讓人擱淺「Shallow」的音樂旋律！《一個巨星的誕生》布萊德利庫柏、女神卡卡如何唱出最真實情感

在他藍色眼眸下，藏著一顆如搖滾牛仔般的心。演而優則導在好萊塢屢見不鮮，只不過能否初次就獲得滿堂彩，看的不僅是與生俱來的天分，更考驗導演與演員間的絕佳默契。身為人盡皆知的好萊塢性感王，布萊德利庫柏（Bradley Cooper）在他帥氣外表下，也充分展現了極大野心，從《派特的幸福劇本》、《瞞天大佈局》、《美國狙擊手》到導演處女作《一個巨星的誕生》（A Star Is Born），大銀幕上各式不同面貌讓人看見他無窮的可塑性，然而他深藏的歌唱好實力，倒是在《一個巨星的誕生》才讓人初次驚覺，原來他這麼會唱。而女神卡卡（Lady Gaga)為電影量身打造的主題曲「Shallow擱淺帶」，更獲得2019奧斯卡最佳原創歌曲！

貫穿電影的核心歌曲 Shallow

初執導筒便選擇翻拍經典，布萊德利庫柏甚至找來女神卡卡（Lady Gaga）助陣演出，他用現代拍攝手法，結合時下流行音樂，完美詮釋一段動人的愛情故事，成就了專屬現代的《一個巨星的誕生》。兩人於劇中首度合唱的「Shallow擱淺帶」更成為電影裡最令人難忘的鏡頭，當身為搖滾巨星的傑克森緬因拉著還是素人的艾莉上台演唱，那一刻觀眾的心就像是懷著緊張情緒的艾莉般忐忑，既感受台下震耳欲聾的歡呼之餘，也領略到自己有多想引吭高歌、一鳴驚人，而隨著漸漸升高的激昂旋律，自此帶來電影第一個高潮。

從停車場簡單的哼歌橋段，變成站上萬人舞台的抒情歌，卡卡表示當初自己在創作「Shallow」時便是以艾莉的視角出發想像，如同歌詞寫道「告訴我，女孩／你在這花花世界是否快樂／或者你需要更多／是否在找尋別種寄託」，宛若千里馬遇上伯樂，兩條不同軌道的水平線終於交會，激出漂亮火花的定情曲。而為了拍攝這場令人雞皮疙瘩滿地的橋段，劇組也實際租借了洛杉磯著名的希臘劇院（Greek Theatre)戶外廣場，並動員了卡卡2000名粉絲，儘管實際上是拍攝電影，但現場其實更像是卡卡的另類演唱會。

而有了好場地，單純只是詞曲創作自然不能真正滿足布萊德利庫柏對「真實」的要求，他說：「這部電影情感的流動來自音樂，我要的不僅僅是音樂，我要真實的現場演唱。」；卡卡也同意他現場收音不對嘴的觀點：「現場演唱有種非常真誠的特質，看見滿場的觀眾，心中的悸動讓你完全無法隱藏在內心最深處的情感，看到布萊德利庫柏現場演唱，我內心真的很感動。」。

除了卡卡粉絲熱情相助外，劇組也實際借用了美國Stagecoach驛馬車鄉村音樂節、Coachella科切拉音樂節與英國Glastonbury等音樂祭場地，他表示以一個音樂素人站上Glastonbury音樂節確實很奇妙，況且為了不擾亂音樂節流程，劇組只能在中間短暫的4分鐘休息時間緊湊取景，「這場拍攝讓我們了解許多活動內部運作的狀況，Glastonbury是世界上最大的音樂節之一，也是許多音樂人打響名號或重出江湖的場地」。

而為了電影歌曲不外洩，他在台上皆是彈奏空氣吉他，事後再配上吉他手盧卡斯尼爾森彈奏的音檔，由於電影全為原創歌曲，因此他當時演唱的歌聲，僅有前五排觀眾能聽見些微聲響，他笑說大家當時應該都搞不清楚台上發生了什麼，但好險那4分鐘沒被噓下台，至於哪個橋段最棒，他表示：「最棒的是，接著我會介紹Kris Kristofferson出場」。（Kris Kristofferson為1974年版《A Star is Born》男主角）

硬漢牛仔歌曲

展現了充滿情感的鄉村搖滾歌唱技巧，布萊德利庫柏也獻出創作天賦，像是電影開頭的「Black Eyes」便是在拍攝期間所譜寫，為了配合角色設定，他事先花了幾個月時間請來口音教練Tim Monich，降低八度音階，也結合劇中飾演哥哥的演員山姆艾略特（Sam Elliott）西部牛仔口音，讓低沉嗓音更具傑克森緬因風格。

儘管刻意改變聲音的過程很痛苦，然而庫柏覺得一切都值得，這讓自己與山姆艾略特能夠顯得更加親近，看來真的如同一對兄弟，更不用說兩人在電影中所展現讓人動容的手足之情。至於哪首歌最能完美彰顯傑克森的性格與充滿故事性的嗓音，自然是帶著濃厚鄉村抒情風格的「Maybe It's Time」，歌詞中唱著「或許是時候讓過往變成過去式了／要改變一個人需要付出很多代價嘗試／現在或許該是時候放下了」，就像是傑克森的自白，他渴望有愛的未來，卻總是被過去束縛，但該是改變的時候了。

對布萊德利庫柏來說，這部電影談的就是真實情感，無論是喜悅、感傷還是愛戀，都得用音樂來傳遞，他形容：「我從沒有想過該如何在畫面中拍攝出原創的感覺，我只知道我心中想講的這個故事，必須被拍得夠真實，才能夠動人，才能貼近人心。」就是因為這個態度，讓女神卡卡這位身經百戰的歌壇唱將卸下心防，「我雖然很興奮，但我也相對地很緊張。」卡卡說：「我感謝他對我的信任，我也想把最真的一面表現出來，我能感受到他心中的蘊藏多年的能量，在這一次的工作中被完全釋放出來，他是天生的導演人才，我們兩人同時跨足另外一個領域，有種相知相惜的感覺，因此我們一起創作電影中的歌曲。」。

Text：Ian Liu

via 華納兄弟影業、Entertainment Weekly、Thrilllist

有別於大多電影展會聚焦於新作，每年10月於法國里昂登場的盧米埃電影節（Festival Lumière）著重經典電影修復、歷史影片回顧與致敬電影先驅，場邊舉辦的「經典電影市場展（Marché International du Film Classique，MIFC）」更是全球唯一專注於經典電影發行、修復與策展合作的影視展會。而2026年，台灣獲選為MIFC主題國，以《桂花巷》為首的經典電影將於法國重映！

經典電影重映潮，你也有跟上嗎？

近年，台灣掀起一陣經典電影修復重映潮，從黑幫青春悲歌《少年吔，安啦！》、侯孝賢獲威尼斯金獅獎的鉅作《悲情城市》（1989）、刻畫一代台灣女性命運的《油麻菜籽》（1984），到入選2026「坎城經典」的《魯冰花》（1989），皆令影迷得以藉電影穿越時空，一窺昔日台灣社會面貌。如今存於許多影迷心中、但片源難尋的《桂花巷》（1987），也將以4K修復版形式於2026盧米埃電影節MIFC重映。

台灣新電影重要人物：陳坤厚

1987年上映的《桂花巷》，是台灣導演陳坤厚的代表作之一。陳坤厚的電影之路從攝影起步，他在年少時就跟著舅父賴成英學習攝影。這位舅父的來頭可不小，影壇人稱「賴桑」的賴成英，是台灣電影重要的攝影師與導演，從影40年間曾拿下3座金馬獎最佳攝影獎，2022年更獲金馬59終身成就獎殊榮。

隨舅父習藝多年，陳坤厚在1971年正式升任攝影師，並以《汪洋中的一條船》獲頒金馬獎最佳攝影獎；其後攝而優則導，1979年開始與侯孝賢合作，一人攝影、一人編劇、兩人輪流擔任導演，孵化出以《小畢的故事》（1983）為代表的一系列作品，為台灣新電影共同書寫重要一頁。兩人結束合作關係、踏上尋找自身風格之路後，陳坤厚於1987年推出的《桂花巷》堪稱許多影迷心中難忘的經典。

《桂花巷》拍出傳統父權社會下的女性堅韌和宿命

《桂花巷》以「斷掌即緣薄」此傳統說法為引，串起了漁村之女剔紅（陸小芬飾演）的多舛一生。在傳統父權社會裡，斷掌的女人有著注定一世人孤寡的命，可剔紅不甘被掌紋定義一生，靠著一雙刺繡巧手和三寸金蓮的纏足，如願嫁入桂花巷豪門。然而，她的生活並未從此順遂，反倒遇上丈夫病故、骨肉疏遠重重打擊，獨守深閨的她也面臨著道德的考驗……。

全片於澎湖閩南舊宅取景，配以考究精細的古著，重現日治初期台灣上流社會的生活面貌。演員演技更是電影靈魂，陸小芬從清純少女演到歷經滄桑的孤寂貴婦，用演技將70年時光濃縮於114分鐘片長，道出在封建傳統中成長的女性故事。

此次《桂花巷》於MIFC重映，尤值得一提的是，影片將以台語原版配音放映，原汁原味展現編劇吳念真以道地台語情韻撰寫、典雅中藏機鋒的精彩對白，亦如實還原導演陳坤厚最真實的創作意圖。

從國際論壇、原版海報展看台灣經典電影

在今年的MIFC展會上，官方也與台灣國家影視聽中心攜手合作，展現台灣經典電影長年以來保存、修復與國際推廣工作的成果。其中，「台灣電影原版海報展」將展現台灣影史豐富的視覺識別與美學樣貌；電影工作者齊聚的論壇，則探討電影修復策略、典藏與國際合作實務，領聽眾了解賦予老電影新生命時，所會面臨的技術、歷史、文化等多層面的挑戰。

資料來源｜國家電影及視聽文化中心、台北金馬影展

即使陷落困境，這些孩子仍保有發現美好的能力——「或許在他們眼中，就連腳下的柏油路，都閃閃發光。」日本新銳導演長久允話題之作《炎上》，繼於日舞影展的世界首映引發全場熱議、於台北電影節的搶先上映續寫秒殺紀錄後，預定2026年8月28日正式登陸台灣院線。直搗新宿歌舞伎町絢爛背後真相、既社會寫實又自帶夢幻光影的沉重劇情，將由新生代演員森七菜挑樑詮釋的「東橫少女」角色率觀眾揭開霓虹裡的闇。本篇統整企劃契機、創作手法、故事大綱及選角考量4部分內容，為你搶先解析全片看點。

【60秒預告搶先看】

睽違7年祭長片新作，爭議性題材在日熱映逾兩月

見列第28屆台北電影節「國際新導演競賽」入圍名單的鬼才導演暨編劇長久允（Makoto Nagahisa），曾挾2017年作品《金魚亂倒少女日記》成首位勇奪全球最大獨立製片電影節「日舞影展（Sundance Film Festival）」短片大獎的日本導演，後且憑首部長片《爸媽死了，我卻不想哭》再拿下評審團特別獎刷新日片參展紀錄（該片亦被2019金馬奇幻影展選映），從而深獲國際影壇關注。其創作擅融合流行文化、遊戲美學與黑色幽默，並藉由鮮明影像風格和大膽敘事方式訴說年輕一代的孤獨、創傷與自我認同；至今作品滿懷實驗精神，探索生命、死亡與成長命題，可謂日本新世代導演中備受矚目的一位。

【新作《炎上》抱回2026西雅圖國際影展（SIFF）官方競賽單元評審團特別獎】

如今，睽違7年推出的全新劇情長片《炎上》，初始靈感汲取於2001年轟動日本社會、造成重大傷亡的歌舞伎町縱火案（歌舞伎町大樓火災事故，英文片名即用「Burn，燃燒」一字）。

故事主線勾勒一名少女走向悲劇前的150天軌跡，主創則集結近年以是枝裕和影集《舞伎家的料理人》、李相日電影《國寶》為人熟知的實力女星森七菜（Nana Mori），和通過多部參演作品《First Love初戀》、《我的完美日常》展現極大肢體特色的舞者演員山田葵（Aoi Yamada）等年輕陣容，共同帶領觀眾藉由電影看見新聞報導之外那些終難取得大眾理解的邊緣群體。

長久允新作《炎上》看點#01：企劃契機

► 前後費時5年蹲點田調，願使「不被看見的人生」躍然大銀幕

而真正始動此片創作的重要契機，事實上來自數年前媒體對歌舞伎町「東橫廣場」所聚集青少年的大量報導。當時無論新聞或社群媒體，大都著眼混亂現象本身，鮮少有人追究事件背後人物的人生脈絡。長久允故決定親自前往歌舞伎町，長時間接觸當地年輕人。他笑說，比起自居記者身分進行採訪，他試圖做到和他們像朋友一樣聊天，光開啟諸如「今天做了什麼？」、「幾歲了？」等再普通不過的日常話題，以慢慢建立信任。

然隨田野調查愈加深入，他愈發現孩子們各擁難以想像、或艱難或悲苦的生命故事；有人遭遇家庭暴力、宗教控制，有人長期面對性暴力、毒品或貧窮問題——多半不是主動選擇、而是被迫接受的命運。對此，長久允坦言，「如果我出生在同樣的環境，也許來到歌舞伎町的人，就是我。」與其看完電影後去批判誰，他期待觀眾不如反思，任何一則社會新聞背後，皆可能存在一段從未被看見的人生。

長久允新作《炎上》看點#02：創作手法

► 巧以夢幻鏡頭講述沉重議題，兼抱最大尊重避免消費弱勢之嫌

全片鏡頭鋪排的特別之處還在於，縱使劇情探討性暴力、家庭暴力、宗教控制與藥物濫用等沉重議題，畫面卻搭配的是鮮豔色彩與夢幻光影來構成強烈反差。長久允透露，這般視覺設計巧思完全源於田野調查時的真實感受。許多年輕人會開心分享剛買的新飾品或小東西，那份單純的喜悅讓他意識到，即使生活陷落困境，他們依然保有發現美好事物的能力，「或許在他們眼中，就連腳下的柏油路，都閃閃發光。」因此，他不但刻意避免將電影拍成陰鬱的社會寫實派，更積極運用青春意象、借力於想像手法，揭露這群年輕人身處的某種「既寫實而非寫實」世界。

同時，為防止嚴肅社會議題淪為娛樂話題，《炎上》整體創作上大量結合田調資料，從服裝、美術到樣樣細節，都盡可能還原實際採訪所見；唯觸及主角的夢境與幻想橋段，才交由電影語言自由發揮。長久允強調，他希望作品始終對受訪者保持最大的尊重——不浪漫化，可也不過度渲染悲劇氛圍，僅僅真誠呈現那些真實存在的人生。

長久允新作《炎上》看點#03：故事大綱

► 出身邪教家庭主角，經由成為「東橫少女」過程構建自我意志

劇情講述出身邪教家庭的小林樹理惠（森七菜飾），與妹妹自幼在父母嚴苛教育下長大。姐妹倆每日向神祈禱，希望痛苦的日子結束、恐怖的父親消失。數年後，父親的離世實現了她們的願望，但母親依舊用同樣高壓的方式管教她們。某天，終於忍無可忍的樹理惠留下妹妹，獨自逃離家中。循社群媒體上的一則訊息，她去往聚集無數年輕人的歌舞伎町廣場，並在那裡得到新名字、新手機、新工作與棲身之所。透過與形形色色的人相遇，她開始擁有屬於自己的意志。然而，命運卻朝著意想不到的方向發展⋯⋯。

長久允新作《炎上》看點#04：選角考量

► 實力演員森七菜顛覆過往形象，挑戰出道至今最具突破性角色

首與長久允合作的森七菜，無疑在《炎上》中完成從影以來最為艱鉅的一次演出。她飾演成長於極端信仰環境的少女，不僅背負難以抹滅的家庭創傷，還因口吃而始終無法順利表達內心情感。為忠實詮釋角色，劇組特別邀請口吃者分享親身經驗，引導森七菜深入體察當事人的心理狀態和生活處境；她亦全情投身創作，將自己代入女主角小林樹理惠的人生。

長久允指出，過去森七菜的清新、純真形象深植人心，但他始終認為，其溫柔外表下蘊含一股隨時可能爆發的強大能量，此次選角遂毫不猶豫找她擔綱主演。他除回憶拍攝期間徹底化身角色的森七菜「投入到讓人有點不敢跟她說話」，更難忘開拍第一天，當森七菜飾演的樹理惠初次踏進歌舞伎町廣場，怯生生地說出自己的名字時，他腦中只浮現一句話：「樹理惠，妳終於來到這裡了。」就在那刻，他甚至萌生父母般的情感，並愈發確信，眼前的女孩就是詮釋小林樹理惠一角無可替代的人選。

制度改變社會前，電影能做什麼？

最後回到構思《炎上》的初衷，長久允感性表示，真正改變社會需要的是制度，而電影能做的，是在制度改變前，讓更多人願意去探知至暗角落裡種種不為人知的面向。「新聞報導往往只呈現事件的一部分，但每個人都有屬於自己的故事。」願這部電影一來能成為觀眾重新認識「東橫小孩（トー横キッズ）」的起頭，二來也延續自己一路上關注社會邊緣人物的初心：藝術創作無法立刻把世界變好，卻至少能使大眾稍稍停駐，真情實意地「看見」周遭那些原來便存在、卻從未被理解之人。

——2026年8月28日走進戲院，隨長久允攜手森七菜最新力作《炎上》剝開浮華糖衣，共感霓虹閃爍下的光與闇。

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