
左為展品〈腳(橘子)〉,2021,石膏、聚氨酯、彩繪青銅(圖片來源:Instagram @tonymatelli);右為其局部特寫。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈頭(甘藍與芹菜)〉,2025,混凝土、彩繪青銅。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈頭(甘藍與芹菜)〉,2025,混凝土、彩繪青銅。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈獅子(香蕉)〉,2022,混凝土、彩繪青銅。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈獅子(香蕉)〉,2022,混凝土、彩繪青銅。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)

周遭牆面另擺放了佈滿灰塵、塗鴉和手印的鏡子,令觀者無法順利照看自己,既一定程度地遮蔽、又仍然隱約顯現。

展品〈不開心的臉〉局部特寫,2025,聚氨酯與琺瑯漆於鏡面。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈不開心的臉〉局部特寫,2025,聚氨酯與琺瑯漆於鏡面。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)

往裡側展間走,更會發現諸多令人匪夷所思的安排,如展牆縫隙長出的雜草讓人心生「這究竟是否為藝術裝置?」的疑惑,在在突顯馬特利通過翻轉事物結構以「引起臆測」之所長,無論是對自我形象、身分的認同,抑或對事物的價值意義。他將叛逆精神注入創作,化作品為一只不確定的開放容器,為觀者構建一個自我探究的思辨性空間。

▼ 展牆縫隙長出的雜草,這究竟是否為藝術裝置?(圖為國外展出一隅)

2F|顛倒與重組:另類的編排

二樓展間相對輕盈,重力似乎開始失效,各種顛倒的花束、斷頭的肖像皆違反生命時序與生長邏輯,狀態亦介於平衡與掉落之間——馬特利創造了一套神祕的自然法則,重新定位觀者的感知。在觀者正經歷逼真體驗的同時,藝術家進一步提出對道德判斷的反思:這些是正常的還是畸形的?並透過形式的解構與重組創造新的排列方式,對「美」進行再詮釋。

左為展品〈插花〉,2022,彩繪青銅、不鏽鋼;右亦為展品〈插花〉,2024,彩繪青銅、不鏽鋼、環氧樹脂。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
左為展品〈插花〉,2022,彩繪青銅、不鏽鋼;右亦為展品〈插花〉,2024,彩繪青銅、不鏽鋼、環氧樹脂。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈排列〉,2022,矽膠、環氧樹脂、聚氨酯、頭髮、衣物。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈排列〉,2022,矽膠、環氧樹脂、聚氨酯、頭髮、衣物。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)

3F|漂浮與失重:暫時烏托邦

觀展路徑的最後來到最上層空間,一座荒謬的伊甸園。倒立的男女雕塑與懸浮的綠色繩子各有指涉,馬特利在黑色幽默中逾越社會界限,詮釋出一種普遍的人類狀態,亦無奈地揭露此狀態的有限性與宿命感。

我們的身心能否暫時逃離社會的綁束,實現自主和解放?在內在慾望面前,我們如何展現陌生的自己?馬特利鬆動了外界對自我存在的定義,質疑與挑戰社會的既定秩序,掀起存在主義的深層恐懼,然而自由終究只是一場幻象。

左為展品〈人物1〉局部特寫,2015,矽膠、鋼、聚氨酯、頭髮;右為展品〈人物2〉,2015,矽膠、鋼、聚氨酯、頭髮。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
左為展品〈人物1〉局部特寫,2015,矽膠、鋼、聚氨酯、頭髮;右為展品〈人物2〉,2015,矽膠、鋼、聚氨酯、頭髮。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈繩子〉,2015,上色矽膠、不鏽鋼。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)
展品〈繩子〉,2015,上色矽膠、不鏽鋼。(圖片提供:毓繡美術館 © Tony Matelli)

托尼‧馬特利個展《佈局》

  • 時間:2025年8月9日至2026年2月1日10:00-17:00,週一及國定假日休館、週四15:00閉館
  • 地點:毓繡美術館(南投縣草屯鎮平林里健行路150巷26號)

>> 參觀請至毓繡美術館官方網站預約。

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從自然野營走進居家美學!BLACK Design歷經品牌十週年,以展覽新品溝通傢俱風格的全新面貌

從戶外走進家的每一處角落,去年 BLACK Design 於十週年之際,以「BD home」全新家具系列正式宣告品牌轉型,跨越戶外與居家、自然與空間的界線。此次於台中 Ippuku|林森40 空間,以「HYBRID  LIVING」為展覽主題,展出一系列融合模組設計與生活情境的全新家具作品,展覽空間也可以看到由海灣園林所培育的海灣銀葉橄欖樹。植物是自然與人類生活的橋梁,柔化生活的邊界,模糊內外的界線,透過此次展覽,BLACK Design 將展開一場自由棲居、不被場域侷限的生活提案。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
BLACK Design 於台中 Ippuku|林森40 空間舉辦「HYBRID  LIVING」品牌展覽。(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
展覽陳列傢俱的模組設計過程。(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(圖片提供:BLACK Design)
Ippuku|林森40 可以看到由海灣園林——亞洲地標的綠色推手,種下認證嚴選的海灣銀葉橄欖樹,讓市民能有機會近距離欣賞海灣橄欖樹的美好。(圖片提供:BLACK Design)

十年間的設計變奏——從荒野之境延伸到棲居空間

BLACK Design 從高山攝影起家,將對自然的直覺與體悟內化為產品語彙,從露營生活中提煉出簡潔、實用、富含木質溫度的設計語言,逐步建立其在戶外傢俱領域的獨特地位。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

去年品牌邁入第十年之際,重新思考如何從戶外的荒野之境延伸到室內的棲居空間,致力將這種自由和自然的感受帶入生活場域。BLACK Design 以全新「BD home」傢俱系列,試圖打破家居與戶外界線,在山林與城市、戶外與室內間無縫切換,讓感性自由與木質美學持續流動於家的角落。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
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展覽陳列過去產品製作手稿。(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

新品登場!用傢具詮釋 80% outdoor x 20% indoor 的理想比例

今年度品牌展覽——《HYBRID  LIVING》傳遞在山林與居家之間,可自由切換的棲居之徑,此次「BD home」展出多款全新模組傢俱,以「80% outdoor × 20% indoor」為設計主張,在尺寸、材質、功能與場域轉換間尋找新的平衡。透過模組設計系統與自然質材,讓傢俱擁有更多使用情境的彈性與自由。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

 《KUUSHA》:山野與日常的共享座位 
本次展出的《KUUSHA》雙人椅是品牌十週年轉型「BD home」全新代表作之一。從露營經驗出發延伸至居家共享,尺寸略大於戶外標準雙人椅,打造更寬敞、更穩定的乘坐體驗,不僅適合露營時兩人同坐,也能自然融入居家場域,成為空間中溫潤的視覺焦點。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
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木質與金屬的結構語彙延續品牌一貫調性,配合可更換的布面——鬆軟澎面的摩登帆布,與擴充扶手《WING 5/8》——岩型、山型、翼型,搭配茶染、玄染雙色選擇,保留戶外的模組設計,在不破壞原有椅身結構的前提下,提升扶手的舒適度,使這張椅子既實用、又不失生活感。

《KUUSHA》既能置於山林,也能安放在家中陽光落地的窗邊,為生活留下一處可以停下腳步的所在。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

《KUUSHA EN》:為寵物、配件而生的互動空間 
另一組品牌十週年全新代表作,是介於單人與雙人之間的《KUUSHA EN》,不只是單純的尺寸加大成為1.5單位椅,而是納入「互動」作為核心:不僅適合獨自使用,同時也預留了一塊空間,給孩子、寵物、甚至一個隨身配件,成為一段陪伴式的座位體驗。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

承襲 BLACK Design 一貫的木質美學與模組系統,布面、把手、結構皆可客製搭配,讓每一張椅子都能回應不同使用者的生活樣貌。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
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《KOKI》:一盞燈,延伸空間的氛圍界線 
本次展出的《KOKI》燈柱,是 BD home 模組擴充的全新力作。以戶外機能為基底,室內立燈底座設計更顯居家氛圍,整體設計流暢簡潔,卻充滿工藝細節,從功能出發,更延伸空間的情感氛圍。

燈體結構可根據空間彈性變化,不論是落地、桌燈、高架照明,都能因應不同場域轉換形式。既可搭配居家桌面成為閱讀燈,也能在戶外晚宴中烘托氛圍。模組可收納與擴充的特性,讓這盞燈永遠不受限於一種情境。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

《Monotospace Hitaru》:戶外模組延伸的持續進化 
承接品牌轉型首款代表作《 Monotospace 星空桌》的模組邏輯,《Monotospace Hitaru》再次演繹戶外生活的結構想像,推進至居家與商業空間使用。強調桌底空間結構與可擴充模組的實用性,細節如旋轉盤、可收納設計、材質選配,皆根據室內場域需求進行優化。《Monotospace Hitaru》也同步與宜蘭二十輪 Villa等精品旅宿合作,體現從野營到家居的品牌敘事。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

從模組到生活提案:客製細節讓傢俱有了靈魂

展覽現場亦展示客製配件模組,包括三款椅子把手造型(山形、岩形、翼形)與多種布面材質、顏色選擇,持續深化品牌對模組美學的追求,並開放使用者與空間進行個性化互動。每一組設計不只是物件,更是生活提案的一部分。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

從山林而來,為生活而生:BLACK Design 的下一個十年

從戶外露營的生活審美起步,BLACK Design 所堅持的自然材料、模組設計與空間對話,如今透過「BD home」系列正式進入另一種尺度的日常。在品牌邁入下個十年,不只是風格的轉型,更是設計語言的重塑。從實用與藝術之間找到平衡,讓「家具」重新回到「生活」的核心。透過模組設計、細節尺度與場域轉換的靈活性,BD home 將戶外的自由精神,引入每一個日常所在的地方。

生活,不再被空間定義。而是一場關於棲居與自由的選擇。

(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)
(攝影:黃覺深,圖片提供:BLACK Design)

BLACK Design 品牌展覽「HYBRID  LIVING」

地點:台中 Ippuku|林森40(週一、二休館)

時間:即日起至2025/7/31

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