讀.樂—公共藝術節 閱藝行動入侵圖書館

林建榮作品〈靈光‧閃耀〉

↑林建榮作品〈靈光‧閃耀〉進駐在圖書館周邊,或站或臥的燈泡人偶手持著漂浮物,象徵著靈光乍現的創意。
 
這是一場新世代的閱讀行動,結合了閱讀與藝術的夏日盛宴,正於國立臺中圖書館盛大展出的《讀.樂—公共藝術節》,3件永久作品、15件臨時藝術計畫,要在這座閱讀新園地中綻放知識。現在就讓我們悄聲潛入,安靜地,與藝術來場知識的對話。


↑向來以觀察社會現象、幽默方式創作的王艾莉,〈句子販賣機〉販售的不是零食,而是一個個極具涵義的經典詩句。

城市是個巨大的畫布,總隱藏了無數可供探尋的小細節。有別於台北快速繁忙與擁擠的景致,都市紋理隨著藝術生活化的推廣,屬於台中的精神向度與氣質慢慢成型。
年初落成喬遷的新國立臺中圖書館,以朝向數位圖書化的概念發展,獨特建築手法成為台中街廓中美麗的地景,成為市民另一處休閒之地。落成之初即舉辦了大型公共藝術展覽計畫徵件活動,由麻粒國際文化試驗負責策劃,以3件永久公共作品、15件臨時性公共藝術計畫、藝術體驗活動與工作坊,讓熱鬧的夏日活動形成一個藝術漣漪,深入市民生活之中。

 


↑崔永嬿作品〈一本書,一朵雲〉,猶如雲朵般的填充具設置於大廳周邊,民眾可自由拆組,就像是雲朵般的自由。

閱讀的無限可能性
所有的活動圍繞在「全民好讀‧樂活無限」之中,以回應「豐富人文景觀,享受閱讀生活」之訴求,並且在著重閱讀與數位化的國立臺中圖書館中,「讓閱讀深入生活」、「讓藝術塑造參與」、「讓交流啟發想像」、「讓學習增添樂趣」,主題上著重在知識與閱讀的關係,卻又能夠貼近民眾的生活,親民的方式,要讓民眾感受一場藝術、生活、文化所交織的「樂讀饗宴」。永久藝術作品回扣著圖書館意象之型塑功能;臨時性藝術作品與民眾參與計畫則分別以空間裝置、城市藝術計畫、互動藝術、藝術擾動事件、集體創作參與、藝術美學教育等多樣形態詮釋出「閱讀與當代生活場景、知識分享經驗、共感記憶、行為隱喻」。

 


↑黃子欽作品〈非書。非椅。〉運用書本舊刊及具有文化象徵的物件、影像,鑲嵌於座具表面,透過書本封存於透明結晶中的手法,傳達出知識不會消失的概念。

 La Vie特邀麻粒國際文化試驗執行長江洋輝為我們導覽這場閱讀藝旅,在藝術導聆中,以另一種閱讀方式享受知識洗禮。走進充滿流線型的建築地景中,三件永久性的公共藝術作品分置於圖書館周邊與大廳:林家祺的〈璀璨之書〉,將散落周邊的花崗岩座椅打造成一本本書籍,等待路過的民眾停駐、閱讀;位在廣場的大型雕塑作品,是楊尊智以「閱讀無限」的想像概念出發,不鏽鋼與大理石材質以極具未來感的書寫線條,塑造出國立臺中圖書館廣場中央的指標性視覺形象。

 


↑林玉婷作品〈關於閱讀, 我想吃的其實是⋯〉,擁有甜點執照的藝術家,以各種虛擬的美食造型打造出圖書館的閱讀裝置。

若隱若現的閱讀意象,展現著藝術家腦海裡閱讀生活的視覺想像,也呼應著圖書館的本質。透過多元化的活動與民眾真正融入藝術,多重視角的觀察,讓各種閱藝行動在此凝聚。當圖書館真正成為人們生活的一部分時,總有些意想不到的驚喜在城市中發生,如同林建榮的燈泡人,就這樣閃耀了周邊綠地,溫暖、光亮的視覺也象徵著靈光乍現,這樣不經意卻深具親和力的展覽,也拉近了台中市民對於圖書館的傳統印象。

 


↑許宗傑於大廳入口天花的永久性作品〈觸‧CONTACT〉,作品以名畫「創世紀」的概念為發想。

生活中還有什麼閱讀的可能?
撇除對圖書館既有的想像,本次計畫讓人們對於圖書館制式的陳設多了想像與挖掘的期待,更有許多寓教於樂的互動;在大廳中遇見王艾莉的〈句子販賣機〉,經典的文句藉由趣味性、生活化的方式植入腦袋,藉此誘發更多閱讀知識的可能;一層一層的向上爬,不同樓層的各個角落都有不同的驚喜,在〈關於閱讀,我想吃的其實是⋯〉作品中,擁有甜點執照的林玉婷結合文字、食物與閱讀文本的造型意象,創造各式各樣美味的閱讀裝置,甚至在每日店長的閱讀分享機制和民眾的感想回饋中,讓味覺在文字中轉換。
 


↑楊尊智運用不鏽鋼與花崗岩創造出〈讀樂‧無限‧大未來〉。

當見到各種自發性、各種閱讀後的內化知識,串聯起藝術家、作品與觀者間的閱讀共感經驗,更具互動且讓藝術更具可讀性。每位藝術家對於閱讀不同的觀察,更不侷限在文本或閱讀書本上的詮釋,如都市酵母工作室以細膩的觀察力,〈圖書街景〉取材於台灣街道上隨處可見的各式招牌,以簡單有趣的參與行為邀請民眾共同將都市街景帶進圖書館內,創作成可愛的書籤藝術裝置,置放於書架上,獨特的觀看書籍方式,也導引了人們想像的可能性;抑或是來自法藉聲音藝術家Yannick與蔡宛璇共同組織的「回看工作室」,帶領民眾分別至市區、城市邊緣、市區周邊自然環境區域等地進行音景採集,最終集結各種聲音打造出可聆聽、觀察、體驗、閱讀城市的聲音。
 


關於閱讀的想像有很多可能性,也讓人反思在數位化浪潮下,閱讀在我們生活中究竟佔了多少比例?這些當代藝術作品把圖書館打造成具有美術館的可能性,所有的作品像是實驗一般,挑戰了人們、甚至是館方對於圖書館經營的角度。究竟追求知識的愉悅感、閱讀與生活的連結是什麼,在《讀.樂—公共藝術節》中,似乎有了更開闊的想像。台中所獨有的城市氛圍、良好的空間腹地,讓我們看到各種美學漸漸滲透在城市每個角落中,透過此展,也期待開拓出更多嶄新藝術生活能量。

About 江洋輝
畢業於臺北國立藝術大學美術系,現任麻粒國際文化試驗藝術總監,2003年成立的麻粒試驗所(VERYexperisite)為透過後八(P8)藝術團體的理念宣言所擴張的實踐性團隊,目前成員由藝術家、設計師、企劃工作者、技術工作者所共同組成。曾策劃2010好時光公共藝術節,並曾以捷運新店線小碧潭站公共藝術設置計劃「幸福知道」獲得第一屆公共藝術獎最佳策劃獎。
 


Gucci x 橫尾忠則3站式合作計畫:《向自己的旅程》個展在東京,豊島、大阪同步重現1970大阪世博「未完成」鷹架

Gucci x 橫尾忠則3站式合作計畫:《向自己的旅程》個展在東京,豊島、大阪同步重現1970大阪世博「未完成」鷹架

Gucci與日本當代藝術家橫尾忠則攜手呈現《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》個展,即日起至2025年8月24日在Gucci銀座藝廊登場;另一頭則對應2025瀨戶內國際藝術祭展期登陸豐島,輔以全新藝術牆面,重現同樣出自橫尾忠則之手、1970大阪世博曾引發話題的鮮紅鷹架裝置。本篇帶你從東京前進瀨戶內,最後繞向大阪,3地聯動綜覽橫尾忠則的創作世界。

第一站:東京 / Gucci銀座藝廊

2025年,Gucci以「透過創造力與社群共創」為旨,在日本展開多面向的藝術計畫;其中一大重點項目便是與日本代表性藝術家橫尾忠則(Yokoo Tadanori)的合作展覽。品牌與橫尾忠則的連結最早可追溯至2020年澀谷宮下公園(Miyashita Park)Gucci專門店開幕所舉辦的櫥窗裝飾企劃。

Gucci與橫尾忠則的合作始於2020年的櫥窗裝飾企劃。(圖片提供:Gucci)
Gucci與橫尾忠則的合作始於2020年的櫥窗裝飾企劃。(圖片提供:Gucci)

承當時的創作動能,今年雙方將合作延伸發展為橫尾忠則的東京個展《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程(未完の自画像 - 私への旅)》,選址Gucci銀座藝廊(Gucci Ginza Gallery),即日起至8月24日開放大眾免費參觀。「未完(成)」作為該展題名,正反映出這位當代藝術家一貫秉持的美學:比起完成的那一瞬間,藝術創造力更寄存於未完成狀態裡。

2025年雙方於展覽項目中再次攜手。(圖片提供:Gucci)
2025年雙方於展覽項目中再次攜手。(圖片提供:Gucci)
《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》主視覺。(圖片提供:Gucci)
《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》主視覺。(圖片提供:Gucci)

生涯自1960年代至今走過60年歷程,橫尾忠則在變化無窮的風格與包羅萬象的選題下產出眾多作品,卻從未止步於任何一種完成形式,而是不斷往復於改換和挑戰之中。這樣的創作狀態與Gucci一再進化的品牌理念亦有所扣合。

而恰如其名,此次展覽以「未完(成)的旅程」為核心主題,持續在其不安於既定狀態、在在探尋新一種表現可能的藝術旅程裡馳騁。由美術評論家南雄介策展,聚焦呈現橫尾忠則畫作中令人憶及「旅程」的約莫30件作品,包括首次公開的自畫像與家族肖像等6件最新作品。更於Gucci銀座藝廊室內挑高區域及特別為本展開放的屋頂空間,重現橫尾忠則曾於1970大阪世博引發巨大話題、具體化「未完成」意象的鮮紅鷹架裝置。

與此同時,世田谷美術館日前亦剛結束橫尾忠則另一個展《橫尾忠則 連作畫之河(連画の河)》,供觀者在東京都內感受橫尾創作的各樣面貌。

作為展覽一部分,Gucci銀座藝廊天井重現1970大阪世博「未完成」鷹架裝置。(圖片提供:Gucci)
作為展覽一部分,Gucci銀座藝廊天井重現1970大阪世博「未完成」鷹架裝置。(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
另一座未完成鷹架裝置則設於屋頂空間。*橫尾忠則〈原始宇宙〉2000年(複製品),本展品包含現正展示於豐島橫尾館的畫作〈原始宇宙〉元素。Tadanori Yokoo The Primitive Universe 2000 (Replica) This artwork contains an image of
另一座未完成鷹架裝置則設於屋頂空間。*橫尾忠則〈原始宇宙〉2000年(複製品),本展品包含現正展示於豐島橫尾館的畫作〈原始宇宙〉元素。Tadanori Yokoo The Primitive Universe 2000 (Replica) This artwork contains an image of "The Primitive Universe" exhibited at Teshima Yokoo House.(圖片提供:Gucci)

第二站:瀨戶內豊島

在東京展覽《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》率先取得成功、尤其呈現於屋頂空間的未完成鷹架裝置帶起強烈視覺反響後,Gucci作為首度擔任2025瀨戶內國際藝術祭官方合作夥伴的時尚品牌,對應藝術祭春季、夏季及秋季展期同步進駐瀨戶內地區,以及現正匯聚全球目光的大阪地區,透過3據點聯動方式進一步深化藝術與時尚的跨界合作。

攜「未完成」精神再啟新章,Gucci與橫尾忠則第二站登陸藝術祭主辦地之一的豐島,於上月22日公開了最新的藝術牆面合作項目。

在此順帶一提,品牌與藝術家雙方過去可說與豐島各有淵源。3年舉行一次的瀨戶內國際藝術祭,以瀨戶內海群島為舞台、共生於自然的地域文化和歷史為背景,廣邀國內外藝術家帶來豐富作品,Gucci憑其品牌力在本屆首成官方合作夥伴。藝術家則於2013年「豐島橫尾館」(和建築師永山祐子共同創建,由福武財團營運)開館時便與豐島結下不解之緣;該館自當地家浦港區舊民宅翻修改建而來,由橫尾忠則親自操刀整體概念,並結合藝術作品與建築空間打造體驗型展覽場域,現已被以「永久性藝術設施」定位為豐島象徵性地標之一。

未完成鷹架裝置第二站落腳豐島。(圖片提供:Gucci)
未完成鷹架裝置第二站落腳豐島。(圖片提供:Gucci)

全新藝術牆面與東京個展遙相連結,既以更具壓倒性存在感的壯觀規模實現其「未完成」意象,又與時刻變化的豐島風景互為呼應。且仍通過那求新求變的挑戰精神,充分彰顯了橫尾忠則與Gucci的共通靈魂。

全新藝術牆面以更為壯觀的規模實現了鷹架裝置的「未完成」意象。(圖片提供:Gucci)
全新藝術牆面以更為壯觀的規模實現了鷹架裝置的「未完成」意象。(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)
(圖片提供:Gucci)

第三站:大阪 / Gucci心齋橋大丸百貨店鋪

這架未完成裝置尚會在Gucci大阪心齋橋大丸百貨本店及分店進行第三站展出,品牌亦藉此致力提供時尚與藝術之間開展對話的平台。

展覽《橫尾忠則 未完成的自畫像 - 向自己的旅程》

  • 時間:即日起至2025年8月24日11:00-20:00(最後入場時間19:30)*需注意屋頂空間受天候和時間影響將可能有無法提供觀賞的狀況。
  • 地點:Gucci銀座藝廊|東京都中央區銀座4‑4‑10 Gucci銀座7樓
  • 票價:免費(預約優先制)
  • 預約方式:LINE
  • 了解更多:Gucci銀座藝廊官方網站

裝置《未完成的鷹架》

  • 時間:同步2025瀨戶內國際藝術祭展期,春季展期|已結束;夏季展期|2025年8月1日至31日;秋季展期|2025年10月3日至11月9日
  • 地點:香川縣小豆郡土庄町豐島家浦889(自家浦港步行約3分鐘)

橫尾忠則

日本當代藝術家,1936年生於兵庫縣。1972年於紐約現代美術館舉辦個展,而後更受邀出展巴黎、威尼斯與聖保羅三大雙年展。其足跡遍布世界各地,於阿姆斯特丹市立美術館、漢堡工藝美術館、巴黎卡地亞當代美術基金會、東京都現代美術館及東京國立博物館皆曾舉辦個展。2012年在神戶設立橫尾忠則現代美術館,2013年在香川豐島設立豐島橫尾館。2000年獲選為紐約藝術指導俱樂部(Art Directors Club of New York, ADC)名人堂成員,2023年入列日本藝術院會員。作品則收藏於大都會藝術博物館(The Met)、紐約現代美術館(MoMA)、大英博物館、龐畢度中心、佛羅倫斯烏菲茲美術館等全球重要藝術場館。2026年春季預計由英國泰晤士和哈德森(Thames & Hudson)出版社發行500頁作品集。

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來自日本靜岡的藝術家TORU ISHII(石井亨),在社群介紹自己為「染色家」。他以絲綢為畫布,運用日本傳承近500年的「友禪染」技法,揉和漫畫風格、街頭文化語彙等,描繪日本當代社會,創作題材大至自然災害、小至上班族的悲慘生活。想用有別以往的視角看日本?TORU ISHII個展6/27將登陸台北藝廊奇想會Whimsy Works。

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「友禪染」新生:傳統技藝化為當代創作手法

母親擅長裁縫、父親從事珠寶工作,TORU ISHII自小耳濡目染,對工藝和裝飾性圖像萌生興趣,進入東京藝術大學鑽研染織技藝。創作生涯早期,他就嘗試將「友禪染」技法從傳統服飾中抽離,轉而應用在純視覺構圖上,讓它不只是傳統文化,更蛻變為一種當代創作方式。

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「友禪染」歷史可追溯至江戶時代,因扇子畫師宮崎友禪齋而出名,其將澱粉混入染料以防沾染,運用繽紛色彩在扇面、日本傳統服裝「小袖」上,繪出花草、雲霞、器物等精美圖樣,透過逐層上色、蒸布、清洗,賦予線條與色彩更鮮明的層次。依地域不同,又分為華麗的「京友禪」、寫實的「加賀友禪」、簡約的「東京友禪」等。

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染出「現代浮世繪」?

TORU ISHII並非複製友禪染既有派系的風格,而是取其工藝本質,化為創作工具。他以絲綢為畫布,將友禪染結合浮世繪的線條、野獸派的色塊,及漫畫與街頭文化的拼貼感,再添點時下生活的流行符號,描繪當今日本社會所面臨的大小問題,以傳統技藝為當代記實。

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他也嘗試將傳統圖像拆解、重組,像是作品《Peony and Security Guard Pattern》即以浮世繪師歌川國芳之作《宮本武藏》為基礎,疊加現代漫畫語彙,探索著「現代浮世繪」的視覺邏輯。此外,TORU ISHII也汲取玩具、嘻哈、遊戲、時尚等多元符號,為絲綢染上多重圖層,形成傳統與新潮交織、刺激觀者感官的色彩組合。

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TORU ISHII Solo Exhibition @ 台北

展場|奇想會 Whimsy Works(台北市大安區安和路一段21巷7號)展期|2025.06.27-07.20

開放時間|13:00-19:00,週二、三公休

入場資訊|低消一杯飲品

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