2020東京奧運主場館「新國立競技場」設計亮點！隈研吾以奈良古廟為靈感

by Ian Liu 2019-12-16

建築隈研吾 2020東京奧運

第32屆夏季奧林匹克運動會（Games of the XXXII Olympiad），拿下主辦權的日本東京，是繼1964年再度奪得主辦權，成為首個兩次主辦奧運的亞洲城市。而在每屆奧運，主場館必然是焦點所在，不過2020東京奧運主場館「新國立競技場」的誕生，卻也是一波三折！

新主場館由1964年奧運主場館「國立霞丘陸上競技場」拆卸重新興建而成，最初在2012年所選出的競圖首獎是由建築女爵Zaha Hadid（札哈哈蒂）贏得，然而其在場館外觀設計及花費上都受到各界強烈批評，像是日本建築大師磯崎新就指稱設計像「一隻等待日本沈沒的烏龜」，排山倒海而來的批評也引起Zaha Hadid團隊不快，除了外型掀起兩極化爭議，建造費用也由當初估計的10億美元飆升至21億美元，引起民間的反彈及抨擊。

為此日本首相安倍晉三在2015年7月時表示，奧運是日本人民的盛會，應以人民的意見為優先考量，因此人民的意見必須重視，經過審慎評估後，決定之前計畫將作廢，一切「重新進行調整」。同年底，東京日本體育振興委員會（JSC）收到了隈研吾及伊東豊雄兩大建築師的方案，最終決定了由隈研吾提出的生命之樹為優選。

奈良古廟五重塔垂木為靈感

主場館含地上5層、地下2層，建築面積約6萬9600平方公尺，可容納約6.8萬名觀眾。隈研吾所提出的「生命之樹」（living tree)方案，以奈良古廟法隆寺五重塔的垂木為靈感，頂部由木柱及鋼筋構成，設計融入旁邊的明治神宮外苑，處處洋溢日本風味，「從地面看上來是由樹木做成的屋簷，看起來像是重疊的設計，是我從法隆寺的五重塔由下而上觀看，所想到的概念，我想將日本傳統建築的智慧，融合現代的形狀創造新的建築。」隈研吾說道。

日本全國47個都道府縣木材打造

整體風格圍繞著隈研吾擅長的和風禪意與自然巧妙地結合，運用大量木材來展現日本傳統。滿載綠意的運動場館，採用原木建材打造360度圍繞的外簷屋頂，並使用傳統建築技法「和」設計元素，加上木材皆是使用來自日本全國47個都道府縣提供的杉樹和松樹木材，可說是象徵全民同心協力共同參與奧運主場館的建設。

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設計中，採用大量的綠意，並採用木材建築打造屋頂，希望能盡力維護環境，打造一個與環境契合的主場館。

木材的配置更依照各都道府縣所在的方位，希望能盡力維護環境，打造一個與環境契合的主場館，而考量到夏季奧運炎熱天氣，觀眾席1樓和3樓設有185台名為「氣流創出扇」的大型抽風機，1樓和2樓的入口處也將設置8台奈米噴霧裝置。

館內座椅五大色彩如馬賽克拼貼

除了外觀搶眼外，新國立競技場的場內座椅也布滿五種大地色系，包括深褐、深綠、灰、黃綠、白，靠近地面色澤較深，越往上則色調越淡，配色呈馬賽克狀，以運動員視角向上望，漸變色彩則會有如森林般樹葉伴著陽光閃爍的感受，讓過往總給人冰冷氣息的運動場館顯得有朝氣。觀眾席也分為3層，近地面的第一層傾斜度20度、第二層29度、第三層34度，觀眾觀賞賽事時視野佳。

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生命之樹建築

儘管礙於預算關係，國立競技場最終屋頂改以開放式設計為主，然而屋簷主要使用落葉松木材，而白色屋頂在南向側則使用強化玻璃，能引光線入場館內，讓館內天然草皮能獲得充分光照。圍繞自然綠意與環保，是隈研吾在打造這幢運動建築的重要設計核心，因此在場館5樓，被稱為「天空森林」的廊道空間中，亦種植櫻花、楓樹等逾100種植物，而隨著不同方位，陽光普照時能遠眺富士山、東京晴空塔、東京鐵塔等。

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2020東京奧運主場館「新國立競技場」設計！隈研吾以奈良古廟為靈感日本47都道府縣木材打造

隈研吾大師所提出的生命之樹方案，以明治神宮為靈感，將隈研吾擅長的和風禪意與自然巧妙地結合

充滿爭議的勝選

不過隈研吾獲選成為奧運主場館設計在當時可謂延燒風波，日本建築界兩大巨擘交手，隈研吾A方案僅以610的總分險勝伊東豊雄B方案的602分，在結果一出後，再次引起兩極化的聲量，伊東豊雄表示，所有的設計分數他的作品分數都高於隈研吾，僅因完成時間較長而輸掉競圖，並不是很公平的一件事。

而前一任設計Zaha Hadid則表示，隈研吾所提出的構想與自己的設計有許多的相似之處。當然，此提出方案可贏得的另一大原因，便是從前一方案中就備受爭議的建造工程費用，隈研吾所提出的方案總工程費預估為1530億日圓，在政府所設定的標準之內。

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Photo credit：Uta Mukuo

via / Tokyo 2020

寧靜與細節的詩篇！建築師林伯諭以日本 INAX 藝術磁磚為修道院建築賦予精神歸屬感

by La Vie 2025-04-30

INAX 建材磁磚

位於高雄的道明外僑學校，是高雄歷史最為悠久的外僑學校，在開放活潑的學風下，孕育國際文化視野，校園建築散發著書香氣息的風韻。2024年，建築大師林伯諭為年久失修的教職員修女宿舍重新操刀，於校園一隅構築質樸肅靜的修道院「聖母升天初學院」，帶來傳承自世界級建築研究的雋永作品，並以獨到的當代設計語彙轉化傳統修道院建築元素，從中也表達出林伯諭建築師個人所發展出揉和理性與感性的建築理念。

介於理性與感性之間的修道院

「我認為建築是科學，解決各方需求與問題，並講求嚴謹與精確。」然而為道明外僑學校設計的修道院「聖母升天初學院」卻得以讓林伯諭建築師發揮大程度的感性，「我希望透過建築，能夠幫助學校翻開新的篇章，學校應該要有自己的底蘊、特色，繼往開來。」因此，這座修道院的規劃，並非僅打造一處住宿空間，更關乎空間如何影響使用者的心理狀態，希望透過設計，讓修女們能夠感受到心靈的安定與精神上的歸屬。

為了讓修女們在繁忙的校務之後能夠回到一個真正放鬆的處所，於是建築師借鑑歐洲傳統修道院的設計，以當代手法建構出如同古典修道院中庭迴廊（Claustro）的結構，林伯諭建築師以簡潔內斂的風格提出兩大關鍵元素——廊道與拱形結構。「因為多數修女都有在歐洲修道學習的經驗，我希望藉由這座修道院的設計，讓他們和自己年輕時的記憶有所連結。」在質樸、寧靜的基調下，建築師透過外廊與內廊的設計，讓年事已高的修女有著熟悉的迴廊空間體驗，而在拱門穿廊裡的日常生活也化作當年記憶的延續，能夠在此舒適地安享晚年；也因為「口」字包覆型的建築結構的擘劃，讓校園活力四射的氛圍在進門後得以轉而變得沉穩、靜謐。

以材質細節表現設計的精神性

在「聖母升天初學院」建築裡，材質不僅關乎功能性，更承載著空間的氛圍與精神價值。「在建築造型單純、色彩素雅時，細節就變得非常重要。」因此，建築師特別堅持在修道院外觀上，選用來自日本的INAX「細割ボーダー HAL-20BR/HB-11」陶條磚，正是因為INAX在藝術追求與細節表現展現的極致讓建築師深有所感。「INAX 在磁磚個體的呈現上很卓越，它的立體感在陽光下或陰雨時有所不同，我覺得這很重要，這不是石材、金屬能夠比擬的。」解析 INAX磁磚在模面、凹凸變化所帶來的樣貌，透過錐形分割表面，帶來建築外觀獨特的陰影感，林伯諭建築師在理性務實的本質裡流露出感性的話語，「不管是在一天內或是一整年，每次看到這面牆的表情都不一樣，但這個變化並不浮誇，而是細緻地展現出它的優雅與韌性。」一向以黑、白兩色作為建築作品主色調的林伯諭，在這座修道院也貫徹此做法，恰巧呼應了修女們身著的修道服飾，也讓光影為INAX磁磚創作出黑白深淺不一的視覺美感與層次，與修道院寧靜而深遠的氛圍相應而行。

落實於職人工法的工藝挑戰

負責營造的山豬營造董事長郭柏福回憶，當初接到這項工程時，施工上的精細度也是一大挑戰。由於磁磚的質感與特殊尺寸，每一塊磁磚的安裝都需要極為精確的計算與修整，並且跳脫機械式的排列，才能讓 INAX 的磁磚紋理、質感和諧地融入整體建築。

施工過程中，為了確保磁磚能夠長久耐用，工班特別加強基底處理，搭配特殊的彈性黏著劑，以適應台灣氣候的溫差變化，防止熱脹冷縮造成的剝落。此外，在拱門與迴廊的轉角處，師傅們更是以職人工藝的細膩手法，手工切割、調整磁磚角度，使其完美貼合建築結構，確保視覺上的連續性與穩固性。道明外僑學校院長蘇嬰珠修女在落成後也表示超乎期待，當她看到這座建築時，感受到的是內心的平靜與安定，這也正是她對修道院的完美想像。