3000張油漆色票探索動植物世界!美國油漆公司創意電視廣告帶給生命靈動色彩!

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豐富的色彩總能吸引人們注意,但當你要「行銷」出這個顏色時,除了擁有創意點子之外,動態的呈現也顯得十分重要。而如何透過動態廣告,彰顯色彩的「美麗」與「靈活性」,為許多油漆、塗料業者等,需要關注的問題。

 

你能想像一個沒有顏色的世界嗎?美國知名油漆公司Sherwin-Williams,於去年釋出了一系列創意廣告,以「Where will color take you?」為標語,利用色票(Color Chips)作為設計元素,創造出充滿繽紛色彩的奇幻異想國度。

 

賦予顏色生命,透過3000張色票打造奇幻動物王國

 

「我們創造的色票世界,能夠激發消費者為家庭帶來的可能性。」——創意指導 Jonathan Cude。

 

影像由美國廣告公司McKinney,與設計公司Buck共同製作,為系列廣告「Where will color take you?」中的最新作品,探索充滿色彩的野生動物世界。Sherwin-Williams希望可以透過此影像,表現出自家品牌的顏色有多自然,自然到與動植物融為一體的概念。


為了讓顏色「活」起來,製作團隊利用將近3000張的油漆色票(Color Chips),作為動植物的設計基礎元素,並由24名藝術家共同製作。廣告雖僅短短30秒,但從前期的討論規劃、模型設計,到實際操作,總共花費了將近十個月才製作完成。

 

精緻美麗的野生動物設計

影像中珍貴稀有的野生動物,如狒狒、紅鶴、大象......等非洲動物們,由設計師Arvid Volz與設計團隊共同創作。Arvid Volz開發3D建模技術,添加影像細節、雕塑動物形體,創造了近30個獨特的模型,並做了一些額外的動畫,多方嘗試影像可能的呈現方式。


 

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「我們在紅鶴身上,運用更加大膽且豐富的色彩嘗試;但在設計大象和長頸鹿時,則採用較為柔和的中性色調。」McKinney首席創意官Jonathan Cude表示,除了動物之外,影像中的場景設計也別出心裁,無論是植物、岩石,還是湖面,也都是由油漆色票構成的。


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「我們知道人們不是真的在乎油漆本身,而是關心油漆塗料的轉變。」Jonathan Cude說:「我們創造出來的色票世界,能夠激發消費者為家庭帶來的可能性。」且每張色票上皆有色號,呈現精緻影像之餘,也能幫助消費者瞭解,哪種色調更適合他們的需求,讓顏色成為廣告的主角。

 

毫無特效的真實藝術創作——「漆溶於水」的視覺呈現

為了宣傳高級油漆Emerald系列,Sherwin-Williams的另一支廣告《Epiphany》,也別具視覺創意,細節呈現十分驚人。

 

「我們想向人們展示的不僅是油漆的樣子,而是它能變成什麼模樣。」——創意總監 David Sloan。

 

你所看見的影像,並非使用CGI製作(僅最後合成Emerald油漆桶),而是將油漆注入400加侖的水中,「真實」拍攝油漆於水下流動的情形,細緻呈現「漆溶於水」的視覺效果。


 

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動畫製作公司Pysop表示,受到藝術家Mark Rothko和Georgia O'Keeffe的作品啟發,才有了這次的創作靈感。不單單只是靜態顏色變化,而是希望能透過動態影像,讓色彩活起來,呈現Sherwin-Williams油漆和塗料的靈活性。

 

油漆以不同的壓力和速度在水中流動,呈現清晰生動的視覺畫面。製作團隊運用高速攝影機Phantom Flex4k捕捉畫面,並將相機設置在高速運動控制系統「Spike」上,利用防水電鑽(power drill submerged)製造水中漩渦,再將油漆注入進行拍攝,最後再透過Autodesk Flame處理後期的合成工作。

 

突破人力極限的高速運動裝置:Spike

Spike為極具開創性的高速運動控制裝置,由特效製作公司The Marmalade開發,能將相機運動進行高速移動,達到人力無法實現的拍攝效果。The Marmalade表示,Spike能以無與倫比的速度和精確度自由移動相機,消除以前在拍攝高速畫面上的限制

 

極具細節挑戰,多方嘗試的真實成果

「你看到的一切都是真實的,沒有什麼比這更酷。」——導演 Eben Mears。

 

為了使這樣的高速微距拍攝可以成功,在實際拍攝之前,必須先確認每一細節,從時間的掌控、壓力的釋放,甚至到注入油漆時的傾斜角度,都不能馬虎。

 

「Spike和Flame軟體,使我們能以極高的速度,對相機運動進行控制。」特效製作公司The Marmalade的首席開發人員Christian Fritz表示:「如果沒有這樣的系統,這次拍攝是不可能成功的。」

 

導演Eben Mears表示,為了使油漆和水能完美結合,他們竭盡所能,嘗試了許多方式,如用不同元素拍攝,或是調整漩渦速度等等,過程雖然充滿挑戰,卻十分有趣。「這是一件充滿活力和樂趣的事情,完整呈現油漆色彩的真實性。」Eben Mears說:「影像皆是使用真正的油漆拍攝,你看到的一切都是真實的,沒有什麼比這更酷。」


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「在拍攝這種材料(油漆)時,廣告更像是一件藝術品。」——導演 Eben Mears。

 

近年來,廣告與藝術之間的劃分逐漸消彌,具有商業利益的廣告,也能成為極具美感的藝術作品。導演Eben Mears表示,如何將現代技術融入藝術創作之中,為創作過程中,最需要的思考的問題之一。

 

「客戶和代理機構,需要有很大的勇氣去嘗試這樣的事情。」Eben Mears說:「在拍攝這種材料時,廣告更像是一件藝術品。」對於這次Sherwin-Williams的廣告拍攝,Eben Mears認為,是很難得的創作經歷,透過各種繽紛多彩的顏料講述不同故事,將產品傳遞給消費者,十分有趣。

 

或許,無論是電影還是廣告,藝術創作皆可能以任何形式、任何方式,發生在任何地方,只是用不同的模樣,呈現在觀眾眼前,而這也是身為影像工作者,最有趣的地方。

 

幕後製作影片

 

文 / 劉家寧

圖片來源 / brandingpsyopdigitalarts

本文經影製所DC Film School授權,未經許可請勿轉載。

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從2025臺北設計獎視覺傳達設計類得獎作品出發, 讀懂設計如何凝聚情感,更顛覆印象

從2025臺北設計獎視覺傳達設計類得獎作品出發, 讀懂設計如何凝聚情感,更顛覆印象

從街頭海報到包裝設計,近年來越來越多視覺設計作品,以饒富巧思的圖像和深刻的設計思考,令人耳目一新!近日揭曉的2025臺北設計獎「視覺傳達設計類」得獎作品,更展現設計如何連結文化記憶與生活體驗,以精準的視覺語言,牽動廣泛的共鳴。

不只凝聚地方情感,也顛覆刻板印象

像是由日本設計團隊Lightsdesign奪下2025臺北設計獎「視覺傳達設計類」金獎的作品「Jingisukan Anbe」,便是以設計重塑地方情感的案例。在此作品中,設計師為岩手縣備受喜愛的老字號烤羊肉餐廳進行空間與視覺重塑。其中全新標誌以視覺化的「羊」為主題,象徵家人與朋友相聚的溫暖情境,羊背上騰起的煙霧也呼應日本傳統中以「不祥之物」為符號,藉此驅厄避邪的文化脈絡。而在包裝上,最引人注目的則是瓶身那八幅以家庭聚會為主題的插圖,透過插畫家中山真一的筆觸,延伸出品牌獨有的「家常風景」,在新舊交會間,以簡潔卻飽滿的敘事,凝聚地方餐廳的情感價值。

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「Jingisukan Anbe」瓶身那八幅以家庭聚會為主題的插圖延伸出品牌獨有的「家常風景」。
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「Jingisukan Anbe」設計上以簡潔卻飽滿的敘事,凝聚地方餐廳的情感價值。

至於銀獎則是由香港設計團隊Studio Noux操刀的 「Radiant Eateries: Hong Kong Restaurant Neon Sign Drawings」。作品以書籍梳理霓虹招牌的歷史與工藝,書中收錄的218份手稿更以八色印刷,並加入螢光油墨,讓讀者在昏暗環境下,也能透過書中附上的小電筒照射,模擬霓虹燈點亮時的光線跳動。這種充滿互動性與巧思的設計,讓作品不僅是一本設計書,更保留即將消逝的城市光景。

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「Radiant Eateries: Hong Kong Restaurant Neon Sign Drawings」以書籍梳理霓虹招牌的歷史與工藝。
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讀者在昏暗環境下,也能透過「Radiant Eateries: Hong Kong Restaurant Neon Sign Drawings」書中附上的小電筒照射,模擬霓虹燈點亮時的光線跳動。

而由波蘭設計師Marcin Markowski操刀的作品「Poets' Poznań festival」則獲得銅獎肯定。在此,設計師以「藍舌頭惡魔」為核心概念,突破大眾對對詩歌節的既定想像,也凸顯詩人作為挑戰規範、啟發思辨的叛逆者角色,讓詩歌節跳脫文學型活動常見的溫和氣質,轉而呈現自由、獨立與不受拘束的精神。

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「Poets' Poznań festival」獲得2025臺北設計獎視覺傳達設計類銅獎肯定。
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「Poets' Poznań festival」以「藍舌頭惡魔」為核心概念,突破大眾對對詩歌節的既定想像。

以設計拓展想像,也捕捉城市能量

同樣由波蘭設計師操刀的作品「Stand Art 3D / visual identity」則獲得ICoD 特別獎。在此,波蘭設計師Wojciech Janicki為名為「Stand Art 3D」的展覽活動設計系列海報,多張作品相互補充卻又各自獨立,整體視覺既成功回應展覽主題,更以富有層次的圖像探索藝術邊界。

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「Stand Art 3D / visual identity」獲得2025臺北設計獎視覺傳達設計類ICoD 特別獎。
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「Stand Art 3D / visual identity」為展覽活動設計系列海報,多張作品相互補充卻又各自獨立。

今年評審團推薦獎則頒給由OUT OF OFFICE|外也企画社設計師張櫻馨、梁巨璟操刀的 「美味◯[美味圈]:2023台灣設計展在新北 FOOD IN CIRCLE」。作品從新北的街頭飲食文化出發,把廟埕、夜市、辦桌、塑膠椅與彩球等日常風景化為強烈、多層次的視覺語彙,展現城市的親切與多元;色彩計畫更大膽以桃紅色系象徵台式餐桌特有的草莽魅力,完美捕捉新北飲食文化的活力。

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「美味◯[美味圈]:2023台灣設計展在新北 FOOD IN CIRCLE」獲得2025臺北設計獎視覺傳達設計類評審團推薦獎。
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「美味◯[美味圈]:2023台灣設計展在新北 FOOD IN CIRCLE」將日常風景化為強烈、多層次的視覺語彙。

回顧2025臺北設計獎視覺傳達設計類得獎作品,不難發現設計師如何以色彩、形象與敘事,在地方記憶與現代美學之間建立橋梁,甚至顛覆人們對既定活動的想像。即便作品風格各異,卻都展現了讓訊息被看見、被感受、被記住的核心力量。

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文字 | 郭慧  圖片提供 | 臺北市政府產業發展局

可以讀,不能放進微波爐!《Do Circus》秋季號登場:Houth以「鹹甜爆米花」承載馬戲幕後的汗與淚,3點詳解裝幀深意

可以讀,不能放進微波爐!《Do Circus》秋季號登場:Houth以「鹹甜爆米花」承載馬戲幕後的汗與淚,3點詳解裝幀深意

繼聶永真的OK蹦藥盒、劉悅德的酷兒變裝包、葉忠宜的能量補給飲後,何婉君及其團隊Houth為馬戲專門誌《Do Circus》2025年秋季新刊再度賦予視覺驚喜——巨大帳蓬被壓縮進「微波爆米花」包裝裡,鹹甜參半的新遊牧滋味將在你閱讀的同時層層迸發。不過爆米花與馬戲究竟有何關聯?本文3點詳解獵奇裝幀下,各樣設計背後令人動容的故事。

「真正的馬戲,從來不是用看的,而是用身體去理解的。《Do Circus》改版後的每一期,都以紙本為舞台,把讀者拉進一次『需要動手、也需要動身體』的閱讀現場。」La Vie台灣創意力100雙年獎「創意視覺」類別評選視覺傳達領域具突破性美學之作品,本屆關注到馬戲專門誌《Do Circus》改版以來3季刊物對平面載體的極限翻玩,最終由評審共同選為10大獲獎設計。不僅僅從內容上推廣馬戲藝術,《Do Circus》至今不斷超越既定認知、挑戰裝幀框架,將馬戲舞台上下的汗與淚「裝入」實物中,再具體化攤開於大眾眼前。

《Do Circus》獲選2025台灣創意力100年度創意視覺,於2025年12月5日舉辦的典禮上由評審蔡珮玲老師(左)授獎。(攝影/蔡耀徵 © La Vie)
《Do Circus》獲選2025台灣創意力100年度創意視覺,於2025年12月5日舉辦的典禮上由評審蔡珮玲老師(左)授獎。(攝影/蔡耀徵 © La Vie)

文字節選自La Vie雜誌2025台灣創意力100《秩序重啟Order Reset》

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改版一週年,回顧3組設計

《Do Circus》自2024年夏季號改版,永真急制Workshop設計師聶永真、陳聖智操刀首期裝幀,創作出「OK蹦藥盒」撫慰馬戲演員的肉身傷痕(此作入圍2025金點設計獎年度最佳設計獎);冬季號接著找到AGI國際平面設計聯盟新晉會員劉悅德,透過「酷兒變裝包」探察流動的性別光譜。2025年春季號則由葉忠宜打造隨開即飲的「能量補給飲」,致敬極限運動員的屏息瞬間。

《Do Circus》Vol.14,聶永真設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:Kris Kang)
《Do Circus》Vol.14,聶永真設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:Kris Kang)
《Do Circus》Vol.15,劉悅德設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
《Do Circus》Vol.15,劉悅德設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
《Do Circus》Vol.16,葉忠宜設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:Kris Kang)
《Do Circus》Vol.16,葉忠宜設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:Kris Kang)

>> 回顧「酷兒變裝包」劉悅德設計《Do Cricus》新刊!雜誌化身「變裝包」,視覺、印刷細節呼應馬戲及酷兒文化

>> 回顧「能量補給飲」是你手裡那包in果凍?葉忠宜操刀《Do Circus》春季號:「勇氣口味」能量飲挑戰極限馬戲,鋁箔、吸嘴翻玩裝幀框架

最新發行的秋季號〈POP UP! BIG TOP——馬戲帳蓬與新遊牧〉邀請擅長視覺敘事的Houth團隊,將雜誌偽裝成一包超商常見的微波爆米花。整體設計提取並轉化傳統馬戲帳篷的經典紅黃條紋為放射狀曲線,既扣合爆米花蘊含的高能和慶典鬧騰印象,亦帶來恰如馬戲帳篷總在城市空地上一夜之間蹦起的視覺衝擊;左側讓人聯想到口味標示的「The New Nomad(新遊牧者)」字樣同時揭示馬戲藝術所承載的苦樂、流汗付出的鹹與歡快收成的甜交疊而成的滋味。以下3大亮點帶你詳加了解《Do Circus》新刊包裝及內含兩冊巧思。

《Do Circus》Vol.17,何婉君設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
《Do Circus》Vol.17,何婉君設計。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)

【亮點#01】從1980年代美國超市找靈感,用通俗語言包裹深刻議題

與劉悅德同於2024年入列AGI國際平面設計聯盟的何婉君及其團隊Houth,向來以敏銳的色彩感知與幾何構圖著稱。這回他們將目光投向1980、90年代的美國超市,藉鮮豔底色與浮誇線條形塑美式復古風格,高飽和的色彩搭配甚體現普普藝術(Pop Art)精神。挪用消費符號之餘,且添附數張帶有超市特價標籤趣味的螢光色標語貼紙,進一步拼貼出更富張力的外包裝:「Freedom on the Move」、「Gather, Dream, Defy」、「Made of Canvas, Labor, and Sweat」等字樣,彷彿紛紛憑「Cheap Chic(廉價高級)」姿態在貨架上喧嘩,誘使讀者主動伸手撕開包裝,深究被包裹於糖霜中的真實成分。

發想自80年代美國超市,外袋鮮豔底色與浮誇線條形塑美式復古風格,貼上隨附的標語貼紙後更富張力(如圖右)。(圖片來源:Do Circus Instagram @docircus_online)
發想自80年代美國超市,外袋鮮豔底色與浮誇線條形塑美式復古風格,貼上隨附的標語貼紙後更富張力(如圖右)。(圖片來源:Do Circus Instagram @docircus_online)
每份含兩本讀物。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
每份含兩本讀物。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)

【亮點#02】對照表象與真實:翻過華麗正面,揭開艱辛背面

爆米花構想除包藏「甜中帶鹹、鹹中有甜」的難言滋味,更捕捉爆米花(Popcorn)與快閃(Pop-up)源於同一英文動詞的極端特質:看似瞬間膨脹,實為一顆顆堅硬玉米粒經高溫與壓力試煉,方才造就鬆軟形狀——這正彰顯馬戲用沉重肉身撐起所有輕盈翻躍的本質,Houth故汲取玉米粒爆開成爆米花(扁平到立體)的型態變化,比喻馬戲帳篷搭建及其內上演節目「表象/真實」難易有異的誕生過程。

玉米粒到爆米花的型態變化,帶有對馬戲帳篷外觀和馬戲藝術展演雙重面向上「看似瞬間生成、實為堅忍練就」的隱喻。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
玉米粒到爆米花的型態變化,帶有對馬戲帳篷外觀和馬戲藝術展演雙重面向上「看似瞬間生成、實為堅忍練就」的隱喻。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)

大眾往往只見馬戲團「膨脹後」的華麗瞬間,同玉米粒炸裂時一般神奇、快速、充滿娛樂性。然若包裝正面是平時呈現給觀眾的華麗,那麼背面便是與業內人士共鳴的血淚。還原微波爆米花外袋常註記的「放入微波爐、加熱兩分鐘、取出搖一搖」資訊,此刊簡化龐雜搭帳工程為「拆封與展開」、「錨定、裝備與升起」、「確認隱形結構」3步驟,其背後涵蓋的密集勞動卻難計數。

從加熱步驟到成分表,處處細節精準還原真實包裝。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
從加熱步驟到成分表,處處細節精準還原真實包裝。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)

再往下查找,令人心中一揪一笑的細節還穿插於成分表:沒有反式脂肪,只有帆布、柱子、繩子、汗水與勞動(Sweat & Labor)、夢想與異議(Dreams & Dissent)。

搭帳3步驟涵蓋密集勞動,最下排成分表藏令人心中一揪一笑的細節。(圖片來源:Do Circus Instagram @docircus_online)
搭帳3步驟涵蓋密集勞動,最下排成分表藏令人心中一揪一笑的細節。(圖片來源:Do Circus Instagram @docircus_online)

【亮點#03】A、B兩冊承載馬戲幕後故事

外袋以環保芬蘭紙仿造市售實物的防油紙,並通過印刷盡可能重現獨特質地。分別代表帳篷一體兩面的A、B兩冊內頁則選用內斂的灰色調紙張,意味當包裝被撕開、色彩與聲響退去,即醞釀出慢而深的閱讀節奏。

A冊封面為帳篷俯視圖,扭曲線條暗示帆布在狂風暴雨中被拉扯的狀態,裝幀方式也以彈簧繩呼應帳篷固定繩;內容拆解夢工廠辛酸血汗,對照馬戲的現實肌理。B冊封面則為滿版爆米花點綴慶典標誌性星星;內容聚焦全球馬戲圈精彩作品,領讀者品嚐新時代游牧者所呈獻真實而豐富的滋味。

分別代表帳篷一體兩面的A、B兩冊內容專注不同內容,前者拆解夢工廠辛酸、後者聚焦全球馬戲圈精彩作品。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)
分別代表帳篷一體兩面的A、B兩冊內容專注不同內容,前者拆解夢工廠辛酸、後者聚焦全球馬戲圈精彩作品。(圖片提供:FOCASA/攝影:黃少柔)

風險與驚喜同時發生

馬戲帳篷既輕盈,也沉重;既開放,又帶有限制。它數天內搭起、一天內消失,最終只留下空地的痕跡。在高度城市化的今天,如果劇場象徵制度化的固定建築,那麼帳篷的臨時性便是反身提醒:空間不必然屬於權力或資本,它可以是短暫、共享,且可隨時重新配置的。這讓我們重新思考表演如何發生,進而直面根本問題——誰能進入?誰被排除?誰承擔風險?誰又在其中找到新的自由?

《Do Circus》新刊將馬戲帳篷(Big Top)置於核心,因它不只是馬戲演出的容器,更訴說著關於流動、共融與永續的寓言。

▼ 內容搶先看

馬戲專門誌《Do Circus》秋季號〈POP UP! BIG TOP——馬戲帳蓬與新遊牧〉

  • 售價:NT$299(數量有限,售完即止)

>> 更多資訊可至Do Circus官方社群瀏覽。

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