如果走在路上看到特大號版的自己的臉，出現在螢幕上，會是什麼樣的感受呢？藝術家 Matthew Mohr 在美國俄亥俄州的 Greater Columbus Convention Center 推出的裝置藝術 As We Are，用 24 排 LED 螢幕打造出 14 呎高的頭型螢幕雕像，雕像和儲存各腫臉孔的資料庫連線，然後緩慢的 360 度旋轉，變換臉孔，所以......變臉比翻書還快在這裡是不成立的！
其實以頭為主題的裝置藝術並不是第一次出現，像是藝術家 Jaume Plensa 在芝加哥的 Crown Fountain，就把噴泉比喻成人的口水，在 LED 螢幕上同樣變換著各張「吐口水」的臉孔，而藝術家 David Cerny 則直接把作家卡夫卡的變形記，運用在他的雕塑創作，完成了不斷公轉自轉的卡夫卡金屬雕塑。不過 Mohr 的「As We Are」，則是直接邀請大家來拍照，在雕像旁的照像室拍照、上傳照片到螢幕上，而更具有互動性質，讓每個人都成為裝置藝術的一部份。
Mohr 表示，「As We Are」代表著哥倫布多元、包容的文化，遊客和當地居民可以透過這件互動式 LED 雕塑，參與公共藝術，雕像本身開放式的概念，探討著我們如何個別的、集體的表現自我，進而讓參與者思考自己在社群媒體和公開場合的身份，同時邀請著所有觀賞者直視這些來自不同種族、性別的人的臉孔。由於雕像的尺寸和位置，即使只是短短的幾秒鐘，這些人的臉孔仍然得以被人辨識、記得，特別是在種族主義逐漸將美國社會撕裂的現在，這樣的作品似乎更能讓人感受到弭平族群對立的重要性，只要生活在同一塊土地，不就都是一家人嗎？
Mohr 目前在哥倫布藝術與設計學院（Columbus College of Art and Design）任教，有興趣的人可以前往他的網站，欣賞其他作品。
身為義大利品牌Max Mara旗下國際獎項「Max Mara女性藝術獎（Max Mara Art Prize for Women）」最新出爐的第10屆優勝得主，印尼藝術家Dian Suci將緊接展開為期6個月的義大利巡迴駐村計畫，後攜完成作品回鄉舉辦個展。隨本篇認識這位以工藝探問父權體制等多重社會議題的單親媽媽藝術家、其身分與創作願景關聯性的複雜脈絡，並綜觀Max Mara女性藝術獎設獎宗旨和未來系統性發展目標。
1985年出生於印尼克布門，Dian Suci現居日惹工作生活。憑藉對空間構圖的極高敏銳度，她擅用繪畫、錄像、雕塑、裝置等多種媒材；其交織家庭敘事與國家權力的作品，從身為單親媽媽的日常經驗出發，申論法西斯主義、威權主義、資本主義及父權體制和女性政治家庭化議題。此次奪得Max Mara女性藝術獎的創作計畫《Crafting Spirit: Cultural Dialogues in Heritage and Practice》欲透過印尼與義大利的比較研究，探討宗教工藝傳統與資本主義系統碰撞後產生的影響；而後並預計以祭祀物件與富宗教意象的手工製作為核心，調查信仰究竟在當代文化情境裡遭到何等剝削——然即便身處充斥不公與壓迫的體系，靈性是否能、或言該怎麼樣能作為一種文化韌性延續下去？
明媚的加州陽光，波光粼粼的泳池，在遠方翠綠的青山襯托下，一位俊秀的青年站在池畔⋯⋯這是英國藝術大師大衛霍克尼David Hockney的知名作品《藝術家肖像畫：游泳池畔的兩個人》（Portrait of an artist：pool with two figures，1972），以描繪肖像、泳池與同志情慾出名的他，雖已超過八十歲，卻未曾停下創作的腳步。
David Hockney的故鄉位於英國東北約克郡，在那裡，與怡人的加州不同，陽光是生活的奢侈品。在1964年Hockney親自踏上美國國土前，對加州的印象完全來自傳播媒體，尤其是他所蒐集的《身體影像畫報》，也因此，美國成為性與自由的代名詞，並成為驅動他出走的動力。
初登上加州的Hockney，這片乘載他無數憧憬與情感投射的夢想之地，很快就深深滲透他的骨髓，從其作畫風格的變化便可發現──明亮的陽光也一併照進他的畫作中。受此影響，Hockney對同性愛侶的情感，也絲毫不遮掩地搬上檯面，成就至今仍廣受歡迎的一系列泳池畫作：《Peter getting out of Nicks pool, 1966》、《A Bigger Splash,1967》等。
其風格鮮明的創作，多年來也深深影響各界，像是金獎電影《樂來越愛你》（La La Land）裡眾人歡唱標舞的泳池橋段，其靈感便是汲取自盛名的泳池系列創作，陽光、藍天和派對，這些洛杉磯追夢之人每天所會遇見的場景，在導演達米恩查澤雷（Damien Chazelle）與美術指導大衛沃思科（David Wasco）調理下，將象徵享樂主義的泳池派對，活靈活現地藉由大銀幕重現，至於為什麼情有獨鍾泳池？「泳池派對是洛杉磯的代名詞。」大衛沃思科說道。
